4343において、ミッドハイ、トゥイーターは、
本来経由する必要のないコンデンサーの中を音声信号が通過していくことになっている。

なぜなのか？
答えは、開発者のパット・エヴァリッジのみが知るところだろう。
それでも、あえて推測してみる。

佐伯氏は、ステレオサウンドの記事で、この52μFのコンデンサーの挿入位置は、
おかしいとされていたはずだ。

海外での掲示板では、早瀬さんから聞いたところによると、
ミッドハイ、トゥイーターの保護用として、あえてこのコンデンサーを経由させている、とか、
このコンデンサーも、ミッドハイ、トゥイーターのハイパス（ローカット）に関係していて、
このコンデンサーを経由させずに、一般的な接続すれば、スロープ特性が変化する（はず）という意見があるらしい。

ほんとうにそうだろうか。
海外の掲示板での結論らしきものは、どちらも正しいとはいえない。

やっとここから本題に入っていくわけだが、4343、4341のネットワークの回路図のなかで、
ミッドバスのハイパス（ローカット）フィルターを構成するコンデンサー
（容量：52μF）の位置に注目してもらいたい。

このコンデンサーの挿入位置については、数年前のステレオサウンドに連載されていた、
元ダイヤトーンのスピーカー技術者であった佐伯多門氏による、
4343を現代に蘇らせる、という主旨の記事中でも、問題とされていた。

早瀬さんから聞いた話では、海外のマニアのあいだでも、
この52μFの位置については、掲示板で論議されている、とのことだった。

スピーカー端子から入力された信号は、まずふたつに分かれる。
ひとつはウーファー（2231A）のネットワーク回路へ、
もうひとつは、ミッドバス（2121）以上の3つのユニットへ、と分かれる。

通常4ウェイのスピーカーシステムであれば、入力端子のあとで、
それぞれのユニットのネットワークへ、と4つに分割される。

それが4343（4341）では、まず2分割され、上3つの帯域のユニットへの信号はすべて、
52μFのコンデンサーを経由することになる。
くり返すが、この52μFのコンデンサーはミッドバスのハイパス（ローカット）フィルターを構成する部品であり、
ミッドハイ（2420）、トゥイーター（2405）には、当然だが、それぞれハイパスフィルターをもつ。
この52μFのコンデンサーを経由する理由は、技術的には見当らない。

パット・エヴァリッジが手がけた4341（4340）と4343のユニット構成は、
ウーファーからトゥイーターまで、すべて同一。

ネットワークは、4341が3141、4341のバイアンプ仕様の4340用が3140、4343は3143となっているが、
基本的には同じものである。
3140はウーファー用の回路とミッドバスのハイパス（ローカット）の回路を、
3141から取り除いただけで、ミッドバスのレベルコントロールはそのまま生きている。

3143と3141は、バイアンプ使用のための切替えスイッチの有無だけの違いで、
回路構成、コンデンサー、コイルの定数まですべて同じである。

つまり4343と4341は、使用スピーカーユニットとネットワークは同じで、
違うのはエンクロージュアとユニット配置ということになる。

残念ながら、JBLには、15インチ・ウーファーでコーン紙の裏面にランサプラス処理をしたものは、ない。

JBLのスピーカーシステムで、アクアプラス（ランサプラス）処理のウーファーを採用したものは、
他のJBLの低音の鳴りかたとは、なにか異る性質をもつ。

4350の初期モデル、4311、4345などが、そうだ。
もっとも4350と4311は、ウーファーに対してコイルやコンデンサーといった、
ネットワーク素子が介在せず、パワーアンプと直結されていることで、得られている面もあるのだが。

4343と4345の低音の鳴りかたの違いを、
ウーファーの設計方針の違いだけで捉えることは一面的すぎることはわかっている。

エンクロージュアのプロポーションや設計方針の違い、バスレフポートの位置も、4343と4345では異るし、
ネットワークの設計の違い、それにいちばん大きな違いは、設計者の違い──、
これが有機的に絡み合って違いではあるとわかっていても、
4343に、もう2245Hの15インチ版ウーファーなるものが存在し、装着されていたら……、
設計者のパット・エヴァリッジが描いていた音が、より具現化されていたのではないだろうか。

2230と2231の、もっとも大きな違いは、
2230が、4ウェイ構成用のウーファーとして設計されていること、
2231は3ウェイ、もしくは2ウェイでも使用可能なウーファーとして設計されていること、だろう。

単体のウーファーとして、どちらか優れているか、
というより、汎用性の高さでは、2231ということになるだろうが、
300Hzあたりをカットオフ周波数の上限とする4ウェイにおいては、
どちらがより適しているかとなると、むしろ2230かもしれない。

4345のウーファーは、18インチの2245Hだから、2231にくらべ口径がましている分だけ、
高域の再生限界は低くなる。
JBLとしても、2245Hを3ウェイや2ウェイ用のウーファーとして使うことは考えていないはず。

2245Hは、最初から4ウェイ専用のウーファー、
つまりカットオフ周波数が300Hz前後で使用するウーファーとして開発されているように思える。

となると2231や2235に採用した質量制御リングよりも、コーンの裏面にランサプラス処理を施したほうが、
目的に合致するのかもしれない。

こんなふうに考えていると、4343に2230がウーファーとして採用されていれば、
どうだったろうか、とついつい思ってしまう。

4343には白いコーンのウーファーは似合わないだろう。
だから、2245Hのようにコーンの裏面に処理を施した15インチのウーファーが、
もし存在していたら……と夢想する。

2230も2231も設計者は、エド・メイだ。
エド・メイによれば、アクアプラス処理を施したウーファーは、
カットオフ周波数が比較的低い4ウェイ構成においては、問題は発生しないが、
もうすこし高い周波数（たとえば4333の800Hz）になると、
アクアプラスによりダンプされたコーン紙が、中低域より上の帯域で波打つこと、
さらに感度も低下する、らしい。

最低共振周波数はアクアプラス処理したものと同等か、より低い値にまでひろげ、
同時に中低域の改善をはかるためにあみ出したのが、質量制御リングである。

アルミ製のリングを、コーン紙とボイスコイル・ボビンとの接合部に装着するという手法で、
軽くて堅いコーン紙を採用しながら、振動系の質量はこのリングによってふえ、
最低共振周波数も低くすることが可能になっている。

この手法のポイントは、質量を駆動点・振動板のほぼ中心に集中させていることだ。

4344のネットワークは3144だが、JBLのサイトに回路図はない。

ステレオサウンドが1982年に出版した別冊「Sound Connoisseur（サウンドコニサー）」に、
4344のネットワークの回路図は載っている。

4345と4344は、ウーファー以外のユニットは共通とはいうものの、
ベースとなるウーファーそのものが、口径も18インチと15インチで異り、
表面からはわからないが、コーン紙の裏を見比べると、4345のウーファー2245Hは白い。
ランサプラス処理（以前はアクアプラスと呼ばれていた）が施されているからだ。
4350の最初期型に搭載されていたウーファー2230ではじめて採用されたさの手法は、
低域の最低共振周波数を下げるとともに、ダンピング効果もある。
ある種の塗装をコーン紙に施すわけだが、国内メーカーのいくつかが、試みたことがあるという話をきいている。
塗り方にもノウハウがあるため、うまくいった例はほとんどない、らしい。

この処理だけでなく、2245Hは、2231A(H)や2235Hとは、あきらかに異る設計である。

2231A(H)も2235Hも、アクアプラス処理はされていない。
かわりに質量制御リング（Mass Control Ring）を採用している。

もうひとつ目につくことは、タップ付きのコイルの採用である。
2441と2405のレベルを落とすために使われている。

4355のネットワーク3155は、4344のネットワーク3144、4345のネットワーク3145と共通する設計である。
ちなみに4345と4344のネットワークの型番は異るものの、実際にはまったく同じものである。
少なくとも回路図はコイルやコンデンサーの定数すべて同じ。

4344のネットワークが4343のネットワークと比較して語られたことがあったためだろうか、
一部の人のあいだで、JBLがタップ付きのコイルを使い出したのは4344（もしくは4345）から、と言われているようだが、
この手法そのものは新しいものではなく、BBCモニターではよく使われているし、
JBLのスタジオモニターでも、4333、4320などですでに使われていたし、
それ以前のスピーカーシステムにもある。

4320のネットワーク4310のコイルは、タップがひとつだけでなく３つ出ていて、
これらのタップを切り替えることで、レベルをコントロールしている。

こうやって見ていくと、4343（4341）、4350のネットワークのほうが、
JBLの製品のなかでは、やや異色の設計ともいえる。

4350の後継機4355は、ウーファーが2231Aから、4344にも使われている2235Hへ、
ミッドバスは2202であることは同じだが、フェライト仕様の2202Hへ、
ミッドハイは2440からダイアフラムが改良され高域のレスポンスが伸びた2441へ、と変更されている。

トゥイーターの24045は変更なしだが、途中のロットからこれもフェライト仕様の2405Hになっているようだ。

ネットワークは3107から3155に変更されている。
3107と3155の回路図を見比べると、それだけで、4350と4355の開発者が代っていることがわかる。

3155ではレベルコントロールが増えている。ミッドハイの2441用のが増えている。
4350の2202と2440のように、固定はされていない。
さらに通常のネットワークのように、ミッドハイにはローパス（ハイカット）フィルターがはいり、
この部分に関してはバンドパスフィルターになっている。

さらに細かい点を見ていくと、使用されているすべてのコンデンサーに、
小容量（0.01μF）のコンデンサーが並列につながっている。高域特性の改善のためである。
また連続可変のアッテネーターのカバーが、4343、4350に使われていた磁性体ではなくなっている。

ネットワークをおさめていた金属ケースも排除されている。

スピーカーシステムのデヴァイディングネットワークは、
ローパス（ハイカット）、ハイパス（ローカット）、このふたつのフィルターによって構成されている。

スコーカーやミッドバスの帯域には、ローパスとハイパスを組み合わせたバンドパスフィルターが使われる。
2ウェイまでのシステムには存在しない、このバンドパスフィルターは、
ローパスとハイパスの、それぞれの周波数が近接しすぎると互いに影響し合う。

3ウェイでは、通常１つのバンドパスが、4ウェイでは2つのバンドパスフィルターが存在する。
しかも帯域分割数が増えるほど──4ウェイ、5ウェイとなるほどに個々のユニットの受持帯域は狭くなる。
つまりローパスとハイパスの周波数がより近接することになる。

この影響をふせぐために、4ウェイ（特別仕様で5ウェイもあった）のLo-DのHS10000は、
順次２分式型ネットワークを採用している。
4ウェイでバンドパスフィルターが使われるのは、ミッドバスとミッドハイ。
4350では、ミッドバスのハイパス（ローカット）は、バイアンプ仕様により、
エレクトロニック・デヴァイディングネットワークで処理する。
4350のミッドバスのネットワークにはローパス（ハイカット）のみ。

ミッドハイ（2440）は、前述したようにローパス（ハイカット）フィルターはない。
ハイパス（ローカット）のみだから、ここにもバンドパスフィルターは存在しないことになる。

4350は内蔵ネットワークに、バンドパスフィルターを持たない4ウェイシステムである。

2440の再生周波数帯域は、500〜12,000Hzで、
おそらく12kHzでスパッとなくなるわけではないだろう、と書いたが、
JBLの発表した周波数レスポンスのグラフを見ると、ほぼ10kHz以上は急激にレスポンスが低下している。

そのグラフは、水平90°、垂直40°のラジアルホーン2350に取りつけての測定である。
発表値としては、500〜9,500Hz（±3dB）。

4350においては、2392（2308+2311）と組み合わされている。
こちらは水平80°、垂直45°のスラントプレートホーンだから、
10kHz近辺の特性は多少は変化するだろうが、大きな変化ではない。

2440のダイアフラムのエッジを折紙型にした2441では、
10kHz以上も、ややダラ下がりながらも、きれいに伸びている。

2440のカタログ発表値での再生周波数帯域は、500〜12,000Hz。
2420の800〜20,000Hzとくらべると、上限の値は低いけれど、
12kHz以上がスパッとなくなるわけではなく、減衰しながらも、もうすこし上の帯域まで出しているはずだ。

となると、4350についている、ただひとつのレベルコントロール、
つまり2405のレベルコントロールを絞り切って、エレクトロニッククロスオーバーネットワークを通さずに、
つまり2231Aと2405を鳴らさずに、2202と2440だけを鳴らしてみると、
かなりの帯域を再生していることが聴き取れるはずだ。

2202にはローカットがないし、2440にはハイカットフィルターがないわけだから。

こうやってみていくと、4350は、2440と2202のペアで構成される広帯域で強力なスコーカー中心の、
疑似的な3ウェイ・システムととらえることもできる。

4350の改良版としてとらえられている4355の構成と比較してみると、4350の特徴は、よりはっきりとしてくる。

4350を構成するスピーカーユニットの中で、もっとも強力で、能率が高いのは、
トゥイーターの2405ではなく、ミッドハイを受け持つ2440ドライバーである。

この2440とミッドバスの30cm口径ウーファーの2202のあいだには、
前述したように連続可変のレベルコントロールが存在しない。

このふたつのユニットが4350の中核をなしていると考えてもいいように思う。
つい4350をみると、2231Aのダブルウーファーに目が行ってしまいがちだが、
真に注目すべきは、真中のふたつのユニットのはずだ。

2440と2202のペアが受け持つ帯域は、カタログ発表値では250Hzから9kHz。5オクターブにわたっている。
じつは、4350のネットワーク3107の回路図をみれば、さらに広いことがわかる。

2202には、1.8mHのコイルが直列、20μFのコンデンサーが並列にはいっている。
12dBの遮断特性のハイカットフィルターだ。

2440には、8μFのコンデンサーが直列、1.8mHのコイルが並列、
そのあとにT型の固定アッテネーターが入っている。
これだけである。つまり12dBの遮断特性のローカットフィルターがあるだけで、
とうぜんあるべきはずのハイカットフィルターが、ない。

ボザークは、この項の（その１）にも書いているように、
スピーカーユニットのラインナップは、4種類だけである。

JBLは、1978年の時点（ステレオサウンド発行のHiFi Stereo Guideに掲載されている単売ユニット）で、
フルレンジユニットが17、トゥイーターが4、ドライバーが9、ウーファーが14種類ある。

スピーカーメーカーとして、JBLとボザークを対比させていくと、
西海岸と東海岸、バスレフ型やホーン型エンクロージュアが主流のJBLと密閉型のボザーク。

スピーカーユニットの数も大きく違うが、その振動板においても、
JBLは、コーン型ユニットだけに絞っても、形状、制振材の塗布の有無、紙の質などが、
それぞれの用途によって使い分けられている。
ボザークは、ウーファーはパルプコーン、それ以外はメタルコーンで、
どちらも不要な振動を抑える工夫がなされている。

JBLのラインナップの多彩さ、派手さのまえでは、ボザークは地味にうつる。

スピーカーユニットの使用法においても、JBLは4350のダブルウーファーを除くと、
基本的にはパラレル使用はほとんどない。
ボザークは、東海岸の他のメーカーと同じように、ダブルウーファーだけでなく、
スコーカーやトゥイーターも、多数使用している。

そして4343は瀬川先生が愛用されたもの、B310は井上先生が愛用されたもの。
このふたつのスピーカーシステムには、ひとつの共通点があり、
それは瀬川先生と井上先生のスピーカーに対する考え方の共通点ともいえるのではないだろうか。

ボザークの音は、いちどしか聴いたことがない。
それも聴いたといっても、耳にしたことがある、といった程度で、決していい状態で鳴っていたとは思えなかったし、
正直、どんな音だったのかは、まったくといってよいほど記憶に残っていない。

しかも型番もなんだったのかはっきりしてない。
エンクロージュアもボザーク純正のシステムだったことは間違いないと記憶しているが……。

ボザークの輸入元は一時期トリオだったことがあり、価格を抑えるために、
エンクロージュアは日本で作っていて、ユニットを組み込んだモデルもある。

だから井上先生の言葉を参考にしたい。
　　　　　＊
ボザークのサウンド傾向は、重厚で、密度の高い音で、穏やかな、いわば、大人の風格を感じさせる米国東海岸、それも、ニューイングランドと呼ばれるボストン産ならではの音が特徴であった。このサウンドは、同じアメリカでもかつて日本で「カリフォルニアの青い空」と形容された、ＪＢＬやアルテックなどの、明るく、小気味よく、シャープで反応の速い音のウェスタン・エレクトリック系の音とは対照的なものであった。
　　　　　＊
ボザークのよさは、十代の若造がちょい聴きしたぐらいでわかるようなものでないことだけは、はっきりとしている。