岩崎千明　

週刊FM　No.19（1976年発行）
「私の手にした新製品」より

　オルトフォンが、久方ぶりにＭＣ型カートリッジの製品を出した。ＳＬ−１５という傑作をデヴューさせてから何年になるだろうかその名もずぱり、「ＭＣ−２０」と新しいネーミングで、いかにも自信のほどを、その名前からもうかがえる。ＭＣ−２０は、まるでラピラズリーのような濃いブルーのボディで、よく見る今までのＳＬ−１５と外形は寸法までもまったく同じのようだ。しかし、その針先のカンチレバーは、今でより一段と細く小さい。
　ＭＣ−２０は、まさに現代の技術によって、現代の音を背景として「オルトフォン」によって作られたムーヴィングコイル型カートリッジだ。その音の力強さの中に、オルトフォン直系の姿勢を感じとる事ができる。でも、この驚くほどの広帯域、分解能力は、まさに今日のハイファイの技術と、それによって来たるサウンドとを知らされるだろう。
　確かに、ＭＣ型は、ＭＭ型とは本質的な音の中味の違いを持っていることを、つくづく知らせてくれる。ＭＣ−２０は、こうした点でもっともＭＣ型らしさを持っているカートリッジだが、これは、もっとも老練なＭＣ型メーカー、オルトフォンが作る製品であることを知れば当然だ。世界に、これ程ＭＣ型のノウハウを、長年蓄積してきたメーカーはないのだから。といっても、いまやＭＣ型を作るメーカーは、はたして世界に何社あるだろうか。そこまで考えれば、ＭＣ−２０の存在価値と、高価格の意義もおのずから定まるといえよう。

井上卓也

オルトフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1994年2月発行）
「オルトフォンカートリッジが聴かせる素晴らしきアナログワールド」より

　ＳＰＵ系とは異なり、現代タイプのＭＣ型カートリッジを目指して開発されたシリーズが、ＭＣ１０／２０／３０の３モデルで構成する２桁ナンバーのＭＣシリーズで、オルトフォンＭＣ型の中核をなす存在である。世界的な市場では、このシリーズがオルトフォンの代表機種とされているようである。
　本シリーズの中堅モデルＭＣ２０サプリームの原型は、１９７６年に誕生したＭＣ２０とされている。しかしそれ以前にも、巻枠形状はＭＣ２０とは異なるが、Ｓ１５、ＳＬ１５などのＳＰＵ系とは異なった製品が開発されており、マクロ的に考えれば、これらのモデル開発での成果がＭＣ20に活かされていると考えることもできるだろう。
　ＭＣ２０の登場以来、すでに18年の歳月が経過し、その間に数度のモデルチェンジが重ねられている。今回のサプリームタイプは第５世代目となるが、ＭＣ２０００に始まったトップモデル開発での成果は、実に見事にこのシリーズに反映され、前作のスーパーIIで驚かされた確実なグレードアップは今回でも変らず、ＭＣ２０サプリームが前作の上級モデルＭＣ３０スーパーIIをも超すパフォーマンスを備えていることは、このシリーズに賭けるオルトフォンの並々ならぬ意気込みを示す証である。
　振動系の発電コイル巻枠に十文字状の磁性体を使う設計は、ＤＬ１０３の開発でデンオンが初めて採用した構造と同じであり、パイプカンチレバーとともに、前作のスーパーIIを受け継いだ特徴である。磁気回路は、現時点で最強の磁気エネルギーをもつネオジウム・マグネットを中心に、回路全体の設計を一新し、いっぽう、発電用コイルには７Ｎ銅線を新しく採用するとともに、インピーダンスを３Ωから５Ωとし、コイルの巻数を増加させて、出力電圧を０・２mVから、高出力ＭＣ型のＨＭＣシリーズと同じ０・５mVにまで高めている点に注目したい。
　その他、サプリームシリーズ共通の特徴には、ヘッドシェルとボディの全面接触をあえて避け、針先側１個、端子側２個の突起によって３点で接触するユニークな取付け方法「３点支持マウンティング」の新採用があり、さらに、マウントを一段と安定させ振動を除去するために、取付け穴にネジを切って、ビス／ナット方式と比べて、一段とボディとヘッドシェルの一体化を高める構造としたことが、これに加わる。
　またボディのディスクと接する部分には、静電気対策のクリック／ポップノイズ・デイスチャージャーを備えていることも、このシリーズの特徴である。
　サプリームシリーズ３モデル間の基本的な違いは針先形状にある。
　ＭＣ１０サブリームは８×18μｍ超楕円針、ＭＣ２０サプリームは８×40μｍ超楕円ファインライン型、ＭＣ３０サプリームは従来の18×40μｍレプリカント・スタイラスチップに代えて、６×80μｍという超楕円状の新開発スーパーファインライン・スタイラスチップを採用。針先形状の違いで、周波数特性、チャンネルセパレーションなどで差が生じてくる。
　サプリームシリーズの発売にあたり、昇圧トランスＴ３０も内容を一新し、発展改良されＴ３０ＭＫIIとなった。試聴にはこのトランスを使用した。

MC10 Superme
　ＭＣ１０サプリームはこのシリーズのベーシックモデルで、価格対満足度の高さで際立った製品である。
　針圧は前作の適正針圧１・８ｇから２ｇに変ったため、試聴は針圧／インサイドフォースともに２ｇからスタートする。
　豊かで安定感のある低域をベースとした、ややナローレンジ型の帯域レスポンスをもち、中高域から高域は抑え気味の印象があり、やや線の太い安定度重視型の音である。
　バランス的にはわずかに低域型で、小型から中型のスピーカーシステムにマッチしそうな音だ。中域がしっかりとしたエネルギーをもち、新旧ディスクの特徴を巧みに捉えて聴かせるコントロ−ルの巧みさは、さすがに伝統あるオルトフォンならではの味わいが感じられる。
　音の分離は標準的ではあるが、もう少しクリアーさが加われば、このマクロ的な音のまとまりは解消されるだろう。
　針圧とインサイドフォースを２・25ｇに上げると、音に鮮度感が加わり、帯域バランスは一段とナチュラルな方向に変る。音場感情報も増えて、見通しの良さが聴きとれるようになる。また、中域から中高域には安定感が一段と加わり、ほどよい輝かしさがあり、低域と巧みにバランスする。
　低域の力強さ、豊かさを活かして、小型スピーカーと組み合わせて使う時に、もっとも魅力が引き出せるＭＣ型カートリッジである。

MC20 Superme
　ＭＣ２０サプリームの試聴モデルは適度に使用されたカートリッジのようで、針圧とインサイドフォースは適正値の２ｇで音がピタッと決まり、トータルバランスが見事にとれた、ほどよい鮮度感がある、反応のシャープな音を聴かせてくれる。このナチュラルさは大変に魅力的である。
　聴感上での帯域レスポンスは必要にして十分なものがあり、低域から高域にわたる音色も均一にコントロールされ、古いディスクで気になりやすいヴァイオリンの強調感が皆無に近く、スムーズである。古いディスクを古さを感じさせずに聴くことができるのは、アナログディスクファンにとって大変に好ましいメリットである。
　音の表情は全体に若々しく、一種ケロッとした爽やかさが好ましい。音場感は十分に拡がり、奥行きもほどよく聴かせてくれる。
　音場感的プレゼンスと音の表情を、インサイドフォース量でかなりコントロールできるのも、このモデルの特徴である。
　新しいディスクに対しては、音のディテールよりも、滑らかさ、しなやかさで、新しいディスクならではの聴感上のＳＮ比の良さや、音場感を雰囲気よく聴かせる傾向がある。
　音場感情報は標準よりやや上のレベルで、音場はソフトにまとまり、適度に距離感をもって拡がるタイプだ。
　針圧とインサイドフォースを２・25ｇに上げると、音のエッジが滑らかに磨かれたイメージとなり、低域の安定度が一段と向上した内容の濃い音に変る。これは、かなり大人っぼい安定したクォリティの高い音で、反応は緩やかだが、落ち着いて各種のプログラムソースを長時間聴きたい時に好適である。針圧とインサイドフォースのコントロールで、爽やかでフレッシュな音から安定感のあるマイルドな音まで使いこなしができることは、このモデルの基本性能の見事さを示すものだ。

MC30 Superme
　ＭＣ３０サプリームの試聴モデルは、針先が完全に新しい状態にあるようで、わずかな針圧変化に過敏なほどに反応するシャープさをもつ。
　適正値の針圧／インサイドフォース２ｇでは、音にコントラストがクッキリとついた、かなり広帯域型バランスの音ではあるが、シャープさが不満である。２・２ｇより少しアンダー（２・15ｇ位）では少しシャープさが加わると同時に安定度が増し、２・25ｇでは音のコントラストは少し抑えられるが、しなやかな表現力と柔らかさ、豊かさが聴かれるようになり、全体のまとまりは２ｇ時と比べ大幅に向上する。
　この２・２ｇアンダー時と２・25ｇ時の音の変化は大きく、使いごたえのあるＭＣ型カートトッジである。
　新旧ディスクには、わずかの針圧変化で見事な対応を示し、各時代別のディスクの特徴を見事に引き出してくれるのは楽しい。
　音場感情報はさすがに豊かで、聴感上のＳＮ比もトップモデルだけにシリーズ中トップにランクされる。トータルなパフォーマンスも前作比で確実に１ランク向上しており、基本的に安定度の高い音だけに、使いこなせば想像を超えた次元の音が楽しめよう。

井上卓也

オルトフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1994年2月発行）
「オルトフォンカートリッジが聴かせる素晴らしきアナログワールド」より

　オルトフォンのＭＣ１０００番シリーズは、それぞれの発表時点での最先端技術と素材を集約して開発された、文字どおり世界のＭＣ型カートリッジの頂点を極めたモデルで形成されたシリーズである。
　１９８２年発表のＭＣ２０００が、その第一弾製品で、続いて１９８７年のＭＣ３０００、１９８９年のＭＣ２０００ＭＫII、１９９０年のＭＣ５０００が発表され、昨年のオルトフォン創立75周年を記念したＭＣ７５００というのが、そのラインナップである。
　ＭＣ７５００は、オルトフォンがステート・オブ・ジ・アートモデルとして自信をもって開発しただけに、ＳＰＵに始まる各ＭＣ型はもとより、ＭＭ型を含む、オルトフォン全製品の内容を一点に凝縮した成果であり、最新のＭＣ型カートリッジの究極モデルといっても過言ではない稀有なモデルだ。
　振動系は、ＳＰＵ以来のオルトフォンタイプではあるが、ＭＣ１０００番シリーズ共通の特徴は、コイル巻枠が、オルトフォンの特徴でもある伝統的な磁性体巻枠を廃し、非磁性体巻枠採用の、いわゆる空芯型ＭＣに発展させたことである。
　ＭＣ７５００では、巻枠には、ＭＣ５０００同様のカーボンファイバーが使われ、コイル線材は、究極の純度をもつ８ＮCu30μｍ径被覆ワイアー、カンチレバーはテーパードアルミパイプである。針先は、前作は２つの楕円面を組み合わせたレプリカント型だったが、ここでは、新開発の４・５×１００μｍの超偏平形状のオルトライン型に変った点に注目したい。
　サスペンション系は、ＭＣ２０００で開発された、２個の厚いゴムリングの間に白金ワッシャーをサンドイッチ構造としたダンパーとＳＰＵ以来の伝統をもつニッケルメッキ・ピアノ線の組合せである。
　磁気回路は、ネオジウムマグネットを軸に、磁気ギャップ内の磁界分布を滑らかにしたポール形状の組合せで、コイル部分を純粋ＭＣ型とした相乗効果により、リニアリティが一段と改善された、とのことだ。
　ボディシェルは、軽質量、高剛性であり耐蝕性に優れた非磁性体のチタンを初めて採用し、それをブロックから削りだし、表面仕上げはダイアモンド研磨、銘板はレーザーカット、ヘッドシェルとの接合部は、ＭＣサプリームシリーズ同様の３点支持方式が採用されている。
　ＭＣ５０００の振動系は、十文字型カーボンファイバー巻枠と７ＮCuワイァーの組合せ、カンチレバーは、０・３mm径ソリッドサファイア、針先は、カッター針と同形状のスイス・フリッツガイガ一社と共同開発のレプリカント１００タイプである。ネオジウムマグネットを使った磁気回路を備える。なお、ハウジングはセラミックである。
　ＭＣ２０００ＭＫIIは、ＭＣ２０００をベースに、その後の技術的発展と素材選択などの成果を最大限に集約し内容を高め、しかもリーズナブルな価格を実現した注目に値するモデルである。
　モデルナンバーは、ＭＣ２０００を受け継いではいるが、内容的にはだいぶ異なっている。
　振動系はアルミパイプカンチレバーとフリッツガイガー90タイプスタイラスチップ、十文字カーボンファイバー巻枠と６ＮCuワイアーの組合せ、サスペンション系はシリーズ共通のワイドレンジダンピング方式とニッケルメッキピアノ線を使うタイプである。ボディシェルは、ＭＣ５０００と同じセラミック製だが、色調は異なる。

MC7500
　ＭＣ７５００に、Ｔ７５００／Ｔ７０００昇圧トランスを組み合わせて音を聴く。針圧、インサイドフォースキャンセラーは、適正値である２・５ｇである。
　広帯域型のレスポンスと粒立ちがよく、クッキリと音の細部までを鮮明に見せる音だ。大変にクォリティが高く、音の鮮度の高さも、さすがにステート・オブ・ジ・アートとオルトフォンが自負するだけに見事ではあるが、本誌新製品テストで聴いたときの、音楽の感動がひしひしと心にせまる、これならではの音ではないのだ。
　試聴に先立ち、編集部でも約２時間ほどの時間をかけ調整をしたが、どこか思わしくないと言っていたが、それが納得できる音である。一般的にオーディオ機器は、その性能が向上するにつれ最適な使用条件の幅が狭く、寛容さを失いがちとなるデメリットが共存するため、条件設定は、かなりのシビアーさが要求されるものである。とくにカートリッジの音は、まさに一期一会そのもので、まったく同じ音は２度と聴けないことを知るべきである。
　しかし、部屋の吸音、反射条件などを含め約２時間ほど追い込んで、ほぼ同じ印象の音が得られた。
　試聴したＭＣ７５００は、ある程度使われていたようだが、針圧は少し重い方向で、最適値が得られた。針圧は２・５ｇプラス０・１ｇあたりが最適値。インサイドフォースキャンセルは、２・５ｇとしたが、この調整でも音が大幅に変るのは、アナログオーディオの常である。
　古いディスクにおいても、音の芯のシッカリとした特徴とほどよくメタリックな印象を、巧みに引き出して聴かせるが、低域は軟調、高域は硬調が基調で、古い録音のディスクにたいしては、同じオルトフォンでもやはりＳＰＵのテリトリーであろう。
　新しいディスクには、その真価を発揮し、スクラッチノイズの質は軽く、ソフトで楽音に無関係で非常に見事だ。帯域レスポンスはナチュラルに伸びきり、音場感情報は豊かで、パースペクティヴな再現性は奥にも深々と引きがあり、聴感上での高いＳＮ比をもつため、ＣＤでは得られないホールの空間を聴かせるプレゼンスの豊かさは圧巻である。
　音のディテールを克明に引き出しながら全体のまとまりは崩れず、ピークでの音の伸び方に誇張感がなく、ナチュラルに無限の空間に際限なく伸びる印象すらある。
　音の表情は生気があり活き活きとした鮮度感が小気味よく、とくにコーラスなどのピークでも各パートがクリアーに分離され、いかにも、その演奏会場にいるかのようなリアリティのあるプレゼンスが聴かれる。
　ポップス系にもフレキシブルな対応を示し、抜けのよいパーカッションはリズミカルで反応に富み、混濁感皆無のハイレベル再生能力は、アナログディスクの極限をいくものだ。
　ストレートでパワフルな音は、いまひとつの不満が残るが、ヘッドシェルやトーンアームの選択でクリアーできるであろう。
　まさしく、ＭＣ７５００は、カンチレバータイプで前人未到の領域に入った記念すべきＭＣ型カートリッジである。

MC5000
　ＭＣ５０００は、Ｔ７５００と組み合わせて聴いてみよう。針圧とインサイドフォースキャンセラーは、適正値２・５ｇから始める。
　充分に伸びた帯域レスポンスと、音の粒立ちがよく、芯のクッキリとした安定度の高い音であり、細部をほどよく聴かせる一種の曖昧さは使いやすさにつながる長所であろう。針圧変化に対する音の変化は、ＭＣ７５００よりマイルドで、２・６ｇプラスとすると彫りの深さが加わり、表情も活気づき、アナログのよさが実感できる好ましい音だ。
　新旧ディスクとの対応も良く、どちらかといえば、自己の個性を通して聴かせるタイプで、ポップス系も巧みにこなし、ほどよい強調感が快適で、リズミックな反応もよい。ＭＣ１０００番シリーズでは個性派の音で、いかにもアナログディスクを聴いている独自のリアリティは、このモデルならではの魅力だ。

MC2000MKII
　ＭＣ２０００ＭＫIIは、シリーズの特徴を集約した音である。ほどよい鮮度感をもち、しなやかでスッキリした音は心地よい。やや受け身型の性質だが、ナイーヴさは独自の味だ。