昔からいわれつづけていることで、いまもそうであることのひとつにウーファーの口径の比較がある。
15インチ（38cm）口径ウーファーと8インチ（20cm）口径ウーファー4本の振動板の面積はほぼ同じである──、
といったことである。

20cm口径1本と10cm口径4本も振動板の面積はほほ同じになり、
38cm口径1本と10cm口径16本もそういうことになる。

このことから小口径ウーファーを複数使用することで、大口径ウーファーと同じことになる、ということだ。

ウーファーの振動板が平面であれば、この理屈もある程度は成り立つ。
だが実際にはウーファーの振動板はコーン（cone、円錐）であるから、そう単純な比較とはならない。

ウーファーの振動板を手桶としてみた場合、
38cm口径のコーン状の手桶が一回ですくえる水の量、
20cm口径のコーン状の手桶が四回ですくえる水の量、
このふたつが同じになるには20cm口径のコーン状の手桶はかなり深いものでなければならない。

つまり一回の振幅で動かせる空気の量は、
38cm口径1本と20cm口径4本とでは同じにならない。38cm口径のほうが多い。

こう書いていくと、次には振幅でカバーすればいい、ということになる。
昔のユニットでは難しかった大振幅がいまのユニットでは可能になっている。
だから小口径、中口径のウーファーに足りない部分は、振幅を大きくとることで補える、という考えだ。

だが、これはスピーカーの相手が空気ということを無視している、としか思えない考えである。

JBLの2インチ・スロートのコンプレッションドライバーの大きさは、なかなか見慣れるということがない。
毎日眺めているのだから、いつのまにか、大きいと感じられないようになるのかと思っていたけれど、
ふとしたことで、やはり大きいな、といまも感じることがある。

ただ大きいな、とおもうのではなく、その大きさに少しばかりの異様さも感じることがある。
この大きさのドライバーが、JBLのスタジオモニターのフラッグシップであった4350、4355の中に入っている。

エンクロージュアの中におさまっているから、ふだんは目にすることのない2440、2441。
だがこのコンプレッションドライバーをエンクロージュアから取り外してみると、
なぜ、このユニットだけ、これほどの物量を投入しているか、と思い、
オーディオマニア（モノマニア）としては嬉しくもなるし、
これだけのユニットとエネルギーとしてバランスを得るには、
ウーファーは15インチ口径で、しかも二発使いたくなる。

だからといって15インチ口径ウーファーをシングルで鳴らして、うまくバランスしない、といいたいのでなはい。
菅野先生のリスニングルームでは、375と2205Bが見事にバランスしている。
2205Bは一本で鳴らされている。

それはわかっている。
けれども視覚的に捉えてしまうと、2インチ・スロートのコンプレッションドライバーには、
ダブルウーファーがよく似合う。

アナログ全盛時代には、サイズの大きさは、性能の高さともかなり密接に関係していたところがある。
とくに入力系に関しては、その傾向が強かった。

テープデッキでは、カセットテープよりもオープンリールテープのほうが、格上の存在としてあった。
オープンリールテープデッキでも、音をよくするためにテープ速度を増していく。
それに反比例して録音時間は短くなるから、リールの号数も大きくなっていく。

アナログプレイヤーもそうだ。927Dstという存在があったし、
マイクロの糸ドライブ（のちにベルトドライブに）も、
瀬川先生がやられていたように、二連ドライブという方法もあったし、
同じ構造のトーンアームなら標準サイズのモノよりもロングアームのほうが、一般には音がよいといわれていた。

とにかく性能（音）を向上させていくには、物量を投じていく必要性が、あのときはあった。

デジタル時代になっても、しばらくは同じだったといえる。
コンパクトディスクという名称にふさわしいCDプレイヤーを最初に送り出してきたフィリップスでも、
CD63とLHH2000とでは、ずいぶんサイズは異る。
このふたつはコンシューマー用とプロ用という違いがあるため、
サイズを同列には比較できないところはあるけれど、
この２機種のサイズの差は、そのまま音の差にもなっていると、やはり思ってしまう。

最初は一体型しかなかったCDプレイヤーにも、アンプ同様、セパレート型が登場してきた。
44.1kHz、16ビットというフォーマットのなかで、音を良くしていくために物量が投じられていった。

表面実装パーツを全面的に使用すれば、
アンプやCDプレーヤーなどのオーディオ機器のサイズはかなり小さくすることも、それほど難しくはない。

電源もスイッチング方式を採用すれば、10年、20年前では考えられなかったサイズまでコンパクトに仕上げ、
性能も維持できるようになってきた。

音のよいオーディオ機器はたいていサイズが大きいものだ、という認識は少しずつ変ってきている時期に、
いまはなりつつあるといえるだろう。
私が小学生のころは、「大きいことはいいことだ」というコマーシャルソングがよく流れていた。
だからというわけではないが、1970年代のオーディオ機器で、私が憧れていたモノは、LS3/5Aを除くと、
ほとんどすべて、そのサイズは大きいものばかりだった。

ただデカければそれでいいというわけではもちろんないが、それでもある程度の大きさ、
それも必然の大きさであれば、それはそれで憧れの対象となる。

EMTの927Dstの大きさは、30cmのLPをかけるのにはやや大げさなサイズではあるものの、
あの音を聴き、実際に927Dstのしっかりした構造にふれれば、そのサイズも憧れのなかにふくまれてくる。

わかりやすいサイズに、部品の大きさがある。
オーディオ用パーツとして売られているもの（それらが必ずしも優れた部品とは限らない）は、
特にコンデンサーは、汎用の電子部品とくらべると、ひとまわり、ふたまわり大きなものがある。

その一方で、コンピューターの普及、クロック周波数の向上によって、表面実装パーツもふえてきた。
これらのパーツは、抵抗もコンデンサーにしても、かなり小さい。吹けば飛ぶ、そんな小ささと軽さ、である。

この表面実装パーツを採用しているオーディオ機器も、ここ数年増えてきている。
従来のオーディオ用パーツからしてみると、そのサイズだけで、音の期待はできそうにない気もしてくるが、
ここまで小ささを実現していると、信号系路のコンパクト化は、
以前では考えられなかったレベルで可能になってくる。

井上先生がよく云われていたことだが、CDプレーヤー内部のLSIは、それぞれが小さな放送局である、と。
個々のLSIの消費電力が、放送局としての出力の大きさと比例関係にあり、
当然消費電力が小さいほど、そのLSIからの不要輻射は少なくなり、CDプレーヤー内部の高周波ノイズは減っていく。

消費電力だけでなく、使用LSIの数が増えればそれだけ放送局の数が増えたのと同じことで、
LSIのサイズが小さくなれば、不要輻射の面積も小さくなる、といえるだろう。

これと同じ理屈でいけば、表面実装パーツをうまく使えば、高周波の信号が通る系路をコンパクトにし、
そこからの不要輻射を減らし、また他からの影響も受けにくくなろう。

スピーカーのネットワークについて、すこし具体的なことを書いた。
その前は、トランスについて書いている。

ひとつことわっておきたいのは、この項のタイトルだ。
「サイズ考」であって、「トランス考」でもないし「ネットワーク考」でもない。
「トランス考」、「ネットワーク考」というタイトルをつけていたら、
まったく違う書き方をすることになるだろう。

この項では、あくまでもオーディオにおける「サイズ」について考えていくと、
その考えを少しずつ徹底させていくと、トランスやネットワークに関して、
技術的な捉えかたとは違う視点で捉えることができるということを感じとってもらえれば、
そしてその面白さを感じてもらえれば、それでいいと思っている。

サイズは、いちばんわかりやすい要素である反面、見えない「サイズ」、見えにくい「サイズ」が、
オーディオにいくつも存在しているからだ。

このブログでは、写真も図版もいっさい使っていない。
以前も書いたが、使ったほうが書くほうとしても楽である。
それでもあえていっさい使わないのは、「ことば」から、ということを私なりに重視しているからだ。

言葉遣いにおいて、まだまだ未熟なところもあり、誤解を招くこともあるだろうが、
それでも「ことば」から考えていくことの面白さを感じとってほしい、と思っているから、
これから先も写真、図版を使うつもりは、まったくない。