Category Archives: ヤマハ

ヤマハ CA-V1

Posted by audio sharing on 2009年6月3日 No comments

岩崎千明
　
週刊FM　No.12（1976年発行）
「私の手にした新製品」より

　同じようなブラック・パネルのアンプがこの所ぞくぞくという感じで各社から出てきたが、さすがヤマハ。日頃のデザインの腕をこの新製品にも発揮した。これだけの仕上げと風格があるのは、Ｖ１だけだ。ＶＵメーターがこのプロ志向のパネルにぴったりで雰囲気を盛り上げているのだ。
　スイッチを入れて淡いライトで照らされるメーターのカッコ良さ。音が出ると、これまた力強いこと。ここでもまた、さすが、となる。ヤマハは若いコのハートをよく掴んどるねえ。パリッとしたさわやかな中域に加えて、ドカンと低音の力強い迫力、キラリと高音の効いてること。要するにうまいのである。デザインセンスとサウンドのセンス。白いパネルの従来のシリーズとは明らかに違ったヤマハの姿勢をＶ１の中に見い出すことができるのだ。パネルのつまみ配置は今までとあまり変わらないがツマミを減らして扱いやすい。
　前作Ｘ１のさらに普及型としてＶ１を受け止めることはできない。Ｘ１が白いパネルであることからもわかるようにＶ１はまったく生まれが違うのだ。Ｘ１がマニア好みのクリアーな力強さに対して、Ｖｌはもっと誰もが親しめる音といってもよいだろう。Ｖ１の魅力をさらに増すのは、同じデザインの優れたチューナーが揃っている点だ。揃えて前におくとそれはまさに若いファンにとってオレのオーディオ・マシンという満足感を与えるに違いない。ＳＰに同社のＮＳ−４５１ならぴったり。これほど馬の、じゃない、音の合うのもちょっとあるまい。

ヤマハ YST-SW1000

Posted by audio sharing on 1997年12月11日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　121号（1996年12月発行）
特集・「ザ・ベストバイ　コンポーネントランキング710選」より

　等価回路から出発し、アンプの負性抵抗を応用してスピーカーの常識を破る低音再生能力を可能とした開発は、現在でも、いささかも色あせない見事な成果である。リモコン対応で左右２個使用では少々コントロールに苦労するが、ＤＶＤの超高域再生を受ける基盤として超低域再生は不可欠であるだけに、再び注目したい好製品。

ヤマハ AX-380

Posted by audio sharing on 1994年6月18日 No comments

ヤマハのプリメインアンプAX380の広告
（サウンドレコパル 1994年夏号掲載）

ヤマハ GT-CD2

Posted by audio sharing on 1994年4月30日 No comments

菅野沖彦

オーディオ世界の一流品（ステレオサウンド別冊・1994年春発行）
「世界の一流品　CDプレーヤー／D/Aコンバーター篇」より

　一流メーカーの作るもの、必ずしも一流品ではないし、一流品が必ずしも一流メーカー製とも限らない。とくに日本のメーカーのように規模が大きく、作る商品のカテゴリーが多く、同じカテゴリーの商品の代表モデルから高級モデルまでを広く網羅するとなると、ますます、前述のことが強く考えられる。ヤマハは間違いなく一流メーカーであろう。楽器、オーディオに限らず、スポーツ用品からユニットバスや家具・住設に至る幅広い商品の全部が一流品なのかどうかは知らない。しかし、オーディオに限っていえば、そこにはたしかに一流品といえるクォリティと、製造者の意気込みが感じられるものを作り続けてきたと思う。
　本機は、本機の原機となったＧＴ−ＣＤ１の妹分に当る製品である。普通、原機のヴァージョンアップ・モデルが残って妹分は消えるものだが、この場合、姉に当るＧＴ−ＣＤ１が消えてしまった。妹分として、より低い価格ながら、音はむしろこのほうが好評であった結果であろう。
　木材を豊かに効果的に使い、アナログプレーヤーで培った響体のあり方へのノウハウを活かした独特な高剛性、重量構造を採用したもので、見た眼にも暖かい安定感を与えるＣＤプレーヤーである。グラス製の開閉リッドを持つトップローディングモデルで、ディスク・スタビライザーで回転の安定を得ている。
　外装関係でＧＴ−ＣＤ１よりコストダウンをしているが性能的には同等だし、音質はこちらのほうが柔軟性があって暖かい。透明な音場の見透しがＣＤ１で印象的であったが、このＣＤ２でも、それは保たれている。
使いこなしのポイント
　低域のしなやかな厚味はこのＣＤ２の方がよいと思われるが、これはインシュレーターや置き場所でかなり大幅に変化するので、ユーザーの使い方によるところが大きい。すべての回転機器に共通した性格だから、アナログプレーヤーと同じょうな感覚で使いこなしたい。

ヤマハ GF-1

Posted by audio sharing on 1991年10月30日 No comments

菅野沖彦

オーディオ世界の一流品（ステレオサウンド創刊100号記念別冊・1991年秋発行）
「世界の一流品　スピーカーシステム篇」より

　ヤマハがスピーカー技術のすべてをかけて製造する文字通りのプレスティージモデルといえるスピーカーシステムである。低域には同社の独自の技術であるＹＳＴ方式という特殊な低音再生方式を採用しているところが大きな特徴である。負性インピーダンス駆動方式と呼ばれるもので、専用の回路を必要とするが、このシステムでは４ウェイ４ユニットのすべてを、それぞれ独立した専用アンプで駆動するというマルチアンプ方式として発展させたことも特筆に値する点だ。
　スピーカーシステムとしてこのアンプ内蔵方式は、理想の方式として従来から高級機には見られたものだが、ここまで徹底した製品は珍しい。Ｗ71×H１４０×Ｄ63cmという大型エンクロージュアは重量が１５０kgに及ぶ。下から30cm、27cm口径のコーンユニット、そしてドームユニットはスコーカーが88φ、トゥイーターが30φという４ユニット４ウェイ構成を採っていて、ボトムエンドの30cm口径ウーファーがＹＳＴ駆動である。つまり、いわばこれがサブウーファーで、その上に３ウェイ構成がのると見るのが妥当かもしれない。サブウーファーは60Hz以下を受け持ち、ウーファーとスコーカー間は600Hz、スコーカー／トゥイーター間は４ｋHzのクロスオーバー周波数だ。この周波数に固定された専用のチャンネルディヴァイダーを持っている。ユニットの振動板材料は、このシステムの開発時にヤマハが理想とするものを使ったわけで、コーン材はケブラー繊維に金蒸着を施したもの。ドーム材はヤマハが従来から使い続けているペリリウムをさらに薄く軽くして結晶の均一化を果した。これも金蒸着によりダンプしている。豊かな潤いのある艶っぼい質感とワイドレンジのスケールの大きさは見事なものである。ペアで５００万円という価格だが、当然少量生産だし、これだけの力作なら納得できるのではないだろうか。音楽産業メーカー〝ヤマハ〟らしい製品だ。

ヤマハ YST-SW1000

Posted by audio sharing on 1991年10月30日 No comments

菅野沖彦

オーディオ世界の一流品（ステレオサウンド創刊100号記念別冊・1991年秋発行）
「世界の一流品　アナログプレーヤー／カートリッジ／トーンアーム／その他篇」より

　ヤマハはいうまでもなくわが国最大の音楽産業メーカーであり、世界的にも一流のブランドとして通用する。このメーカーは楽器という人間の感性に直結する美を生命とする道具を作って１世紀を超える社歴をもっているのだから凄い。しかも、それを現代的な産業に発展させ人間という曖昧な対象にシステマティツクに対応する術を培ってきた。この体質はオーディオに最も適するものだと思う。それは電気機具を作って売るマスの体質をもった電機メーカーが今のようにオーディオの趣味の世界を台無しにしたことを思うからである。そのヤマハも大電機メーカーとの競争、泥仕合いにまみれたのだから情けない……のだが、このところさすがに無益な競争の馬鹿馬鹿しさに気がついた同社は、先述のペア５００万円のスピーカーシステムで姿勢の転換を示した。そのオリジナリティとなっているテクノロジーがＹＳＴ方式と呼ぶヤマハ・サーボ・テクノロジーだ。負性インピーダンス駆動でウーファーをドライブしてエアマスで効率よく低音を再生するシステムである。口径の小さいウーファーでも豊かな低音を再生できるシステムであるため、ヤマハはこれを小型システムに導入し、それなりの成果は上げた。しかし、本来は大口径ウーファーとＹＳＴの組合せで再生したときの低域の高品位ぶりを広くＰＲすべきだった。ＹＳＴは、同口径ウーファーなら最高効率で低域特性をのばすことができる方式だからである。しかも、このＹＳＴウーファーが質的にも連り、高品位な低域再現を可能にするのは60Hz以下程度で使ったときだ。つまり、サブウーファーシステムとしても理想に近い姿は中〜大型システムとの併用だと思う。本機は30cm口径のＹＳＴシステムで、タンノイのウェストミンスターやＲＨＲとの併用で50Hz以上で使うと素晴らしい効果を発揮する。もちろん小型との併用が悪いわけではなく１３０Hz以上ならよいのe が、真価は以上述べた通りだ。

ヤマハ GT-CD1

Posted by audio sharing on 1991年10月30日 No comments

井上卓也

オーディオ世界の一流品（ステレオサウンド創刊100号記念別冊・1991年秋発行）
「世界の一流品　CDプレーヤー／D/Aコンバーター篇」より

　ＣＤ初期には、アナログプレーヤーとは異なり、スピーカーからの音圧や外部振動による音質劣化がないことがデジタルオーディオの特徴である、といわれたＣＤプレーヤーも、次第に状況が変化してきて、最近ではＣＤプレーヤーの振動対策こそが高音質を得るための必須条件、とされていることはまことに皮肉な事実であるようだ。
　ＧＴ−ＣＤ１は、一般的なＣＤプレーヤーがアンプやカセットデッキ的な筐体構造を採用しているのに対し、アナログプレーヤーと同様な構想に基づく独自の筐体構造を採用している点に注目したい。外部振動ばかりでなく、内部振動にもＣＤプレーヤーは弱いという現実に即し、筐体構造をアナログプレーヤーと同等としたことは、簡単なことのようではあるが、見事な発想の転換であり、このモデルの到達可能な音質の限界を飛躍的に伸ばすことが可能となっている。上部のウッドブロックは厚さ60mmで、内部にＣＤドライブユニットを収納してあり、このブロックの底板である２・３mm厚鉄板が本機のメカニカルグラウンドに当る。四隅には六角断面の鉄柱があり、下側に伸びて本機の脚部となる構造である。下側の金属筐体に納まるＤＡＣ部は、前記の底板部分に懸架され、ぶら下がる構造となっており、鉄製底板は空間的にも電気的にもＣＤドライブ部とＤＡＣ部を分離独立させるため、外観は一体型に見えるが内容的にはセパレート型ＣＤプレーヤーに等しく、しかもリアパネルを介さず、上下に短いシグナルパスが可能となる特徴を併せもつ。
　試聴モデルはプロトタイプではあるが、筐体構造の違いは明らかに音の違いとなって現われている。プログラムソースに対するしなやかな対応性の幅の広さをはじめ、音楽が演奏されている環境条件を十分に聴か
せるだけの音場感情報の豊かさが印象的であり、発売時までの一段の成長が期待できる意欲作である。

ヤマハ HX-10000

Posted by audio sharing on 1989年3月15日 No comments

早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる　フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より

　同社創業１００年を記念する１００００番シリーズの製品。入力２系統。各入力にはＬ／Ｒ独立のヘッドアンプと専用イコライザーアンプを持つ。イコライザーは、初段がデュアルＦＥＴ差動入力・カスコードブートストラップ回路、終段にはパワーＭＯＳーＦＥＴを用いたコンプリメンタリー・プッシュプル回路構成としている。ＭＣハイ／およびＭＭに、独立して２種、計６ポジションのカートリッジロードセレクターを装備している。

ヤマハ HX-10000

Posted by audio sharing on 1989年3月15日 No comments

早瀬文雄

　端正に引き締まった、あいまいさのない響きは涼しげな空気感、透明感があっていい。じめじめしたウェットな暗さのない、明るい音場には、健康的でクリーンな雰囲気がある。演奏家のコンセントレーションがさらに高まって求心力もついてくる。時に、やや硬質な輝きがつくこともあるが、たとえばＭＣ７０のセラミックボディのくせをそれとなく聴かせてしまうあたり、情報処理能力の高さを物語るものだろう。
　パルシヴな響きに付随する余韻の爆風のようなエネルギー感もかなりのもの。しかも、その飛散する響きの方向性を正確に再現し、かつ強い音が重なっても音像の崩れや音場の揺れがないのは立派。強力な電源、不要共振を排除した大袈裟ともいえる凝ったコンストラクションが功を奏しているのだろう。しかし、このチカンカラー、ゴールド、木目の配色や大仰なデザインは個人的にはやや違和感を覚える。

ヤマハ GTR-1B

Posted by audio sharing on 1989年3月15日 No comments

早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「アナログプレーヤー徹底試聴アナログ再生を楽しむプレーヤー４機種を自在に使いこなす」より

　ヤマハのＧＴＲ１Ｂは、オーディオファイルのスタンダードのラックとして、その使用実績は相当に高いはずだ。しかし、これとて「完璧」ではありえない。盲信しては前進はない。ステレオサウンドの試聴室に常備されたＧＴＲ１Ｂは原則として、試聴時、ラック内には何も収納せず、天板上に試聴機を置くのみとしている。なぜ？
　それは、ラックを含んだ全体の振動モードをできるだけ単純化しようという考えからである。現実の使用では物を入れる。そのとき、いかなる工夫をすべきか、どうしたら効果的な共振の整理ができるか（あるいは響きのコントロールの一手段として「振動」をどう取り込んでしまうか）、そういった、ケースバイケースの思考のヒントを導くためにも、とりあえずラック１台に対して試聴機は１つ、つまり１対１の関係を崩さないことを原則として守る。
　ある程度音量をあげていくと、音圧の影響を受けやすいボックス状の、このラックは見た目以上に共振していることが、手を触れてみるとよくわかる。天板の裏や側板は、音楽の複雑な空気の振動を受けて、あるいは床を伝わってくる振動によってあおられ、驚くほど共振している。こうした分厚く堅い、つまりＱ（共振峰）の高い材質は、相対的に「カンカン」したピッチの高い共鳴、共振を起こしやすい。事実、このラックは、機器にそういった付帯音をのせる傾向がある（したがって、本誌の通常の試聴時には、その対策を独自に施している）。