MQAのこれから（2025年5月）
2023年4月のMQAの破綻、
2024年4月の、MQAを買収したLenbrookとHDtracksが協同で新たなストリーミングを開始するというニュース。
2024年中ということだったが、何もなかった。
今年5月のミュンヘンでのオーディオショウで、
新しいMQAストリーミングを発表するとのこと。
Lenbrook単独らしい。
日本からアクセスできるのか、どれだけのラインナップなのか、
詳細は全く不明ながらも、ようやく始まる、という期待感は大きい。
Archive for 2月, 2025
audio wednesday (next decade) –第十三夜（FRANCO SERBLIN Ktêmaを鳴らす・いよいよ明日）
明日（2月5日）のaudio wednesdayでは、
フランコ・セルブリンのKtêmaを鳴らす。
3月5日もKtêmaと決まっているので、明日はアナログディスクで、
3月は、メリディアンのULTRA DACを用いて鳴らす。
《スピーカーを選ぶなどとは思い上りでした。良否は別として実はスピーカーの方が選ぶ人を試していたのです。》
伊藤先生のことばだ。
常に試されている。
どんなスピーカーであっても、こちら側が試されている。
同じことばかりが試されているわけではない。
それは鳴らすスピーカーによって同じところもあれば、
そうでないところもある。
Ktêmaを鳴らすことで、私の何が試されるのかは、明日にならないとわからない。
鳴らしたからと言って、すぐにわかることではないかもしれない。
Speaker System: FRANCO SERBLIN Ktêma
Control Amplifier: Marantz Model 7
Power Amplifier: McIntosh MC275, Goldmund Mimesis 9.2
Analogue Disc Player: Wilson Benesch Circle
Phono Cartridge: Decca Mark V
開始時間は19時。終了時間は22時。
開場は18時から。
会場の住所は、東京都狛江市元和泉2-14-3。
最寄り駅は小田急線の狛江駅。
参加費として2,500円いただく。ワンドリンク付き。
大学生以下は無料。
インターナショナルオーディオショウの音（その４）
十数年前のことになる。
オーディオ仲間三人で話していた。
インターナショナルオーディオショウが話題になって、
私が「エソテリックの音は毎年ひどい」と言った。
これに対して、一人が「こいつ何言ってるんだ」みたいな顔をした。
彼は反論しなかったが、その表情は明らかに強い何が込められていた。
その表情から、私だけでなくもう一人も、彼が私の「エソテリックの音は毎年ひどい」に、
承服していないことに気がついて、
「でも◯◯さん、エソテリックの音はひどいし、そう思っている人は多い」、
と言った。
それでも彼は不満げだった。
二人からそう言われて、彼からの反論はなかったけれど、
彼はエソテリックのブースの音をいいと思っていることは伝わってきた。
彼からの反論がなかったので、話題は他のことに移っていった。
ここで勘違いしないでほしいのは、
エソテリックの製品、タンノイ、アヴァンギャルドのスピーカーのことを、
あれこれ言いたいわけではなく、
あくまでもインターナショナルオーディオショウでのエソテリックのブースの音について、である。
エソテリックのブースの音を認めている人が、身近にいた──、
そんな驚きも私にはあった。
音の聴き方も判断も、人それぞれだから、
彼のように、好意的に受け止めている人がいてもいいし、
エソテリックのブースの混み具合からすれば、そういう人の方が多いのだろう。
アーク・ジョイアのブースの音は、それぞれのスピーカーが、
そのスピーカーらしく鳴っていないことによる音の悪さで、
エソテリックでのサー・コリン・デイヴィスのベートーヴェン序曲集のように、
音楽的に歪められたひどさではない。
インターナショナルオーディオショウの音（その３）
2007年のエソテリックのブースで鳴っていた「コリオラン」については、
別項で書いているし、その時はエソテリックの名は伏せていた。
当時書いたことを、コピーしておく。
＊
そのブースに入ったとき、何の曲が鳴っているのか、正直、すぐにはわからなかった。
しばらくして（といっても10秒もたたないうちにだが）、「もしかしてベートーヴェン？」と思った。
そういえばコリオランの序曲である。
またしばらくして「これって、コリン・デイヴィスの演奏？」と思った。
そのくらい違う音楽に聴こえた。
つまり音のバランスがとれているとか崩れているとか、そういった音の良し悪しではまったくなく、
ベートーヴェンの音楽が変質してしまっている。
音楽性が歪められている、といってもいいだろう。
なぜ、こんなふうになってしまうのだろうか……、と逆に関心が湧いてくるほどの、変りようだった。
＊
これを読んだオーディオの仲間の何人かからは、
エソテリックでしょ、と言われたので、エソテリックの音がひどいのは、
私だけの独りよがりな印象ではない。
でも、エソテリックのブースの音を、いい音と思っている人もいる。
私の周りにも一人だけいた。
インターナショナルオーディオショウの音（その２）
インターナショナルオーディオショウでのエソテリックのブースは、
いつ行っても人でいっぱいである。
あまり人がいないと感じたことは、これまでないくらいに、
人気のブースともいえる。
それだけの人が来るブースなのだから、ひどい音ということはなかろう、とか、
ひどい音のブースに人が集まるわけはないのだから、
エソテリックのブースが、ひどい音というのは、
お前の独りよがりな感想だろう、と思われて仕方ない。
それでも、エソテリックは安定のひどい音を聴けるブースであった。
過去形にしたのは、ここ二年ほどは、ひどい音でなくなってきたからなのだが、
それでも今年、来年は、どうなるかはなんとも言えない。
以前、別項で書いているが、2009年の音は、それまでのひどい音ではなくなっていて、
これからは期待できるかとも思ったけれど、そうでもなかった。
タンノイのスピーカー、
アヴァンギャルドのスピーカー、
自社製のアンプやプレーヤーでの音出し。
いずれも世評は高いモノばかり。
なのに……、である。
もっと言えば、エソテリックはプログラムソースも手掛けている。
2007年に、サー・コリン・デイヴィスのベートーヴェンの序曲集のSACDを出した。
これが最初である。
2007年のインターナショナルオーディオショウでは、
いくつかのブースで、このSACDがかかっていた。
もちろんエソテリックのブースでもかかっていた。
2007年のショウで、私が聴いた範囲でダントツでひどい鳴り方をしていたのは、
エソテリックのブースだった。
インターナショナルオーディオショウの音（その１）
別項で、フランコ・セルブリンの輸入元のアーク・ジョイアのブースで、
いい音を聴いたことがない、と書いている。
インターナショナルオーディオショウでのアーク・ジョイアで聴けた音で、比較的良かったと感じたのは、
ダニエル・ヘルツのシステムでの、ピアノの単音は美しかった。
玉を転がすような音とは、こういう音のことをいうのだな、
と納得したほど、ほんの短い間の音は良かった。
ただ、あくまでもピアノの単音だけだった。
これ以外の、私が聴いた範囲では、良かったと思ったことはない。
アーク・ジョイアでは、どのスピーカーも、そのスピーカーらしく鳴っていない。
どこか拗ねてしまったり、いじいじとしたり、
つまりスピーカーがいきいきと鳴っていない。
暗く俯いている。
音離れの悪い音の見本ともいえる。
少しもいいところのないアーク・ジョイアの音でも、
だからといって、ひどい音で鳴っていた、とは言わない。
インターナショナルオーディオショウでは、ひどい音をほぼ毎年鳴らしている（聞かせてくれる）ブースがある。
エソテリックだ。
いままで、どこのブースなのかははっきりと書いてこなかったが、
フランコ・セルブリンのKtêmaについて書いていて、
アーク・ジョイアのブースでは、一度もいい音を聴けた試しがなかった、と書いたのだから、
アーク・ジョイアの名前だけを出すのは、
出された方からすれば、他のブースの音はどうなのか──、となろう。
なので、ここからははっきりと名前を出していく。