井上卓也

ステレオサウンド　133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別　ザ・ベストバイ　コンポーネントランキング798選」より

第１世代のオリジナルＳＰＵを現代に蘇らせた復刻版と考えられるモデル。現代的な非磁性体巻枠を採用する、軽量振動系の同社純ＭＣ型も大変に魅力的ではあるが、ステレオ初期からのアナログファンに、ステレオＬＰを初めて聴いた当時の感激を蘇らすキッカケとして所有したいと思わせる、本機の原点復帰的意義は大きい。

菅野沖彦

ステレオサウンド　133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別　ザ・ベストバイ　コンポーネントランキング798選」より

伝統的なＳＰＵを最新の素材と設計でリファインしたカートリッジ。金と銀の混じった自然金にヒントを得たエレクトラム合金を採用し、これをコイルに使ったもの。柔軟なしなやかさと繊細感を持つＳＰＵである。インテグラル・トーンアームでも使えるＳＰＵで、その顔とも言える例のシェルには取り付けられていない。

井上卓也

ステレオサウンド　130号（1999年3月発行）
「いま聴きたい魅惑のコンポーネント特選70機種」より

　ＳＰＵに始まったオルトフォンは、現在かなりのモデルがラインナップされており、そのおもな製品は、ＳＰＵ系の数多くのヴァリエーションもデルと、振動系を軽量化し、おもに空芯コイルを採用したハイコンプライアンスモデルに分かれ、校舎の発展形として、新構造磁気回路採用の新モデルが今年登場することが予定されている。
　ＳＰＵクラシックＧＥは、ＳＰＵシリーズ中では比較的に地味なモデルであるが、可能な限りの材料を集め、オリジナルＳＰＵの復刻版を作ろうとする、温故知新的な開発思想そのものが、ひじょうに魅力的と言えるだろう。
　’87年に発表されたこのＧＥは、針先にはオリジナルの円錐針ではなく、楕円針を採用している。これは、オリジナルＳＰＵ独自のウォームトーンの豊かで安定感のある音は、それ自体は実に素晴らしいものがあるが、新しいプログラムソースが求める音の分解能、つまりシャープさに不満が残り、これをカバーするには、楕円針がナチュラルでふさわしく、音的にも十分満足できる成果があったからである。
　現在のＳＰＵクラシックＧＥは、Ｇシェル材料が変更され、樹脂から金属になり、かつてのポッテリとした柔らかさはないが、逆に現代的な音の魅力を得たようだ。アナ
ログディスクが存在する限り、ＳＰＵが手元にないと落ち着かないのが本音。

井上卓也

ステレオサウンド　121号（1996年12月発行）
「エキサイティングコンポーネント」より

　オルトフォンといえば、まずＳＰＵを想像しないオーディオファイルはいないであろう。
　ステレオＬＰが登場した翌年の’59年にステレオ・ピックアップの頭文字をモデルナンバーとして開発されたこのカートリッジは、正方形の鉄心に井桁状にコイルを巻いた発電系と、この巻枠の中心に完全な振動系支点を設け、ゴムダンパーと金属線で支持系とする構造である。これは現在においても、いわゆるオルトフォン型として数多くのカートリッジメーカーに採用されているように、ステレオＭＣ型の究極の発電機構といっても過言ではない。オーディオの歴史に残る素晴らしい大発明であろう。
　以後、37年を経過した現在のディジタル・プログラムソース時代になっても、ＳＰＵの王座はいささかの揺るぎもなく、初期のＳＰＵを現在聴いても、その音は歳月を超えて実に素晴らしいものなのである。
　現在に至るＳＰＵの歴史は、その後ＳＰＵなるモデルナンバーが付けられた各種の製品が続々と開発されたため、オルトフォン・ファンにとっても確実にモデルナンバーと、その音を整理して認識している人は、さほど多くないであろう。
　今回発表されたＳＰＵの新製品、マイスター・シルヴァーは、ＳＰＵの開発者ロバート・グッドマンセンが在籍50年の表彰と、デンマーク王国文化功労賞の受賞を機に原点に戻り、ＳＰＵを超えるＳＰＵとして開発した’92年のマイスターをさらに超える、ＳＰＵの究極モデルとして作られた製品である。
　最大のポイントは、同和鉱業・中央研究所が世界で初めて開発した純度99・９９９９％以上の超高純度銀線をコイルに採用したことで、オルトフォンとしては昨年のＭＣローマンに次ぐ超高純度銀線採用のモデルだ。ちなみに銀というと、ＪＩＳの２種銀地金で99・95％、１種で主に感光材料に使用する銀で99・99％であり、銅線ではタフピッチ銅と同程度の純度しかない、とのことだ。
　コイル線以外にも磁気回路、振動系は全面的に見直され、１・５Ωで０・32mVという高効率を得ている。
　Ｒ・グッドマンセンが、「これこそ我が生涯最高のＳＰＵと躊躇なく言える」と自ら語った、と云われるマイスター・シルヴァーは、ＳＰＵの雰囲気を残しながら前人未到のＭＣ型の音を実感させられる絶妙な音である。

菅野沖彦

オーディオ世界の一流品（ステレオサウンド別冊・1994年春発行）
「世界の一流品　アナログプレーヤー／カートリッジ／トーンアーム篇」より

　デンマークのオルトフォンは名実ともに、カートリッジの一流品である。アナログカートリッジを現役で生産続行してくれていることは、極めて意義深い。この製品は、そうした名門の作る数多くの逸品の中でもとくに光り輝く存在といってよい現行製品である。同社のＳＰＵシリーズといえばアナログディスク再生に君臨した傑作だが、この製品の開発者であるロバート・グッドマンセン氏の在職50周年とデンマーク女王からの叙勲を記念して作られたものが本機。基本的にはＳＰＵそのものだが、30年以上前に設計したＳＰＵを現代ならどうするかが、設計者自身によって実現されたのが興味深い。Ｇシェル付きとＡシェル付きの２種類が用意されている。オルトフォンという会社はアナログディスクの歴史とともに歩み、歴史を作ったメーカーで、アナログディスクの生産システムのメーカーでもあった。まさに、その生き証人がグッドマンセン氏であるからファンの思い入れも一入だ。

井上卓也

オルトフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1994年2月発行）
「オルトフォンカートリッジが聴かせる素晴らしきアナログワールド」より

　Stereo Pick Upの頭文字をとったＳＰＵは、記録によれば１９５９年発売とある、オルトフォン・ブランド初のステレオ・カートリッジだが、それ以前にもアメリカでＥＳＬというブランドとして売られていた、Ｃ９９、Ｃ１００というモデルがあった。ＳＰＵが登場し、素晴らしい成功を収めたのはその後のことである。
　したがって、ＳＰＵは、オルトフォンのステレオカートリッジとしては、第３弾の製品にあたる。前２作は、オルトフォンのＬＰ用モノーラルカートリッジの発電系を２個組み合わせた構造であったが、ＳＰＵは、左右チャンネルの発電用コイルを４角の薄い磁性体巻枠に井桁状に巻き、一体化したことと、カンチレバー後端を細いピアノ線で支えるサスペンション機構をもつことの２点が、まさに画期的な設計であった。その後、各種の発電メカニズムをもつステレオＭＣ型カートリッジが開発されたが、急速な技術革新の時代に現在にいたるまで生き残る、いわゆるオルトフォン型の発電メカニズムの驚異的な基本設計の見事さは、スピーカーユニットでのダイナミックコーン型の存在に匹敵するといっても過言ではない。
　また、当初から業務用途として開発されたため、カートリッジとヘッドシェルを一体化して販売され、ヘッドシェルに、業務用のＡシェルとコンシューマー用のＧシェルの２種類が用意されていることも、異例なことである。さらには、一時期、Ｇシェルの内部に超小型昇庄トランスを組み込んだＳＰＵ−ＧＴがあったことも、オルトフォンならではのフレキシビリティのある製品開発である。
　現在のＳＰＵは、バリエーションモデルが基本的に３種類あり、それぞれに、ＡシェルとＧシェルの２種類のヘッドシェルが用意される。ベーシックモデルのクラシックシリーズには円針と楕円針が用意されている。トータルのモデル数の多さは、選択に迷うほどの豊富さである。
　ＳＰＵは、製造された時期により、細部の仕様に違いがあるが、もっとも重要な点は、井桁状にコイルを巻いた磁性体巻枠とサスペンションワイア一間の相対的な位置変化である。最初期型は、カンチレバー横方向から見て磁性体巻枠の厚みの中心からサスペンションワイアーが引き出されていたが、ある時期以後、磁性体巻枠の針先から見て後端から引き出されるようになった。
　オルトフォン方式の発電メカニズムは、ＳＰＵの初期型では、振動支点を中心に磁性体巻枠は回転運動をして、磁性体巻枠内を流れる磁束が交替する。しかし、それ以後のタイプでは、磁性体巻枠は、回転運動と首振り運動を併せて行なうことになり、当然、結果として音が変る。短絡的に表現すれば、前者は分解能が優れたミクロ型、後者は、トータルバランスの優れたマクロ型といった違いである。初期型の一部には、サスペンションワイアーが磁性体巻枠の厚みの中心部で一段と細く削ってあるタイプを見聞きしたことがあるが、ＥＳＬ／Ｃ１００で驚異的な超小型ユニバーサルジョイントを採用した、オルトフォンならではの精密加工の証であるように思う。
　ちなみに、最近のＳＰＵでは、初期タイプに近い振動支点にあらためられた、とのことだ。

SPU Classic
　ＳＰＵクラシックは、世界のＭＣ型カートリッジの原器である、１９５９年発売当時のＳＰＵを現在に甦らせることを目的として、素材、製造工程、加工用治具にいたるまで、開発当時のものを、可能なかぎり集め、再現してつくられたモデルである。ＳＰＵの忠実な復元モデルであるが、ベークライト製Ｇシェルの復元は不可能であったようで、メタル製になっている。針先は円針と楕円針の２種類、ヘッドシェルがＧシェルとＡシェルの２種類、合計４モデルが、そのラインナップである。ただし、ヘッドシェル込みの重量はＧシェル、Ａシェルともに当初の31ｇに調整され、同社のダイナミックバランス型トーンアーム、ＲＭＧ／ＲＭＡ３０９に無調整で取り付けられることはいうまでもない。
　試聴をしたＳＰＵクラシックは、楕円針付のＧＥタイプで、トーンアームはＳＭＥ３０１２Ｒプロ、昇圧トランスにＳＰＵ−Ｔ１を組み合わせて使うが、本来ならアームは、オルトフォンＲＭＧ３０９がベストだろう。
　針圧３ｇ、インサイドフォース３ｇで聴く。中高域が少し浮いた印象があるが、ほどよい量感と質感をもつ低域に支えられ、安定したバランスの音である。針先がいまだ新しく音溝に馴染まない印象があり、針圧、インサイドフォースともに、０・25ｇステップでプラス方向にふり、３・５ｇにするとほどよくエッジが張った音となり、表情が活き活きとしてくる。
　新旧ディスクにもバランスを崩さず、しなやかな対応を示し、音場感情報も標準的で、スクラッチノイズの質、量とも問題はなく、リズミカルな反応にも、予想以上に対応を示すのは、低域の量感が過剰とならず適度なレベルに保たれているメリットである。
　かつてのＳＰＵと比べ反応が速く、低域過剰気味とならぬ点は、使いやすく、幅広いジャンルの音楽に対応できる。復元モデルとはいえ、現代カートリッジらしさも備えている。メタル製Ｇシェルの効果も多大であろう。
　音場はほどよい距離感があり、音のハーモニーを色濃く、光と影の対比をしなやかに再現する。中庸を心得た、安心して音楽が聴ける独自の魅力があり、ＳＰＵの設計の見事さを如実に知ることのできる、価格対満足度の素晴らしいモデルだ。

SPU Reference
　ＳＰＵリファレンスは、ＳＰＵの振動系を改良したモデルで、ＧシェルとＡシェルの２モデルがある。針先は、カッター針と近似形状のレプリカント１００型チップ、発電コイルには、６Ｎ銅線が採用され、コイルインピーダンスは２Ω、重量は32ｇである。
　ＳＰＵリファレンスＧと昇圧トランスＳＰＵ−Ｔ１を組み合わせ、針圧、インサイドフォースともに適正の３ｇから聴くが、針先は完全に新しい状態のようで３・25ｇに上げる。活気は出てくるも安定感がなく、さらに針圧を上げ、３・５ｇ弱にすると、中域に独特のエネルギー感のある、クッキリと音を描く、やや硬質な見事な音が聴かれる。
　いかにも、アナログディスクの音らしく、克明に音溝の情報を針先が正確になぞっていく印象である。表情にみずみずしさがあり、巧みにデフォルメされた、これならではの世界は、原音と比べたとしても、むしろ魅惑的に感じられる何かがあるようだ。やや硬い表情が垣間見られるが、針先が新しい
ためであろう。やや硬質で寒色系の音として聴かせるが、リズミックな反応は苦しい面があり、とくに低域は、やや重く、鈍い面を見せる。しかし、クラシック系のプログラムでの個性的な音を思えば、思い切りよく割り切るべき点であろう。

SPU Meister
　ＳＰＵマイスターは、ＳＰＵの設計者ロバート・グッドマンセン氏の在籍50周年記念とデンマークの文化功労章受章を記念して、ＳＰＵを超えるＳＰＵとして製作された、究極モデルである。
　ネオジウム磁石採用の磁気回路、７Ｎ銅線コイル採用で、すべてを原点から考え直してつくられたこのモデルは、ＧＥとＡＥの２モデルがあり、各１０００個の限定生産。昇圧トランスＳＰＵ−Ｔ１も同時発売された。
　針圧、インサイドフォース量は３ｇにする。十分に伸びた帯域レスポンスをもち、すばらしく安定感のある音である。重厚な低域と、ほどよくきらめく中高域から高域がバランスし、オリジナルモデルからの進化のほどは歴然とわかるが、それでも非常にＳＰＵらしいイメージがある。豊かな音場感情報量に裏付けられた、力強く表情の活き活きした音は、クラシック系に、これ以上は望めない抜群のリアリティである。

菅野沖彦

オーディオ世界の一流品（ステレオサウンド創刊100号記念別冊・1991年秋発行）
「世界の一流品　アナログプレーヤー／カートリッジ／トーンアーム／その他篇」より

　同社がカートリッジメーカーとして王者の地位を不動のものにしたのは、何といってもＳＰＵシリーズだといえるだろう。ステレオレコードが発売された１９５０年代の後期に発表されたＳＰＵは、ＭＣ型カートリッジの評価を確固たるものにしたのである。ＳＰＵ−ＡとＳＰＵ−Ｇシリーズがシェルの形状の違いによって作られ、Ｇシェルは卵型のふっくらとしたシェイプで魅力的なアピールをしたし、ＡシェルはＲをもった角型で、よりプロフェッショナルなイメージが強かった。さらに楕円針が登場してからＧＥ、ＡＥという末尾にＥのついたモデルナンバーが登場したが、この製品はそのＡＥのレプリカといえるものである。もちろん、ＳＰＵ−ＣＬＡＳＳＩＣ−ＧＥもあるし、丸針仕様のＧとＡもある。いずれにしても違いは針先チップ形状とシェルの形状であり、基本的にはオリジナルＳＰＵシリーズの忠実なリモデリングである。ＳＰＵシリーズの豊潤な音はアナログディスクの情感的魅力の再現に最もふさわしい音といえるだろう。その濃密な陰影、艶のある高域と力強い低域の再現する独特の質感は脂肪ののったバタ臭さとでもいえるであろうか。欧米の音楽の素材としての音の質感として大変魅力的なものである。

井上卓也

ステレオサウンド　75号（1985年6月発行）

特集・「いま話題のカートリッジ30機種のベストチューニングを探る徹底試聴」より

　標準針圧では帯域バランスはややナローレンジ型となり、低域は量的にはタップリあるが、軟調で、質感が不明瞭、音の線は太く、コントラスト不足で、音場は奥に拡がり、ホールの最上階の音。
　針圧上限と発表されている４・５ｇは、標準針圧でも針圧過大の音であり、非現実的な値であり、カンチレバーの限界値に近く、音出しは止めた。
　針圧下限の３ｇでは、全体に音にシャープさが出て、低域は安定し、質感も優れ、精緻で力強い音は、まさに、ＭＣ型の王者らしい風格を感じさせる見事さである。音場感もナチュラルに拡がり、定位もシャープで、実体感のある音像定位を聴かせる。
　針圧を下限としファンタジアを聴く。響きが豊かで、低域は柔らかいが、ピアノの力強さ、リアリティは抜群で、重針圧型ならではのスピーカー音圧にモジられぬ特徴は凄い。これぞレコードの音だ。アル・ジャロウは重心が低く、反応は遅く、苦手なソースだ。

菅野沖彦

オーディオアクセサリー　27号（1982年11月発行）
「MCカートリッジの原点 オルトフォン・SPUストーリー」より

　オルトフォンからＳＰＵカートリッジが誕生したのが１９５９年。ステレオレコードが売り出されたのが１９５７〜58年ころだから、ほんとうにステレオの初期に開発されたカートリッジである。しかも、誕生いらい20数年を経た現在、いまだに現役のカートリッジとして活躍しているということに驚く。
　しかも、たんなる骨董品としてではなく、いろいろなカートリッジを使っていながら、レコードを聴くという原点に立つとき、やはりＳＰＵに返ってしまうというファンがたくさんいるという現実、これはまさにオーディオ界の神話といってよいだろう。
　とくに、私がＳＰＵカートリッジに深い思い入れを感じるのは、たんにロングライフであるだけではなく、オルトフォンという会社が、ＳＰＵのみならず、音の歴史の中で非常に技術的に見て、先駆的な役割を果してきたということによる。
　もちろん、エジソンが録音再生の原理を実用化し、ベルリーナがそれをさらにリファインするというレコード音楽の歴史の中で燦然と輝く先駆者の名も出てくるわけだが、それらに優るとも劣らない数々の先駆的なテクノロジーを確立してきたのが、このオルトフォンという会社なのである。
　ここで簡単にオルトフォンの歴史を振り返ってみよう。オルトフォンはピーターセン、プールセンという２人のエンジニアによって、デンマークのコペンハーゲンで１９１８年に創立されている。
　そして、映画のトーキー撮影を成功させたのは他ならぬこのオルトフォンの創立者ピーターセンとプールセンなのである。
　したがって、大体第２次大戦までは、オルトフォンという会社はずうっとトーキー関係の機械をつくってきた会社であった。そして第２次大戦中に、この２人の優秀な技術者は、いろいろな開発を手がけ、まずレコードのカッターヘッドの開発を行った。ムービングコイル型のカッターヘッドの誕生である。
　ムービング型カッターヘッドをつくったら、やはりムービングコイル型のカートリッジをつくらなくてはということでもちろんモノラルではあるが、カートリッジをつくっている。
　こうしてオルトフォンは第２次大戟後は、レコード産業に非常に積極的に参入することになる。
　こうした先駆的テクノロジーをつぎつぎと生んだオルトフォン。そしてオルトフォンを生み、育んできたデンマーク。
　この、国としてのデンマークも私は好きだ。
　昔は海賊＝バイキングの国だが、その民族性は非常に秀れている。総人口がわずか５００万人。東京の人口の約半分である。そして国全体がフラットで、北欧ではあるが、メキシコ湾流という暖流のおかげで、気候は比較的温暖。牛や豚を飼い、チーズ、ミルク、バターの、世界でも有数の産出国でもある。そういった農業国でありながら、前述のように最新のエレクトロニクス・テクノロジーを持っている。そしてまた、超モダンなデザインの国でもある。インテリアデザインに関してはデンマークは世界をリードしているほどだ。
　こうした最新の美感覚と、そして最新のサイエンティフィックなテクノロジーとそして農業が、非常にバランスよく発達していることがデンマークという国がいかにすばらしい国であるかを物語っている。
　そして何よりも人間がすばらしい。優秀な頭脳を持ちながら、なおかつ朴訥さを失わない。温かい人柄の国民性を感じるのである。
　私はどういうわけかこの国といろいろな縁があって、ずいぶんたくさんの知り合いをもっている。そのひとつにデンマークが私の好きなパイプの生産国であるということがあり、パイプ作家の友人も数多い。
　ＳＰＵカートリッジがこれほど息長くオーディオファンの心を魅了しつづけてきた理由も、こうした豊かな風土、民族性に大きくかかわっていると私は思う。
　その後、オルトフォンにおけるレコード機器関係のビジネスは拡大し、メッキ槽やメッキシステムをほじめ、一貫生産のレコード製造システムを完成させている。こうしたレコード生産技術の高度に蓄積されたノウハウから、ＳＰＵカートリッジが生み出されてきた。だからＳＰＵは、ステレオのほんの初期のカートリッジでありながら、いまだにムービングコイル型カートリッジのお手本とされるという先進性をもかねそなえているわけだ。実に多くのＭＣ型カートリッジが、このオルトフォンＳＰＵの原理構造を軸にして発展してきている。
　非常にシンプルで巧みな構造で、カンチレバーの支点から針先にかけて、平行にヨークを置き、そして、磁性材をワクに使った２組のコイルを最もカンチレバーの有効なポジションに置き、平行したＮＳの磁界の中をコイルを動かして、左右の出力を生むというこの基本構造ゆえに、その後、ほとんどのＭＣ型カートリッジはそれをそのまま踏襲するか、あるいは、多少リファイン、ないしはそこからヒントを得た発想を展開してきている。
　まさにムービングコイル型カートリッジのルーツなのである。
　私が初めてこのカートリッジと出逢ったのは１９６２〜３年のことだと記憶している。
　59年に開発され、60年には日本に輸入され、好きな人たちの間でたいへん評判をとった。しかし、当時としても非常に高価なもので、われわれ若い人間にとってはそれを買うということは夢のまた夢。なにしろ、カートリッジだけではレコードを再生できないから、それ相当のトーンアームが必要だし、ターンテーブルも必要だということで、当時はオルトフォンのトーンアーム、さらには、ＳＭＥのトーンアームにオルトフォンのＳＰＵを付けるというのが最高の組合せとして、マニア垂涎の的であった。
　ふっくらとした丸味を持った、重厚なＳＰＵのスタイリングが、どれほどわれわれオーディオ好きな人間の心をとらえたかわからない。
　いま思い出しても、あの赤いレザー張りの木箱に納められた、真っ黒の立体的なＳＰＵを見るときのゾクゾクした気持ちは一生忘れられない。見るからに、すばらしい音がしそうなカートリッジであった。ヤマハの銀座店などへ、ＳＰＵを見によく行ったものだ。
　当時のカートリッジというと、マイクログループのレコードができてきて、小型で繊細な感じのカートリッジがふえてゆくなかで、あのＳＰＵのＧシェルが、非常に堂々と大きく立体的にこんもりと盛り上がった何ともいえないものであった。とくにＳＰＵ−Ａ、ＳＰＵ−Ｇ、ＳＰＵーＧＴとさまざまのバリエーションがあるのも魅力である。
　Ｇシェルはこんもりと盛り上がった丸いシェル、Ａシェルは角型の、しかしやはりＲのついたふっくらとした角型のシェル、そして、Ｇシェルの中に昇圧トランスを内蔵したＧＴ。大きく分ければこの３つのバリエーションがあり、それぞれ異った魅力を漂わせる。
　とくにトランスがあのＧシェルの中に組み込まれたＧＴの緊密感、密度の高いフィーリングがなんともたまらない魅力だった。しかもオルトフォンのつくったトランスだから、最も相性がいいに違いないという信頼感もあり、私はオルトフォンのＳＰＵ−ＧＴを買いたいと思いつづけて、何年かの時を無為にした。それだけに手にしたときの喜びの大きさはたとえようもないほどで、いまだに大切に持ちつづけているほどだ。
　買った当時は、レコードを聴いたらすぐはずして、またこの木箱の中へ納め、フタを閉めたかと思うとまた開けて聴く。そうこうするうちに、夜寝るときは枕元へ置いては眺めるというぐらい気に入って、とにかくためつすがめつといった状態であった。
　とにかく、そこまで入れ上げて、ＳＰＵ−ＧＴを使ったわけだが、出てくる音が、血のかよった何んとも暖く、逞しく、ふくよかで、ドッシリとした重量感に加え、艶と輝きに満ちた楽器か何かのような実在感に圧倒される思いであった。
　音楽がとにかく豊かに表現力をもってわれわれに迫ってくる。他のカートリッジを持ってしては、逆立ちしても、こういう音は聴き得なかった。もちろん、それまでにはいろいろな国産のカートリッジや、アメリカ製のカートリッジを使っていたが、このオルトフォンのＳＰＵ−ＧＴで聴く音の充実感というもの、そして感激はいまだに忘れずに残っている。
　その感激は、自分の持っているレコードを全部もう１度聴き直してみたい衝動に駆りたて、実行させるほどだった。脂がのったといおうか、とにかくすばらしい音の世界をくりひろげる魔力を持ったカートリッジである。
　毎日がレコードとＳＰＵカートリッジの日々。とにかく、ＳＰＵカートリッジを見る、触れるのが嬉しかった。
　それを黒々と照り映えるレコードの上にスーッと置いて、ボリュームをスーッと上げた時に出てくるドッシリとした響き、腰のすわった響きがなんとも形容しがたい魅力であった。
　だいたい私は、低音が充実して、地に足のついた、ドッシリとした構えの音に惹かれる。音とか、人間の感覚の実の根源はそこにこそあると思う。思想でも、精神でも、美意識でも、すべて大地というものが根源に成り立っていなければよしとはしない。
　そういう意味で私はドイツ音楽をとくに好む。ドイツ音楽の和声の特徴というのは、非常にドッシリとした低音の上にバランス良くピラミッド型に積み上げられている。ベートーヴェンのオーケストラのトゥッティなどを聴くと完全にそのとおりで、非常にガッチリとした建築物を思わせるような、安定した堂々とした和音が聴かれる。こういう特徴が、私はオルトフォンのＳＰＵカートリッジにあるように思う。これはノイマンのマイクロホンや、カッティング・イクイップメントにも感じられる共通した特徴である。オルトフォンのカートリッジは長くずっとノイマンなどのプレイバックカートリッジのスタンダードとして使用されていることを見ても、こうした一貫性が見てとれよう。
　そのオルトフォンが一方では新しい現代カートリッジを生み出しており、常にカートリッジ界のテクノロジーをリードしている。ＭＣ１０II、ＭＣ２０II、MＭＣ３０などがそうだが、これはＳＰＵシリーズの流れをくんだサラブレッドである。もちろん細部には多くの改良を施してはいるが、基本的な原理構造はＳＰＵに準じている。いわゆる現代の物理特性にリファインしていっているわけである。
　脈々といまだにＳＰＵの基本技術はこれら後継モデルたちに流れ続けているわけである。しかもそのＳＰＵカートリッジがいまだに現役として生きているということは、孫や、ひ孫と一緒に、カクシャクとして活躍しつづける気骨ある祖父といった風情で、実にすばらしい光景といえよう。
　私はオルトフォンの技術者とも、様々なカートリッジ議論を重ねたが、その都度、教えられることがある。それは、彼等はただひたすら忠実なカートリッジをつくることに頑固であるということだ。いかに優れた特性のカートリッジをつくろうかということに全力を傾けている彼等の姿勢にいつも心うたれる。
　私は、オルトフォンのこうした基本に忠実な姿勢、進歩的であり、かつ保守的であるという、進歩と保守がつつましくバランスしているところに魅力を感じる。
　実に大人の魅力であり、老舗のもつシットリとにじみ出てくるような優しさが私は大好きだ。

オルトフォンのカートリッジSPU-GOLD GEの広告（輸入元：ハーマンインターナショナル）
（モダン・ジャズ読本 ’82掲載）