菅野沖彦
ステレオサウンド 137号（2000年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング863選」より
マークレビンソンのＣＤトランスポートとＤＡＣの組合せによるセパレート型プレーヤーである。セパレート型は発展型とも言えるが、もちろん、このコンビで完結する高い完成度を持っている。細密感とソリッドな質感を持つ深い音である。ＣＤシステムとしての完成度が高いが、ヴァージョンアップにも対応する。
Category Archives: トランスボート
マークレビンソン No.37L+No.360SL
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on 2000年12月11日
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マッキントッシュ MCD751
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on 2000年12月11日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 137号（2000年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング863選」より
マッキントッシュのＣＤトランスポートだが、同社のＭＤＡ７００とのペアでも完成度は高い。もちろん、ディジタル出力は同軸、光ＴＯＳを備えているから他のＤ／Ａコンバーターとの組合せも可能である。メカニズムはＶＲＤＳを採用している。マッキントッシュ・パネルで揃えると言う意味以上に上質なトランスポートである。
ソニー CDP-R10
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on 2000年12月11日
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井上卓也
ステレオサウンド 137号（2000年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング863選」より
独自の光ピックアップ固定型メカニズム採用が最大の特徴の超弩級ＣＤトランスポート。基本形はＣＤ登場当初の業務用ＣＤプレーヤーＣＤＰ５０００ではあるが、機構の見事さは格段に本機のほうが凄い。各社Ｄ／Ａコンバーターの音をもっともナチュラルに聴かせるリファレンス・トランスポートの魅力は現在でも最高だ。
ソニー CDP-R10 + DAS-R10
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on 2000年12月11日
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井上卓也
ステレオサウンド 137号（2000年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング863選」より
発売以来、すでに７年の歳月が流れてはいるが、ＣＤ再生のリファレンス機としての存在感は、いささかも失われていないのは見事。独自の重量級ピックアップ固定型機構のメカニズム的ＳＮ比の高さは、電気系ではカバー不可能である。ＤＡＣは当初ほどの鮮鋭さは薄らいだが、むしろ、現在ではその安定感に魅力があり、信頼性の高さは抜群。
アキュフェーズ DP-100 + DC-101
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on 2000年12月11日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 137号（2000年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング863選」より
アキュフェーズのＳＡＣＤプレーヤーで世界初のセパレート型である。つまり初のディジタル出入力をもつＳＡＣＤトランスポートであり、ＤＡＣである。これはＨＳ−Ｌｉｎｋというディジタル・インターフェイスによるもので、同社のディジタル機器（ＤＰ７５ＶとＤＣ３３０）との接続でも威力を発揮する。ＳＡＣＤもＣＤも高品位な再生音だ。
エソテリック P-50s
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on 1999年12月11日
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井上卓也
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
上部にターンテーブルを固定した独自のＶＲＤＳ方式駆動メカを、最大厚20mmのＨ型アルミ押し出し材を介し、８mm厚ボトムベースに直結するＰ０系の非フローティング構造が設計の中核。銅メッキ鋼板にニッケルメッキ処理を施す内部シャーシの剛性向上は徹底的。機械的ＳＮ比の高さは一部でＰ０を凌駕するほどだ。
ソニー CDP-R10 + DAS-R10
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on 1999年12月11日
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井上卓也
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
ＣＤ当初の業務用ＣＤプレーヤーで採用された光ピックアップ固定型メカを現代に再現した凄い意欲作であるＣＴトランスポートと、異例の鮮鋭さを聴かせる１ビット方式Ｄ／Ａコンバーターとの組合せは、現時点でも世界のリファレンスモデルであり、新メディア時代到来後も、いささかも変りはないだろう。継続して見せる高い性能は素晴らしい。
ゴールドムンド Mimesis 36Plus A
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on 1999年12月11日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
道具には使う喜びというものがある。ちょっと不便でも使う意欲を起こさせるようなトランスポートである。元来アナログプレーヤーというメカニズムが専門のメーカーだったゴールドムンドらしい質感が魅力である。ディジタル信号出力端子はＲＣＡとＸＬＲが各１系統あるだけだ。光はバッサリ切り捨てた思い切りもいい。
デンオン DP-S1
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on 1999年12月11日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
１９９３年の発売以来、時は経っているが今もＣＤトランスポートのリファレンス的存在。その筐体は、正確な読取りを徹底した結果の重さだが16.７キログラムもある。同軸と光学式の３系統ずつの各種出力端子の他、ＸＬＲ出力も持つ。同社のＤ／Ａコンバーター、ＤＡ−Ｓ１のマスタークロックを受けて同期運転するＳＴ端子も備えている。
マークレビンソン No.37L + No.360SL
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on 1999年12月11日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
No.３７Ｌは薄型トレイ式のトランスポートを採用し、価格はNo.３１.５Ｌと比べ低減化しているが、マークレビンソンの名に恥じない高級品。No.３６０ＳＬは24ビットやハイサンプリングへの対応が可能で、ＤＳＰによる高精度なディジタル・インターフェイスを持つ。両者の組合せによる音は、奥行のある豊かさと精緻な解像度を感じさせる品位が高いものだ。
マークレビンソン No.37L + No.36L
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on 1997年12月11日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
特集・「ザ・ベストバイ コンポーネントランキング710選」より
No.３９Ｌが出たので、この製品の特徴がセパレート形態そのものになった。両者を聴き比べる機会がないので優劣についてはなんとも言えないが、これはそれぞれ優れたＣＤトランスポートとＤＡＣである。特にＤＡＣの持つ切れ込みがシャープでいて深い響きは、ウェイトの感じられる音ともに聴き応えのあるものだ。
アキュフェーズ DP-90 + DC-91
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on 1997年12月11日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
特集・「ザ・ベストバイ コンポーネントランキング710選」より
強いて言えばＤＣ９１により大きな魅力が感じられるが、本来ペアで開発されているだけに、両者のコンビでメーカーの本来の意図が生きる。精緻極まりない細密画を見るような音は見事である。セパレートタイプのＣＤプレーヤーの音の次元を実感させるのに十分な高品位サウンドで、ＣＤの可能性を拡大する。
エソテリック P-30
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on 1997年12月11日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
特集・「ザ・ベストバイ コンポーネントランキング710選」より
ティアックの高級ブランドのＣＤトランスポートである。軽くテーパーしたアルミダイキャスト・ターンテーブルによる安定した回転構造には世界的に定評がある。ＤＳＲＬＬ回路によるジッターを１００分の１に減らす対策も注目される。価格以上の高品位な再生音が得られる優れたトランスポートである。
デンオン DP-S1
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on 1997年12月11日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
特集・「ザ・ベストバイ コンポーネントランキング710選」より
ＳシリーズとしてはＤＡＣのＤＡ−Ｓ１とペア開発されたプレスティッジ商品である。アルミの砂型鋳物シャーシの重量級のトランスポートである。ディジタル信号の完全で安全な読み取りを目標として、音圧や光による外乱にさえも配慮した、パーフェクト主義思想が徹底している。ＣＤは完全に密閉されて演奏される。
ティアック VRDS-T1
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on 1996年12月11日
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井上卓也
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
特集・「ザ・ベストバイ コンポーネントランキング710選」より
独自のＶＲＤＳ方式のターンテーブル採用のＣＤトランスポートとしてベーシックモデルに位置づけされる製品。このメカニズムもすでに実績のあるタイプで、機械的なＳＮ比の高さに特長があるが、音を聴いていると、まだ多くの可能性をこのメカニズムが残している実感があり、さらに一般型メカとの格段の差を引き出してほしい印象もある。
エソテリック P-30
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on 1996年12月11日
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井上卓也
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
特集・「ザ・ベストバイ コンポーネントランキング710選」より
固定型ターンテーブル方式、ＶＲＤＳシステム採用のエソテリック・ブランドのベーシックモデル。すでにワディアなど海外メーカーにも採用され実績のある機構だけに、機械的ＳＮ比の高さは電気系では実現不能の異次元の世界で、これと独自のジッター低減回路の組合せは効果絶大。ただしＤＳＲＬＬのＯＦＦは必要だろう。
ナカミチ Dragon-CD + Dragon-DAC
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on 1996年11月30日
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井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
ナカミチでは、ＤＲＡＧＯＮのネーミングに特別な思い入れがあるようで、不可能なこと、無だなアプローチと片づけられるテーマに決定的解決法を手にし、世に送り出す製品に、この名称が与えられる。ＣＤ時代の現代にこの名機を復活させた製品が、ＤＲＡＧＯＮ−ＣＤとＤＲＡＧＯＮ−ＤＡＣである。
ＤＲＡＧＯＮ−ＣＤは、独自のミュージックバンクＣＤ連装メカニズムを、エアータイト構造の筐体内部にフローティング懸架する振動遮断構造を実現したモデルで、独立した電源部に表示系が組み込まれている。この振動遮断方式は、空気振動、床振動、電磁誘導、高周波雑音など、すべての外乱をシャットオフする異例の構想を現実のものとした、まさにＤＲＡＧＯＮの名称に値するものだ。
ＤＲＡＧＯＮ−ＤＡＣは、ＤＲＡＧＯＮ−ＣＤの電源部を共用し、そのディジタル出力端子専用の唯一無二のパートナー、とナカミチが表現するＤＡＣ。
７枚のディスクを収納するミュージックバンク機構は、隣接ディスクに交換するのに２・５秒のクイックアクセスを誇り、ナチュラルで誇張感がなく清澄で、活き活きとした表現力のある音は、聴き込むほどに魅力的になるようだ。
ソニー CDP-R10, DAS-R10
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on 1996年11月30日
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井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
ＣＤＰ−Ｒ１０＋ＤＡＳ−Ｒ１０のセパレート型ＣＤプレーヤーは、最もソニーならではの技術集団の成果が見事に表われた傑作であろう。
ディスク型プレーヤーでは、古くはエジソンの蝋管蓄音機以来、信号を読み出す部分──アナログディスクではカートリッジ、ＣＤでは光ピックアップ──を移動させることが伝統的に行なわれ、これが常識となっていた。ところがソニーは、ＣＤ開発メーカーであるだけに、初期の業務用ＣＤプレーヤーＣＤＰ５０００で、早くも光ピックアップを固定し、ディスクを移動させるコペルニクス的展開の、ソニーでいう光学固定方式を完成させている。これをベースにメカニズムを見直し、現代の最先端技術で開発されたのが、ＣＤＰ−Ｒ１０に採用された光学固定方式メカニズムである。
超重量級アナログプレーヤーに相当する、表面がわずかに凹んだアルミ合金ターンテーブルに、ディスクをマグネットチャッキングプーリーで固定し、間歇的にディスクを移動させるノンサーボ・スレッド機構により、サーボを使わずディスクを移動させている。また、重量級のターンテーブル・モーターなどが載ったベースは、５点支持・磁気吸着の軸受けブロックで鏡面仕上げのレール上を移動するが、重量が大きく、磁気吸着されているため、外部振動に強いメリットも大きい。アナログディスクの超重量級ターンテーブルと同様に、ＣＤＰ−Ｒ１０の巨大なディスクを載せたこ移動ベースは、通常型に比べ圧倒的にメカニズムＳＮ比がよく、ディスクに記録された情報を最も正確に読みとれることでは、類例のない究極の機構である。
ＤＡＳ−Ｒ１０は、電圧で表現されたパルス例を電流パルスに変換するカレントＤ／Ａコンバーターを採用している。これは、音楽信号を電流の揺らぎや演算ノイズからの直接妨害からガードする特徴がある。また、演算能力の高いＤＳＰを８個並列使用で誤差の少ないＦＩＲディジタルフィルターや、全アナログ信号系のディスクリート部品構成を採用するなど、ＣＤＰ−Ｒ１０とのペアにふさわしい現代のリファレンスモデルだ。
ゴールドムンド MIMESIS 39
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on 1995年6月15日
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ゴールドムンドのCDトランスポートMIMESIS 39の広告（輸入元：ステラヴォックス・ジャパン）
（サウンドステージ 26号掲載）
ビクター XL-Z1000A + XP-DA1000A
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on 1994年4月30日
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井上卓也
オーディオ世界の一流品（ステレオサウンド別冊・1994年春発行）
「世界の一流品 CDプレーヤー／D/Aコンバーター篇」より
デジタルオーディオで最も問題視される、時間軸方向の揺らぎであるジッターをＫ２と呼び、この改善を図った回路が、ビクターが開発したＫ２インターフェイスである。ビクター音楽産業のスタジオエンジニアと共同で、録音現場での成果をもとに実用化したこの新技術は、本機の前作のＤ／ＡコンバーターＸＰ−ＤＡ１０００が、初採用モデルである。
’93年、従来のＣＤトランスポートＸＬ−Ｚ１０００とＤ／ＡコンバーターＸＰ−ＤＡ１０００の基本設計の優れた内容を、最終の成果である音質に積極的に結びつけるために細部の見直しが行なわれた。このリフレッシュしたモデルが型番末尾にＡが付く本機で、従来モデルも、Ａタイプ同様の性能・音質となるヴァージョンアップ・サービスを有償で受けつけている。
ＸＬ−Ｚ１０００Ａは、ディスクの面振れによる影響が少なく、サーボ電流の変化が抑えられて読み取り精度が向上したメカニズムによって、聴感上のＳＮ比が向上したことが最大の特徴。超大型クランパーも標準装備された。出力には、光ＳＴリンクと75ΩＢＮＣ端子が加わり、専用のインピーダンスマッチングのとれたケーブルが用意されている点が、一般的な50Ωケーブル仕様と異なるところだ。本機で魅力的な点は、トップローディング部のガラスカバーがほぼ無音状態を保って滑らかにスライドし、わずかにポップアップして定常状態に、なる動作の見事さで、これは他に類例のないフィーリングだ。
XP−ＤＡ１０００Ａは、トランスポート同様、その潜在能力を引き出す改良が加えられ、一段と透明感の高いＳＮ感の優れた音質となった。キャラクターの少なさでは稀有なモデルといえよう。プログラムソースの内容を精度高く再生し、正確に再現する能力は非常に高く、いわばＣＤプレーヤーの限界的なレベルに到達しており、リファレンス用ＣＤプレーヤーとして信頼度は抜群である。
ソニー CDP-R1a + DAS-R1a
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on 1991年10月30日
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菅野沖彦
オーディオ世界の一流品（ステレオサウンド創刊100号記念別冊・1991年秋発行）
「世界の一流品 CDプレーヤー／D/Aコンバーター篇」より
ソニーというメーカーはブランドイメージの演出が大変うまい。このメーカーの売上げの大半は実用的で簡便な小型機器なのに、ブランドイメージは〝高級感〟を保っているのである。技術の先進性と国際感覚の調和が現代の象徴のようなメーカーだから、その〝良さ〟だけが受け入れられて〝悪さ〟が目立たないのであろう。誰に聞いても〝ソニー〟は一流なのである。しかし、ソニーがオーディオメーカーであることを納得させてくれる製品というと、決してＣＤラジカセやミニコンではないし、ましてやポータブルのウォークマン・シリーズなどは〝オーディオ〟のカテゴリーとはいえないものだ。自動車でいうならば、ウォークマンやＣＤラジカセは軽自動車ともいえないほどで、スクーターのようなものである。ミニミニコンあたりが軽自動車であって、コンポーネントシステムは特殊なスポーツカーにたとえられるものなのである。いわゆる５〜３ナンバーの乗用車に匹敵する本格的で、しかも一般的に使いやすいオーディオシステムというものはソニーに限らず、いまオーディオ産業界には存在しない。コンポーネントでその分野のすべてを埋めてきたというわけだが、ここへきてその無理が目立ってきている。
趣味のオーディオとなると、当然軽自動車やスクーターではないわけであるが、このＣＤプレーヤーのような製品をつくるところに〝ソニー・ブランド〟の高級イメージの秘密があるのかもしれない。さすがにＣＤの開発者をフィリップスとともに自負するソニーだけあって、この分野での情熱は大変なものがある。早くからＣＤプレーヤーのセパレート方式を提案し、よりよい音の再現に努力してきたソニーの代表的製品がこれである。デジタルのハイテクは当然のこととして、オーディオの洗練が十分盛り込まれた気の入ったプレーヤーである。きわめて緻密で精緻な微粒子感のある音は美しい。無個性のようでいて強い個性だ。
アキュフェーズ DP-80L + DC-81L
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on 1991年10月30日
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菅野沖彦
オーディオ世界の一流品（ステレオサウンド創刊100号記念別冊・1991年秋発行）
「世界の一流品 CDプレーヤー／D/Aコンバーター篇」より
アンプの専門メーカーとして高級アンプを中心にエレクトロニクスとアコースティックの接点を追求している同社の最高級ＣＤプレーヤーが、このＤＰ８０Ｌ＋ＤＣ８１Ｌというセパレート型のシステムである。オリジナルモデルは86年に発売され、88年にＬシリーズとなった。ＣＤというプログラムソースとそのプレーヤーにアキュフェーズが大きな関心をもち、自社のオリジナリティで電子回路を組み、メカニズムは他社の優れたものを買ってアッセンブルするという作られ方である。トランスポートとＤ／Ａコンバーターを含むプロセッサー部を分離したセパレート型を早期に採用し、互いのインターフェアランスを避けて、よりピュアな音を実現するというこのタイプは今でこそ珍しくもないし、Ｄ／Ａコンバーター単体のコンポーネントも多数あるが、86年当時にこのセパレート型で完成商品とした同社の姿勢は、他メーカーへの大きな刺激となったものである。エレクトロニクスでの大きな特徴は、Ｄ／ＡコンバーターにＩＣを使わずディスクリートで構成したことである。これにより、一台一台調整を施してわずかな誤差もなくし、音質の高品位化を実現する考え方である。初めに書いたようにエレクトロニクスとアコースティックの関連についての蓄積をもつ同社として、ＣＤプレーヤーをだまって看過することができなかったのだと思われるが、そのポイントがＤ／Ａコンバーターにあったといえるだろう。事実、その後Ｄ／Ａコンバーターの変遷は各社ともにＣＤプレーヤーの改良のポイントとなったが、ディスクリートにこだわるのはここだけである。チップは経済性に優れる１ビット型が全盛となっているが、これは20ビットのディスクリートを特徴とするもので、明晰な全帯域にわたる質感の統一とリファレンス的な端正なバランスは、今のところ１ビット型では得られない精緻さがある。一流品は頑固さがつきものだし、挑戦的であってほしい。
エソテリック P-2 + D-2
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on 1991年10月30日
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菅野沖彦
オーディオ世界の一流品（ステレオサウンド創刊100号記念別冊・1991年秋発行）
「世界の一流品 CDプレーヤー／D/Aコンバーター篇」より
ティアックのプレスティージモデルに冠せられるブランドがエソテリックである。アメリカでは〝エソテリック・オーディオ〟という言葉が盛んに使われるが、エンスージアスト向きのクォリティオーディオのことを指していう。エソテリックという言葉は辞書を引くと「秘教的な」「奥義の」「秘伝の」あるいは「内密の」といった訳を見出すだろう。したがって、これがオーディオに使われると若干、眉唾物のようなニュアンスが感じられないでもないが、それは違う。むしろ、趣味的な一品生産の銘品という解釈の方が当っている。音は抽象的で複雑微妙に人間の観念や心理的な影響を受け、そこにオーディオのような科学技術の論理が絡むと、とかくもっともらしい迷信が生まれやすいことから、エソテリックの秘の文字と結びつくのもわからないではない。ＣＤプレーヤーと音の関係などには相当な未解析の問題がありそうだから、エソテリックといわれるとどうも曖昧な感じがする。しかし、ティアックのエソテリックは、ＣＤの初期から独特の音質対策への配慮が見られ、オリジナリティのあるノウハウが盛り込まれていて、このブランドにふさわしい内容をもっている。その一つが、テーパードディスクにＣＤをマグネットの力で圧着して回転させるメカニズムである。二つ目は、ディザ方式という歪みを減らすテクニックだ。これは、Ｄ／Ａコンバーターの変換誤差を分散させて歪みを低減するディストーション・シェイビングである。これによってデジタルが宿命的にもっているローレベル時の歪みをかなり改善するというもの。これらは、いってみればティアック秘伝の奥義なのかもしれない。事実、このＰ２＋Ｄ２の音はきわめて滑らか〜微粒子感とでも表現したい甘美なニュアンスをもったハイエンド、深い奥行きを感じさせる立体感の再現に優れていて、低域は豊潤で力強い。オリジナリティをもった一流品といってよいＣＤプレーヤーである。
ソニー CDP-R1a + DAS-R1a
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on 1990年3月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 94号（1990年3月発行）
特集・「最新CDプレーヤー14機種の徹底試聴」より
温和で、しなやかな充分に磨き込まれた音を持った、雰囲気のよい音を聴かせるプレーヤーである。
ロッシーニは、しなやかではあるが、スッキリとした音を指向した音を聴かせる。各楽器はひととおり分離するが、各パートの声は少し伸び切らない印象となる。音場感情報量、柔らかく定位する小さな音像など、平均を超すレベルだ。ピアノトリオは、ホールの響きをたっぷりと聴かせるサロン風なまとまりである。中高域には硬質な面があり、音の輪郭を聴かせる効果はあるが、ヴァイオリン、チェロの高域成分は少し硬い。ブルックナーは、一応のレベルの音だが全体にちぐはぐな面があり、再生系との相性の悪さが出た音だ。平衡出力では、コントラストが下がり、フレキシビリティは出るが、三万二してまとまらない。ジャズは集中力が不足し、力がいま一歩の印象でまとまらない。もう少し低域のリズム感が支えれば、一応の水準になる印象が強い。
ビクター XL-Z1000 + XP-DA1000
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on 1990年3月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 94号（1990年3月発行）
特集・「最新CDプレーヤー14機種の徹底試聴」より
音場感情報が豊かで、音楽が演奏されている空間の拡がりを、ゆったりとした余裕のあるプレゼンスで聴かせる特徴がある。ロッシーニでは、予想より硬質な面と、音の分離にいまひとつの感があるが、木管楽器特有の高質さとふくらみや、コントラバスのピチカートなどはかなり実体感があり、見通しもよい。ピアノトリオは、中高域に少し硬質さがある薄味傾向のまとまり。楽器のメカニズムの出す固有のノイズをかなり聴かせるが、ピアノのリアリティは抑えられる。ヴァイオリン、チェロは少し硬質で、やや響き不足の音だ。ブルックナーは、奥行きの深い空間を感じさせる音場感の豊かさがあり、響きはたっぷりとあるが全体に力不足で、トゥッティで音の混濁感がある。平衡出力では、スッキリと見通しの良さが聴かれ、反応の軽さが出るが、再生系の持つ一種の重さ、暗さがある低域が全体のバランスを崩しているようで、これは聴取位置が左側に偏っていることも関係がある。
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