audio identity (designing)宮﨑勝己　mail : x6audio@audiosharing.com　facebook : http://facebook.com/audiosharing

トゥイーター、スーパートゥイーターはよく目にしても、パワートゥイーターは、ほとんど目にすることはない。

私が初めて目にしたのは、ステレオサウンド別冊HIGH TECHNIC SERIESの三冊目、「世界のトゥイーター55機種の試聴とその選び方使い方」でだった。

この別冊は1978年末に出ている。
ここで取り上げられているマクソニックのトゥイーター、T45EXの解説と試聴の印象のところで、井上先生が使われている。

T45EXはT45の励磁型モデルであり、当時T45が49,000円（一本）なのに対して、T45EXは75,000円。しかも電源は別売で28,000円。
外形寸法もT45が11.4cm（直径）に対して15cm、重量は3.8kgが9.0kgと、
井上先生が書かれているように《外形寸法、重量ともパワートゥイーターといった印象》になっているし、
その音も《パワートゥイーターと表現するのが最もふさわしい、エネルギーを十二分にもったトゥイーター、と一言でいい表わすことができます》と語られている。
　　　　　＊
井上　特に磁束密度を強くした時に、それをはっきりと感じます。また、このＴ４５ＥＸは、トゥイーター単体の付帯音、シャッとかシャラシャラといった音がまったくといっていいほど出てきません。その点で、例えば２トラック38cmのテープデッキで生録をするような場合の、モニター用に使うことのできる製品だと思います。レコードを聴く限りでは、さっきの瀬川さんの発言のように、ハイエンドの音の伸びがもっと欲しくなるような音と受け取られそうですが、これをマイクからスルーで聴けば、付帯音がなくて十二分なエネルギーが出せて、すごい魅力が引き出せるのではないでしょうか。
瀬川　その感じは僕もわかります。ドキュメンタルな領域に踏み込んだエネルギーのある音、そのすごみのようなものを感じますね。
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残念なことにT45EXを聴く機会は得られなかった。それでもパワートゥイーター、この一言だけで、どんな音だったのかを想像するのに十分すぎるほどだった。

マクソニックのT45EX、パワートゥイーターのことは別項で十五年以上前に書いている。
それをいままた書いているのは、先ほどマクソニックが復活しているを知り、しかも新しいトゥイーター、T501をマクソニックは、パワートゥイーターと呼んでいるからだ。

ただし
パワートゥイーターユニットではなく、パーワーツイーターユニットとなっているのは、ご愛嬌。

資生堂が花椿、カネボウがBellだった。どちらもPR誌だ。

先日、ヤフオク！で、Bellを落札した。1976年9月号だ。
五十年前のモノだが、十年ほどしか経っていないくらいの状態の良さ。

こういうものをきちんと持っている人がいるおかげで、手に入れることができる。

1976年9月号は、「黒い瞳はお好き？」と表紙にある。
1976年秋は、資生堂は「揺れるまなざし」だった。

「揺れるまなざし」は小椋佳。
「黒い瞳はお好き？」はグラシェラ・スサーナ。

ヒットしたのは「揺れるまなざし」。
同時期にテレビ・コマーシャルソングとして流れていたが、「黒い瞳はお好き？」を記憶している人はあまりいないだろう。

「揺れるまなざし」はヒットし、このころから資生堂もカネボウも、商品とコマーシャルソングあわせてのキャンペーンを展開するようになったと記憶している。

「黒い瞳はお好き？」は、多くの人の心には残らなかっただろうが、私の心にはしっかりと刻まれた。

「黒い瞳はお好き？」の後に、私は「五味オーディオ教室」と出逢っている。
そしてJBLの4343が表紙を飾るステレオサウンド　41号も手にとっている。

Beocord 8000をステレオサウンドのカラー広告で見た時は、B&O、やっぱりすごいと思った。
実物を見たいとすぐさま思ったけれど、そのころ熊本のオーディオ店でB&Oを取り扱っているところはなかった。

カラー広告を何度も見ていた。
デザインもだが、私が驚いたのは、そのサイズもだった。

Beocord 8000の外形寸法はW53.0×H13.0×D30.0cm、重量は7.5kg。

大きい。横幅が50cmを超えている。その大きさ、そのデザインで、B&O以外のコンポーネントの中に置いたら、間違いなく浮いた存在となることは、誰にだってすぐわかること。

Beocord 8000の価格は、355,000円。上級機として後から登場したBeocord 9000は630,000円だった。

同時期のナカミチの1000ZXLが550,000円、1000ZXL Limitedが850,000円だった。

輸入品とはいえ1000ZXLを超える価格。横幅も3mmほどBeocord 8000（9000）の方が大きい。

B&Oのカセットデッキにかける意欲のようなものが、他の機種（BeogramやBeocenter）よりも強く感じられた。

Beocord 8000の登場前から、ステレオサウンドが出していたHI-FI STEREO GUIDEを見ていて疑問に感じていたことがあった。

ヨーロッパのオーディオメーカーは、オープンリールデッキ、カセットデッキ、どちらも高価なモデルを用意していることだ。

B&Oも、そうなんだ、と思っていた。

十年以上前のこと（二十年近くもしれない）、何もしていないにも関わらず、音が変化したことがあった。

システムも変らず、セッティングやチューニングも変えていない。なのにはっきり音が変った。

一ヵ月ほどしたから気づいた。電信柱の取り付けてあるトランスが新しくなっていた。それまでのトランスよりも小型のモノになっていた。
そういえばファインメットコアのトランスに変更されつつあることを思い出した。

私が当時住んでいたところも変更されたことによる音の変化だったわけだ。

電信柱といえば、ステレオサウンドで働いていた時に、読者からの電話で、電信柱に関することがあった。
その人によるとそれまで木の電信柱がコンクリート製にかえられ、音が悪くなったから、電力会社と交渉して、元の木の電信柱に戻してもらった、ということだった。

いまだったら、到底応じてくれないことをやってくれていた。とはいえそれから四十年ほどが経っているから、コンクリート製電信柱になっているはず。

こんなふうに変更が加えられているのが、AC（商用）電源である。

アクースティック蓄音器以外、オーディオ機器はなんらかの電源を必要とする。

アンプにしても、AC（交流電源）を整流、平滑してDC（直流電源）を入力信号に応じて変調して出力している。
ゆえに電源のクォリティは、そのままアンプのクォリティとなる。

ACをとり巻く状況は悪くなることはあっても、これから先良くなることは期待できそうにない。

1980年代に普及し始めたインバーター制御の高効率家電の登場によって、ACは高周波ノイズまみれになり、さらには直流成分も混じるようになっている。

今日、ある建築現場の前を通ったら、「同施設内のケーブルは全てアルミケーブルを使用してます」と書かれた看板があった。

電源の屋内配線もアルミケーブルが使われる。これまで屋内配線は銅線だとばかり思っていた。実際そうなのだろうが、さいきんでは高圧電線も銅線ではなくアルミ線が使われるやうになってきている、という話を半年ほど前に聞いている。

銅線よりもアルミ線の方が軽いというメリットがあるかららしい。

今度は屋内配線もか、と今日見た看板で、そう思った。
完成前だから、この建物の配線はアルミ線だとわかったが、完成してしまった建物だと、銅線なのかアルミ線なのかは、すぐにはわからない。

秋葉原に行くと、オーディオに使える部品を取り扱っている店だけでなく、部品そのものがはっきりと減っていることを感じる。

お金に余裕がある人は買い占めてしまうであろう状況たもいえる。
部品の買い占めな近いことは、昔からやっている人はやっていた。すぐに使う予定はなくとも、いま買っておかなければ──、と思っての行動だろう。

死蔵されている部品も、けっこうあるはず。いつか使う予定だったけど……、そんな部品が、世の中のどこかにあることだろう。

コンデンサーや抵抗といった受動素子、真空管やトランジスターといった能動素子。代替部品を見つけるのが困難なのは能動素子で、真空管よりもトランジスターの方である。

真空管は、ポピュラーなモノならば現在も製造されている。真空管全盛期のクォリティと比較すれば不満もあるが、
それでもなんとか使える真空管が供給されている。

資金に相当な余裕があるオーディオメーカーならば、満足できる真空管のたまに真空管製造メーカーを買収して、
徹底的にクォリティを追求して、全盛期の真空管に匹敵するレベル、さらには上廻るレベルまで求めることも可能だろう。

一方のトランジスター、FETといった半導体はどうだろうか。
オーディオ用としてポピュラーなモノが製造中止になった場合、どうなるか。真空管のようには、まずならない。

少し前にソーシャルメディアで見かけた記事がある。2025年8月の記事だから、すでに読まれている方もいよう。

半導体の製造中止による影響の記事だ。
性能的に代替部品はあっても、音質的に代替部品となるかどうかは別の話。
そうなるとハイエンドオーディオメーカーは、それらの部品を買い占めるのか。部品の取り合いが生じるのか。

そして、それらの半導体を使っていた機器が故障した場合、修理はどうなるのか。

（その３）で、見ている世界、聴いている世界と書いたが、思うに、見えている世界、聴こえている世界なのかもしれない、と公開した後に思った。

世の中は、そういうものだ。そういう世の中で、この音はいいとか、この演奏はいいとか悪いとか、各々が語る。

そういう世の中だからこそ、私と同じようにジュリーニのバッハを「美しい」と感じる人と出会えたのなら、その関係は大切にしていきたいし、
反対にジュリーニのバッハなんて退屈でしかないと感じている人との出会いは、私にとって、どうでもいいことでしかない。

ジュリーニのバッハは、私にとって大切な録音なのだが、クラシックを聴く全ての人が、ジュリーニのバッハを素晴らしいと感じているわけではないことは、承知している。

私にとっては、バッハのロ短調ミサだけでなく、ジュリーニが残してくれた録音の多くが大切な存在であるけれど、これとて全くどうでもいい存在とうけとめているクラシック音楽の聴き手もいる。

反対のことだっていえることもわかっている。誰かにとって、私にとってのジュリーニのように大切な存在が、私にはどうでもいい存在だったりする。

昔は、若かったころは、どうして、この人は、この演奏（録音）の素晴らしさがわからないのか。ならば説得しようとおもったことは、結構ある。
私だけではないはず。自分にとって大切な音楽（録音）の良さを知ってほしい、わかってほしい、と思う人はいる。

そういう人たちは、どうしているんだろうか。若いこらは私同様、良さを理解してもらおうと言葉を尽くしたもしれない。
いまも続けている人もいるだろうし、わからない人に対して、どれだけ情熱と時間を費やしても、無駄と諦めてしまった人もいる──と私は思っている。

同じように音楽を長いこと聴いてきたとしても、聴いてきた世界が全く違うのではないのか──、そんなことを一度も感じたことがない人はいない、と思っている。

人は見ている世界、聴いている世界の全てを受け止めているわけではない。勝手に取捨選択している。これは想像以上に人によって違っている、と二十年ほど前から思うようになってきた。

その感はますます強くなってきている。

何度も書いているように、私は音楽も音も所有できないと考えて、オーディオと取り組んでいる。
このことが、私の裡では《自分自身の神性の創造》につながっている。

少し前に、渋谷のハンズの閉店のニュースがあった。
東京には大型書店があることは、田舎に住んでいても知っていたけれど、東急ハンズのことはまったく知らなかったから、
初めて訪れた時は、東京って、凄いな、と驚いたことを思い出す。

あの頃の東急ハンズは、店内に活気があった。平日の昼間に行っても、客がけっこういたと記憶している。

東急ハンズからハンズになり、渋谷店の閉店。一ヵ月ほど前にも渋谷店に行っているが、閑散としているな、
あの頃の活気は、もうないのか、と感じていたところに閉店のニュースだったから、驚きはあったものの、悲しいという感情はわいてこない。

「熱っぽく」が、なんとなく薄まってきているような気もする。

別項で書いているアルテックのA4は、ウーファー後方の裏板を外した状態で鳴らしていた。

5月の上旬に裏板を取り付けてみようということになった。直列型ネットワークを採用しているため、裏板を取り付けるだけといっても、一人では無理。

二人だと大変な作業ではないけれど、それでも脚立がここでも必要となる。
裏板があることで、音はかなり変る。いいところもある。でも、裏板なしの音も捨てがたいとも感じていた。

数日、裏板ありでの音を聴かれていて、結局外すことになった。そうだろうな、と思っていた。

フロントショートホーン型エンクロージュアのA4で、裏板なしだとホーンバッフルといってもいい。

2m×2mの平面バッフルに取り付けるのが原則といえるシーメンスのオイロダインも、ウーファー後方の音はそのままである。
つまりウーファー帯域に関してはダイポール型となる。裏板なしのA4も、ウーファー帯域はダイポール型となる。

ながいことオーディオをやっているのに、行きつけのオーディオ店がないことを、どう捉えるかは人それぞれだろうが、
いまの時代、オーディオ店を介さなくてもオーディオ機器を購入できるわけで、
そうなると、なぜオーディオ店に行くのか、となる。

もちろん第一の目的はオーディオ機器の購入だし、そのための試聴をするため。

人によっては、オーディオ店の店員から使いこなしのノウハウを学ぶためとか、オーディオの仲間と知り合うためも、目的となったりする。

さらに人によっては、ウワサの仕入れどころとなるのがオーディオ店だったりする。

ステレオサウンドで働いていたからも、辞めてからずいぶん経つけれど、「あのウワサはほんとうなんですか」的なことをきかれたりする。

ウワサ話が好きなんだな、と思うだけならいいのだが、そうやって聞かされるウワサ話は、たいていがかなり歪められている。

どこでどう歪められるのか。ウワサ話とは、そういうものと割り切っていても、ちょっとひどすぎる歪められ方だ。
「あなたはオーディオマニアでしょ、こんな歪んだことを信じるのか」と言いたくなることもある。

ウワサ話の収集に熱心な人も見ている。二十代、三十代のころは、そういった業界のウラ話的なことに詳しくなることで、一人前として認められる──、そんなふうに思っていたのかもしれない。

そんなことに精通したところで、どうなるというのか。自身の音を良くしていくことになんら関係ないどころか、そういうことにとらわれることで、「音は人なり」なのだから自身の音を汚くしていくだけになるかもしれない。

世代に関係なくウワサ話が好きな人、熱心な人を見ていると、菅野先生が言われたことを思い出す。
「オーディオ界を悪くしているのは、オーディオ店だ」と。

そんなひどいオーディオ店ばかりではないのはわかった上での菅野先生のことばだし、それをきいている私もわかった上でのことではあるが、
菅野先生はステレオサウンドのベストオーディオファイルで全国のオーディオ店に行かれている。それがあってということを忘れてはならない。

ここ数年、いくつかのオーディオ機器がやって来ている。今年になってからでも、フッターマンのOTL2、マランツのModel 9kがやって来た。

でも、こうやってやって来たオーディオ機器は、オーディオ店で購入したモノではない。

熊本にいたころはオーディオ店で購入していた。
東京で暮らすようになってから、何をオーディオ店で買ったのか、とふり返ってみると、
東京に来てからすぐのSMEの3012Rがある。

それからJBLのSG520、SUMOのThe Goldを買っているが、新品で購入したのは3012Rぐらいである。
SG520もThe Goldも中古での購入。

3012R以外にも新品で購入したオーディオ機器はあるが、ステレオサウンドで働いていたおかげでオーディオ店を介していない。

つまり行きつけのオーディオ店が、私にはない。それでもオーディオは楽しめるわけなのだが、もしステレオサウンドで働いていなかったら、私はどこでオーディオを買っていただろうか、
どこを行きつけのオーディオ店としていただろうか。