Category Archives: アクセサリー類

オーレックス FM-2000

Posted by audio sharing on 2012年5月7日 No comments

岩崎千明

週刊FM　No.8（1976年発行）
「私の手にした新製品」より

　アンテナなんていうものは特殊なんで今まで専門も専門、アンテナだけ作ってるメーカーの独占商品だと思ってたらなんと東芝が出したってわけ。なんでまた、というなかれキミ。オーレックスのチューナーは、国内製品はおろか世界中を見渡してもちょっと例の少ないシンセサイザー・チューナー。それも周波数デジタル標示だよ。スゴイネ。これだけのチューナーを出してりゃどんなアンテナをつけたとき本領を発揮してくれるんだい、とユーザーからいわれるにきまってる。だからＦＭ２０００なのだ。つまり、このアンテナをつけさえすれば、スゴイチューナーが一層スゴイ性能を出せるっていうものさ。
　しかし、ＦＭ２０００、いままでのがらばかり馬鹿でかいＦＭアンテナとは違って、キミの手を拡げた時よりもひとまわり小さいくらいだ。だからといって、テレビ用を代用してるのと違って、ちゃんとしたＦＭ専用なのである。つまりＦＭバンドの全域に対してほぼ同じような感度を得られるように作られている。確実にひとまわりは小さくまとめてあって、全体がすごく軽い。だから今までのように大げさにならず、どんな場所にも取り付けられるっていうわけだ。ちょっとやってみたけど、天井近くブームの一方を片持ち式に取り付けても軽いからビクともしない。チューナー付属のフィーダー・アンテナの時に苦労するステレオ放送でのノイズっぽさが驚くほど直る。

フィデリックス SH-20K

Posted by audio sharing on 1999年3月15日 No comments

菅野沖彦

ステレオサウンド　130号（1999年3月発行）
「いま聴きたい魅惑のコンポーネント特選70機種」より

　数年前に本機ＳＨ２０ＫをＳＳ編集部から借用して試用した経験があったが、その効果が忘れられず、今回あらためて使ってみた。結果として現在のＣＤ再生にとっては「レコード演奏家」のツールとして有効なものであることを確認したので、ここで取り上げることにしたものである。これを使ってみると、楽音に含まれる音響成分の周波数帯域として、20ｋHz以上の成分が、われわれ人間の耳と脳の感じる自然感、あるいは快感にとって重要であることが認識されるであろう。このことはここ数年実験しているスーパーＣＤの聴感テストでも明白な事実である。ＤＶＤオーディオやＳＡＣＤは、周波数帯域を従来の20ｋHzの録音限界を大幅に拡張するだけではなく、ダイナミックレンジやレゾリューションをも飛躍的に向上し得るものであるから、その効果は高域にとどまらない。低域の解像度及が上がることによる音質改善も私自身、実際に録音再生を通して確認している。しかし、ハードとのバランスでスーパーＣＤがプログラムソースとして豊富に提供されるには、未だかなりの時間が必要と思われるし、現行ＣＤの豊富なレパートリーは、永遠に貴重な音楽の宝庫である。したがって、デリケートな耳の持ち主は、それらをよりよい音で聴きたいのは当然であろう。20ｋHz以上の高域ノイズ成分を加えるというと、ノイズという言葉に知的拒絶感を起こす人が多いようだが、音を知性だけで聴いてはいけない。第一、それらの超高域成分は、まったく同じとは言わないが、自然音響に含まれるものも、人間の聴感能力からしてみても、もはや、限りなくノイズに近い成分と考えられる。先入観は禍いのもとである。そして、ここでも音楽と絵画にとっては音と色自体には、優劣、正邪はないと言えるのである。感じて欲しい。

ダイナベクター SS-Adp

Posted by audio sharing on 1999年3月15日 No comments

菅野沖彦

ステレオサウンド　130号（1999年3月発行）
「いま聴きたい魅惑のコンポーネント特選70機種」より

　ダイナベクターのＳＳ−Ａｄｐは本誌でも試用記事をご紹介した製品で、同社の社長で、波動工学の専門家でもある富成博士の独自の新しい音響波動理論に基づく、ＳＳＳ再生のためのプロセッサーである。詳しくは、本誌１２７号の記事を参照していただきたいが、富成博士はホール空間における演奏が創成する複雑な音響成分の解析の結果、従来、立体感の要素として知られてきた位相差や時間差とはまったく別の、異なる音速現象に着目され、これが空間感はもちろんのこと、人間の耳による音響体験のリアリティに重要な効果を持つことに注目された。これは今日までまったく無視されてきた未解析の要素と言ってよぃであろう。したがって、これは今日広く普及しているＤＳＰによるアンビエンス・プロセッサーとは別物なのである。このプロセッサーを、音楽音響再生の総合的な理解とセンスで上手に使えば、アンビエンス効果が表現上必要な性格を持つカテゴリーの音楽にとっては、素晴らしい効果が得られると同時に、顕著な音質改善にもつながる「レコード演奏家」のためのツールである。音楽は音による無限のイメージ表現であるから、空間感を拒否する音楽もあるし、音楽にとっては素材である音の美しさというものは、画家にとっての色彩と同じであって、音や響き自体、そして色自体には優劣、正邪はない。音楽によっては間接音や残響感を拒否するものもあることはいまさら言うまでもないことである。録音コンセプトにもよるが、ホール音響の響きが大切なクラシック音楽の多くにあっては、現在の２チャンネル・ステレオ録音には極めて豊かな音響成分が収録されているソースが少なくない。このプロセッサーは、そこからリアリティに重要な成分を創成するもので、それはマルチチャンネルでは不可能なアンビエンス成分が得られるものなのである。

パーフェクトサウンド CD CONTROL, GP-224

Posted by audio sharing on 1995年6月16日 No comments

パーフェクトサウンドのCDクリーナーCD CONTROL、アクセサリーGP224の広告（輸入元：東志）
（サウンドステージ 26号掲載）

オーディオテクニカ AT-NF122, AT-NF103

Posted by audio sharing on 1994年6月18日 No comments

オーディオテクニカのアクセサリーAT-NF122、AT-NF103の広告
（サウンドレコパル 1994年夏号掲載）

アクロテック 8N-S1000, 8N-A2090, etc

Posted by audio sharing on 1994年6月18日 No comments

アクロテックのケーブル8N-S1080、8N-A2090などの広告
（サウンドレコパル 1994年夏号掲載）

オーディオ・フィジック Brilon1.0, アディトン OPERA, パワー・ウェッジ Power Wedge 116

Posted by audio sharing on 1994年6月18日 No comments

オーディオ・フィジックのスピーカーシステムBrilon1.0、アディトンのプリメインアンプOPERA、パワー・ウェッジのアクセサリーPower Wedge 116、Power Linkなどの広告（輸入元：スキャンテック）
（サウンドレコパル 1994年夏号掲載）

ネイム・オーディオ Nac63, Nac72, Nap90, Nap140, Hi-Cap

Posted by audio sharing on 1990年6月15日 No comments

早瀬文雄

ステレオサウンド　95号（1990年6月発行）
「BEST PRODUCTS 話題の新製品を徹底試聴する」より

　１９７４年、ジュリアン・ベリカーという一人のオーディオマニアの手によって設立されたネイムオーディオ社は、現在英国のソールズベリーに64名のスタッフを擁する工場を持つに至っている。
　かつてコンパクトでこざっぱりしたデザインを持つプリメインアンプのＮＡＩＴ２を目にした時、新鮮な驚きを覚えたことを思い出す。スリムなアルミ引き抜き材を使った堅牢なシャーシは、新しいプリアンプ／ＮＡＣ６２及びＮＡＣ７２にも継承されている。目をひくのはフロントパネルのネイムのロゴで、バックライトによって文字の厚み部分が鮮やかなグリーンで照明され、文字そのものが黒いパネルから薄く浮き上がったように見える。ファンクションの文字が同様に見えるとなおよかったのだが、残念ながらブラックのままなので、逆にこの部分はかなり見にくく、しっかりと光りをあてたいと、何が何処にあるのかさっぱりわからない。
　入力はフォノ(ＭＭ、ＭＣ、およびリンＫａｒｍａとＴｒｏｉｋａ専用のモジュールがある)、ＡＵＸ(入力感度調整可能)、テープ(ＮＡＣ７２はテープ二系統)、チューナーの４回路をもち、一般的なＲＣＡピンプラグではなく、以前のクォードの製品のようにＤＩＮプラグを採用している。
　プリアンプは両者とも内部にパワーサプライを装備していないため、実際の使用にあたっては、今回同時にご紹介するパワーアンプ／ＮＡＰ９０およびＮＡＰ１４０から専用の接続ケーブルで電源の供給を受ける。これは４ピンのＤＩＮプラグを持つケーブルでシグナルラインもその中に含まれ、電源と音楽信号は同一ケーブル内に同居する格好である。
　一方、オプションの電源ユニットＨＩ－ＣＡＰを追加すれば、より一般的なプリアンプとしても使用可能だ。
　さて、価格順にＮＡＣ６２とＮＡＰ９０のペア、次にＮＡＣ７２とＮＡＰ１４０、そして最後にプリアンプを単体電源のＨＩ－ＣＡＰで駆動した音を順番に聴いていった。スピーカーは本誌リファレンスのＪＢＬ４３４４とはせず、この組合せでより一般的なものとして考えられる製品を選んで行なった。
　やや硬質の質感をもつ真面目な音作りで洒落た感じというよりは、見た目のとおり沈思黙考型の響きとでもいいたくなるような、無駄な光沢感を抑制した地味な印象を受ける。上級機ではさすがにスケール感の拡大を示し、音像にも立体感が徐々につきはじめる。別電源の使用では、さらに音場の広がりがぐっと奥行きを増し、このクラスとしては標準的なまとまりを見せてくれた。