Category Archives: テープデッキ関係

アイワ AD-4200

Posted by audio sharing on 2012年5月8日 No comments

岩崎千明

週刊FM　No.15（1976年発行）
「私の手にした新製品」より

　金属の質感を強調した仕上げの、斜めに傾斜したパネル。いわゆる平量き型のカセット・デッキの今までのイメージから一歩前進したデザインは、すでにこの面で著名な商品があるのでオリジナル・デザインとはいい難いが、使いやすさと、まとまりの良さで成功しているといってよい。このＡＤ４２００の特長をずばり表わしている点だろう。
　シンプルながら録音用とは別に再生用のヴォリュームを独立させたり、テープ・セレクターにもイコライザー、バイアスをそれぞれ３点切換で使い方に広い幅をもたせ、音質に対する配慮に気をくぼっている点は４万円台のデッキとして丁寧な処置だ。
　ドルビーオンの際の高音特性の変化に対しても親切で、新しいＬＨテープに対してバイアスを大きめにとることもできるのも好ましい。
　決して広帯域とまでいかないのだが、それでもカセットのこの価格帯の製品としては、ひじょうにバランスの良い音だ。スッキリとした感じの、充実感ある録音で５万台以上の平均的なものとくらべても、ひけをとるまい。
　高品質カセットにありがちな低音の力強さの不足がまったく感じられない点が、もっとも嬉しい所だ。レヴェル・メーターが少々振れすぎるぐらいに録音する方が、この面でも有利なようだ。なおエジェクトの際にマガジンが静かにせり上るのはうまい。アイワの普及型中の傑作といってよい。

パイオニア CT-8

Posted by audio sharing on 2012年5月8日 No comments

岩崎千明

週刊FM　No.15（1976年発行）
「私の手にした新製品」より

　パイオニアのＣＴ８はナンバーから推察すると当然ＣＴ９の弟分に相当するはずだが、外観からはほんの少しパネルの背が低いことを除くと弟分ではなくて凝縮型のマイナー・チェンジと思えるくらいだ。もっともこれを使ってみると、カタログ上の数字はともかく、すべての点で、まったく兄貴格と同じであることも知らされる。つまり、ＣＴ８は実質的性能の高い割安な最高級品といえる。
　軽く、しかも確実なタッチの操作レバー。豪華なレヴェル・メーター。扱いやすいスウィッチのテープ・セレクター、さらに例によって見やすく装填しやすい垂直型のマガジン。ＬＥＤのピーク・インジケーターも兼備する。扱いやすさと高級感に加えて、ＣＴ８の耳当りの良い音も、このデッキの特筆できる魅力だろう。
　カセットらしからぬ広帯域感。単なるフェライト・ヘッドなどではなく回路を含めての設計のうまさだろう。低音の豊かさがよく出てるし、聴感的にヒスの少ないのも使いやすさに大きなプラスをもたらしているだろう。
　ドルピーの際のヒスの低減で、カセットらしさはまったくなくて、実用上、オープン・リールにもくらべられ得るほどだ。カウンター・ゼロを記憶するメモリーは扱いやすく初心者にも容易に扱いこなせるのも新しい特長だ。

ソニー TC-2140

Posted by audio sharing on 2012年5月7日 No comments

岩崎千明

週刊FM　No.8（1976年発行）
「私の手にした新製品」より

　パッケージから出したＴＣ２１４０、そのやや小ぶりの大きさからも間違いなく普及型。だけど、それが実にいいんだなあ。本当。いや味がないどころか、とってもスッキリしていて安っぼいところが全然ないし、よくありがちな飾りだてがなくて、すごく好感を持てる。つまりセンスがいいのだっていうわけ。
　これだけ洗練されてると、もう中味の方だって大体の所いい線いってるものだ。早速つないで音を出してみようってわけで深夜のＦＭ、弦楽器をやってたのだが、ちょっとびっくりしたのだ。弦てやつは割にワウ・フラッターが出やすいのに全然だ。弦の高音域は歪みをもろに出しやすいというのに、歪みっぽさや汚れた感じがないのだ。ピアノの響きにも少しのふるえもないし、タッチのビリつきもない。
　念のためモニター・スウィッチを切換えてみて直接放送とテープに録音したのとを瞬間切換で聴きくらべた。ここでもう１度驚いたのだ。これ本当に普及型なんだろうね、なに３９、８００円？　へえ本当？　だってこのスッキリした音、これで録音した音だよ、ほら放送でもあんまり変わりやしないじゃない？　でもなんとなく放送の方が低音ののぴがいいかな。それではテープを高級なテュアドに変えてみよう。あっ俄然すごい。低音の量感はぐいと溢れる変わりよう。ね、切換えても放送直接と録音とどっちだか判らないくらい。驚いた。

テクニクス RS-678U

Posted by audio sharing on 2012年5月7日 No comments

岩崎千明

週刊FM　No.10（1976年発行）
「私の手にした新製品」より

　試聴用に送られて来たというのに、ケースのふたをあけて、黒いパネルに例のハンドルのついたパネルが、ちらっと顔を出すと胸がドキドキして来るくらいだから、これを買ったのなら、そして自分でフタを開けたのなら、さぞかし、どんなにか、うれしいだろう。このふくらみすぎる位の期待を、少しも裏切らずに十分の中味と、聴きごたえのある、カセットらしからぬ音を出してくれるのが、このＲＳ６７８Ｕだ。
　操作ボタンが、ありきたりの配置に変わって、だんぜん使いやすく、ビギナーにもマゴつかせない。タッチのスムースさも文句ない。カセット・ハウジングにねかせて着装するテクニクスのオリジナル方式の手なれたためか、ミラーの角度もいいせいか、走行状態もよくわかる。
　たいへんにスッキリと澄んだ音で、細やかな音のディテールも良く出るし、なによりも広帯域で、おそらく誰もが、だまって聴かせたらカセットとは気がつくまい。中低域の厚みがちょっぴり加われば、オープン・リールにも匹敵するだろう。しかし、これはアンプのラウドネスかトーン・コントロールで補正すればすむ問題だ。パネル・デザインのあつかいやすい配置と、操作類のまとめ方、ピーク切換もできるメーターも、小さいながら見やすく．センスのいいまとめ方だ。

ソニー EL-5

Posted by audio sharing on 2012年4月21日 No comments

岩崎千明

週刊FM　No.19（1976年発行）
「私の手にした新製品」より

　少なくとも基本的な性能のすべて、それにサウンドのすべては、はるかに高価な20万円近いＥＬ７に匹敵する。それなのに、価格の上で60％にすぎないというのだからいかに効率の高い実用価値を持った製品であるか、ということがわかるだろう。まさに、このＥＬ５の登場によって、本格的にエルカセットの道は開かれたといってもよかろう。
　外観の上では、テープ・セレクト・スイッチと、録音レヴェルのためのヴォリュームつまみがいくつか減っているのを除けば、兄貴分のＥＬ７と変わらない。それどころか、テープ・マガジンのまわりの操作ボタンを含め、一切がまったく同じであって、むろん、その走行メカ・ニズムは、すべてＥＬ７とまったく同じなのである。むろん、走行性能から扱いやすさについても、まったく同じであるのは．価格を考えると、信じられないほどだ。リヴァースからプレイへ、あるいはリヴァースから早送りへの直接切換という荒っばい扱いに対しても、まったくスムースに、なんらさしさわりなく動作してくれる大きな特長も失われてはいない。ＥＬ７に比べて大きなただひとつの違いは、３ヘッドから２ヘッドになった点だ。しかし、少なくとも録音された音に関しては、その違いを聴き出すことは、音楽では至難の業だ。
　パワフルで、輝かしく、粒立ちのよい音は、さすがカセットとは格段の違いだ。これでやっとエルカセットもファンが増えよう。

ソニー EL-7

Posted by audio sharing on 2012年4月21日 No comments

岩崎千明

週刊FM　No.13（1976年発行）
「私の手にした新製品」より

　エル・カセットという名づけ方がうまい。それにサウンド・クォリティもカセットより格段上だ。むろんＳ／Ｎだって断然いいし、ヒスもオープンなみに少ない。つまりこれはたいへんなものだ。カセット以来の大飛躍といえる。それに、このＥＬ７、この革命的な新システムをいかにもマニアの期待に応えたメカとして完成させてある。この走行ぶりは、もはやカセットと呼ぶ水準をはるかに越えている。オープンなみの重厚さ、完ぺきさで、ただ、見てるだけで「高級デッキ」だなあと溜息が出てくるほどだ。音だって、カセットと比べる範囲を遠く越えた、つまり、どこからみても、これは、ずばぬけた魅力を満々とたたえた新製品で、マガジンを見ただけではとても想像できないエル・カセットのすばらしきの象徴ともいえる。
　だからあえていいたい。あまりに高すぎる。オープン・デッキの３ヘッドだって10万台であるんだから。せめてカセットの高級品なみだったら、このＥＬ７を買って、カセットを止めちまおうと考えるファンも少なくないだろう。この僕だってそう思ったくらいなのだから。良いから高いのだという理屈は、こうした新しい「システム」のスタートでは通らないのではないか。それにしてもイイ。文句なしだ。低音の豊かさ、厚さはオープンなみ。Ｓ／Ｎだって高域の帯域だってそうだ。むろんステレオの定位の良さは、ちょっと聴くだけでその差があまりに大きいのでカセットを聴くのがいやになってしまうくらいだった。惜しい。

オーレックス PC-3060

Posted by audio sharing on 2009年6月3日 No comments

岩崎千明

週刊FM　No.19（1976年発行）
「私の手にした新製品」より

　オーレックスの新しいパネル・タイプのカセット・デッキＰＣ−３０６０は、みるからに現代の若者のセンスをいっぱいに感じさせる。これは、モダンなフィーリングの中に、扱いやすそうな機能性を満たして、しかも、全体はとても親しみやすいのだ。まるで親しい友達みたいに。それがなぜなのか製品を前にして考えてみたが、おそらくこうだろう。どこといって難かしそうな所がないのに、いかにも高級製品らしい雰囲気が溢れていて、実際に使ってみると、まさに信頼できる高級品に匹敵するのだ。
　外観の上で大きな特長は、マガジンの中に斜めに倒れたままで蓋がされるアクリルのカヴァーは、使ってみると、なかなか扱いやすく便利なのはびっくりするほど。そのカヴァー以外に、どこといって特長らしい点はないが、しかし、全体の品のよい作り、仕上げのうまさは、最近のオーレックスのアンプなどと同じだ。まああげ足をとれば、レヴェル・メーターの上の、長々とした、ドルビー方式の説明の横文字は、ちょうとギザったらしいが、これも若いファンの眼をとらえるには違いない。うまいセールス・テクニックでもある。
　ところでこの５万円そこそこのデッキのクォリティは、まったく驚くほどで、このデッキの内側が、価格からは思いもよらぬ高レヴェルであることを知ろう。自然な感じの、いかにも歪みの少ないソフトで素直な音は、カセットの達するひとつのリミットにごく近い。

ソニー TC-3000

Posted by audio sharing on 2009年6月3日 No comments

岩崎千明

週刊FM　No.17（1976年発行）
「私の手にした新製品より」

　カセットは、はっきり二分化してきて、生録志向の可搬型２電源方式と、パネル型実用性能型に人気がある。ところでこの可搬型、どうも大きくて重すぎて、ステレオ型でない安いものにくらべて可搬型とはいい離い。ソニーの今度の新型は、高性能ステレオ・カセットとしてもっとも小さい方で、これで初めてラジカセなみとなった。これぞ、まさに本物のポータブル。肩にかついでいても、くたびれないですむ、ひとまわり小さい大きさと４.６kgの重さで、それで性能は今までと変わらぬどころか、上まわるというのだから、まさに本場の本物。左側の操作レバーの下にヴォリューム以外のツマミを一列に配し、右側には大型のカッコいいメーターの下に大きく扱いよさそうな丸型ヴォリューム・ツマミが、でんと収まる新しいパネル・レイアウト。
　音の方もバランスの良さから一段とハイファイ的で、広帯域化か強く、スッキリした音と低ヒスのため、デッキとして使うとアンブ型とくらべてもまったく遜色ないのに驚いた。
　マイクを使っての録音もすばらしく、緻密な音で、広帯域低歪感の充分な、スッキリした音で、楽器の音のクリアーな迫力はみごとだ。ヒスやノイズの少ないのも生録の時の特筆できる特長だ。
　単１×４で６時間という経済性も、ポータブル型らしく抜群だ。ＴＣ−２８５０はかくして生まれかわってＴＣ−３０００になり、本当のポータブル・ステレオ・カセットとして完成した。

BOSE MDW-1

Posted by audio sharing on 1999年12月11日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別　ザ・ベストバイ　コンポーネントランキング798選」より

家具調のデザインの採用でイメージを一新したウエストボロウシリーズ用ＭＤデッキである。誰にでも使いやすくするコンセプトに基づき、機能を制約した開発は、とかく機能の多さを優先しがちなＭＤデッキのなかでは注目したい。さすがに、完結したシステム対応モデルだけに、明るい活気のある音は心地よく充分に楽しめる。