Category Archives: ブルメスター

ブルメスター System 909

Posted by on 1991年9月15日 No comments

菅野沖彦

ステレオサウンド　100号（1991年9月発行）
「注目の新製品を聴く」より

　本誌１００号記念の別冊（『オーディオ世界の一流品』、10月末発売）でも述べたことなのだが、ドイツという国について昔は誤った考え方が伝わっていたと思う。つまり、この国には音楽が溢れていて、どんなに小さな地方都市にもオペラハウスとコンサートホールがあって、生の音楽には事欠かないから、レコードやオーディオなんて馬鹿馬鹿しくて本気になって取り組む人はいない……というものである。これは、20〜30年前にドイツに留学したドイツ通の音楽家達が伝えた詰であるが、当時それを聞かされても私は信じなかった。ドイツに住んだことのない私としては反論するわけにはいかなかったが、生の音楽が溢れているのが事実だとしても、それ故にレコードやオーディオに関心が薄いという解釈には納得しかねた。むしろ、音楽が好きなら、かえって、レコード、オーディオに関心が強くて当然で、この解釈は、音楽の専門家によくあるレコード、オーディオへのコンプレックスによるものと感じられたのである。確かに当時のドイツでは、オーディオコンポーネントのメーカーはほとんど知られていない状態で、テレフンケンかグルンディッヒのセットものが一般用の再生装置として主流を占めていたようだ。テクノロジーにかけては世界有数のレベルをもつドイツが、そして道具好き、機械好きのドイツ人が、オーディオの趣味に無関心に見えたのは、ただ単に、ドイツがこの方面で後発であったに過ぎないのであって、それが証拠に、この10〜15年の間に、ドイツのオーディオ界は俄に活気づいていた。小規模な専門メーカーも急増しているようだ。
　ドイツ人の好む音には独特の共通したキャラクターがあるようで、特に高音域の刺激感が、なかなか諸外国に受け入れられなかったようであるが（特にスピーカーシステムが）、ここ数年の製品は、すっかり洗練されてきたように思える。あの高音は、ドイツ的なクォリティを周波数特性に置き換えて表現したキャラクターであって、ドイツ人がハイ上がりの音を好むわけではないと私は考えている。クォリティが高ければハイ上がりである必要がないのだが、クォリティをキャラクターで補う時の便法としての周波数特性のコントロールであったらしい。その証に、ドイツの高級アンプにはそんなキャラクターはどこをさがしても見当たらない。その代りクォリティは独特のソリッドネスと輝きに満ちた質感をもっているのである。要するにドイツ人の嗜好は、曖昧さや脆弱さとは対極のところにあって、何事もびしっと決まっていなければ不満なのだ。私は、20年以上ポルシェに乗り、メルセデスに乗ってそれが理解できた。イギリス車やイタリア車に最近乗り始めて、ますます、その対比を明確に認識しているのである。音の印象を周波数特性だけで操ろうとすれば、当然ハィ上がりが明晰で強固である。ハイをまるめて、ソリッド感やシャープさを演出することは不可能であろう。
　ブーメスターという会社はこうした背景をもつドイツのオーディオ界に10年以上も前に登場したが、当初から高級アンプだけを志向してきたメーカーである。プリアンプ８７７、パワーアンプ８７８が最新のセパレートアンプとして発表されているが、このシステム９０９は、それらのオーソドックス（？）なセパレート型とは異なる新しい発想のシステムアンプである。簡単にいってしまえば、デジタル時代に対応するＤＡＣ付プリメインアンプであり、ＤＳＰもシステム化できるトータルアンプシステムとして発展できるものだ。パワーアンプとしては８？で３００Ｗ×２、２？で１、１００Ｗ×２、ブリッジモノーラルとしても大出力アンプとして働くステレオ仕様の巨大な体軀のアンプであり、これにＤＡＣ、ＤＳＰとラインアンプをモジュールとしてシステム化できるものである。
　試聴したのはＤＳＰの搭載されていないＤＡＣ付プリメインアンプ仕様のものであったが、ＣＤプレーヤーのデジタルアウトをこのアンプのデジタルインプットに入れた時と、ＣＤプレーヤーのアナログアウトをラインインプットに入れた時の両方を聴いてみた。デジタル入力は同軸、光の両方が各々５系統用意されている。入力ファンクションとボリュウムコントロールはリモートコントロールユニットにより行なう方式で、本機には選択された各モードの表示がデジタルでディスプレイされる。
　すでに述べたようにドイツ的なクォリティサウンドには違いないのだが、これは、その極地にあるともいえる鮮烈なもので、音にはダイアモンドの〝クラルテ〟のような輝きがある。
　内蔵ＤＡＣを使った時の音は見事であって、ブーメスターサウンドらしさが堪能できる。造形感の確立したサウンドの骨格の見事さには圧倒されてしまう。

音の浮遊力

Posted by on 1990年9月15日 No comments

早瀬文雄

ステレオサウンド　96号（1990年9月発行）
「Music Consolette 偶然の結晶を求めて」より

　五年間、それは彼にとってもけして短くはない歳月だったはずだ。その重たい時間、彼はフランスとドイツの間を行き来しながらワインの勉強していた。プロのソムリエ（ワインの鑑定家）としての修行を重ねるためだ。
「日本の空気もずいぶん変ったね」
　帰国後、開口一番に言った彼の言葉だ。
それから一ヵ月たったとある午後、僕は彼のリスニングルームを訪ねた。
「来月で三十五歳になっちゃうんだ。三十五だよ、折り返し地点をとうとう過ぎたって感じだね」
　彼は、ターンテーブルにレコードを乗せながら、誰に向かって語るでもなく、小さなため息まじりにそう言った。
「でも、これからじゃない？　五年間じっくり修行してきたんだし」と僕は言ってみた。たしかに一面においてはその通りだ、と彼は言う。
　アンプのボリュウムを上げる前に、彼はテーブルの上に二種類のワイングラスを置くと、その二つのグラスに同じワインをほぼ等量だけ注いだ。
「グラスの形が違うと、同じワインでも香りや味が変化するんだ」と彼は言う。僕は恐る恐る、二つのグラスを交互に手にとり、その違いを確かめてみた。一つをワインテイスティングに用いる国際規格品。やや細長い形をしている。もう一つはブランデーグラスのようにふっくらしたものだ。
そして、僕はそこには予想以上の違いがあることに気づき驚かされる。やがて、そのことについての専門的な話がしばらく続いた。
「オーディオだってそういう変化をすることがあるでしょ？」と彼は言う。
　たしかにそうだ。同じスピーカーやアンプが別物のように鳴るという事実にはよく遭遇する。もう五年も前の話になるけれど、彼の部屋には国産の大型４ウェイスピーカーとセパレートアンプがセットされていた。
「まあ、ずっと放りっぱなしにしてあったんだから、いくら家族が時々鳴らしてたにしても、やっぱり駄目だよね。それに、ずっとヨーロッパの空気にひたっていたせいで僕自身も変化したし、求めてる音も変ってしまったんだ。久し振りに自分自身の過去の音を聴いてみると、なんだか大切なものが致命的に欠落してるような気がしたんだ。何かが欠けてるってね……」
「わかるような気もする……」と僕。
「それはひとことで言うと縦割りに食い込んでくるような精神的飢餓感のようなものかな」と彼は言った。
　それで装置をすべて入れ替えてしまったのだと彼は続けた。
「たしかに、そういう求心的な要素は希薄だったかもしれない。でも、あの、ちょっと蒸留水みたいな音にはそれなりの悲しみってものが浸透してたように思うな」と僕は言った。
「時間は確実に進んでいたんだ」
　彼はきっぱりとそう言った。
「ヨーロッパのオーディオ界の動向や空気というものに触れているうちに、いろいろと考えさせられたんだ。それまではドイツとフランスのアンプを組み合わせるなんて、悪い冗談みたいなことは思いつきもしない。そうだろ？」と彼は自嘲的な笑いを浮かべて言った。
「だけど、そういう一般論的偏見を一時的に放棄してみると、いろいろなことが見えてくるんだ」
　そういう彼の装置は、たしかにこれまでの常識からいえば、やや破天荒といえそうなラインナップだった。
　しかし、彼にはちょっとした予感があったのではないだろうか。つまり、ドイツとフランスの違いというものを包括的に捉え、二つの国の空気の違いというもので、彼の中にあった彼自身の枠を崩そうとしたのではないだろうか。
　日本という閉鎖社会にいる僕たちの常識では思いつかないような、意外性のあるマテリアルを融合してみると、そこにある種のリアリティが現れる。それをごく自然に彼には受け入れることができたのだろう。
「だけど、二つの国の間にはちょっとした共通点だってなくはないんだ」と彼は続ける。
「芸術的なものに対する日常的な感じ方とか、接し方とかね。僕はその部分に賭けてみたんだ。だから、ブルメスターとレクトロンが持っている音の立体感や、色彩感の深み、あるいは熟成度の高さ、複雑にいろいろな要素がまじりあい、それでいてバランスしているうま味、そういうものを生かしたかった」
　たしかに、そこで聴かせてもらった音には異質なものが複雑にからみあい、共振しあい、それがよい意味で新しい味を発酵させていたような気がする。
　プレーナータイプ特有の、音像に浮力がついたような漂いに立体感をつけ、しかも音色の変化をややくすんだ落着きのある表現で聴かせる。甘口のようでいて辛口、そういう二律背反するものをうまく溶かしこんでいるのだ。
　管球アンプとしては独特の辛口で引き締った音を持つレクトロンと、ブルメスターの律儀な職人気質を感じさせる真面目さがうまく反応した結果だろう。
「レクトロンは君が好きなジャディスとはずいぶん違うんじゃない？　確かジャディスはもっと艶っぽくて華麗で、かすかに仄暗い頽廃的な要素ももっている。違う？」
「そうだね」と僕は答えた。
　彼はゆっくりとディスクに針を落し、アンプのボリュうまみムを上げた。フランスで買ったというパトリシア・カースの二枚目のＬＰ。なんだか、彼女の声に含まれる妖しげに屈折したような情感が、とても自然に解放されていくような鳴り方だった。そのことによって、彼自身がどこかに辿り着くことができたかどうかは、また別の問題だろう。でも、この音はたしかに前進する彼の意思の一つの表現なのだろうと、僕は密かに確信することができた。
　響きの色彩変化や浮遊する音像と前に向かってくる音の対比に、はっとさせるものがあった。
　　　　　＊
ソムリエのS氏宅で使用されていたスピーカーは、マーチン・ローガンのシークウェルIIで、フルレンジの静電型ユニットと25cmスーパーウーファーを組み合わせたいわばハイブリッド型。透明なダイアフラムは、特殊な導電物質が表面から2ミクロンの深さに均一に埋め込まれ、従来の静電型のように導電物質(カーボンや微金属粉)をダイアフラムの表面にコーティングする方法を採っておらず、ダイアフラム表面の帯電ムラを起さない点が特徴とされている。入力はアナログのみで、カートリッジはMC型オルトフォンMC3000。トーンアームはオラクル仕様のSME・モデル345S。ターンテーブル同じく、オラクル社のトップモデルであるプレミアMKIVである。プリアンプとして、西ドイツ・ブルメスター社製フォノ(ここではMC専用)専用プリアンプ838MKIIにライン専用プリアンプ846MK IIを組み合わせている。どちらも独立電源を持つ。838単体でもフォノ入力のみなら使用できるが、他の機器(CDやテープ)の接続も考慮し、846と組み合わせたとのことだ。パワーアンプはジャン・ヒラガ設計によるフランスのレクトロンJH50。出力管は5極管であるEL34をプッシュプル動作させ、出力トランスは英国パートリッジ社製の特注品を採用している。

ブルメスター Model 878

Posted by on 1990年3月15日 No comments

菅野沖彦

ステレオサウンド　94号（1990年3月発行）
特集・「いまこれだけは聴きたい ’90エキサイティングコンポーネント 最新パワーアンプ18機種の徹底試聴」より

　輝かしく豊潤な音だが、繊細さには欠ける。とろっと脂ののった〝大とろ〟のような質感で、独特の魅力を感じるし、並のアンプにはないクォリティの高さをもっているとも思う。このアンプの真価は同社のコントロールアンプとのコンビで発揮されるものだと思う。パワー単独で聴くと若干大掴みで、濃やかさに不満が残るようだ。「ドゥムキー」のピアノは丸く太く輝かしく立派だが、弦が倍音ののりに欠けるので鈍くなる。力感に溢れた音だから、オーケストラの充実したサウンドは聴き応えのあるものだが、ウィーン・フィルのしなやかさと精緻さにはもっと繊細感がほしい。しかし、神経質で刺激的な音からは遠く、私の好みの音の範疇に入るものだ。太く艶っぽいヘレン・メリルの声は、彼女の豊かさをよく表現しているが、一方でハスキーな特徴が出ていない。いわば豊満な女体を連想させるような色艶には富んでいる。ベースも豊かだがやや鈍く重い。

ブルメスター Model 808MK3, Model 878

Posted by on 1990年3月15日 No comments

菅野沖彦

ステレオサウンド　94号（1990年3月発行）
「BEST PRODUCTS 話題の新製品を徹底試聴する」より

　西ドイツの高級アンプリファイアー〝ブーメスター〟は一時、日本へもある業者によって輸入されたが、本格的導入に至らず残念に思ったことがある。今回はＣＥＣという、我々に馴染みの深いメーカーによって再び輸入が開始されることになった。前の輸入時のようにちょっと手をつけて、売れ足が遅いとすぐ放り出すというような中途半端なことはやらないほうがよく、今回の中央電機の本腰を入れた導入の姿勢には期待が持てる。
　この製品のように、明らかに造る人間の熱意と誠心の込められた高級機というものは、派手なセールス展開よりもじっくり腰を据えた、長期間安心してユーザが愛用できる体制の下に導入が図られるべきであろう。パーツやサービスの供給が安定していてこそ初めて、こうした製品にふさわしい信頼感を持って迎えられるものであり、何台か売って、ハイそれまで……では、どんなに優れた魅力的な製品でも定着するはずはない。
　そんなわけで、この西独のブーメスターは、今回が正式な日本デビューといってよいものだが、本国ではすでに10年以上前から、最高級アンプとしての評価を得ていた。私も７〜８年前から西独で、このアンプは見聴きしていて、その素晴らしさを知っていたから、なぜ今まで、本格的に日本の市場に参入しないのか不思議に思っていたのである。
　ところで今回、試聴しご紹介する同社のプリアンプとパワーアンプは、１９７７年にディーター・ブーメスター氏の率いるグループによって開発されたものをオリジナルとして、基本的にはほとんど変更はない。入出力のバランス回路を当初からの基本設計とするが、民生用機器としては、この実現は早期のものといったよいだろう。洗練された高級パーツの採用と、入念なコンストラクションとフィニッシュは音にも当然反映していて、ハイクォリティで主張の明確な音楽性をもっているが、誰の目にもそれが、製作者たちの〝こだわり〟の具体化と感じられるアピアランスをもっていることがわかるはずだし、好き嫌いは別として、この製品は純粋に設計製造者の意欲から生まれたものであり、彼らの英知と感性の結晶であるから、立派な〝本物〟として評価することに異論はあるまい。いい換えれば〝物を通して、その向う側に存在する創作者と対話が可能な作品〟なのである。
　プリアンプ／モデル８０８ＭＫ３は、徹底したモジュール構成によるシステムアンプで豊富なオプションモジュールを備えている。標準装備はＣＤモジュールと出力モジュール１個だが、入力モジュールとして他にフォノが３種類用意されている。つまり、ＭＣ型用のバランス／アンバランス各々とアンバランスのＭＭ用である。その他にラインがチューナー、テープ、ＡＵＸ、ＤＡＴの４種類ある。またさらに、変更用のバランス型出力モジュールとアンバランス型出力モジュールもある。これらの豊富なオプションモジュールの中から、標準装備のモジュールを含め６個選択し構成できるようになっている。詳しくは現物に即してマニュアルでご検討いただくのがよいと思うが、モジュール交換・追加によって、常にリファインが可能という、いかにもドイツ的な合理性をもっている。また電源部は独立したセパレート型である。フロントパネルのコントロールは入力、セレクターと２系統の出力レベルが独立して設けられているが、その他にはモニターとソースの切替えスイッチがあるだけのシンプルなもの。肉厚のトロッとしたクロームメッキ・フィニッシュは、このアンプの音にどこか共通するセンスを秘めている。磨き抜かれた輝かしさと艶っぽさをもった音で、低域の豊潤さと力感は特質に値する。
　パワーアンプ／モデル８７８はデュアルモノーラル構成のステレオアンプで、バランス伝送は、この２台のアンプをブリッジ接続してモノーラル仕様にすれば理想的だ。このアンプにはオプションでクロスオーバーモジュールがあり、周波数を指定して注文できる。これもプラグインすれば、６dB／ｏｃｔのハイパス／ローパスフィルターつきのアンプとしてバイアンプ駆動が可能になる。なお、この両アンプを接続するには、独自の４ピンコネクターによるバランスケーブルで行なうが、一般アンプとの接続には変換コネクターが必要となる。
　この組合せによる試聴では、プリアンプで述べた輝かしさと艶が芳醇な光沢を聴かせ、豪奢な雰囲気である。細部ほど明るい照明が当てられたような、輝度の高い音場が展開する。しかし、決して人工的で機械的な光り、輝きとも違った質感で、この種の質感は、確かに生の楽音がもっていることに思いあたるのである。紛うかたなきゲルマン・トーンであり、曖昧さ、脆弱繊細さは求められない、張りのある凛然としたソノリティだ。