昨日（8月30日）は、サンデー・ほっとの三回目だった。
前回（6月）はHさんを、今回はFさんを誘って行ってきた。

二ヵ月ぶりに聴くアルテックのA4。
このA4は、すでに書いているように直列型ネットワークで鳴っている。減衰カーヴは6dB、クロスオーバー周波数は500Hzで、コンデンサーとコイルの値を計算している。

アッテネーターはラックスのAS10。フィルムコンデンサーとコイルは秋葉原で購入したムンドルフ製。といってもムンドルフの一番高価なモノではなく、安価ではないが、ごく当たり前のモノ。

特に凝った部品を選んでいるわけではない。コンデンサーはできればASCを使いたかったが、4月の時点ですでに製造中止になっていて、容量の大きなものは入手できなかった。

アルテックのオリジナルのネットワークとは、だからずいぶんと違う仕様になっている。オリジナルを尊重すべき、という意見の人もいよう。

でも、私はそういう変なこだわりは持たない。それで上記のようなネットワークになった、というかしたわけだが、直列型ネットワークは好評のようだ。

今回は、Tさんも来られた。二年ぶりに会うTさんはこのA4の音に、かなり驚かれていた。
会場に入ってきた時に鳴っていた音は、アルテックというよりも、ウェスタンの音と感じた、と話された。

Tさんは、一年ほど前の無線と実験に登場されている。

今日は、（その７）で触れているサンデー・ほっとの二回目だった。

システムに大きな変化はないが、一回目と今回では、アルテックのA4の設置が少し違う。といっても脚立に乗って上から見なければわからない箇所を変えている。

今回はaudio wednesdayの常連のHさんに声をかけた。Hさん曰く、A4を見るのも、もちろん聴くのも今日が初めて、とのこと。

古くからのオーディオマニアでもA7、A5は聴いたことがあるという人でも、A4は規模が別格なため、そうだろうと思う。

HさんはA7、A5は何度か聴いたことがあるが、今日聴いたA4は、これまで聴いたA7、A5の音からイメージするアルテックとは違う、とのことだった。

これは褒め言葉だし、そうだろうと思っていた。

サンデー・ほっとの三回目は8月開催。

火曜日（14日）は秋葉原に行き、いくつか部品を買っていた。
翌水曜日はaudio wednesday。
木曜日はすでに書いているように、夕方からアルテックのA4のセッティング。
金曜日は、そのセッティングの続き。

そして今日、日曜日はA4を鳴らす日だった。

ステレオサウンドで働いていた頃、ホットクラブというジャズ好きの人たちの集まりがあると聞いたことがある。
といっても、本当に聞いただけで、名称をかろうじて覚えていたぐらいでしかなかった。

ホット・クラブ・オブ・ジャパンが正式な名称で、1947年設立で、ジャズに関わる多くの人たちが参加されている（いた）。

毎月一回、月例会をやっているとのは別の会、違う雰囲気で、音楽のジャンルを広げて楽しもうという趣旨のサンデー・ほっとを行うことになり、今回の開催である。

四十人ほどの方が来られた。
そこで鳴るA4。
感想を聞いたわけではないが、満足されていたと勝手に思っている。

今はまだセッティングの段階。これからもっと詰めていってからのチューニングにうつる。

4月17日の2時ごろにアルテックのA4から鳴ってきた音を聴いて、その場を離れたのが2時15分くらい。
帰宅して、もう一度アルテックのA4の前に立ったのが、11時くらい。

約九時間ほど、小音量で鳴らされていた。部屋に入った瞬間に、きちんと鳴っていると感じた。

寸前までいくつか考えていた。未明の音のままだったら、あのあたりを見直してみるか、それともネットワークは並列型に戻すか──と考えていた。

どれもやらずに済みそうな音で鳴っているので、時間が足りずにやっていなかったことをやる。音は良くなっていく。

A4に縦に長いスピーカーだから、ウーファーと中高域のドライバーとが、かなり離れている。
A4のエンクロージュアはキャスター付きだから、外形寸法の高さにキャスターの分が加わるため、
A4の天板には手を伸ばしても、わずかだが届かない。そういう大きさのスピーカーだから、どうしてもスピーカーケーブルが長くなる。

喫茶茶会記でもアルテックを鳴らしていた。途中から並列型から直列型ネットワークに変更した。好結果が得られたけれど、今回の大きさは違すぎる。

ここまで大型のスピーカーでも直列型ネットワークのメリットが活きてくるのか。その不安があって、未明の音を聴いた直後は、もしかして、と思ったわけだ。

同時に、鳴ったばかりの音で即断してはダメ、とも思っていた。

別項「ケーブルはいつごろから、なぜ太くなっていったのか（その23）」で書いている細いケーブルを、今回全面的に使っている。

本当に細いケーブルだ。A4の裏側を見なければ、誰もそんなに細いケーブルだとは思わないはず、と断言できるほど豊かな音が鳴っている。
そして、はったりのない音でもある。

昨晩（4月16日）は、夕方からずっとアルテックのA4にかかりっきりだった。
A4は大きい。相当に大きなスピーカーだから、広い部屋でも置く位置は、けっこう限られてくる。

その限られた位置でのセッティングから始めて、ホーンとドライバーの前後位置、仰角などを決めていく。
一般的な大きさのフロアー型スピーカーならば不要な脚立が必要になる。
脚立に登ったり降りたりのくり返し。

その後、パワーアンプの入れ替え。フェーズメーションのMA1000からMA1500へ。
外観はほぼ同じの二つのパワーアンプだが、出力管は2A3-40から300Bに、回路構成もトランス結合となっている。

それからネットワークの製作とスピーカーケーブルの総入れ替え。

これまで6dB/oct.のネットワークで鳴らしていた。かなりの音量でも家庭内でも鳴らす限りは、6dBで問題ないとの判断から、
今回、一般的な並列型から直列型ネットワークに作り変える。

ここでも脚立を登ったり降りたり。それだけ背の高いスピーカーなので、スピーカーケーブルもけっこう長さを必要とする。

そんなこんなで、音が鳴るようになったのは2時ごろだった。鳴ってきた音は、期待と予想を明らかに下回っていた。
とはいえ、時間も時間だし、これ以上やってもいい結果は得られそうにないこと、それからネットワークのコンデンサーを今回、別のメーカーのモノに変えているから新品、
パワーアンプもしばらく鳴らしていなかったということで、
しばらく鳴らし続けてみて──と様子見してということになった。

そして今日また行ってきた。

明日も、アルテックのA4のセッティングに行く。
今回は片側のA4を移動する予定で、そのためにはせっかく載せたドライバーとホーンを、一旦降ろすことになる。

天井の梁にホーンがぶつかって置きたい場所への移動が妨げられているからだ。
脚立に登って降ろしてA4を移動して、また脚立に登って上に載せる。

面倒な作業といえばそうなのだが、A4を、ここに置きましょう、と提案したのは私だから、やるわけだし、
そこでの音の変化を楽しみにしているから、グチみたいに思われるかもしれないが、全くそうは思っていない。

それに明日は、アンプが用意されている。
フェーズメーションのMA1000である。

JJ Electronicの2A3によるシングルアンプ。
2A3といっても、正しくは2A3-40という型番の直熱三極管で、プレート損失は40Wと、本来の2A3の15Wからかなり大きくなっている。

それに伴いサイズも大きい。2A3を大型化したともいえるし、300Bのフィラメントを2A3と同じく2.5Vにした真空管ともいえる。

どんな音が鳴ってくれるのか。

アルテックのA4のエンクロージュアは、210と呼ばれるモノで、外形寸法はW82.6×H213.4×D100.3cmのフロントショートホーン型だ。

これに左右にウイング（サブバッフル）がつくと、横幅は204.5cmとなる。この状態での重量は201kgと発表されている。

A4は、この210エンクロージュアに、15インチ口径のウーファーを二発収め、なんらかのホーン型トゥイーターを上にのせたシステムである。

ウーファーは515が標準で、中高域を受け持つコンプレッションドライバーは288とマルチセルラホーンの1505の組合せがよく知られている。

今回のA4は、515Eと288-16Kが使われている。どちらもフェライトマグネットである。

210の上に1505がのることで、システムの高さは42.5cm増す。
213.4cm+42.5cmで、255.9cmとなる。

三年ほど前、私が行った時は、ドライバーとホーンが210の上になかったので、まずドライバーとホーンを210の上まで持ち上げなければならない。

だから脚立が必要となる。とはいえ脚立が一つしかなかったから、持ち上げるだけでも一仕事だ。

アルテックのA4と同規模のスピーカーシステムに、ヴァイタヴォックスのBassBinがある。

アメリカのアルテック、イギリスのヴァイタヴォックス。
どちら一つだけ聴く機会をもらえるのであれば、BassBinと即答する。

BassBinは、一度、夢に登場したことがある。A4は、いまのところない。

A4にしてもBassBinにしても、これだけの規模のスピーカーとなると、その音を想像しようとしても、なかなか難しい。
想像するための元となる音がないからともいえる。

アルテックのA7、A5があるではないかといわれそうだが、規模が違いすぎるとしか思えない。

長いことオーディオをやっていると、不思議な縁が生じてくることがある。
三年ほど前に、連絡があった。部屋の奥にしまい込んだままになっているスピーカーを鳴らしたいから、手を貸してほしい、と。

そのスピーカーがA4だった。
大きいことはわかっていても、実際に目の前にA4があると、でかい……、という言葉しか最初は出てこない。

劇場に置いてあるのならば、このきぼスピーカーは必要だな、と思うだろうが、広いとはいえ個人の住宅に置かれたA4は、見上げることになる。

そして脚立が必要になる。

アルテックのA4ときいて、どんなスピーカー、すぐに思い浮かべられる人は意外に少ない。

A5やA7は、ある程度キャリアのあるオーディオマニならば、ほぼみんな知っている。

使用ユニットや仕様について細かなことは知らなくても、こういうスピーカーというイメージは、すぐに思い描ける。

ところがA4となると、どんなスピーカーでしたっけ？　もしくはそんなスピーカー、ありましたっけ？　だったりする。

無理もないと思う。A4を見たこと（聴いたことではなく）がある人だって少ない。A4を知っている人でも写真でしか知らない──、そういう存在である。

ステレオサウンド　60号に、そのA4が登場している。
　　　　　＊
瀬川　ただ、幸か不幸か、日本の住宅事情を考えますと、きょうはここは54畳ですね。ここでＡ４を鳴らすと、もうＡ４では部屋からはみ出しますね。大きすぎる。Ａ５になって、どうやら、ちょうどこの部屋に似あうかな、でも、もうすこし部屋が広くてもいいなという感じになってくるでしょう。
　ただ現実にはわれわれ日本のオーディオファンは、Ａ５を６畳に入れている人が現にいますよね。一生懸命鳴らして、もちろん、それはそれなりにいい音が出ているけれども、きょうここで聴いた、この開放的な朗々と明るく響く、しかもなんとも言えないチャーミングな声が聴こえてくる。このアルテック本来の特徴が残念ながら、われわれの部屋ではちょっと出しきれません。どんなに調整しこんでも……。
　逆に菅野さんが言われたように、このシリーズはクラシックが鳴りにくいと言われた、それがむずかしいと言われた。むしろ６畳なんかでアルテックを鳴らしている人は、そっちのほうに挑戦してますね。
　つまり、このスピーカーは、ほっとくとどこまでも走っていきたくなるあばれ馬みたいなところがある。そこがまた魅力でもあるんだけれども、そこをおさえこみ、おさえこみしないと、６畳ですぐそばじゃとっても聴けないですね。そこをまたおさえこむテクニックはたいしたものだと、ぼくは思います。実際、そういう人の音をなん度も聴かせてもらっているけれども。
　でも、それが決してアルテックの本領じゃない。やっぱり、アルテックの本領は、この明るさ、解き放たれた自在さ、そしてこれは今日的なモニタースピーカーのように、原音にどれほど忠実かという方向ではないことは、このさい、はっきりしておかなくちゃいけない。物理的にどこまで忠実に迫ろうかというんじゃなくて、ひとつの音とか音楽を、ひとりひとりが心のなかで受けとめて、スピーカーから鳴る音としてこうあってほしいな、という、なにか潜在的な願望を、スッと音に出してくれるところがありますね。
　実にたのしいと思うんです。この音を聴いてても、ぜったい原音と似てないですよ。だけど、さっきサウンド・トラック盤をかけた、あるいはヴォーカルをかけた、あのときの歌い手の声の、なんとも言えず艶があって、張りがあって、非常に言葉が明瞭に聴き取れながら、しかも力がある。しかし、その力はあらわに出てこない。なんともこころよい感じがする。
　あの鳴り方は、これぞ〈アメリカン・サウンド〉だ、と。
　　　　　＊
A5、A7も劇場用スピーカーだが、A4はさらに大きな劇場用スピーカーである。
どんなスピーカーですか、訊かれて、A7の四倍くらいの大きさです、とつい言ってしまったが、そのくらいの規模である。

ステレオサウンド　60号を読みながら、私が求める音ではないだろうけど、一度聴いてみたい……、でも聴く機会は訪れないだろうな……と思っていた。

ステレオサウンドで働いていた時も、その機会はなかった。