瀬川先生の４ウェイ・スピーカーの構想で、ウーファーを加えた時点でマルチアンプ駆動にするのは、
ウーファーに直列に入るコイルの悪影響を嫌ってのことである。
同時に、同じブランドのユニットでシステムを構成するのではなく、
ブランドもインピーダンスも能率も大きく異る点も含まれる混成システムでは、
マルチアンプにしたほうが、ネットワークの設計・組立てよりも、ある面、労力が少なくてすむ。
もちろん多少出費は、どうしても増えてしまうけれども。
出発点だったフルレンジ用にミッドバス用のキャビネットを用意すれば、エンクロージュアの無駄も出ない。
最後に、ミッドハイを加えて、４ウェイ・システムが組み上がる。
もちろんステップを踏まずに一気に４ウェイに取り組んでもいいし、
最初は２ウェイで始めてもいいだろう。
とはいえ、最初にフルレンジだけの、つまりネットワークを通さない音を聴いておくことが、
この瀬川先生の４ウェイ構想の大事なところだと、記事を読んで10年後くらいに気がついた。
ネットワークにおけるコイルの、音質に与える影響は、
クロスオーバー周波数が下がれば下がるほどコイルの値も大きくなり、それに比例していく。
直流抵抗値も増えていく。
コイルの値は、スピーカーのインピーダンスと関係し、インピーダンスが低くなれば、
同じクロスオーバー周波数でも、小さい値ですむ。
いまでこそパワーアンプの安定度が高くなったため、４Ωのスピーカーがかなり増えているが、
4343の時代（1976年から80年にかけて）は、スピーカーのインピーダンスといえば８Ωであったし、
４Ωのものは、極端に少なかった。
現代の4343といえる4348のウーファーとミッドバスのクロスオーバー周波数は、
4343と同じ300Hzだが、インピーダンスは６Ωと、すこし低くなっている。
4348の弟機にあたり、4348と同じウーファー1500FEを搭載している4338は、
ミッドレンジとのクロスオーバー周波数が700Hzと高めになっているため、
システムとしてのインピーダンスは８Ωだ。
4343が６Ωだとしたら、コイルの値も小さくなり、
4343の評価もかなり違ったものになっていた可能性もあるように思う。
4343登場と相前後して、アメリカのパワーアンプは、SAEのMark2500、GASのAmpzilla、
マランツのModel 510M、マークレビンソンのML2Lなどが登場しているから、
６Ωとして設計されていたとしても、アンプの選択に困ることはなかっただろう。
コイルの性質には、いくつかある。
まず挙げたいのがレンツの法則と呼ばれているもので、コイルは、電流の変化を安定化する働きをもつ。
それまで無信号状態のところに信号が流れようとすると、それを流させまいと働くし、
反対に信号が流れていて、信号がなくなる、もしくは減ろうとすると、流しつづけようとする。
この現象は、中学か高校の授業で習っているはず。
このとき何が起こっているかというと、コイルからパルスが発生している。
このパルスは、ある種のノイズでもあり、他のパーツに影響をあたえる。
２つ目の性質は、相互誘導作用。
２つ以上のコイルが近距離にある場合、ひとつのコイルに流れる電力が他のコイルにも伝わる。
この性質を利用したものが、トランスだ。
３つ目は、共振。
コンデンサーと組み合せることで、電気的な共振がおこり、
ある周波数でインピーダンスが下がったり上がったりして、
電流が流れやすくなったり流れにくくなったりする。
コイルの性質とは言えないが、共振には機械的な共振もある。
音声信号が流れれば、少なからず振動する。
真空管アンプ全盛時代はそうでもなかったが、トランジスターアンプに移行してからは、
コイルの使用は、アンプでは敬遠されがちである。
やっかいな性質をもっているのは確かだが、コンデンサー型やリボン型などをのぞくと、
ほとんどのスピーカーの動作はコイルによって成り立っているのも忘れてはならない。
コイルが、どう音に影響をあたえるのか。
両端にコイルが巻きつけてあるRCAケーブルがあれば、それを容易に確認できる。
高額な、最近の、アクセサリーという範疇を超えつつあるケーブルには、
よもや、こんなものはついていないだろうが、
以前は、意外に、ついているモノが多かった。
SMEのトーンアームに付属するケーブルにも、このコイルが巻きつけてあった。
RCAプラグの金属のエッジがケーブルの外被にあたり、ひどいときには断線にもつながるため、
ケーブル保護のためについていた。
SMEの場合、このコイルは鉄製（磁性体）でだった。つまりコイルであり、バネでもあったわけだ。
このコイルに、布製の粘着テープもしくはアセテートテープを一巻き貼るだけでも、
もちろん音は変化する。
さらにこのコイルを、少々苦労するが取り外してみる。
ステレオサウンドのアナログプレーヤーは、私が入社したころは、
パイオニア／エクスクルーシヴのP3だったが、
マイクロのSX8000IIの発表とともに、SMEの3012-R Proとの組合せに変わった。
トーンアームケーブルは、付属の銀線をそのまま使用していた。
つまり両端のコイルもそのままの状態で使っていたわけだ。
あるとき、井上先生から、
「ちょっとめんどうだけど、そのコイルをはずしてみろ」と言われた。
左右両チャンネル、ケーブルの両端にあるので、計４つのコイルをはずす。
面倒な作業だったことは、確かだ。
やっている最中は、「もうやりたくないな、こんな作業は」、と思っていたのに、
その音を聴くと、またやろうと思っていたし、実際、三度やっていた。
そのくらいの十分過ぎる変化だった。
トゥイーターを追加した次のステップは、ウーファーの選択、追加、そしてマルチアンプ化である。
３ウェイにスーパートゥイーターを追加した４ウェイと、
ミッドバス専用ユニット搭載の４ウェイの大きな違いは、ウーファーのカットオフ周波数にある。
4343の、ウーファーとミッドバスのクロスオーバー周波数は300Hz、
３ウェイ・プラス・スーパートゥイーターの４ウェイだと、
ウーファーとスコーカーのクロスオーバー周波数は低くても500Hzより上、600だったり800Hzだったりする。
4333A（３ウェイ）の、ウーファーのカットオフ周波数は800Hzだ。
4350Aは、250Hzに設定されている。
どれも同じウーファー（2231A）なのに、３ウェイか４ウェイかで違うし、
４ウェイでもネットワークなのかバイアンプ駆動なのか、で異ってくる。
ウーファーのカットオフ周波数を低くしたとき、
ネットワークのコイルの値が大きくなることが問題となってくる。
4343では5.4mHのコイルが、ウーファーに対して直列にはいる。
空心コイルの場合、5.4mHのコイルに使用する線材の長さは、
コイルの内径、厚みによって多少変動するが、60m前後必要となり、
直流抵抗値は、線径が18AWG（1.02mm）だと、おおよそ1Ω、
すこし太い16AWG（1.29mm）で0.7Ω、14AWG（1.63mm）で0.5Ω弱となる。
鉄芯入りだともうすこしワイヤー長が短くできるが、今度は磁気歪みの問題がかわりに出てくる。
瀬川先生の４ウェイ自作スピーカー計画は、次にトゥイーターを足して２ウェイにする。
トゥイーターもいくつか候補を挙げられていた。
JBLの2405、075、KEFのT27、フィリップスのソフトドームなど、いろいろだ。
フルレンジユニットで、LE8Tにした人ならば、2405を選ぶだろう。
2405とLE8Tの能率の違いは、意外に大きい。
通常なら、2405にアッテネーターをかましてLE8Tとの音圧を調整するわけだが、
2405にコンデンサー（もちろん良質のものに限る）を１個だけ直列に接ぎ、
いちばん簡単なローカットフィルターをつくる。レベルコントロールは挿入しない。
2405の推奨クロスオーバー周波数は７kHz以上だから、８kHzから10kHzあたりでローカットするのが通常だが、
コンデンサー１個で、しかも能率差が大きいときは、あえて20kHz以上に設定する。
コンデンサーの容量は、けっこう小さいな値になる。
-6db/oct.というゆるやかなカーブでも、カットオフ周波数が高いおかげで、2405でも問題なく使える。
このテクニックについては、「HIGH TECHNIC SERIES」のvol.1に、瀬川先生が書かれている。
瀬川先生の、４ウェイの自作スピーカー計画の記事のオリジナルは、かなり以前に発表されたもので、
私が読んだのは、「HIGH TECHNIC SERIES」のvol.1のマルチアンプ特集のなかで再度ふれられていたもの。
フルレンジユニットを鳴らすことから始まるこの計画は、ステップを踏んで、
２ウェイ、３ウェイとすすみ、最後にマルチアンプ化とともに４ウェイとなるものだ。
フルレンジは、ヴォーカルの再現性に優れるものが多い、20cm口径前後のものを選択する。JBLのLE8T、
アルテックの755E、フィリップスのユニット、ダイヤトーンのP610、
２発使用を前提にジョーダンワッツのモジュールユニットなどをあげられている。
これらのユニットを、最終段階でウーファーを収める、要するに大型のエンクロージュアに取りつけるわけだ。
このフルレンジユニットは、最終的に、４ウェイに発展時にはミッドバスユニットにあたるわけだ。
だからといって、ミッドバスのバックキャビティの内容積（4343だと約14ℓ）だと、
最初の音が貧弱になることもある。
中途半端な大きさのエンクロージュアをつくると、無駄になることもある。
それらのことをふまえて、
横置きの、フロントバッフルが傾斜しているエンクロージュアをすすめられている。
バスレフ型である。
フルレンジからスタートすることは、ネットワークを通していない音に馴染む意味でも、
いちど経験しておきたいことである。
ダイヤトーンのDS505が登場した1980年、
瀬川先生の４ウェイ自作スピーカーの記事を読んでしばらくしてのころということもあって、
高校３年だった若造にとって、このスピーカーは、かなり魅力的に感じていた。
憧れであり、目標だったスピーカーは、もちろん4343だったが、高校生がバイトに精を出したところで、
たやすく買える金額のものではない。
何事にも例外はあって、友人のＡさんは、高校生の時、土方のバイトをがんばり、4343を現金で購入している。
アンプ、プレーヤーは予算不足で購入できず、
しばらくはシャープのダブルラジオカセットに接いでいたというエピソードつきだ。
4343は、そこまで駆り立てる魅力をもっていたスピーカーともいえよう。
熊本の片田舎では、高校生ができるアルバイトといえば新聞配達ぐらいで、しかも朝刊のみ。
それで稼げるお金は、上限が決っている。
私にとっては、サンスイのAU-D907 Limited が精いっぱいだった。
それも新聞配達のバイト代だけでは足りず、修学旅行を旅行を休んで、
その積立金を加えて、やっとこさ購入できたのだった。
ビクターは、ずいぶんと早い時期に４ウェイ・スピーカーを開発している。
1970年前後に発売されていたBLA405とBLA-E40だ。
とはいえ、ビクターにとって、本格的な４ウェイ・スピーカーは、Zero1000が最初といっていいだろう。
Zero1000はブックシェルフ型というサイズの制限もあってだろう、ミッドバスユニットを備えた４ウェイではなく、
３ウェイ・スピーカーにスーパートゥイーターを追加した４ウェイ・スピーカーである。
このことは、Zero1000の１、２年後に出た３ウェイのZero100を見ても明らかだし、
ビクターのカタログにも、ミッドバスという表記はなく、
ウーファー、スコーカー、トゥイーター、スーパートゥイーターとある。
クロスオーバー周波数を見ても、そのことは明らかだ。
同じブックシェルフ型ながら、ミッドバス搭載の４ウェイ・スピーカーが、ダイヤトーンのDS505だ。
ダイヤトーンは1970年にDS301、74年にDS303を出している。
どちらも、３ウェイにスーパートゥイーターを追加した４ウェイ構成であり、
中低域の充実を図った４ウェイは、ダイヤトーンにとってDS505が最初である。
APM8の型番は、Accurate Pistonic Motion を表している。
外観的には、SS-G9をそのまま平面振動板ユニットに置き換えたかのように見えるが、
このスピーカーの開発には約３年かかったときいている。
ハニカム振動板の平面型ユニットは、優秀な特性を示しているが、どうしても音的に満足できずに、
技術者は試行錯誤をくり返し、マイカ製のボイスコイルボビンを、
当初は裏側のハニカムスキンに接着していたものを、ハニカム素材を貫通させることで
表側のハニカムスキンを含め、振動板全体と接着することで、満足できる音が得られた、
と当時のソニーの広告には書いてあったのを思い出す。
高剛性のハニカム振動板だから、裏側だけで接着してもよさそうなものだし、
この違いは測定では検出できないにも関わらず、大きな違いとなってくる。
音とはそういうものだろう。
SS-G7、SS-G9、APM8で、AGバッフル採用のスピーカーは終ってしまう。
APMシリーズの第二弾APM6から、エンクロージュア全体がスーパー楕円へと変化し、
ソニーの４ウェイ・スピーカーは、SS-GR1（1991年登場）へと引き継がれる。
APM (Accurate Pistonic Motion) ──、これはソニーだけではない、
当時の国産スピーカーが懸命に目指していたものだ。
ソニーはSS-G7を発売した1976年の、第25回オーディオフェアに、PCMオーディオユニットを展示、
翌77年に、コンシュマー機としては世界初のPCMプロセッサーPCM-F1を発表・発売している。
ビデオデッキと組み合せることで、14ビットとはいえ、デジタル録音・再生を可能にしただけでなく、
マイクロフォン入力端子も備え、電源も交流／直流でも使える、可搬型という意欲作だった。
そして、ソニーは、フィリップスとともにCDを開発している。
推測でしかないが、SS-G7の開発のころから、
デジタル録音のプログラムソースを試聴に使っていたと考えても間違いないだろう。
さらにソニーは、新しいスピーカー解析技術も開発している。
この２つの事柄がなかったら、SS-G7は、
それまでの同社のスピーカーとそれほど変わらないもので終っていたかもしれない。
AGバッフル、ウーファーを前面に突き出させたプラムライン配置は、
デジタル時代の予測から生れてきたものかもしれない。
1979年に、ソニーはエスプリ・ブランドを誕生させ、APM8を発売する。
３ウェイ・システムにミッドバスを加え、
４ウェイにまとめあげたシステムとして適例なのが、ソニーのSS-G9である。
4343とほぼ同じころに、ソニーから３ウェイのフロアー型のSS-G7が出ている。
38cm口径のウーファーに、
10cm口径のスコーカーと3.5cm口径のトゥイーター（ソニー独自のどちらもバランスドライブ型）の組合せ。
クロスオーバー周波数は、550Hzと4.5kHz。
型番的にもSS-G7の上級機にあたるSS-G9は、20cm口径のミッドバスを追加している。
ウーファーとミッドバスのクロスオーバー周波数は300Hzになり、1.2kHzまで受け持つ。
クロスオーバー周波数が550Hzから1.2kHzへと高くなったことから、
スコーカーの口径を、８cmと小さくしている。
トゥイーターとのクロスオーバー周波数も4.5kHzから５kHzとなり、
それぞれのユニットの帯域幅を小さくしている。
SS-G7はトゥイーターとスコーカーをサブバッフルにマウントすることで、
わずかでも、ふたつのユニットを近接させようとしていた。
SS-G9ではスコーカー（４ウェイになったのでミッドハイ）の口径が小さくなったことで、
SS-G7以上に、ふたつのユニットの中心は近接している。
SS-G9が4343を意識していることは、フロントバッフルにスリットからも明らかだろう。
SS−G7とG9は、縦横溝が刻まれたフロントバッフル
（ソニーはアコースティカル・グルーブド・ボード、略してAGボードと呼んでいる）を採用している。
ソニーの説明では、このスリットは、波長の短い中高域を拡散させるものだ。
SS-G7では、このスリットがフロントバッフル全面に均等に刻まれている。
4343の２年後に登場したSS-G9では、ウーファーとミッドバスのあいだに、
水平に、他のスリットよりも深くて広く、はっきりと目立つスリットが刻まれて、
見た目のアクセントになっている。
またバスレフポートもSS-G7ではひとつだったが、ふたつになり、
4343と同様にウーファー下部の左右に設けられている。
レベルコントロールの位置も、SS-G7ではスコーカー、トゥイーターの横に縦方向にあったのが、
SS-G9ではミッドバスとウーファーの間に、横方向へと変更されている。
4343以降登場した国産４ウェイ・スピーカーのなかでも、
SS-G9は、4343を相当意識してつくられたスピーカーといえよう。
４ウェイ・スピーカーシステムといっても、開発の方向性はいくつかある。
３ウェイ・システムをベースにして、スーパートゥイーターもしくはサブウーファーを加えたもの、
同じく３ウェイ・システムのベースでも、中低域に専用ユニットを加えたもの、
２ウェイ・システムを中心にして、スーパートゥイーターとサブウーファーを加えたもの、などがある。
スペンドールのBCシリーズを参考例としてあげる。
スペンドールは、1969年に第一作のBCIを開発した。
ウーファーは、BBCがBC2/8MKIIと呼ぶ20cm口径のベクストレン振動板のコーン型。
トゥイーターはセレッション製のドーム型HF1300。
型番のBCはベクストレン(Bextrene) の頭文字Bとセレッション(Celestion) の頭文字Cを組合せを表している。
このBCIをベースに、ウーファーの耐入力を向上させ、
スーパートゥイーターとして、当時ITT参加にあったSTCの4001を追加し、３ウェイとしたのが、
1973年に発表され、日本でもロングセラーモデルとなったBCIIである。
BCIIの成功は、BCIIIの開発へとつながる。
BCIIIは、BCIIの低域のワイドレンジ化を図ったモデルで、BCIIと同じユニットに、
30cm口径のベクストレン・コーン型ウーファーを追加し、
エンクロージュアもひとまわり大きなものとなっている。
BCIIのクロスオーバー周波数は、3kHzと13kHz。BCIIIは、これに700Hzが加わる。
BCI（２ウェイ）から始まり、BCII（３ウェイ）、BCIII（４ウェイ）へと、BCシリーズは発展し完結している。
1978年から80年ごろにかけて４ウェイ・スピーカーを開発・発売してきたソニー、テクニクス、
ビクター、Lo-D、パイオニア、ダイヤトーンで、その後も４ウェイシステムを継続して開発したのは、
ダイヤトーン、一社だけと言ってもいいだろう。
テクニクスも４ウェイ・システムをいくつか開発しているが、そのたびに製品コンセプトは変わっていき、
ひとつの製品をじっくり発展していっているとは、私は思っていない。
その点、ダイヤトーンはDS5000（1982年）をベースに、
88年にDS-V9000、翌89年にDS-V5000と発展させ、
84年には、すこし小型化したDS3000というヴァリエーションも出すなど、
４ウェイ・システムの完成度を高めていこうという姿勢があった。
テクニクスは、1978年にSB-E500、1981年にSB-M1 (Monitor 1) を出している。
SB-E500は、38cmコーン型ウーファー、25cmコーン型ミッドバス、ミッドハイとトゥイーターはホーン型という、
4343と同じユニット構成となっている。
クロスオーバー周波数は、350、1500、8500Hz。
外形寸法は、W72×H103×D56cm。価格は70万円（ペア）。
SB-M1はmonitor 1の名称がつけられていること、
エンクロージュアの仕上げがグレイ塗装とウォールナットの２つが用意されているなど、
4343をかなり意識した製品づくりといっていいだろう。
ユニットはすべて丸形の平面振動板で、口径はそれぞれ38、22、８、2.8cmとなっている。
クロスオーバー周波数は、280、900、4000Hz。
外形寸法は、W63×H105×D43.9cm。価格は70万円（ペア）。
ウォールナット仕上げのSB-M1 (M)は、エンクロージュア下部に台輪がついているため、
高さが112cmとすこし大きい。価格はちょうど２倍の140万円（ペア）。
ビクターは、1981年にZero-1000を、85年にZero-L10を発表。
Zero-1000は、ブックシェルフ型の４ウェイスピーカーで、
ユニット構成は、ウーファー32cmコーン型、ミッドバス7.5cmドーム型、
ミッドハイ3.5cmドーム型、トゥイーターはリボン型。
色合いは異るが、フロントバッフルはブルー、側板、天板はウォールナット仕上げと、
言葉だけで表すと4343WXの仕上げと同じ。
とはいえ、フロントバッフルはカーブしているし、どちらかといえば水色ということもあり、
見た目の印象はずいぶん違う。
クロスオーバー周波数は、500、5000、12000Hz。
外形寸法は、W44×H79.3×D37.1cm。価格は42万円（ペア）。
Zero-L10は、1985年と、発売が遅いこともあって、専用ベースST-L10が別売りで用意されている。
フロアー型なのに？ と思われる方もいるだろうが、
この考えが発展して、90年発売のSX1000 Laboratoryの専用ベースへとつながっている。
Zero-L10のユニット構成は、ウーファー39cmコーン型、ミッドバス21cmコーン型で、
振動板は紙ではなく、セラミックとカーボンの複合素材を使用している。
ミッドハイとトゥイーターは、セラミック振動板のドーム型で、口径は6.5、３cm。
クロスオーバー周波数は、230、950、6600Hz。
外形寸法は、W58×H100.5×D47cm。価格は160万円（ペア）。
ダイヤトーンもビクター同様、ブックシェルフ型の４ウェイを先に出している。
1980年発売のDS505は、ウーファー32cmコーン型、ミッドバス16cmコーン型で、
アラミドハニカム振動板を採用している。ミッドバス４cm、トゥイーター2.3cmのドーム型。
クロスオーバー周波数は、350、1500、5000Hz。
外形寸法は、W44.2×H72×D42.5cm。価格は38万円（ペア）。
フロアー型のDS5000は、1982年に登場した。
ユニット構成は、ウーファー40cmコーン型、ミッドバス25cmコーン型で、
アラミドハニカム振動板採用はDS505と同じだが、
成型の難しい、この素材で、ミッドバスはカーブドコーンとしている。
ミッドハイ、トゥイーターは6.5、2.3cmドーム型。
クロスオーバー周波数は、30、1250、4000Hz。
外形寸法は、W63.5×H105×D46cm。価格は99万円（ペア）。
ヤマハからもGF-1が登場しているが、1991年と、ずいぶん後になってのことなので除外した。
