シングルボイスコイル型フルレンジユニットのいまにおける魅力（パワーアンプは真空管で・その４）
今回使ったケーブルは、私の自作だ。
いま喫茶茶会記で、メリディアンの218に使っているのも、私の自作で、
どちらも同じケーブルを使っている。
なので、今回の比較は、多少長さの違いはあっても、
同じケーブルでのトランスの有無（一次側巻線の並列接続の有無）である。
この実験は、ずっと以前に、
自分のシステムで、まだアナログディスク時代に試している。
今回、ひさしぶり（30年以上経つ）の実験である。
前回の記憶は、けっこう曖昧になっているけれど、
なんとなくの感触は、まだ残っていた。
けれど、今回の音の違いは、あのころよりも大きかったように感じた。
スピーカーもアンプも、なにもかもが違うわけだが、
それにしても、こんなに違うのか、と、私だけでなく、
いっしょに聴いていた人も、そう感じていた。
池田圭氏は、
《たとえば、テレコ・アンプのライン出力がＣＲ結合アウトの場合、そこへ試みにＬをパラってみると、よく判る。ただ、それだけのことで音は落着き、プロ用のテレコの悠揚迫らざる音になる》
と書かれている。
昔も、そう感じた。
今回も、まったく同じであるのだが、その違いが大きくなっているように感じた。
児玉麻里／ケント・ナガノによるベートーヴェンのピアノ協奏曲第一番（SACD）で、
ケーブルの比較を行った。
A8713の一次側側巻線が並列に接続されると、
ピアノのスケールが違ってくる。
並列にした音を聴いてから、ない音を聴くと、
ピアノがグランドピアノが、どこかアップライト的になってしまう。
オーケストラもピラミッド型のバランスの、下のほうが消えてしまったかのようにも聴こえる。
もう一度、巻線を並列に接続した音に戻すと、悠揚迫らざる音とは、
こういう音のことをいうんだ、と誰かにいいたくなるほどだ。