JBL 4320（その６）
ステレオサウンド 100号を読めば、その理由の一端がわかる。
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（4320は）しかし、いくら眼がぱっちりといっても、細やかさがすこさし足りないように思えた。次に買った４３４３はそれをうまく補ってくれたが、４３２０のあのパーンと音の出る、響きのある開放感は抑え込まれてしまった。
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4320は黒田先生が書かれているように、ピアニストのポリーニが出てきたころに登場している。
「かれのあのピーンと張った音と４３２０が合った」ことで手に入れられたわけである。
ステレオサウンド 100号では、
「究極」とは可変のＸと可変のＹを掛け合せているようなもの、と書かれている。
「可変のＹの部分が、機器そのものによって変化させられてしまう」し、
「音楽とハードが持ちつ持たれつ変っていく」わけだ。
黒田先生は「幾つになってもＸとＹを可変の状態においていたい」から、
黒田先生のスピーカー遍歴はある。
「なよなよしたスピーカーはきらい」で、
「背筋がぴんとしていて目がきっとしている……そんなスピーカーにいつも惹かれてきた」黒田先生が、
4343のあとに入れられたのはアクースタットのModel3だった。
スピーカーから出てくる音の感じとり方は人によって違うのはわかっている。
アクースタットのコンデンサー型スピーカーの音を、どう受けとめるかも人によって違うのを知っている。
そのうえで書けば、アクースタットは「なよなよした」ところをもち、
「背筋がぴんとして」いるとは言い難い面をもつスピーカーである。
そういうスピーカーを、黒田先生は4343の次に迎え入れられている。