スイングジャーナルの試聴室にて、鳴り響いた音を、瀬川先生はこう書かれている。
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本誌試聴室で鳴ったこの夜の音を、いったいなんと形容したら良いのだろうか。それは、もはや、生々しい、とか、凄味のある、などという範疇を越えた、そう……劇的なひとつの体験とでもしか、いいようのない、怖ろしいような音、だった。
急いでお断りしておくが、怖ろしい、といっても決して、耳をふさぎたくなるような大きな音がしたわけではない。もちろん、あとでくわしく書くように、マークレビンソンのＡクラス・アンプの25Ｗという出力にしては、信じられないような大きな音量を出すこともできた。しかしその反面、ピアニシモでまさに消え入るほどの小さな音量に絞ったときでさえ、音のあくまでくっきりと、ディテールでも輪郭を失わずにしかも空間の隅々までひろがって溶け合う響きの見事なこと。やはりそれは、繰り返すが劇的な体験、にほかならなかった。
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この日、鳴らされたレコードは、記事には、２枚だけ表記してある。

「サンチェスの子供たち／チャック・マンジョーネ」
（アルファレコード：A&M AMP-80003〜4）

「ショパン・ノクターン全21曲／クラウディオ・アラウ」
（日本フォノグラム：Phlips X7651〜52）

試聴が終ったのが深夜１時ごろだったと、Ｋさんから聞いている。
だから、最初にかけられたチェンバロのレコード、それに上記のレコード以外にも、
かなりの枚数のレコードをかけられたはすだ。

そのなかの１枚がアース・ウィンド＆ファイヤーの「太陽神」である。
瀬川先生が、Ｋさんに「最近、どんなレコードを聴いているんだ？」とたずねられたとき、
彼が取り出してきたのが「太陽神」であり、かなり気にいられた、とのことだ。

「太陽神」のエピソードは、ステレオサウンドに書かれている。
世田谷・砧の新居のリスニングルームで、
4343をマイケルソン＆オースチンのモノーラルのパワーアンプM200を鳴らされたときのことだ。

ステレオサウンドの52号のセパレートアンプの特集号の巻頭エッセーをお読みいただきたいが、
あるオーディオ関係者が瀬川先生のお宅を訪ねられたとき、
ちょうど「太陽神」をものすごい音量で鳴られていたときで、
遮音には十分な配慮が施されたリスニングルームにも関わらず、外までかなり大きい音が洩れていた、
そして、その人はなんど玄関の呼出しのベルを鳴らしても、瀬川先生が気づいてくれなくて、
「太陽神」が鳴り終るまで、玄関で待っておられた、こんなことを書かれていた。

M200はEL34を８本使用した、かなり大規模な構成で、
出力は型番が示すように200W（Aクラス動作にすることも可能で、その時は60W）。

このとき瀬川先生のリスニングルームで鳴っていた音も、「劇的なひとつの体験」だったのだろう。

サンスイのショールールで4350を鳴らされたのは、６月13日の金曜日。
スイングジャーナルの試聴室で鳴らされたのは、その後で、
Ｋさんによると蒸し暑い日で、梅雨に入ったかどうかということだから、６月下旬だろうか。

瀬川先生以外に、試聴に立ち合ったのは、Ｋさんと、当時のJBLの輸入元だったサンスイJBL課の増田氏だけ。

Ｋさんによると、「精緻で近寄り難い荘厳な響きが、今も耳に残っている」とともに、
ML2L、６台の発熱量はハンパじゃなく凄まじく、試聴室のエアコンでは追いつかず、
３人とも団扇を扇ぎながら聴いていたことも、つよく印象に残っているとのことだ。

この日、Ｋさんは、瀬川先生からチェンバロの再生に関しての、
大切な要素や注意点などについて教えを受けた、と言っていた。

この日の組合せだ。

カートリッジ　オルトフォン　MC30　￥99,000
トーンアーム　オーディオクラフト　AC-4000MC　￥67,000
ターンテーブル　マイクロ　RX-5000/RY-5500　￥430,000
ヘッドアンプ　マークレビンソン　JC1AC　￥145,000×2
チャンネル・デバイダー　マークレビンソン　LNC2L　￥630,000
プリアンプ　マークレビンソン　ML6L　￥980,000
パワーアンプ　マークレビンソン　ML2L　￥800,000×6
スピーカー　JBL　4350AWX　￥850,000×2
計￥8,996,000

「JBL#4350を鳴らした話」では、夕方６時から８時までの２時間の予定ではじまった、
このときの試聴会では、のこり30分となったときに、チェンバロをかけられている。
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与えられた八時まであと三十分あまりというあたりから、どうやらカンどころが掴め始めた。ハルモニアムンディの、少し古い録音だがバッハのチェンバロ協奏曲（ニ短調。レオンハルトとコレギウム・アウレウム。ドイツ原盤）を鳴らすころから、会場がシンとしてきた。スピーカーの鳴らす音に、どことなく血が通うような気がしてきた。アルゲリッチの新しい録音（ショパンのスケルツォ第二番。独グラモフォン原盤）を鳴らし、この日の会の進行役Ｎ君の持ってきたカウント・ベイシーの新録音から一曲聴き終ったら、Ｎ君が思わず拍手した。素敵なクラブで素敵な一曲を聴き終った、そんな気分がけっこう出てきたのである。
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ひどい状態で鳴っているときのJBLで聴くチェンバロの音は、まさしく「聴くに耐えない」音の代表である。
チェンバロ特有の響きに耳をすましている聴き手を、容赦なく音の棘が引っ掻いていくからだ。

サンスイのショールームでは手応えを感じられてきたときに鳴らされたチェンバロを、
スイングジャーナルの試聴では、最初に、である。

だからスイングジャーナルでの4350の組合せの取材に立ち合っていた、なんと幸運な友人のKさんの話を聞いていて、
すこし意外に感じながらも、そういうことなのかな、と納得もしていた。

「虚構世界の狩人」に所収の、「JBL#4350を鳴らした話」では、
西新宿に当時あったサンスイのショールームでのことを書かれている。

そのしばらく後に、スイングジャーナルの記事でも、4350を、
マークレビンソンのML2L、６台で鳴らされている。

もちろんバイアンプ駆動で、ウーファーはML2Lのブリッジ接続。
4350は、2231Aのダブル構成なのでインピーダンスは４Ω。
このときのML2Lブリッジの出力は200Wに達する。
ウーファーの駆動だけで、左右チャンネルでML2Lが４台必要になり、消費電力は１台あたり400W。

4350の中高域は高能率ということと、ML2Lの、おそろしく滑らかな質の高さ、透明度の高さを損なわないように、
ブリッジ接続ではなしで、１台ずつ。これで６台、消費電力の合計は2400W。

これにML6L、JC1AC（これもモノーラル使い）、LNC2（これは２台用意できなかったようだ）、
アナログプレーヤーのマイクロのRX5000/RY5500の消費電力が加わると、2500Wぐらいになろう。

これだけの電力を確保するために、試聴は夕方からはじめ、
そして試聴に立ち合う編集者以外は、みな早めに帰宅してもらい、
試聴室以外のコンセントからも、電源をとったときいている。

瀬川先生が、この組合せで最初にかけられたのは、チェンバロだったとのこと。
（昨夜、友人のKさんから、この話を聞いていた。残念ながら曲名、演奏者名などの詳細は忘れてしまったらしい）

おそらく、この時期、ステレオサウンドの試聴でも使われていた、
プヤーナのチェンバロによるクープランのクラヴサン曲集だと思う。

「器も味なり」には、聴き方に作法があるということ、
作法が必要であり、その作法が音の美を生み出すのだということを、
瀬川先生は語られたかったのではないかと思えてしまう。

「器も味なり」は、オーディオ機器におけるデザインのことだけを指しておられるのではない。

傅さんが貸してくださったサプリームを、今日も読んでいた。

「ナマ以上に美しい音」「器も味なり」、
このふたつの言葉を、「そうだ、そうだった!!」と思い出した。
つよく感化されてきた言葉を、すこし忘れかけていたようだ。

巷でPCオーディオと呼ばれているものについて、傅さんと何度か電話で話している。
しっくりしないものを感じていることもあって、話が長くなる。

サプリームを読んで気がついた。
「器も味なり」、このことが欠けているのだ。

瀬川先生は、なんと仰るだろうか。