必要とされる音（その９）
ステレオサウンド 9号は1968年12月発売なので、
ステレオサウンドで働いている時に読んだ。
《楽器をいじる人にきいてもらうと、演奏のテクニックがいちばんよくわかるという》
という表現は、瀬川先生自身、楽器をいじる人の感想をきいて気づかれたのだろう。
このことは実際に楽器を演奏する人にアルテックのスピーカーを含めて、
他のスピーカーも聴いてもらい確認したい、と思いつつもその機会はなかった。
9号を読んでから何年か経ったころ、
グレン・グールドの録音風景のビデオをみた。
録音スタジオにはふたつのスピーカーがある。
ひとつはミキシングエンジニアが聴くモノで、いわゆるスタジオモニターと呼ばれる。
もうひとつは演奏家が、演奏しているブースで聴くためのププレイバックモニターである。
コロムビアのプレイバックモニターは、アルテックのA7だった。
少し意外な感じがした。
それからしばらくしてマイルス・デイヴィスの録音風景のビデオもみる機会があった。
当然だけれども、そこでもプレイバックモニターはアルテックのA7だった。
A7はいうまでもなく劇場用のスピーカーシステムである。
これをプレイバックモニターとして使うのか、という疑問があった。
グールドとマイルスのビデオを見てから、また月日が経った。
二年前の夏、「ナロウレンジ考（その15）」で、
美空ひばりとアルテックのA7のことについて書いた。
美空ひばりがアルテックのA7を指して、
「このスピーカーから私の声がしている」という記事を何かで読んだことがある、ということだった。
ステレオサウンド 9号を読んだのは1980年代なかごろだった。
それから30年ほどして、ようやく納得がいった。