井上卓也

ステレオサウンド　62号（1982年3月発行）
「JBLスタジオモニター研究　PART1」より

　４３３３Ａの黄金時代は約４年以続くが、時代の影響が色々とＪＢＬにも及んでくる。スタジオでの物凄いハイパワードライブの影響は、アルニコ磁石使用の磁気回路の減磁としてあらわれ、特にウーファーにおいてこの点が問題として指摘されるようになった。また資源的にも、時代の要求はフェライト磁石の採用を迫ることになる。
　これに対するＪＢＬの回答が、１９８０年開発されたＳＦＧ回路である。ＳＦＧ回路（シンメトリカル・フィールド・ジオメトリー）とは、フェライト磁石の減磁に強いメリットを生かし、磁気歪みを低減したＪＢＬ独自の磁気回路の名称である。
　ＳＦＧ磁気回路を使う２２３１Ｈをウーファーに採用した新モデルが、４３３３Ｂである。４３３３Ｂの、フェライト系磁石を使う磁気回路独特の、厚みがあり、エネルギー感を内蔵した力強い低域には新鮮な印象を受けた。アルニコ系磁気回路では、重低音再生を指向すると、とかく、低域レスポンスがウネリがちで、低域から中低域にかけてのスムーズさを失いがちだが、ＳＦＧ回路ではその点が問題なく、安定感のある豊かな低域エンベロープを聴かせる。これが４３３３Ｂの最大の特長であり、ＪＢＬモニターで最も周波数レスポンスがナチュラルな、完成度が非常に高い傑出した製品だ。

井上卓也

ステレオサウンド　62号（1982年3月発行）
「JBLスタジオモニター研究　PART1」より

　３ウェイ構成の最初の製品が、４３３３であることは、前述したが、本格的な３ウェイ構成らしい周波数レスポンスとエネルギーバランスを持つシステムは、４３３３Ａが最初であろう。４３３３Ａでは、エンクロージュア外観が変わり、バッフルボード上のユニット配置とバスレフダクト位置が大きく修正されるとともに、板厚もバッフル板を除き従来の約19mmから約25mmに増加している。
　使用ユニットは４３３３と変わらないが、エンクロージュアの強化により、重量感があるパワフルな低域をベースに、充実した中域とシャープに伸びた高域が、３ウェイ構成独特のほぼフラットな周波数レスポンスを聴かせ、システムとしての完成度は、ある意味で頂点に達した感がある。

井上卓也

ステレオサウンド　62号（1982年3月発行）
「JBLスタジオモニター研究　PART1」より

　４３２０、４３２５がレコーディングスタジオで多用されるようになると、スタジオ関係者の間では、使用体験を通して、次第に改良すべきポイントがクローズアップされてくることになる。
　それは、時代が要求する音楽の変遷に起因するモニタースピーカーへの要求条件でもあり、スピーカーシステムとしての完成度の高さを求める声でもあったわけだ。それを要約すれば、低域レスポンスの改善と、最大出力音圧レベルの向上が望まれていた。
　これらの要求に対するＪＢＬの回答は、４３２０が登場して約二年後に、４３３１の開発としてあらわれる。
　４３３１は、ＪＢＬモニター初の３ウェイ構成を採用した４３３３と同時期に発表された。それまでのモニターシステムは、２ウェイ構成が最適とされていたが、ＪＢＬは４３３３を登場させることで、いわば常識を破り、この時期から、マルチウェイ化の方向が、ＪＢＬモニターにあらわれてきた点に注意したい。

井上卓也

ステレオサウンド　59号（1981年6月発行）
特集・「’81最新2403機種から選ぶ価格帯別ベストバイ・コンポーネント518選」より

　Ｃ５０ＳＭ、４３２０、４３３３と続くＪＢＬスタジオモニターの正統派のラインを受継ぐ最新作。低音は独自の構造のフェライト磁気回路の採用で、従来の４３３３Ａと較べ、エネルギーバランスが格段に優れ、システムとしての性質も大人っぽく完成度を高めた。使用するアンプ系は、並の製品では低域に破綻を生じやすく、本来の性能を引出せない。システムとしてのまとまりの良さは４３４３Ｂ以上で、さすがにプロ用モニターだ。

菅野沖彦

ステレオサウンド　55号（1980年6月発行）
特集・「’80ベストバイコンポ209選」より

　３ウェイ・３ユニット構成のプレイバック・スタンダードといえる優れたモニターシステム。ＷＸはウォールナット仕上げで家庭用にも違和感のないモデル。４面仕上げだからフロアータイプとはいい難く、しかるべき台、脚を必要とする。床にはベタ置きは成功率が低い。精緻で豊麗なサウンドはウェルバランスで、切れ込みの鋭さにもかかわらずうるさくない。低域は豊かに弾む。

菅野沖彦

ステレオサウンド　51号（1979年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ’79ベストバイ・コンポーネント」より

　最もオーソドックスな３ウェイモニタースピーカーだ。音はあくまで精緻で正確無比、それでいて音楽の味わいを聴かせてくれるところが、やはりＪＢＬの持っている良さである。

井上卓也

ステレオサウンド　47号（1978年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ’78ベストバイ・コンポーネント」より

ＪＢＬモニターシリーズとして最高の完成度を誇る３ウェイ機だ。

瀬川冬樹

ステレオサウンド　47号（1978年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ’78ベストバイ・コンポーネント」より

Ｌ３００をいっそう綿密に仕上げた印象の音質。鑑賞用としても優秀。

瀬川冬樹

ステレオサウンド　46号（1978年3月発行）
特集・「世界のモニタースピーカー　そのサウンドと特質をさぐる」より

　４３３１Ａにスーパートゥイーターを追加しただけだが、この違いは相当に大きい。まず中高音域以上の音色が、リファレンスの４３４３に非常によく近づいてくる。ロス＝アンヘレスの唱うラヴェルの「シェラザーデ」のように、音の微妙な色あいを大切にするプログラムソースでもそのニュアンスをかなのところまでよく表現する。音域が４３４３よりも少し狭いためか、音像の空間へのひろがりがわずかに減少するが、オーケストラのハーモニィもバランスをくずすことなく、いつまにかつい聴き惚れてしまうだけの良さが出てくる。構造上、やや高めの（本誌試聴室では約50cmの）台に乗せる方が中域以上の音ばなれがよくなるが、反面、低音域の量感が少なめになるので、アンプの方で４ないし６dBほどローエンドを補強して聴く方が、少なくともクラシックのオーケストラに関するかぎりバランス的に好ましい。これによって、音の充実感、そして高域に滑らかさがそれだけ増して、安心して聴き込める音に仕上ってくる。
　ただ、オーケストラのトゥッティでも弦の独奏やピアノの打音でも、しばらく聴き込むにつれて４３３１Ａのところでふれたようなごく軽微な箱鳴り的なくせが、４３３３Ａにも共通していることが聴きとれるが、しかしハイエンドを十分に延ばしたことが利いているのか、４３３１Ａほどにはそれが耳ざわりにならないのは興味深い。
　このＪＢＬの新しいモニターシリーズを数多く比較しているうちに気のつくことは、スーパートゥイーター♯２４０５に多少の製品の差があるということ。たまたま、リファレンスに使っている４３４３のトゥイーターと、試聴用の４３３３Ａのそれとの違いがあったのかもしれないが、少なくとも本誌試聴室での比較では、４３３３Ａの高域の方が、４３４３よりも音のつながりがスムーズに思えた。そのためか、とくにジャズ、ポップスのプログラムソースの場合に、４３４３よりもこちらの方が、高音域での帯域に欠落感が少なくエネルギー的によく埋まっている感じがして、パワーを思い切り上げての試聴でも、ポピュラー系に関するかぎり、４３３３Ａの方が、線の細い感じが少なく、腰のつよい明るい音が楽しめた。反面、クラシックのソースでは、とくにオーケストラのトゥッティでの鳴り方は、４３３３Ａでは高域で多少出しゃばる部分があって、４３４３のおさえた鳴り方の方が好ましく思える。そして相対的には、４３４３の方が音全体をいっそう明確に見通せるという印象で、やはりグレイドの差は争えない。
　アンプの音の差はきわめてよく出る。この点では４３４３以上だと思う。試聴条件の範囲内では、すべてのソースを通じてモニター的に聴き分けようというにはマランツ５１０Ｍがよく、低音の量感と音のニュアンスを重視する場合にはＳＡＥ２６００がよかった。

菅野沖彦

ステレオサウンド　46号（1978年3月発行）
特集・「世界のモニタースピーカー　そのサウンドと特質をさぐる」より

　ＪＢＬの４３３３Ａは、別記のベイシックモデル４３３１Ａと同じエンクロージュアを使って、最高域（８ｋHz以上）に２４０５スーパートゥイーターを加えた３ウェイシステムである。４３３１Ａの項でも述べたように、これが、ＪＢＬのモニターシリーズの代表的位置に存在する、もっとも標準的なプロフェッショナル・モニターである。３ウェイ構成をとっているために、当然レンジは拡がり、最高音の再生は、このほうが勝る。高域の繊細な音質、それによる細かな音色の判別には一段と威力を発揮する。しかし、４３３１Ａのほうが、バランスとしてはよくとれている……というより、とりやすいという印象もある。このシステムの最高域を受けもつ２４０５は、優れたトゥイーターであるが、やや質的に異質な感触をもっていて、不思議なことに、低域の感じに影響を与え、２ウェイのほうが、低域がよく弾み、しまっているようである。３ウェイと２ウェイのメリット・デメリットは、こうして聴くと、ここのユーザーの考え方と嗜好で決める他ないように思われてくるのである。ただし、一般鑑賞用としての用途からいえば、４３３３Ａの高域レンジののびは効果として評価されるのではないだろうか。弦楽器のハーモニックスや、シンバルの細やかな魅力は、スーパートゥイーターの有無では、その魅力の点で大きく異なってくるからである。

瀬川冬樹

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　定評あったモニタースピーカー♯４３２０が製造中止になって以後、マイナーチェンジを頻繁にくりかえして暗中模索していたかにみえたが、この４３３３Ａになって、ようやくＪＢＬはワンステップ前進して、新しいモニタースピーカーを完成させることに成功したと思う。Ｄレンジ、Ｆレンジともきわめて広く、フレッシュでリアルな音はどんな音量でもその魅力を失わない。４３４３には一歩譲るが、しかし優秀な製品だ。

菅野沖彦

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　Ｌ３００より若干価格の高い、プロ用モニタースピーカーで、Ａ型になって従来の４３３３よりエンクロージュアが、さらに強化され、デザイン的にも僅かながら変更を受けた。ＪＢＬの代表的な高級システムであり、比較的コンパクトでもあるので、スタジオだけでなく一般家庭でも使いやすい製品である。その再生音は、広いレンジにわかり過不足なく、プログラムソースを鳴らしきる。

菅野沖彦

ステレオのすべて ’77（1976年11月発行）
「海外スピーカーをシリーズで聴く」より

　ＪＢＬの新しいプロシリーズは一層洗練された。その代表的なものは４３３３Ａと４３４３の二機種である。４３３１は２ウェイで私としては、どうしてもトゥイーター２４０５をつけた４３３３Ａでありたい。シリーズとしては文句のつけようもない端然とした系統をもっており、音にも製品企画にもＪＢＬらしい並々ならぬメーカー・ポリシーがあり感心させられるのである。真の意味でのスピーカーの芸術品と呼びたい妥協のない製品群で、今時、他に類例を見ることができない。

瀬川冬樹

ステレオのすべて ’77（1976年11月発行）
「海外スピーカーをシリーズで聴く」より

　４３２０以降のＪＢＬのスタジオ・モニターシリーズの充実ぶりは目を見張るものがあるが，最新型の３機種を聴いて、このシリーズが一段と高い完成度を示しはじめたことを感じた。シリーズとしては４３３３Ａからあえてスーパー・トゥイーターを除いた４３３１Ａの必然性には少し疑問を感じる。新型の４３４３は単に４３４１の改良型であることを越えて、すばらしく密度の高い現実感に溢れる音で我々を魅了し尽くす。

瀬川冬樹

ステレオサウンド　35号（1975年6月発行）
特集・「’75ベストバイ・コンポーネント」より

　素晴らしくレインジが広くフラットで、あらゆる音に鋭敏に反応する。確かにすぐれたモニタースピーカーのひとつだと思う。４３２０よりもいろいろな面で改良の跡がみえる。

井上卓也

ステレオサウンド　35号（1975年6月発行）
特集・「’75ベストバイ・コンポーネント」より

　定評のある４３２０を凌ぐ中型モニターシステムである。聴感上のｆレンジが一段とワイド化され、とくに、滑らかな高域とダイナミックな低域は近代モニターらしい。

菅野沖彦

ステレオサウンド　35号（1975年6月発行）
特集・「’75ベストバイ・コンポーネント」より

　アメリカＪＢＬの代表機種にふさわしいモニターシステムで、概観も音も実にかっこういい。大パワーでドライブした音のリアリティで右に出るものは同じＪＢＬだけだ。