出力段のパワートランジスターは、小さいながらも、振動源のひとつである。
そしてヒートシンクは、一種の音叉的な役割をする。
だから薄いフィンの放熱器のパワーアンプだと、ダミー抵抗を接続して入力信号を加えると、
フィンが音楽信号に応じて鳴くのが、確認できることもある。

Aクラス動作のパワーアンプでは、出力トランジスターに、アイドリング電流をたっぷり流す。
つまり無信号時でも、このアイドリング電流によって、振動を発生させているとみていいだろう。< Bクラス動作では、無信号時では、ほとんどアイドリング電流は流れない。 つまりトランジスターの振動は、ごく小さいと思われる。 Aクラス動作とBクラス動作を比較すると、効率の面ではBクラス動作が優れているが、 スイッチング歪、クロスオーバー歪ということになると、原理的に発生しないAクラス動作ということになる。 だからといって、Aクラス動作のパワーアンプが、音の面で、 Bクラス動作のものよりもすべての面で優れているとは、決して言えない。

チェロからのパワーアンプの第２弾の アンコール・パワー（Encore PowerAmp）でも、
チョーク・インプットは採用されている。

アンコール・パワーのシャーシーにふれてみるとわかるが、
発熱量は、パフォーマンスとアンコール・パワー、それぞれの規模と比例するように、極端に少ない。
おそらく出力段のパワートランジスターにアイドリング電流を、それほど流していない設計なのだろう。

ML2Lが純Aクラス、パフォーマンスは、Aクラス動作領域が広いABクラス、
これらに対して、アンコール・パワーは、純Bクラスといいたくなるほど、
アイドリング電流は少ないものと推測できる。

純Aクラス動作のパワーアンプを理想とするならば、
アンコール・パワーはとんでもないアンプということになるのだが、
ことはそう短絡的に結論を出せるものではなく、
アイドリング電流を抑えることにより、ヒートシンクの存在が、アンコール・パワーにはない。

マーク・レヴィンソンは、チェロを興してからは、電源に対する考え方が大きく変化したように感じられる。
チョーク・インプット方式の採用もそうだが、定電圧電源に関しても、そうである。
ML2Lは、出力段まで定電圧化された電源を採用しているのが特徴だった。

パワーアンプで、出力段の電源まで定電圧化していたのは、それまではテクニクスのSE10000の存在しかなく、
純Aクラスのパワーアンプで、すべて定電圧化するということは、
ここに使われる制御用トランジスターの発熱の分が増すために、非安定化電源のパワーアンプよりも、
放熱に関してはやっかいなこととなり、アンプの規模は必然的に大きくなっていく。
ML2Lの6つあるヒートシンクのうち2つは定電圧電源用である。

もしチェロのパフォーマンスが、出力段まで定電圧電源を採用していたとしたら、
スペースにたっぷりの余裕がある電源部のシャーシー内部は、ヒートシンクで占拠され、
さらに強制空冷用のファンが、アンプ本体部だけでなく、こちらにも取り付けられていたはずだ。

レヴィンソンの、というよりも、チーフ・エンジニアであったコランジェロの考え方の変化によることでもあろうが、
チェロのアンプには、ほぼ全面的にチョーク・インプットが採用されていく。

マーク・レヴィンソンによるパワーアンプは、マークレビンソン時代のML2Lでは、
最初は、電源トランスはEIコア型だった。ケースはなかった。
つぎは、うなりを抑えるためにエポキシで固められた。これもケースはなかった。
そして、トロイダルトランスになり、ケースに電源トランスがおさめられるようになった。
ML2Lに次に出たML3Lでは、最初からトロイダルトランスで、もちろんケース入り。

それが、チェロになり、最初のパワーアンプ、パフォーマンスでは、EIコア型にもどり、
ケースもなくなっている。エポキシで固められてもいない。

ケースをなくし、EIコアにもどした理由を、当時、レヴィンソンは、こちらのほうが音がいいため、と語っていた。
たしか、音のために見栄えは無視した、といった類のこともつけ加えていた、と記憶している。