audio identity (designing)宮﨑勝己　mail : x6audio@audiosharing.com　facebook : http://facebook.com/audiosharing

1954年に制定されたRIAAカーヴは、3三つの時定数（3180μs/318μs/75μs）から成っている。

1976年にIEC-RIAAカーヴが発表になった。20Hz以下の低域をカットするために、7950μsという四つめの時定数が追加になった。

私は、当時読んでいた電波科学でそのことを知った。そしてDBシステムズのDB1+DB2が、最も早く、この改訂版RIAAカーヴに対応していることも知った。

トーンコントロールを持たないDB1だが、フィルターはハイカット、ローカットがついている。

ハイカットフィルターは、5kHz、10kHzが選択でき、減衰カーヴは6dB/oct.。
ローカットフィルターは、20Hzと36Hzが選択でき、こちらも減衰カーヴは6dB/oct.。

ハイカットフィルターはラインアンプ部にあるため、フォノ入力、ライン入力、つまり全ての入力に対して有効だが、ローカットはフォノ入力のみ、という仕様。

DB1+DB2がやって来て、そうだったなぁ、と思い出し、朝沼予史宏さんDBシステムズを使われていた時、この話をしたら、もっと詳しく教えてほしい、と言われたことも思い出す。

JBLのフラッグシップモデルであるDD66000を鳴らしているのに、なぜ、アルテックを鳴らそうとするのか。

当時の早瀬文雄（舘 一男）さんのリスニングルームに入って、そのことを思っていた。

この時、アルテックは名前だけの存在になってしまっていた。A7、A5、620A(B)、6041といったスピーカーシステムはもちろんなかったし、代わりとなるモデルもなかった。

中古のアルテックから、何を選ぶか。舘さんは、スピーカーユニットの604-8Gを選んだ。エンクロージュアは620Aとどうとうの大きさのモノを特注していた。

そのエンクロージュアは、私が京都に着く少し前に到着したらしくて、二人で604-8Gを取り付けた。

舘さんは、どんな音で鳴ってくれるのか、とワクワクしていた。私はというと、DD66000がかなりいい音で鳴っていたから、いまさらアルテック……、という気持があったことは否定しない。

それでも久しぶりに聴く604-8Gは、どんな音で鳴ってくれるのか。がっかりするのか、それとも、やっぱりアルテック！　と思える音が聴けるのか。

604-8Gを取り付け、DD66000の前まで運んで、結線。ボリュウムをあげる。

接続ミスしたのか──。二人で確認しているから、間違ってはいない。けれどウーファーしか鳴っていない。トゥイーターが、両チャンネルとも鳴っていない。

604-8Gを外す。トゥイーターのバックカバーを外す。するとダイアフラムのリボン状のリード線が、どちらも断線していた。

この時の舘さんの落ち込みようは、いまでも思い出せるほどだった。

1980年代の秋葉原はオーディオの街だった。私がステラヴォックスの実機を初めて見たのは、秋葉原のサトームセンのオーディオのフロアだった。

この時代のサトームセンはオーディオにかなり力を入れていた。マークレビンソンのHQDシステムも展示してあった。そのフロアのガラスケースの中にあった。

それまで写真でしか見たことがなかったモデルが、ガラス越しとはいえ目の前にある。触れないし音も聴けないけれど、これがステラヴォックスなのか、という実感だけで満足できていた。

ステラヴォックスとナグラ、どちらが優れているのかは私にはどうでもいいことで、どちらも欲しいと思うけれど、どちらかと問われればステラヴォックスと答えるぐらいの違いだ。

それにナグラはSNNというモデルがあった。SNNに相当するモデルは、ステラヴォックスにはなかった。

SNNは外形寸法W14.7×H2.6×D10.0cm、重量0.574kg（テープ、電池を含む）で、まさに手のひらサイズのオープンリールデッキ。

テープ速度は4.75cm/secと9.5cm/secで、録音時間は27分（18μテープ、9.5cm/sec）、1時間48分（9μテープ、4.75cm/sec）。

電源は単三電池二本使用。おそらくだが、この単三電池二本だけで、1時間48分の録音は可能だったと思われる。

コンパクトにつくるだけでなく、省電力も実現していたわけで、SNNにはオーディオマニアとしてではなく、モノマニアとして強く惹かれる。

SNNは940,000円（1981年）していた。SNNは欲しいという気持よりも一度使ってみたい、という気持の方が強い。

そんなSNNを出していたナグラから、1982年にT-Audioが登場した。ポータブル機器専門メーカーだと思っていたナグラが、据置型のオープンリールデッキを出してきた。

価格は3,500,000円。このころアンペックスのATR102は4,000,000円、スチューダーのA80が3,990,000円、テレフンケンのMagnetophon15A-S/VUが6,240,000だったから、特別に高価だったわけではない。

世の中は、情報と回転で構成されている。
唐突だけど、ここにきて、そう思うようになった。

「関係者から直接聴いている」から、私は一次情報をもとに話している──。

こんなことを言う人けっこういる。一次情報ということをことさら強調する。

けれど、そう言ってきた人が一次情報だと信じていた人が、そうではなかった例を、いくつか知っている。二次情報を一次情報だと信じて、疑おうとしない。

それでも一次情報と二次情報が全く同じであれば問題は特にないけれど、そういう例に限って微妙な違いがあったりする。

一次情報、一次情報……、とくり返す人ほど検証しないようだ。自分にとって都合のよいことを一次情報だとしているだけなのに、そのことすら振り返ろうとはしない。

インターネットのとてつもない普及と生成AIが生み出す情報は、一次情報なのか、二次情報なのか、それとも零次情報とあったらいいのだろうか。

ナグラ、ステラヴォックスがソニー、ウーヘルと何が違うかというと、ソニー、ウーヘルは5号リールまでだが、ナグラ、ステラヴォックスはアダプターを装着することで10号リールに対応していることだ。

それにソニー、ウーヘルはテープスピードも最大19cm/secだが、ナグラ、ステラヴォックスは38cm/sec。さらにステラヴォックスのSP7は76cm/secにも対応している。

ナグラもステラヴォックス、どちらも写真と文章だけでしか知らない中学生にとって、どちらが優れているのかは判断なんてできないわけだが、それでも76cm/secも使えるのか──、このことだけでステラヴォックスが、私の中ではナグラよりも上に位置づけされた。

それにステレオサウンド　43号の特集、ベストバイを読んでもステラヴォックスだった。

ステラヴォックスのSP7は、菅野沖彦、山中敬三の二氏、ナグラのIV-SDは大塚晋二、山中敬三の二氏がコメントを担当されている。
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スイスのステラボックスは、ナグラと並んで超精密度のメカニズムをもつ高級プロ用ポータブルデッキメーカーで、その製品は、放送、映画関係のプロに絶対の信頼性をもたれている。４スピードで76cm／ｓまで可能で、アダプターにより10号リールまで使える。長年のリファインが見事な水準に達した観がある。（菅野沖彦）

コンパクトポータブルデッキの超高級機としてスイスのステラボックスはナグラと並ぶ存在だ。大型プロ用デッキにまったくひけをとらない高度な性能は驚異的。絶妙なアダプターにより10号リールまで使用可能で、本格的な録音用としても多用されている。クリアーな高品位の録音キャラクターは定評がある。（山中敬三）
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ほぼ五十年が経ったいま読み返しても、やっぱりステラヴォックスだな、と思う。

オープンリールデッキにはポータブル型がある。国産モデルだとソニーのデンスケ（TC5550-2）がある。

デンスケがあまりにも有名だったためなのか、国産のポータブル型は、他のメーカーから出ていたのだろうか、と、HI-FI STEREO GUIDEを数冊、そのページをめくっても出てこない。

ソニーには、モノーラルデンスケと呼ばれるEM3もある。

海外は、ナグラ、ステラヴォックス、ウーヘルが輸入されていた。
ウーヘルは、4200 Report ICと4100 Report ICがあり、時代によって為替相場が変動していたが、20万円から30万円ほどだった。

ナグラとステラヴォックスは、価格からして違っていた。ナグラにはモノーラルモデルも数機種あり、ステレオモデルとして知られるのはIV-SDとIV-SJ。

ナグラも時代によって価格は変動していて、どちらも200万円前後で、IV-SJは2,480,000円だったこともある。
ウーヘルのほぼ十倍していた。

ステラヴォックスも輸入品ゆえに価格変動があり、100万円前後していた。

いうまでもなくナグラもステラヴォックスもスイス製。精密機器という印象が、とにかく強かった。

据置型ならば、スチューダーやテレフンケンなどに憧れ、ポータブル型ならばナグラとステラヴォックスだった。

なのだが、どちらも音を聴く機会は、いまのところない。ナグラのモノーラルモデルならば、ほんのわずか聴いているが、なんらかの印象が残るような聴き方ではなかった。

ステラヴォックスは、全くない。

（その25）の最後に、
post-truth = ミソモクソモイッショともいえる、と書いた。

八年前の別項で書いている。

雑誌が変ったのか、読者も変ったのか。
少なくとも読者は雑誌に「私を気持ちよくさせて」ということを求めはじめたのではないのか。
その要求に、雑誌側も応えるようになってきた──、
少なくともステレオサウンドは、そうであるように感じる。

読者を気持ちよくさせること自体は悪いとはいわないが、
結局、それが読者の「私を不快にさせないで」を生み出すことになっていった──、
そんな気もしている。

ステレオサウンド　207号の柳沢功力氏のYGアコースティクスのHailey 1.2の試聴記に、
読者であるavcat氏がツイートした件は、つまるところ、その程度のことから発している。

この時の読者の「私を不快にさせないで」に対して、ステレオサウンド編集長は、不快になったavcat氏に謝罪した、とavcat氏がtwitterに投稿していた。

読者だけではない。「私を不快にさせないで」は「私を不快にさせるな」へと進んでいく。

オーディオ雑誌に、自社製品について少しでもネガティヴなことが書かれていると、ものすごい苦情を言ってくるところがある──、という話は割と耳にする。

本当にちょっとしたことでも、すぐさま言ってくる、とも聞いている。どこなのかも聞いているけれど、黙っておこう。

そのネガティヴなことは批判的なことなのだろうか。

また読者側の話に戻るが、自分が愛用しているオーディオ機器について、オーディオ雑誌で、少しネガティヴな評価をされていたら、やっぱり「私を不快にさせるな」となるのか。

どのくらいいるのかはなんともいえないが、いることだけは確かだ。

テレフンケンのMagnetophon10が、録音の現場でどれだけ使われていたのかは調べたことがないので、よく知らないが、少なくともテレフンケン・レーベルの録音では使われていたはず。

日本のレコード会社でMagnetophon10を所有していたところがどれだけあるのかも知らないが、キングレコードは、その一つである。

録音アンプV86、再生アンプV87、この二つの真空管アンプを通しての音を、少なからぬ録音で聴いているわけだ。

実際の録音に使われたオープンリールデッキの再生アンプで、アナログディスクを再生してみたい──、EMTの927Dstを手に入れる前から、なんとなく考えていた。

スチューダーのC37、A80の再生アンプ、アメリカのレーベルならば、アンペックスやスカリーの再生アンプで、聴いてみたいと考えながらも、全てを揃えるのはまず無理だし、
再生アンプのみを手に入れられるとも、当時は考えていなかった。

そんなところにV87の話。927Dstを使ってなくても手に入れただろうが、実物が届いてからは、927Dstでこそ、どちらも本領発揮するだろう、と実感していた。

V87が届いて半年ほど経ったころ、ステレオサウンドを辞めて、それからしばらくして骨折したり、いろいろあってのしんどい時期に、927Dstは手離した。
だから、927Dst+V87の音は実現していない。

V87は、いまも持っている。出番を待っている。

九年前に、別項に書いている。

オーディオマニア（キチガイ）のためのオーディオ評論家（キチガイ）がいる、
オーディオマニア（キチガイでない）のためのオーディオ評論家（キチガイ）がいる、
オーディオマニア（キチガイでない）のためのオーディオ評論家（キチガイでない）がいる。

オーディオマニア（キチガイ）のためのオーディオ評論家（キチガイでない）はいない。

これを、最近思い出している。そして、ずいぶん変ったなぁ、と思う。

私がいうところのオーディオマニア（キチガイ）は、オーディオ機器にどれだけお金を使ってきたか。それで判断できることでは、もちろんない。

オーディオ機器にかけた金額でいえるのであれば、今どきのトータルシステムの金額が、軽く一億円を超えるモノをポンと即金で購入できる人は、オーディオマニア（キチガイ）といえるのか。

早瀬文雄（舘 一男）さんはキャディラックの他にリンカーン、これもかなり大型のモデルに乗っていたこともある。
だからといってアメリカ車だけではなく、スピーカー遍歴よりも車の遍歴の方がダイナミックレンジが広かったようにも感じていた。

ポルシェだった時期もあるし、退屈な車だと以前から言っていたメルセデスの時もあったし、マツダのロードスター、それから少し変ったところでは日産のエスカルゴの時もあった。

他の車の時期もあったけれど、舘さんと車で思い出すのは、やはりキャディラックだ。

キャディラックの時には、スピーカーはJBLの4344だった。どちらもメイド・イン・アメリカではあっても、印象は、少なくとも私の中ではずいぶん違っていた。

キャディラックだったら、スピーカーはアルテック、もしくはボザークあたりを、私は連想する。アンプならばマッキントッシュ。

舘さんはJBLから離れられなかった人だっただけでなく、マッキントッシュからも離れられなかったように、私は感じていた。

なぜマッキントッシュ、と思うたびに私はキャディラックを思い出してもいた。

JBLの4ウェイのスピーカーシステムとマークレビンソンのアンプ。この組合せの世界に惹かれながらも、もうひとつのアメリカ的なサウンドにも惹かれての選択だったのか。

舘さんが、いま私のところにはあるアルテックの604-8Gを手に入れられたのは、京都でJBLのDD66000を鳴らされていた時である。

四谷三丁目の喫茶茶会記で、audio wednesdayをやっていた時は、毎月一回、アルテックの音を聴いていた。

2020年12月で喫茶茶会記が閉店してからはアルテックを聴く機会はなくなったが、ここ数年、あるところでアルテックのA4を鳴らして聴くことができるようになった。

私のところには604-8Gがある。早瀬文雄（舘 一男）からもらったモノだ。

舘さんは、彼が書いたものを読んできて、憶えている人ならばJBLというイメージがあることだろう。
確かにJBLが好きだったけれど、どこかにアルテックのスピーカー、それからマッキントッシュのアンプへの憧憬のような感情があったのではないか、と昔から感じていた。

舘さんとステレオサウンドの取材を通して出会った時、彼はキャディラックに乗っていた。
私は車のことは詳しくないから、それがキャディラックのなんというか車種なのかは、一度訊いたけれど、忘れてしまった。

とにかく大きいというより、デカい車だった。古き良き時代のアメ車そのままと印象を受けたのを思い出す。

このころ、舘さんは久我山、私は西荻窪に住んでいたから送ってもらうことがけっこうあった。乗るたびにドアの分厚さ、重量感、シートのふかふかした感触は、アメリカ的豊かさのようなものなのか、と思いました。

そして、その印象は、その頃の舘さんが鳴らしている音とは、なかなか結びつき難かった。

post-truthとは、正しい情報よりも広まった情報の方が、事実となっていくことであり、
なにもこのことは、オーディオの世界では今に始まったことではなく、ずいぶん昔からその芽はあった。

その芽は少しずつ大きくなって、インターネットの普及、ソーシャルメディアの普及によって、無視できない大きさに成長しつつあるように感じたからといって、
時代の流れそのものがpost-truthへと向かっていては、もうどうにもならないような気もする。

そこに生成AIが加わった。

RJ711という金属箔抵抗を知って、もっと詳細を知りたいと検索してみると、まずAIによる概要が表示される。

それによると、やはり優れた抵抗だとわかる。試しに買ってみようかと思いながら、読み進めていくと、偽物が出回っているともあった。

どこで購入すれば安心なのかはなんともいえない。本物のRJ711を使ってみて聴いてみたことがあれば、
本物か偽物かという判断の基準が持てるけど、それが今のところない。

AliExpressで購入できるのが本物なのか。AIによる概要では、AliExpressなどで売られているのには偽物が含まれている、とあったから、安心はできない。

偽物が出ているということはRJ711は高い評価を得ているのだろう。