抽象×抽象＝（その６）
ステレオサウンド 240号を読んでいたら、「音の辻褄」とあった。目にして、懐かしい、と思った。
小野寺弘滋氏の、B&Wの804D4 Signatureについての文章の中に出てくる。
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だが、同社の理詰めは説得力がある。ひとりよがりの理屈に陥らず視野が広く、言わば辻褄があっているのである。なぜ、私がそう言うのかと言えば、音の辻褄が合っているからだ。簡単なことだ。
音の辻褄とはなにか。それは詰まるところ、再生全帯域にわたってスピードと質感が揃っていることを意味する。
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私が「音の辻褄」に出合ったのは、ステレオサウンド 76号に掲載されている「読者参加による人気実力派スピーカーの使いこなしテスト」においてである。
この取材には、読者代表として舘 一男さんと原本薫子氏が参加されている。原本薫子氏は、何度も「音の辻褄が」を口にされた。
「音の辻褄が合わない」、「音の辻褄が合ってきた」とくり返し、なかばひとりごとのように口にされていた。
なので、舘さんと私のあいだでは、この「音の辻褄」がちょっとの間だけど、よく使っていた。
二人で、オーディオの調整を根を詰めてやっているときの息抜きのタイミングで、どちらかが発していた。
そんなことがあったから、小野寺弘滋氏の「音の辻褄」に反応してしまったわけだが、原本薫子氏の「音の辻褄」と小野寺弘滋氏の「音の辻褄」は、同じようでいて大きく違うようだ。