オーディオの想像力の欠如は、正しい音の存在の否定へと傾く。
そして正しい聴き方から遠ざかっていく。

オーディオの想像力の欠如が生むのは、音だけでなく音楽をも所有できるという錯覚だ。

オーディオの想像力の欠如がしたままでは、たがやせない。
たがやすことができなければサイクルも生れない。

オーディオの想像力の欠如がしたままでは、おもしろいオーディオ雑誌はつくれない。
それはたがやされていないからだ。

オーディオの想像力の欠如によってたがやせないのは情報だけではない。
技術もである。

オーディオの想像力の欠如が生むのものひとつに、「たがやすことのできない人」がいる。

オーディオの想像力の欠如が生むのものひとつに、「物分りのいい人」がいる。
「複雑な幼稚性」が生む「物分りのいい人」である。

オーディオの想像力の欠如が、音を所有できると錯覚させるのだろう。

オーディオの想像力の欠如が生れるのは、飽和点に達してしまうからかもしれない。
その飽和点に直ちに達してしまうほど、夢、そして理想（ロマン）をみる能力が低いのかもしれない。

オーディオの想像力の欠如が生むのは、「耳」の想像力の欠如であろう。
「耳の」の想像力の欠如が生むものは……。

情報がBGM化していく時代のような気がしてならない。

情報はinformationだから、background informationでBGIか。
でも情報というよりメディアがBGM化していると捉えるならば、
background mediaだから、BGMとなる。

音楽の聴き方も、ある意味BGM（background media）的になりつつあるような気もする。
こう書いておきながら、こじつけようとしているのではないか、という自問もある。

それでもウィルソン・ブライアン・キイの「メディア・レイプ」とは、
こういうことを指しているのではないか、ともやっぱり思えてしまう。

（その２）で書いているように、
ウィルソン・ブライアン・キイの「メディア・セックス」と「メディア・レイプ」は、
30年近く前に読んではいるけれど、タイトルだけが印象として残っているだけである。

ウィルソン・ブライアン・キイがどういう糸で「メディア・レイプ」と使ったのか。
不思議なくらいに思い出せない。

だから、ここでの「メディア・レイプ」は、
ウィルソン・ブライアン・キイのそれとは違う意味で使っている可能性がある。
それでもBGM（background media）とメディア・レイプはいまつながりつつある、
もしくは融合しつつある──、と考えるのは根本から間違っていることなのだろうか。

まず、これをお読みいただきたい。
　　　　　＊
八百長、提灯持ち的記事　レコード、電蓄などに関する記事で時々八百長的、提灯持ち的印象を与えるのがある。原稿料は雑誌社が出すのか、メーカー側が受け持つのかと疑いたくなるものさえある。優秀品をよしとするのは一向に差し支えないが、度を過すと逆効果だ。質問欄なども公平で的確なのがある一方、雑誌によつて紐付き的解答もなしとしない。筆者と会社のコネを知つている者にはすく察しがつくが、一般読者はだまされる。商品のカタログ・データをそのまま持ち出しての推薦は無価値同然、これは店員のすることだ。読者もこれはホンモノか、これはヒモツキかと見抜く力が必要である。
　　　　　＊
藝術新潮に載っていた。
1964年1月号であるから、52年前の文章だ。

誰が書いたのかはわからない。
載っているのは「日本版ＬＰ １月新譜抄」の隣に、コラムとして、である。

「日本版ＬＰ １月新譜抄」のところにも筆者の名前はない。
ただこれは西条卓夫氏が書かれたものであることはわかっているし、
そのことを知らなくとも読んでいれば、すぐに察しがつく。

コラムには「メーカー、レコード界への注文」とつけられている。
上に引用したのは、その一部でしかない。

電蓄をオーディオと、
よつて、知つている、を、よって、知っているに書き換えれば、
ほとんどの人が52年前に書かれたものだとは思わないはずだ。