Category Archives: 井上卓也 - Page 27

JBL C50SM/S7 (S8)

Posted by on 1982年3月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　62号（1982年3月発行）
「JBLスタジオモニター研究　PART1」より

　ＪＢＬが初めてプロフェッショナル用モニタースピーカーを開発したのは、同社のスピーカーユニットが、高能率設計のＤ１３０に代表されるマキシマム・エフィシェンシー・シリーズから新開発のロング・トラベル・ボイスコイルと厚みの充分にある磁気回路プレートを採用した、リニア・エフィシェンシー・シリーズに代わった時点である。
　そのＬＥシリーズを代表するコンプリートなシステムが、Ｓ７Ｒ〝オリンパス〟であるが、これに使われているパシッヴ・ラジェーター（ドロンコーンのこと）を取除いたＳ７システムを、グレイフィニッシュのモニタータイプのエンクローシニアＣ５０ＳＭに組込んだＣ５０ＳＭ/Ｓ７が、モニタースピーカーとしてＪＢＬ初の製品である。Ｃ５０ＳＭ/Ｓ７は、その後のプロフェッショナル・シリーズとして知られる４３２０、４３２５を開発する、いわば原点となった存在だ。
　このＣ５０ＳＭエンクロージュアは形式が完全密閉型であるのがその後のモニターシリーズと異なる特長である。使用ユニットは、ＬＥ１５ＡウーファーとＬＥ８５ドライバー＋ＨＬ９１ホーン／レンズの高域ユニットにＬＸ５クロスオーバー・ネットワークを組み合わせた、Ｓ７システムであることは前述したが、バリエーションモデルとして、３７５ドライバー＋ＨＬ９３ホーンを高域に使うＳ８システムを見たこともある。

JBL 4430, 4435

Posted by on 1982年3月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　62号（1982年3月発行）
「JBLスタジオモニター研究　PART2」より

　４４３５は、安定感があり、適度にソリッドな質感を聴かせる低域をべースに、スムーズなクロスオーバーポイントのつながりを示す。エネルギー感がある中域と、シャープで張りつめた粒立ちをもつわずかに硬質な高域が、ほぼフラットなレスポンスを形成する帯域バランスをもち、明るく輝かしい音色が新鮮な印象である。
　低域は適度にソリッドさがあると前述したが、初期の４３４３のような重いゴリッとしたタイプではなく、低域の直接音成分のバランスがよく、アコースティックな楽器固有の質感も、エレキ楽器のやや無機的だがパルス成分が多く鋭い立上がりをもつエネルギッシュな特長をも、比較的ストレートに聴かせる。このあたりは、スタガー使用の片側のウーファーに１００Hz以上をカットするフィルターが組み込まれているために、２本のウーファー間で適度な位相差が生じ、それが効果的に作用しているのかもしれない。
　中域はエネルギー感が充分にあるが、このタイプにありがちの固有音を伴った誇張感が少なく、音像をクリアーに輪郭をはっきりつけて聴かせる。高域はやや硬質の粒立ちを感じさせるタイプで、レスポンス的には聴感上で不足はなく、低域再生能力と巧みにバランスをとっているＪＢＬのチューニング技術はさすがに見事なものだ。
　ただ細かく聴き込めば、国内製品に多い超高域にまでレスポンスが伸びた独特の雰囲気をもつプレゼンス感がないのがわかる。しかしこの差は、例えばＭＣ型カートリッジの昇圧方法に、トランスを使うかヘッドアンプを使うかの違いに似ており、特別の場合を除いて問題にはなるまい。
　新開発のバイ・ラジアルホーンは、計測データが示すように、水平方向はもとより、スピーカーシステム共通の問題点である垂直方向の指向性パターンが優れているようで、システムの前で上下方向に耳を移動させてチェックしても、システムとしての帯域バランスがクリチカルに変わらず、ホーン開口部の下側あたりにブロードな最適聴取ゾーンがある様子だ。したがって、この最適ゾーンと耳の高さが同じになるように、実際の使用にあたっては、スピーカーとリスナーの相対的な位置関係を整える必要があるだろう。このあたりは、３ウェイ構成程度のやや大型のブックシェルフ型などで、縦方向にユニットが一直線上に配置されている場合でも、上下方向の指向性パターンが乱れがちで、最適聴取位置がスコーカーとウーファーの中間あたりの予想外に低い位置にまとまる例が多い。それに比べて４４３０／４４３５では、バイ・ラジアルホーンの特長をフルにいかして、ユニット配置とネットワークを設定した、いかにもモニターシステムらしい特性の見事さといってよいだろう。
　４４３５の音は、基本的には、４３４５に始まるスムーズで細やかな傾向があらわれだしたサウンドとは明らかに異なり、シャーブで解像力が高く、適度にリアリティがある輝かしいスタジオモニターの新しいサウンドが特長である。４４３５をコンシュマー用として考えても、この特長が魅力につながるだろうし、充分にコントローラブルな音である点も、使いこなしの上でメリットになるだろう。また、一般家庭用としては、ローボーイ型のプロポーションもメリットのひとつといえるだろう。

JBL 4344

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井上卓也

ステレオサウンド　62号（1982年3月発行）
「JBLスタジオモニター研究　PART2」より

　４３４４は、基本的にはワイドレンジ型のシステムであるが、各ユニットは、振動板材料の違いからくる質感的な違和感を感じさせずにスムースにつながっている。極端なワイドレンジ型というよりは、あくまでナチュラルな帯域、バランスが身上だ。以前の４ウェイシステムのシャープで鋭角的な解像力を特長とする明るさから、一段とこまやかで音楽のディテールを素直に聴かせる、フレキシブルな表現力をもつシステムに成長している。
　低域に関してこの４３４４は、このところ省エネルギー設計の打撃から立直りはじめた中級以上のプリメインアンプでも、比較的簡単にドライブでき、優れた低域再生能力を備えているといえるだろう。４３４３が登場した時点では、当時のアンプの低域ドライブ能力不足もあって、少なくとも２００Ｗ＋２００Ｗクラス以上のパワーアンプを使わないと、低域のコントロールができなかった。その頃から比べると、４３４４の低域再生能力は隔世の感がある。
　アルニコ系磁石独特の軽くソリッドに引締まった低域の特長と、フェライト系磁石の豊かで低域から中低域にかけてスムースなエンベロープを聴かせる特長をあわせもつ低域が、この４３４４の開発の重要テーマだったと聞くが、ウーファーの改良と、エンクロージュアのチューニング技術の進歩で、実際にこのシステムを聴いた結果からも、この目的はほぼ達成されていると判断できる。
　４３４３は４ウェイ構成でありながら、予想より中低域の豊かさが少なく、ゴリッと重い低域と輝かしい中高域がバランスを保つ、個性的なバランスのスピーカーであった。これと比較すると、ＳＦＧ磁気回路を深用した４３４３Ｂでは、解像力では４３４３に一歩譲るとしても、低域から中低域にかけての豊かでバランスのよいファンダメンタルトーンが新しい魅力となり、システムとしてのトータルなバランスは格段に向上したことが印象に新しい。４３４４では、新しいミッドバスユニット２１２２Ｈの受持帯域の高域側の特性と音質改善の効果と、エンクロージュアのチューニングの方向性の違いも相乗的に働いて、低域から中低域にかけてのリッチでクォリティの高い音のまとまりは、ＪＢＬの４ウェイシステムとしてトップランクのものだ。
　中高域から高域は、主にユニット関係の改善と、ネットワークのバックアップで、やや金属的な響きに偏ったダイレクトな表現から、音の粒子が一段と細かく滑らかな光沢をもつ、しなやかでスムースなタイプに発展している。
　したがって、４３４３をエネルギッシュで粗削りだが若々しい、爽やかでダイナミックな魅力とすれば、この４３４４は、それが熟成されて、まろやかな味わいがある一段と完成度の高い円熟した魅力を備えたということができる。それだけの深みがあるといえるだろう。
　全体の音の粒子が細かく滑らかなだけに、音場感的なプレゼンスは素直な遠近感を聴かせる。いわゆる「前に音が出る」ＪＢＬから、「奥行きのある」ＪＢＬへと、一段とリファインされたといえよう。

マイクロ SX-777

Posted by on 1981年12月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　61号（1981年12月発行）
「Pick Up　注目の新製品ピックアップ」より

　プレーヤーシステムは、主要構成部品が機械的なメカニズムで成り立っているために、エレクトロニクスの技術がモーター系に導入されたＤＤ型といえどもターンテーブル、シャフト、軸受けといった基本メカニズムに予想をはるかに上廻るほどの精度や剛性をもたせないと、回転精度やワウ・フラッターなどの物理的な計測データがいかに高くとも、結果としての音質を優れたものにすることは不可能に近い。
　このメカニズムが音質を決定するという事実が認識され、測定値が非常に優れたＤＤ型プレーヤー全盛であるにもかかわらず、古典的なべルトドライブや糸ドライブのシステムがこれならではの充実した音の魅力により、特に高度なファンの心を捉えているのは見逃せないことである。
　ベルトや糸ドライブプレーヤー復活の原動力となったマイクロから、新しくエアーベアリング方式、コモンモード・カップリング方式といった自社開発の特許方式を採用した糸ドライブ・アームレスプレーヤーＳＸ７７７が発売された。
　碁本構成は、既発売のＢＬ１１１と同様にプレーヤーキャビネット内に主要構成郡品を収納したタイプで、家具的にも完成度が高く、メカニズム派のみならず音楽ファンにも好適なシステムである。ターンテーブルは重量10kgの砲金製で、16mm径シャフトと軸受け間はオイルバス方式。シャフトと軸受けは精密ラッピング加工の鏡面仕上げだ。軸受け構造はエアーベアリング方式、ターンテーブル内側に圧縮空気を送り込んで最大０・０３mm浮上させ、超スムーズな回転を得る。同時に、シャフトアッセンブリーとアームマウントを一体化したコモンモード・カップリング構造を含め、空気による制動効果で共振をダンプするメリットをも持つ。なお、糸ドライブ用材料はアラミド系、12・１μｍの繊維を13本撚りとするこで長期間にわたり初期特性を維持できる最適の材料選択だ。回転数チェックは内蔵ストロボをクォーツ回路で点灯させる方式採用。駆動モーターは直流ＦＧサーボ型で、強力電源部採用だ。
　ＳＭＥ３０１０Ｒと組み合わせたＳＸ７７７は、各種カートリッジに対し瑞々しい質感の再現、緻密で躍動感のある表現力とアナログディスクならではの独自の魅力をサラッと聴かせる実力の高さを示した。

ソニー HA-T1

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井上卓也

ステレオサウンド　61号（1981年12月発行）
「Pick Up　注目の新製品ピックアップ」より

　ＭＣ型カートリッジ本来の優れた音質を楽しむためには、ハイゲインイコライザーが標準的な装備となっているとはいえ、やはり、専用の昇圧トランスかヘッドアンプを使うのがオーソドックスな使用法だ。
　この２種類の昇圧手段のいずれを選ぶかについては、従来からも諸説があり、簡単には割切れない。個人的な考えとしては、数Ω以下の低インピーダンスＭＣ型は昇圧トランスを、それ以上の中・高インピーダンスＭＣ型についてはヘッドアンプの使用が好ましいと思う。低インピーダンス型独特の、低電圧・大電流で発電効率の高いタイプは、トランスのもつ電圧・電流の比を変えられるメリットを活かし、高電圧・小電流に変換する。つまり、電圧を高くし、その分だけ電流を減らしてＭＭ型同等の出力電圧に昇圧して使うべきと思うわけだ。
　これに対して、インピーダンスの高いＭＣ型は、出力電圧はやや高いが発電効率は低インピーダンス型より低く、小電流しか流れず、インピーダンスが上がるほど電流が減る。つまり、電圧型に移行するため、それならヘッドアンプで増幅したくもなる。
　今回、ソニーから発売されたＨＡ−Ｔ１は、昇圧トランスの性能を支配するコア材に、理想の材料といわれるアモルファス（非晶質体）磁性材を採用した注目すべき新製品である。この新材料は、従来のパーマロイ系磁性材と比べ、低域での歪が少なく、高域での磁気損失が少なく、広帯域にわたりフラットな特性が得られる特長がある。
　今回採用された新材料は、ソニー・マグネプロダクツで開発、製造された35μｍのハイファイ用アモルファス磁性材である。最近のディスクの大きなダイナミックレンジに対応するために大型のコアを使用し、入・出力特性のリニアリティを大きくとりダイナミックレンジを確保している。コイルは、コア材の優れた特性を十分に発揮させる目的で、無酸素銅線の多重分割巻き採用である。高・低インピーダンス切替スイッチは銀ムク密閉型。金メッキピンジャックなど信頼性の高い部品を採用している。
　ＨＡ−Ｔ１は、粒立ちが滑らかで、誇張感なく伸びた帯域バランスをもつ。いわば、トランス独特な緻密な力強さと、ヘッドアンプ特有の分解能が高く広帯域である利点を併せもつといった印象である。一聴に値する、新しい魅力を備えた注目製品だ。

オーディオテクニカ AT1000, AT1000T

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井上卓也

ステレオサウンド　61号（1981年12月発行）
「Best Products　話題の新製品を徹底解剖する」より

　現時点で最高のＭＣ型カートリッジの座を狙って開発されたＡＴ１０００は、すべての基本性能をオーソドックスで妥協のない設計で追求し、最良の音を求めて完成された製品だ。特長といえるのは新素材でも新発電メカニズムでもなく、多年にわたる技術集積の粋と無形のノウハウ、さらに超精密加工精度を集大成したことにある。
　発電機構は、左右チャンネル用２個のバナジウム・パーメンダーコアに高純度銅線を巻いた左右独立型コイルを、軽量、高剛性のＶＣモールド材に埋め込んだ、独自のデュアルムービングコイル方式。カンチレバーは外形０・25mm角、全長４mmの天然ダイア製。上下左右を先端幅０・18mmに２面テーパードカットし、先端にＡＴ３３Ｅに採用した針先より１ランク軽量な０・06mm角楕円チップを剛体接合してある。この振動系と、サマリウムコバルト磁石とバナジウム・パーメンダーヨークの磁気回路により、3・５Ωの低インピーダンスで０・１mVの出力電圧を得ている。
　ダンパー構造は、水平方向を２層ダンパーで制御し、垂直方向にはバーチカルスタビライザーを採用して適切なコンプライアンスにコントロールする方式。垂直トラッキング角度は正確に23度にセットしてある。
　マウントベースは切削加工アルミ製で、要所に制動材を付加した無共振構造。しかも自重を７ｇに抑えた軽量設計で、振動系と磁気回路はベースに直接ネジ止のする単純で剛性の高い方法を採用している。金メッキの出力端子はボディ内部に延長した出力リード共用型で、伝送ロスが少ない。カートリッジボディ底面も金メッキ加工され、防振性とシールド効果をもつ。アルミ削り出し表面深層アルマイト処理の専用付属シェルは、セラミックに匹敵する高硬度が特長で左右傾きとオーバーハング調整機構付。
　ＡＴ１０００と同時発売のＡＴ１０００Ｔは、３Ωと20Ω／40Ωピンプラグ差し換え式。切替スイッチレス設計の専用トロイダルトランスを左右各２個、合計４個使用した設計が特長で、外部ケースは８kgの自重からわかるように銅メッキ厚肉鋼板製だ。
　両者の組合せは、ダイアカンチレバー独特の固有音を抑え、ダイレクトでダイナミックな魅力だけを活かした、完成度の高い音を聴かせる。この正確で実体感のある表現力の高さは、ＭＣ型の最高峰を思わせる。

BOSE 601 SERIESII

Posted by on 1981年12月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　61号（1981年12月発行）
「Best Products　話題の新製品を徹底解剖する」より

　ＢＯＳＥのスピーカーシステムは、実際のコンサートホールプレゼンスを確保するために、ユニークな音響理論に基づき直接音成分と間接音成分のバランスを巧みにコントロールするユニット配置を採用している。シンプルな構造、適切な材料選択と優れた基本設計によって、非常にパワーハンドリングの優れたユニットによるパワフルでダイナミックなサウンド、豊かなプレゼンスですでに確固とした支持をオーディオファンの中に築き上げている。今回、フロアー型の６０１を大幅な設計変更により発展、改良した新製品、シリーズIIが市場に送り出されることになった。
　従来の６０１は、ＢＯＳＥのコンシュマーユース独特の、ディフィニションに優れプレゼンス豊かな再生をするモデルとして一部で認められてはいたが、周波数帯域的なバランスでは低域から中域が量的に多く、軟調な再生になりやすいことと、シャープで緻密な音というにはやや分解能が不足であり、トップモデル９０１シリーズIVほどの定評は得られていなかった。
　今回の６０１シリーズIIは、これらの問題点を根本的に解決するために、新しい手法としてサブ・メインダクト方式を採用し、低域から中域の締まりのよさと、室内の反射物により生じる２５０Hzあたりの盛り上がったレスポンスをコントロールすることが可能になったと発表されている。
　口径20cmのウーファーは、コーンのストロークが長いタイプがエンクロージュア上側に斜めに取り付けられ、さらにエンクロージュア正面にはノーマルストローク型がセットされるという独特なダブルウーファー設計である。この２個のウーファーは、それぞれエンクロージュア内部に独立した専用のバックキャビティをもち、メインのエンクロージュアとは個々のバックキャビティの後ろに設けられた補助ダクトを通して空気がつながり、さらにメインエンクロージュアにも独立した別のダクトがあって、これを通して外気につながるといった２重構造をとる。これが、サブ・メインダクト方式と名付けられた理由である。
　簡単に考えれば、一般的にはバッフル面にあるダクトをエンクロージュア後面に設けた２個のシステムを、大型のエンクロージュアに取り付け、その大型エンクロージュアにはダクトのみをつけたタイプと思えばよい。従来にないユニークな構造である。
　内部のサブダクトはチューニングがブロードになる設計で、その中心周波数は２５０Hz、一般的なリスニングルームの多くで壁面などにより強調されやすい２５０Hzあたりの音の濁りをを、メインエンクロージュア内部で吸収しようとする設計であるようだ。また、メインのダクトは35Hzにチューニングされ、バスレフ方式で低域をコントロールしているのは一般的なシステムと同様だが、ダクトの位置がエンクロージュア上部の前側にあり、パイプダクトが上を向いているのも特長である。
　トゥイーターとウーファーのクロスオーバーは、これもＢＯＳＥ独特の設計によるデュアルフレケンシー・クロスオーバー方式と呼ばれるタイプだ。トゥイーターとウーファーのクロスオーバー部分を、約１オクターブオーバーラップさせ、位相特性と振幅特性を完全にマッチングさせようとする方法である。実際に６０１シリーズIIでは、ウーファー側は１・３ｋHzあたりで約２dBほどレベルが下降してから再びフラットになり、２・５ｋHzあたりからまた下降するという段付き特性になっており、トゥイーター側はこの逆で、２・５ｋHzあたりで一度レベルが約２dB下がったあとフラットになり、１・５ｋHzあたりで再び下降するレスポンスを示す。２箇所でレスポンスが下降するために、デュアルフレケンシー・クロスオーバー方式といわれるのであろう。
　６０１シリーズIIは小型のフロアー型システムであり、独自の直接音と間接音の輻射バランスをとるために、エンクロージュア上部のサランネットがかかった部分の左右には、物を置かないようにセットする必要がある。インストラクションによれば、
　１　壁面にエンクロージュアを密着させて最初のヒアリングをする。
　２　低域が強調される場合は、壁から離して、その距離で調整をする。
　３　低域がこもる場合は、床からの位置を上にあげて調整をする。
の３点が指示されている。
　ステレオサウンド試聴室でもこの指示に従って試聴を始めたが、１では全体にローバランスになり、２でも多少のコントロールはできるが、抜けがいま一歩不足気味であり、結局３に従って、床からの位置を数ステップ調整して一応のバランスが得られた。使用アンプの低域のドライブ能力が充分にあり、プレーヤーシステムもヘビー級であったため、３の位置を上げたセッティングが必要であったと思われる。
　この時の音は、爽やかに抜ける音場感の拡がりと響きの美しさに加えて、こだわりなくストレートに、吹き抜けるようなダイナミックな表現力が聴かれた。国内製品とはひと味違った、実体感のある音楽が楽しめるタイプだ。組み合わせるカートリッジやアンプは、中域から高域で分解能が高く、反応の速いタイプを使うことが、システムの独自の魅力を引き出すポイントである。

ビクター Zero-1000

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井上卓也

ステレオサウンド　61号（1981年12月発行）
「Best Products　話題の新製品を徹底解剖する」より

　ワイド・アンド・ダイナミックを標傍するＺｅｒｏシリーズのスピーカーシステムは、Ｚｅｒｏ５／３にはじまる。現在ではスコーカーにファインセラミック振動板を採用したＺｅｒｏ５Ｆ／３Ｆ、トゥイーターに同じ振動板を採用した２ウェイ構成のＺｅｒｏ１Ｆを加えた第２世代のシリーズに発展し、爽やかに拡がる音場感の豊かさと、明るくダイナミックな表現力により好評を得ている。今回は、平面振動板ユニット採用のＺｅｒｏ７の上級機種として、シリーズのトップに位置づけられるＺｅｒｏ１０００が登場した。
　ユニット構成は、標準的な３ウェイ構成に、さらにスーパートゥイーターを加えた４ウェイ方式。ファインセラミック振動板を初めてウーファー用コーンに導入した32cm口径ウーファーをベースとし、同じ振動板材料を、これもドーム型スコーカーに初採用の７・５cm口径ユニットを中音に、トゥイーターも同様な３・５cmドーム型、それに独自のダイナフラットリボン型のスーパートゥイーターから成る。
　ウーファーコーンのファインセラミック化は、コーンの固有キャラクターの原因となる不要な高域共振を排除し、剛性が高いため大振幅時にも空気圧でコーンが変形したり歪むことがなく、透明でクリアーな、色づけのない安定したベーシックトーンが得られるメリットがあるという。
　スコーカーとトゥイーターは、半球に近いドーム形状を採用している。これは、モーダル解析により求めた理想的な形状とのことで、周波数特性、指向性ともに優れた基本設計である。特に、７・５cm口径のスコーカーユニットは、80年代のドーム型ユニットらしい設計で、従来のハードドーム型ユニットとは基本的な設計が異なっている点に注意したい。
　一般的に、ドーム型スコーカーでは振動板の前にイコライザーを設けるが、Ｚｅｒｏ１０００のユニットにはイコライザーがない。ダイアフラムの内側も、従来は振動板材料固有のキャラクターを抑える目的で制動剤を塗布したり、貼りつけたりしてコントロールする例が多かった。この方法は、確実で容易な手段であるが、振動板重量が増加し、能率の低下や聴感上での鋭いピークの伸びや分解能を損ないやすく、せっかくの高剛性、軽質量のメリットが活かせないためにダイナミックスを抑える傾向が強い。Ｚｅｒｏ１０００では、振動板を直接制御する方法を排除し、ファインセラミックの利点がフルに活かされている。この、イコライザーレス、フリーダンプダイアフラムの２点は、進歩した設計による現代ドーム型ユニットの特長で、今年登場の、優れたハードドーム型ユニットを採用した高級ブックシェルフ型システムに共通の、注目すべき技術革新である。
　エンクロージュア型式は、Ｆシリーズがすべてバスレフ型であることと対比的に、完全密閉型であるのがＺｅｒｏ１０００の外観上の特長であろう。エンクロージュアは、一般的にチップボードや積層板といった板材を切断して組み立てる方法が採用されているが、Ｚｅｒｏ１０００のエンクロージュアは、それとは根本的に異なった材料が導入されている。
　ブルーグレイ調にカラーリングされたフロントバッフルは、フラットバッフルでは避けられない回折効果による指向性の乱れを俳除するために、微妙なカーブを描くスーパー楕円形状が採用されている。４個のユニットを直線配置とすると、ユニットマウント用の穴をあけることによる強度不足が問題になってくるが、今回はこの解決方法として、最も響きが美しい木材を超えるヤング率や内部損失をもった特殊レジンを材料に選択している。さらに、一体成型モールドの利点を活かして、バッフル裏側に強度を確保する目的で複雑なリブ構造を施し、理想的なフロントバッフルを作りあげている。実際に叩いてみても、その響きは木材と判断しかねる印象だ。また、裏板部分も、エンクロージュア内部の定在波の処理やユニットの背圧問題、不要振動の排除などの多角的な影響を抑えるために、裏板中心部分の板厚が最も薄く四隅が厚い、逆ピラミッド型に裏板内側が成型されている。この特殊形状を、チップボードを一体成型するウッドキャスティングにより可能としている。なお、側板、天板と底板は、一般的な板材使用である。
　ネットワークも重要な部分だが、高級機相応の高品質、低損失設計であり、レベルコントロールは定インピーダンス・ステップのスイッチ切替型である。
　その他構造上の特長として、低域のダイナミックレンジを拡大するために、ウーファーの磁気回路ブロックとエンクロージュア裏板間を強力なボルトでつなぎ、最適位置で固定してあるのも見逃せない。
　ややトールボーイ型のＺｅｒｏ１０００は、ステレオサウンド試聴室では床上約25cmほどに設置して、最適バランスが得られる。音の粒子は細かく滑らかで、基本的に柔らかい音とナチュラルに伸びた帯域バランスをもつ。音の反応はシャープでダイナミックであり、誇張感のない実体感とディフィニションの優れた音場感の透明さは、紙のコーン採用のシステムとは異次元の再生能力だ。使いこなしには努力を要するが、その結果は想像を上廻る見事なものである。

デンオン DP-100M

Posted by on 1981年12月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド 61号（1981年12月発行）
「THE BIG SOUND」より

　業務用プレーヤーシステムでは最高の性能と信頼性を誇るデンオンの最高級大型プレーヤーシステムが、現実に姿を見せたのは昨年のオーディオフェアであったが、今回、ついに製品として発売されることになった。
　受註生産として発売されるこのモデルには、電子制御方式の標準型トーンアームが付属したコンプリートなプレーヤーシステムＤＰ１００Ｍと、アームレスタイプのＤＰ１００の２機種があるが、その基本型には変りはない。
　デンオンのフォノモーターは、回転系性能を向上させるために、ＤＤ型の最初期からいちはやく高精度磁気記録検出方式によるスピード制御を開発。ほかにも回転の滑らかなＡＣサーボモーター、クォーツ位相制御をはじめ、アコースティックフィードバック対策として開発された２重構造ターンテーブルやアームフローティング機構、さらに水平・垂直両方向を電子的にダンピングする電子サーボアームなど、独自の技術内容をもつ開発がアクティブに行なわれており、すでにもっとも信頼すべきメーカーという高い評価を確立している。
　今回、ＤＰ１００Ｍに採用されたモーターは、本来カッティングレーサーや放送局用プレーヤー用に開発されたアウターローターＡＣ３相サーボ型で、ＡＣ３相駆動方式とすることにより、振動や逆転トルクとして働く回転磁界の３の倍数次高調波が打ち消し可能となった。また、ローターとステーターの間にギャップ差があっても磁束が自動的に均一となる特殊巻線方法、防振構造の採用とあいまって、ＳＮ比90dB（ＤＩＮ−Ｂ）とワウ・フラッター０・００３％ＷＲＭＳ（回転系）を実現している。
　ターンテーブルは、重量６・５kgの厚肉アルミ鋳物製。モーターのローターに固定された下部ターンテーブルとレコードを載せる上部ターンテーブルは、フルイドダンパーとスプリングによる２重構造で、音響的ハウリングに強く、固有振動が少ない独自の機構設計である。　
　モーターシャフトは直径14mm、ＳＵ３０４材を使用し熱処理、研磨、ラッピング仕上げが施されている。ラジアル軸受けは銅錫合金系材料を使用、スラスト軸受けはサファイア使用であり、ターンテーブルに８Ｇ以上の外力が加わると緩衝機構が動作して保護する設計だ。
　トーンアームは電子制御型で、トーンアームの低域共振による影響を最少値とする低域カットオフ周波数調整と、低域共振レベルを抑えるダンピング量の調整が可能である。針圧対応アンチスケーティング機構、アームリフターも電子的にコントロールされ、リフターの下降スピードも微調整が可能だ。機構的には、ストレートとＳ字型パイプアーム交換方式のスタティックバランス型。ストレートアームのヘッドシェルは、３層ラミネート構造による無共振型である。なお、高さ調整はヘリコイド式で、約８mmの範囲で可変することができる。トーンアーム取り付け部分は、ターンテーブルと同様、スプリングとオイルダンパーによりフレームは重量級の厚肉アルミ鋳物製で、スプリングとオイルダンパーにより固有振動を３・５Hzに設定したインシュレーターを装備する。このインシュレーターは、付属の６角レンチを用いて最大10mmの高さ調整が可能であるため、プレーヤーの水平をとることもたやすい。
　操作系では、15mm厚のガラスを使用した自照式パワースイッチとスタート／ストップスイッチ、回転数およびピッチのデジタル表示窓と並び、右端にはアームリフタースイッチを配している。ポケット内にはＳＰレコード用の78回転を含む３スピードの回転数切替、０・１％ピッチで±９・９％までクォーツロックのまま可変で切るシンセサイザーピッチコントロールのプッシュボタン・スイッチ、ダンピング、カットオフ周波数、リフター降下速度、アンチスケート調整の回転型ツマミが収納されている。
　ＤＰ１００ＭにＳ字型パイプをマウントし、重量級ＭＣ型カートリッジから軽量級ＭＭ型カートリッジにいたるまで、数種類の製品を使って試聴をはじめる。基本的には、スムーズでキメ細かく滑らかな帯域レスポンスがナチュラルに伸びた、デンオンのサウンドポリシーを備えている。しかし、カッターレーサー用のモーターを備えた、全重量48kgという超重量級システムであるだけに、重心は低い。本来の意味での安定感が実感できる低域をベースとした、密度の濃い充実した再生音は、ＤＤ型はもちろん、ベルトや糸ドライブ型まで全製品を含めたシステム中でのリファレンスシステムという印象である。この表現は、このＤＰ１００Ｍのために用意されていた言葉である、といいたいほどの音質、信頼性、性能の高さをもつ。カートリッジによって低域カットオフ周波数調整はシャープな効果を示し、その最適値を聴感上で明瞭に検知することは、予想よりもはるかにたやすい。総合的に見事な製品である。

AGI Model 511b

Posted by on 1981年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　60号（1981年9月発行）
「Pick Up　注目の新製品ピックアップ」より

　ＡＧＩ５１１コントロールアンプは、数年前の登場以来、シンプルで簡潔なデザイン、精密感があり加工精度が高い筐体構造、優れた性能が直接音質に結びついた印象のダイレクトでフレッシュなサウンドなどこの種の製品に要求される要素が巧みに盛り込まれているオーディオ製品としての完成度の高さにより、一躍注目され、多くのファンを獲得してきたが、今回ラインアンプのＩＣを変更し、新しくｂタイプに発展した。
　詳細は不明だが、５１１のラインアンプは、最初期のタイプが初段差動アンプがバイポーラトランジスター構成のＩＣ、その後ＦＥＴ差動のＩＣに変更されている様子であり、これがＡＧＩ５１１ａとして知られているタイプである。今回新採用のＩＣは、米国ＮＡＳＡ系の技術を受け継いだ半導体メーカー、ＢＵＲＲ−ＢＲＯＷＮ社製の最新型で、これの採用により特性面での改善は大変に大きい。
　新ＩＣによりラインアンプのスルーレイトは、従来の50Ｖ／μsからフォノイコライザーと同じ２５０Ｖ／μsと高まり、ＴＨＤは、20Hzから１００ｋHzの超高城まで変化をしないといわれる。なお、ｂタイプのイニシアルは改良のプロセスを示すが、国内市場では、いわゆるａタイプはパネル面に表示されていなかったために、新採用のＢＵＲＲ−ＢＲＯＷＮ社製ＩＣの頭文字Ｂの意味をとってｂと名付けられたようである。また、ｂタイプになっての変更はＩＣのみで、使用部品関係は従来どおりの高精度部品を採用している特長を受け継いでいる。なお、輸入元のＲＦエンタープライゼスでは、従来機のｂタイプへの改良を実費（５５、０００円）で引受けるという。
　ｂタイプは、５１１初期のクッキリとコントラストをつけた音から、次第にワイドレンジ傾向をＦＥＴ差動ＩＣ採用で強めてきた、従来の発展プロセスの延長線上の音である。聴感上の帯域が素直に伸びている点は従来機と大差はないが、内容的には一段と情報量が多くなり、分解能の高さは明瞭に聴きとれるだけの充分な変化がある。音色は明るく、のびやかな再生能力があり、大きなカラーレーションを持たないため、組み合わせるパワーアンプにはかなりフレキシブルに反応をする。内外を含め最近のコントロールアンプとしては最注目の製品だ。

サンスイ AU-D707F EXTRA

Posted by on 1981年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　60号（1981年9月発行）
「Pick Up　注目の新製品ピックアップ」より

　ＡＵ−Ｄ７０７Ｆ ＥＸＴＲＡは、従来の７０７Ｆに較べ、シャーシの機構設計面で上級機同様の銅メッキシャーシを全面的に新採用しており、その内容的な変化は、大幅な変更と考えてよい。
　シャーシの銅メッキ処理は、以前から一部の高周波関係の機器では採用されていたが、オーディオアンプにこれを導入したのは、おそらくサンスイが最初で、ＡＵ−Ｄ９０７リミテッドが第一弾製品だ。
　オーディオでの銅メッキの効果は、鉄板の電磁誘導フラックスの抑制、アース間電位差の低減、シャーシ自体の振動の抑制などの相乗効果で、聴感上で歪感が減少しＳＮ比が向上して、いわゆる今までノイズに埋れていた音が聴きとれるようになること、ステレオ再生で最も重要な音場感的情報が多くなり、パースペクティブな奥行き感やクリアーな音像定位が得られるようになるようだ。ただし、データとして現われる計測値は、未だ確実に得られてなく解析方法も手探りの状態にあるが、聴感上の効果は容易に誰でも判別可能なほど変化量がある。
　現在、アンプ関係のエレクトロニクスの技術発展はめざましく、各社各様のアブローチでその成果を挙げているが、このエレクトロニクス系を組み込むシャーシの機構設計面では、従来からのいわゆるケースという意味でしか考えられてなく、優れたエレクトロニクス系が非常に悪い環境条件に置かれているために、その本来の性能が結果としての優れた音質に結びつかない例が多いのは、省エネルギー時代に大変に残念なことである。この銅メッキ処理もさしてアクティブな対策ではないが、低迷状態にある機構設計に甘んじている設計態度を標準とすれば、現状の壁を破るひとつの手段として正当に評価されるべきものと思われる。
　他の変更は、共通のデザイン的な見直し、高域３００ｋHzまで偏差を抑えた超ワイドレンジＲＩＡＡイコライザー、パワーアップがあるが、ＭＣ型対応はヘッドアンプ使用だ。
　ＡＵ−Ｄ７０７Ｆ ＥＸＴＲＡは、従来からの素直で安定感のある音を一段とリファインし緻密でリッチな音としたタイプだ。厚みのある低域ベースの音は、穏やかで質も高い。聴き込むほどに本質的な長所が判ってくるタイプで信頼度は大変に高い。

サンスイ AU-D907F EXTRA

Posted by on 1981年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　60号（1981年9月発行）
「Pick Up　注目の新製品ピックアップ」より

　サンスイのスーパーフィードフォワード方式を採用したＦシリーズのプリメインアンプに改良が加えられ、型番末尾にＥＸＴＲＡが付いたフレッシュアップモデルに発展し、新発売されることになった。
　トップモデルのＡＵ−Ｄ９０７Ｆ ＥＸＴＲＡは、銅メッキシャーシの全面的採用に代表される基本コンストラクションは従来と変わりはないが、電源部の細部の配置がリファインされ、相互干渉を抑えるとともにシールド板の増設、パワートランジスターの電磁輻射の低減などの対策のように機構設計の改良とアンプ系の新発想に基づく見直しにより、その内容は一段と充実し、製品の位置づけとしてはかつてのＡＵ−Ｄ９０７リミテッドを凌ぐモデルに発展していると思われる。なお、規格上ではパワーアップと歪率の低減がある。
　その他、本機のみの従来にない特長として、ＭＣヘッドアンプが廃止され、ＬＯＷ／ＨＩＧＨ切替型の４層シールド構造の昇圧トランスの新採用と、ＭＯＳ・ＦＥＴエラーコレクションアンプを採用し、スーパーフィードフォワード効果を一段と向上させているのが特長である。
　ＡＵ−Ｄ９０７Ｆとの比較では、音の粒子が一段と細やかになり、聴感上のスクラッチノイズに代表されるＳＮ此が向上、分解能が優れているのが聴かれる。帯域バランスは、従来のいかにもワイドレンジ型という印象から、ナチュラルに伸びたキャラクターの少ないタイプに変わり、音場感の前後方向のパースペクティブな再生能力は従来のサンスイアンプの領域を超えたものだ。各種のプログラムソースに対するフレキシビリティは高く、ピークのシャープな伸び、活き活きとした表現力は、他の２モデルとは一線を画した本棟のみの魅力だ。
　ＭＣトランスは、ＬＯＷインピーダンスＭＣ使用では、このタイプ独特の低電圧・大電流型のメリットを活かせるため、ＳＮ比が優れ、緻密で彫りの深いサウンドが得られる魅力がある。聴感上の帯域バランスはわずかに狭く感じられる点もあるが、トータルとしては昇圧トランスの採用はメリットが大きいと思われた。ＨＩＧＨインピーダンス型ＭＣ使用では、カートリッジの電力発電効率が低下するためトランスのメリットが少なくなり、聴感上では帯域バランスがナロー型となり少し不足気味である。

ビクター P-L10, M-L10

Posted by on 1981年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　60号（1981年9月発行）
「Best Products　話題の新製品を徹底解剖する」より

　ビクター独自のスーパーＡクラス増幅とピュアＮＦＢ方式を採用したプリメインアンプは、同社が従来より提唱する音場感再生で優れた再生能力を示し既に定評が高いが、今回、７０７０シリーズ以来久し振りに、ビクターアンプのトップランクの位置を占めるセパレート型アンプとして、コントロールアンプＰ−Ｌ１０とパワーアンプＭ−Ｌ１０のペアが発売された。
　Ｐ−Ｌ１０は、外観上はプリメインアンプに採用しているシーリングポケットによるパネルフェイスのシンプル化を受け継いだデザインで、フラットで整理されたパネルと、独自の伝統を有する木工技術の成果を活かした人工ローズ材の鏡面平滑塗装21工程の入念な仕上げによるウッドキャビネットが標準装備である。
　回路設計上の特長は、ＲＩＡＡイコライザ一回路に人力電圧を電流に変換増幅し、この電流をＲＩＡＡ素子に流してオームの法則により単純にイコライズする方式を新採用している。この方式の特長は、電流によるイコライゼーションのため、ＣＲ型の動特性、伝送特性と、高域ダイナミックレンジの大きいＮＦ型の利点を併せもち、電圧・電流変換率を変えるのみでトータルゲインがコントロールでき、ＭＭ型と高インピーダンスＭＣ型間での性能、音質が変わらないことである。
　ボリュウムコントロール回路は、音量の大小により音質が変化することが多い可変抵抗器型が一般的だが、ここでは実用レベルでのＳＮ比が大きくとれ、信号回路に可変抵抗が入らぬ可変利得アンプによるボリュウムコントロールの採用が目立つ点だ。また、イコライザー・ボリュウムアンプ回路には回路の高速応答性を高め、歪、Ｄレンジを改善するフィードスルー回路がある。
　フォノ２は、低インピーダンスＭＣ型専用入力で、信号は負荷抵抗切替付ヘッドアンプを経由してイコライザーに導かれる。
　トーン回路はボリュウムアンプの後段に置かれ、ダイレクト使用時にはモード、サブソニック回路ともども切離され、ボリュウムアンプ出力がプリアウトに出る。
　使用部品は、音質重視設計で、窒素封入リレー、金属皮膜抵抗、銀箔クラッドスイッチ接点、プレーン箔電解コンデンサー、低雑音ツェナーダイオードなどが採用され、プリントパターンも音質重視レイアウトだ。その他、標示ランプ系は、ノイズ発生が多く音質劣化の原因となりやすいＬＥＤを全廃し、白熱ランプの定電流点灯をしているのも本機の注目すべきポイントである。
　Ｍ−Ｌ１０は、スーパーＡ採用のパワーアンプ７０５０の成果をベースに発展したタイプだ。出力段トランジスターが一定電圧で動作し、電流のみ変化させ、スピーカー実装時と抵抗負荷時と同じ性能を得る目的でパワー段までカスコード回路を採用した全段カスコード回路採用が特長である。このタイプは出力段トランジスターが数ボルトの低電圧で動作をするため発熱量が少なく、スピーカー実装時の瞬間発熱量は従来方式の1/10以下となり、サーマルディストーションの改善とアイドリング電流が安定し、裸特性が向上するとのことだが、アンプトータルとしての発熱量は、電源側トランジスターが発熱をするため変わりはない。
　その他の特長には、Ｐ−Ｌ１０と同じく新開発人工ローズ材の鏡面平滑仕上げウッドキャビネットの採用、便用部品面でのプレーン箔電解コンデンサー、低雑音ツェナーダイオード、高速型ダイオード、トロイダル型電源トランスと、電源ＯＮ時のインラッシュ防止回路の対電源電圧安定性の改善などの高信頼性、音質重視の設計のほかスーパーＡ方式の採用があげられる。
　Ｐ−Ｌ１０とＭ−Ｌ１０の組合せは、落着いた色調の艶やかなウッドキャビネット、フラットなパネルフェイスを採用しているために、オーディオアンプにありがちなメカニカルな印象が少なく、家具などのマッチングにも違和感が少ないタイプだ。
　この種のセパレート型アンプは、パワーアンプの電源をコントロールアンプのスイッチドＡＣアウトレットでコントロールするのが一般的な使用法であるが、音質を重視する場合には、個別に壁のＡＣコンセントから給電するか、止むをえない場合でも電源容量が充分あるＡＣタップから単独に給電したい。コントロールアンプは電源ＯＮ時に暖かみのある色調の白熱ランプによる表示灯が点灯するが、パワーアンプは電源ＯＮ時には大型の２個のパワーメータースケールが赤に表示され、しはらくしてアンプが定常状態になるとスケール照明が白に変わる、ちょっと楽しいセレモニーが盛り込まれている。
　一般的なハイインピーダンスＭＭ型カートリッジ使用では、ナチュラルに伸びた帯域バランスと音の粒子が細かく、滑らかに磨き込まれた艶やかな音。本格派の分解能が優れたアンプのもつ、わざとらしくない反応の良さが従来の同社製アンプとは異なった次元の製品であることを物語る。いつもは鋭角的な４３４３Ｂがスムーズでフレキシブルに鳴る。ナチュラルな音場感の拡がり、音像定位のクリアーさは立派で、情報量が充分に多い。低インピーダンスＭＣ型使用では、ＳＮ比が非常に優れ、ノイズの質が非常に高いのが特長である。総合的な完成度が充分に高く、大人の風格が備わった見事な製品である。

オルトフォン T-30

Posted by on 1981年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　60号（1981年9月発行）
「MCカートリッジ用トランス／ヘッドアンプ総テスト──（下）」より

　トップランクのＭＣ型カートリッジＭＣ３０の高性能に対応するため、分割巻線のトロイダルコアを新採用しワイドレンジ化し、各種のインピーダンスのカートリッジにも使えるように３〜48Ωの５段切替のインピーダンスセレクターを備えた汎用型の製品である。
　帯域バランスは柔らかな低域ベースのワイドレンジ型で、音の粒子は細かく滑らかなタイプだ。質的には高い音だが、薄いベール感があるため出力コードを変更してみると、その変化は相当に大きい。デンオン、オーディオクラフト、マイクロなどのコードを組み合わせると、マイクロが最も音にエネルギー感があり、シャープで抜けの良い音である。ＭＣ２０、ＦＲ７ｆ、３０５ともに個性は抑えるが美しく聴きやすい音だ。

オルトフォン MCA-76

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井上卓也

ステレオサウンド　60号（1981年9月発行）
「MCカートリッジ用トランス／ヘッドアンプ総テスト──（下）」より

　ＣＤ４方式の４チャンネルステレオに対応する広帯域特性を得る目的で開発されたオルトフォン初のヘッドアンプで、ＣＤ４用の高域カットフィルター付属。入力インピーダンスは75Ω、ゲインは34dBである。
　柔らかな低域、豊かで響きのタップリとした中低域と硬質さを感じる中高域が特徴の帯域バランスだ。音の表情は穏やかで安定感があり、音場感は前後方向のパースペクティブが少し狭い。ロッシーニは穏やかで聴きやすいが、高域のディフィニッションが不足気味で反応が遅く感じられる。
　ドボルザークは、ＤＧＧ独特の高域の輝きが少なく、メタリックにならない特徴はあるが、まとまりに欠け、峰純子もダイレクトさが出ず、ボーカルの声量が落ちて聴こえる。

ダイヤトーン DS-503

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井上卓也

ステレオサウンド　60号（1981年9月発行）
「Best Products　話題の新製品を徹底解剖する」より

　コーン型ウーファーの振動板材料に早くからハニカム構造振動板を採用したダイヤトーンの技術は、これを発展させアラミドハニカム振動板とダイアフラムとボイスコイルボビンを一体成型をする新技術によるボロンのドーム型ユニットを組み合わせた大型４ウェイブックシェルフ型システムＤＳ５０５を昨年登場させ、デジタルオーディオ時代に対応するスピーカーシステムのありかたを提示し、反響を呼んだ。今回は、この設計方針に基づく第２弾製品として、３ウェイ構成のブックシェルフ型システムＤＳ５０３が発売された。
　システムとしての特長は、従来からブックシェルフ型の高級機種には完全密閉型エンクロージュアを採用する伝統があり、これがダイヤトーンの特長であったわけだが、本機では初めてバスレフ型が採用されている点が目立つ。エンクロージュアは、包留柄接ぎ方式を採用し、ポート部分にはアルミパイプダクトを採用しているのが特長。
　ユニット構成は、新スキン材採用の32cmウーファーをベースに、ダイヤトーン・ユニファイド・ダイアフラムと名付けられた一体成型型直接駆動振動板採用で、新設計の65mmボロンドーム型スコーカーと同構造の23mmボロンドーム型トゥイーターの組合せである。ダイヤトーンＤＵＤユニットの他の特長としては、ハードドーム型で一般的な手法である振動板の内側に制動材などによるダンピング処理がなく、そのうえ振動板前面のイコライザーもない設計があげられる。この利点は、アンプ関係の裸特性を向上してＮＦＢ量を少なくする設計と共通点がある。前面に障害物がなく、フリーダンプの振動板によるダイナミックで活き活きとした再生能力は、ＤＵＤユニットの隠された特長であり、魅力である。
　ネットワークはスピーカーシステムの成否を握る重要なポイントだが、本機では圧着方式配線と２分割型新固定方法の採用で、単純な従来の固定方法とは一線を画した成果を得ている。
　ＤＳ５０３は、床から30cm程度の台に乗せて最良のバランスとなる。低域は豊かで紙独特のノイズがなくクリアーである。中域のエネルギー感はたっぶりとあり、インパクトの強烈な再生能力は凄い。音の表情は５０５よりフレキシブルで親しみやすいが、併用装置による変化はかなり大きい。

オルトフォン T-20

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井上卓也

ステレオサウンド　60号（1981年9月発行）
「MCカートリッジ用トランス／ヘッドアンプ総テスト──（下）」より

　トロイダルコアを採用した低インピーダンス専用昇圧トランスで、バイパススイッチの付いたモデルだ。
　聴感上の帯域バランスはトランスとしてはワイドレンジ志向型で、豊かで適度に芯のある低域、クッキリと粒立つ硬質な中域とスッキリと伸びた高域に特徴があり、音にコントラストをつけ、リアルに音を聴かせるタイプだ。音場感はシャープに拡がり、音像定位もクリアーにまとまる。音の表情には少し固さがあるが、分解能はＳＴＡ６６００Ｌよりも一段上で、低域の力強さでも優れる。
　試みにＦＲ７ｆを使うと、トランスの性質が相当に強く、空芯ＭＣ型独特の鮮明さと反応の速さは抑えられ気味で、力強い低域とクッキリとコントラストのついた明快型のＦＲ７ｆになる。

オルトフォン STA-6600L

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井上卓也

ステレオサウンド　60号（1981年9月発行）
「MCカートリッジ用トランス／ヘッドアンプ総テスト──（下）」より

　トランス本体を筐体の上部に取付けた６６００以来のロングセラーを誇る製品。
　帯域バランスはヘッドアンプに比べれば狭いとはいえ、ナチュラルに伸び、やや柔らかい低域と程よく硬めの高域がバランスを保ち、中域に量感があるのはトランスならではの独特の味だ。
　ＭＣ２０は、豊かで柔らかな低域が安定感のあるファンダメンタルを作り、適度に密度感のある中域とスッキリと粒立つ高城は安心して聴けるオルトフォンらしい魅力だ。４種のプログラムソースを、それなりに見事にまとめて聴かせる性能は、長期にわたるロングセラーの実力を示すものだ。
　試みにＦＲ７ｆと６６Ｓの組合せを使ってみると、細やかさ分解能の高さ表情の豊かさといったカートリッジの特徴をよく出す。

オルトフォン MCA-10

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井上卓也

ステレオサウンド　60号（1981年9月発行）
「MCカートリッジ用トランス／ヘッドアンプ総テスト──（下）」より

　ＭＣ１０カートリッジの開発にあわせて登場したヘッドアンプで、電源はバッテリー動作。フロントパネルの小型メーターは、ヘッドアンプ出力とバッテリーチェック共用である。
　聴感上の帯域バランスは、ヘッドアンプとして無理にワイドレンジを狙わず、スムーズなレスポンスをもったトランス的なニュアンスをもつタイプだ。低域は柔らかく豊かだが、音の芯が弱くソフト。中域は程よい厚みがあり、中高域には少し硬質なところがあり、マスキングのせいか高域はゆるやかに下降して聴こえる。
　ＭＣ２０はそれなりに特徴を出すが、独特の豊かさやしなやかさが今一歩の印象であり、バランスは良いが不満も残る。ＦＲ７ｆにすると低域の力強さはあるがソフトな雰囲気になる。

オルトフォン STM-72Q

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井上卓也

ステレオサウンド　60号（1981年9月発行）
「MCカートリッジ用トランス／ヘッドアンプ総テスト──（下）」より

　低インピーダンス専用に、開発された小型昇圧トランスで、型番末尾のＱはＣＤ４システムに対応できるワイドレンジ型の設計であることを示している。
　昇圧比は１対60とオルトフォンのトランスでもっとも大きいが、帯域バランスはナチュラルで、さして狭い感じはない。音の傾向は過度にスムーズさを持ちながらスッキリとした伸びやかさがあり、全体にまとまりの良いタイプだ。ロッシーニの軽快さと華やかさ、ドボルザークのプレゼンス、峰純子のダイレクトらしい鮮度感、さらにカシオペアのパワー感などを完全にではないが、それなりに聴かせる性能は、価格から考えれば見事という他はない。
　試みにＦＲ７ｆを使うと音の細部が見えず木炭画のような粗い音になった。

リン Pre PreAmp

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井上卓也

ステレオサウンド　60号（1981年9月発行）
「MCカートリッジ用トランス／ヘッドアンプ総テスト──（下）」より

　ＡＳＡＫ・ＭＣ型カートリッジ専用のセパレート電源付ヘッドアンプである。
　低インピーダンス用のためＭＣ２０と組み合わせると、無理に帯域を伸ばした印象がないトランス的な性質と、中高域から高域での美しい輝きをもち、全体としては重く量感のある低域をベースとした独特の穏やかな安定感のある音が、このアンプの特徴であることがうかがわれる。
　試みにＡＳＡＫとＦＲ６６Ｓを組み合わせると、適度にソリッドさがある低域をベースにクッキリと音像を立たせる中域、シャープで少し硬質な高域が巧みにバランスをした硬質な音ながら安定感があり、引締まった立派な音を聴かせる。音場は適度にクリアーで音像定位はシャープであ1り、反応はキビキビして速い。

ラックス 8025

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井上卓也

ステレオサウンド　60号（1981年9月発行）
「MCカートリッジ用トランス／ヘッドアンプ総テスト──（下）」より

　無酸素銅線のコイルとトロイダルコアを採用し、独特なプラグイン方式の構造をもったステレオ昇庄トランスである。入力は切替なしに３〜40Ωをカバーするタイプで昇圧比は１対10・５、トランスとしては比較的類型の少ない、入出力が逆相の反転トランスである。
　帯域バランスは低域を抑えた細身のシャープなタイプで、高域は素直に伸びている。音に適度にコントラストをつけ引締まった明快なサウンドであり、分離はトランスとしては優れる。
　ＭＣ２０は軽快でクッキリとコントラストをつけた音だが、少しスケールが小さく、３０５はよりナチュラルな帯域感をもち、適度に繊細でありながら音の芯がクッキリとし、楽器固有の音をそれらしく聴かせるが、やや小さくまとまる。

インプレスラボラトリー Model 999

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井上卓也

ステレオサウンド　60号（1981年9月発行）
「MCカートリッジ用トランス／ヘッドアンプ総テスト──（下）」より

　３〜50Ωのユニバーサル型昇圧トランスだが切替スイッチはなく、接点を最少限に抑えた性能志向型。
　帯域バランスは、柔らかな低域をベースとしてナチュラルに伸びた、トランスとしては広帯域型だ。中高域に適度に輝くキャラクターがあって音を爽やかにスッキリと聴かせるが、逆に、中域は少し抑え気味に感じられ、全体に音を少し小さくまとめ、音場感もスピーカーの奥に拡がるタイプ。
　ＭＣ２０は、爽やかで適度に反応が速くシャープな音だ。音色はニュートラルで軽く、滑らかさが特徴。
　３０５になるとＭＣ２０と異なり全体に音の輪郭をクッキリとつけるタイプとなり、３０５にしては線が太くメリハリ型で弦楽器は硬質さがあり、ボーカルの無声音を少し強調する。

長谷川工房 V-81G

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井上卓也

ステレオサウンド　60号（1981年9月発行）
「MCカートリッジ用トランス／ヘッドアンプ総テスト──（下）」より

　非常に高価格な１・５Ωと40Ω切替型のトランスで、受注生産のいわば特注品のスペシャリティ製品だ。
　帯域バランスはナチュラルに伸び、トランスとしてはワイドレンジ型である。音の粒子は非常に細かく独特の抑えた艶があり、クォリティはトップクラスだ。
　音色は軽く、明るく、少し控えめの素直な表情と音場感をスピーカーの奥に拡げ、全体に音を整理して細く美しく聴かせる点はＨＴＭ６０Ｅと共通だが、クォリティは比較にならない。
　ＭＣ２０を軽快でスッキリと聴かせるし、３０５も爽やかで、いかにも現代型ＭＣらしくワイドレンジで音場感の拡がりをきわだたせて見せる。とくにＸＳＤ１５を艶やかに軽く聴かせるのは、本来と異なった音だが一種の不思議な魅力だ。

長谷川工房 HTM-60E

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井上卓也

ステレオサウンド　60号（1981年9月発行）
「MCカートリッジ用トランス／ヘッドアンプ総テスト──（下）」より

　１・５Ωと40Ω切替型の昇圧トランスである。
　聴感上のバランスは低域を抑えた細身のスッキリと滑らかなタイプだ。音の粒子は細かく、独特の艶やかさがあり、リアルに音楽を聴かせるタイプではなく、美しくキレイに聴かせる典型的な製品だ。音場感はスピーカーの奥に距離をおいて拡がり、音像は比較的に小さくまとまるが、輪郭はソフトでスッと定位する感じで、聴きやすい独特の雰囲気がある。ＭＣ２０は全体に薄化粧の印象となり、線が細く、ＭＣ３０的なニュアンスとなる。
　３０５は、分離のよい滑らかでスムーズな音だが、
昇圧比が小さいようで、少しゲイン不足気味になる。両者の音の姜は少なく全体に美しい素直な音になり、スケールを小さくまとめる。