菅野沖彦
ステレオサウンド 137号（2000年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング863選」より
実に独特な洗練された音を持つイコライザーである。カートリッジの音を素直に聴かせるというよりも、このアンプの音で美化して聴かせるという趣である。平衡入出力端子のみを持つが、アダプターで不平衡にも対応する。同社共通の極めて個性的なアルミ削り出しのユニークなパネルと筐体は美しい。同社のアンプ・ファン向き。
Category Archives: フォノイコライザーアンプ
ジェフ・ロゥランドDG Cadence
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on 2000年12月11日
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リン Linto
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on 2000年12月11日
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井上卓也
ステレオサウンド 137号（2000年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング863選」より
比較的に手頃な価格のフォノＥＱだが、さすがにアナログプレーヤーＬＰ１２で有名になった同社ならではの独自のレコードの味を聴かせる異例の存在である。ＴＶ、パソコンが同じ部屋にある場合は、電源の取り方、設置場所の選択が、本機で良い音を楽しむためのポイント。ＩＳＤＮターミナルボックスも要注意。
ユニゾンリサーチ Simply Phono
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on 1999年12月11日
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井上卓也
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
ユニゾンリサーチのシンプリー・シリーズと組み合わせる目的で開発された電源部レスのフォノＥＱ。基本的にはＭＭカートリッジ対応型ではあるが、利得は52dBと高めの設定で、負荷抵抗も47ｋΩから22Ωまで４段切替可能なため、高出力ＭＣ型も使用できる。管球フォノＥＱとカートリッジの相性は魅力的で、気軽に使える利点は大きい。
リン Linto
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on 1999年12月11日
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井上卓也
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
アナログプレーヤーＬＰ１２で注目を集めたリンのフォノＥＱだけに、各種カートリッジの音を趣味性の高いレコードの音として聴かせる能力の高さは素晴らしく、遥かに高価格かつ高性能を誇る高級フォノＥＱでも、本機の音の佇まいに匹敵する製品は少ない。ＴＶ放送のない深夜に落ち着いて聴きたい、味わい深い音なのである。
ジェフ・ロゥランドDG Cadence
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on 1999年12月11日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
同社のプリ、コヒレンスやシナジー用のフォノイコライザーであり、汎用製品とは言えないかもしれない。デザインもアルミ削りだしの筐体も共通だ。入力はバランスが本来であるが、アンバランス変換アダプターも付属している。その透徹な音はプリアンプと同質の音触で、アナログディスクとは思えない透明感さえある。
マークレビンソン No.25L + PLS-226L
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on 1997年12月11日
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井上卓也
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
特集・「ザ・ベストバイ コンポーネントランキング710選」より
No.２６ＬプリアンプのフォノＥＱを独立させたデュアルモノ構成の製品。電源部は分離型で、No.２６Ｌと併用する場合はプリアンプから供給するが、単独使用ではＰＬ２２６ＳＬ電源と組み合わす。単独電源のほうが明らかに１ランク上の音を聴かせ、電源の重要性を確認できる。価格対満足度の高さは海外製品中抜群。
アキュフェーズ AD-290
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on 1997年12月11日
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井上卓也
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
特集・「ザ・ベストバイ コンポーネントランキング710選」より
同社のトップランクプリアンプＣ２９０のプラグイン型フォノＥＱを独立させた製品。筐体に余裕があるため回路間および部品相互間の干渉が少なくなり、フォノＥＱで最高の性能と音質を誇っていた従来のＣ２７０の見事な音が甦った印象は、アナログディスクファンにとって何物にもかえがたい貴重な存在である。
FMアコースティックス FM222
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on 1997年12月11日
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井上卓也
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
特集・「ザ・ベストバイ コンポーネントランキング710選」より
ステレオＬＰ以前のＬＰやＳＰが各社各様に多彩を極めた独自の録音／再生カーブに対応可能な可変型イコライザー採用は、貴重な文化資産を当時のバランスで現代に再現するために大変に有意義な機能。独自のＡクラス増幅、平衡入力を備え、さすがに超高級だけにディスクの音が瑞々しく非常に魅力的に聴ける。
ユニゾンリサーチ Simply Phono
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on 1997年12月11日
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井上卓也
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
特集・「ザ・ベストバイ コンポーネントランキング710選」より
非常に個性的なデザインで、純Ａ級シングル動作らしい清澄にして程よく音の輪郭をつけて聴かせるＳｉｍｐｌｙ Ｔｗｏ／Ｆｏｕｒ専用のフォノＥＱ。電源はプリメインから供給を受けるが、ＤＣ点火のヒーター電源はＥＱ内に設けてあることが興味深い。活き活きとしたアナログならではの音は安心して音楽が聴ける。
ユニゾンリサーチ Simply Phono
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on 1996年11月30日
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井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
ＳＩＭＰＬＹ−ＰＨＯＮＯは、入力部に47ｋΩ、１００Ω、50Ω、22Ω／１００pFのインピーダンス切替が可能。回路構成は、初段がグリッドリークバイアスの３極管１段増幅、２段目との段間にＣＲ型フォノイコライザー素子が組み込まれており、２段目はセルフバイアスの３極管増幅、それに続いてカソードフォロワーの出力段が設けられている。
オルトフォン SPU Classic GT, SPU Classic GTE, EQA-1000
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on 1995年6月16日
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オルトフォンのカートリッジSPU Classic GT、SPU Classic GTE、フォノイコライザーアンプEQA1000の広告（輸入元：オルトフォン ジャパン）
（サウンドステージ 26号掲載）
マランツ PH-1, MA-7A
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on 1991年9月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 100号（1991年9月発行）
「注目の新製品を聴く」より
マランツのデジタルプログラムソース時代のコントロールアンプを目指して開発された、ＤＡＣ１に始まるコンパクトで高級モジュラーシステムともいえるシリーズの製品は、とかく類型的になりがちなコンポーネントアンプのなかにあっては、大変にユニークな存在である。同シリーズのコントロールアンプ、モノーラルパワーアンプ、ＡＣ電源のフィルター兼ディストリビューターに続き、フォノイコライザーアンプＰＨ１と、ＤＡＣ１を組み合せるに相応しいモノーラルパワーアンプＭＡ７の改良モデルが、純Ａ級動作30Ｗの定格をもつたＭＡ７Ａとして同時に発売された。
フォノイモフィザーアンプＰＨ１は、ＤＡＣ１と同じ筐体を利用して開発されたモデルだが、世界的にＣＤがプログラムソースの主流となり、アナログディスクの生産も減少している現在の状況下で開発される、いわば最後のフォノイコライザーアンプであるだけに、非常にユニークな内容をもった新製品である。機能面では、ＭＣ型対応に昇圧トランスを採用し、高・低インピーダンス型対応はトランスの一次巻線のタップで対応する設計であり、高純度ＭＣ再生を可能とするために、ＭＭとＭＣは、個別の専用入力端子を備えている。
フォノイコライザーアンプとしての構成は、レベルの低い低域側をＮＦ型でイコライゼーションを行ない、レベルの高い高域側をＣＲバッシヴ素子で処理をする構成のＮＦ・ＣＲ型設計である。ＮＦイコライザーアンプと送り出しのフラットアンプには、ＦＥＴパラレルプッシュプルのディスクリートＤＣサーボアンプを採用している。本機の機能で最大の特徴は、かつてのＳＰレコードの各種のイコライザー特性に対応可能なＳＰ用イコライザーを３ポジション備えていることで、かろうじてＳＰ用カートリッジが入手可能な現時点においては、非常に適切なコンセプトといえるだろう。
いっぼうＭＡ７Ａは、筐体構造の原型を遠くＭＡ５に置く歴史の長いモノーラルパワーアンプであるが、一時はＭＡ５を２台一つのフロントパネルで結合しＳＭ１０として発売していたことを記憶しているファンもあることであろう。ちなみに、このモノーラルアンプを機械的に結合してステレオ構成とする手法は、ソリッドステート初期のマランツ・モデル１５／１６で採用されたものだ。ＭＡ７Ａは音質を重視し純Ａ級動作専用の設計であり、30Ｗの出力は、音質に関係をもつ保護回路が簡単となる利点をもつものだ。
試聴はＰＨ1、ＤＡＣ１＋ＭＡ７Ａのラインナップで、カートリッジにオルトフォンのＳＰＵ−ＧＯＬＤを使ったが、まず、印象的なことは実装時のＳ／Ｎが大変に高いことである。程よい帯域バランスをもったアナログならではの安堵感とリアリティのある立派な音は駆動力も十分で、聴いていて本当に楽しめるものだ。
オーディオクラフト PE-5000
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on 1989年3月15日
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早瀬文雄
ステレオサウンド 90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より
ゲイン36dBと、ＭＣダイレクトはやはり厳しく、ウエスギＵ・ＢＲＯＳ５Ｌ (ローインピーダンス用)を用いてステップアップした。このトランスをもつ音色や繊細感をきちっと表現しつつ、オルトフォンＭＣ７０の個性も出してくるあたり、入力系に対する反応にも鈍さがないと聴けた。
色彩変化のグラデーションに偏りや過不足も少なく、陰影感も自然で、眩しさや曇りもない。一度に多くの音響要素が重なりあう瞬間での分離はほどほどで、強い音がのってくると音場感の揺れがまだ残る点もやや気になる。しかし、音場の広がりは下位機種に比し、さらに拡大され、前へ向かってくる響きのエネルギー感、奥へ奥へと広がっていく響きや余韻の出方にも、らしさが感じられた。スピード感を要求する音楽への対応も、カートリッジの能力を踏まえた上で充分なものと思う。外来ノイズ対策に充分留意して使いたい。
SME SPA1HL
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on 1989年3月15日
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早瀬文雄
ステレオサウンド 90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より
管球式とは、にわかに信じ難いような鮮度が高く、反応の速い音をもち、予想外に物理的な特性の良さが感じられた。情報量も多くディティールも明確。しかし、ちまちまと細部にこだわるような内向性は微塵もなく、淀みなく大胆に削り出される立体的で骨格の確かな、逞しい音像が重量感のある安定した平衡を保ちつつ屹立する。
音場は広く、前後左右、上下とも充分。確信に満ちた陰影感の表現、明確な色彩感をもつ。クライマックスで盛り上がる情感、熱をもった分厚い響きは、最新のテクノロジーで料理された管球ならでは良さだろうか。しかし、女性的な繊細感やひ弱なやさしさを響きに求める向きには不適。内蔵のアッテネーターを通すと、こういった性格は、やや影をひそめ、もうすこし穏やかな響きになるが、基本的な変化はない。
カートリッジの変化にも敏感に反応し、使いこなしの楽しみは大きい。
マイクロ EQ-M1 + PS-M1
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on 1989年3月15日
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早瀬文雄
ステレオサウンド 90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より
本体５万円、とりあえずＡＣ電源を使用すると８万円で、今回テストした製品の中では驚くほど割安感がある。ゲインを考えるとこれはＭＭ用と考えるべきで、ＭＣの使用では何らかの昇圧手段が必要だ。
ということも含め、オプションとして電源にバッテリーが用意されていたり、接続はバランス、アンバラの両方対応できる点など、使いこなしの楽しみも多くあって、ＣＤからオーディオに入り込んで、さらなる一歩をアナログに求めてみようかという人には、これはよい製品ではないかと思う。とくにメーカーも推奨しているように、バッテリー駆動、バランス接続としたときの、情報量の増加、Ｓ／Ｎの改善による透明感の向上などをまのあたりにすると、やはりＡＣ電源、アンバラ接続には戻したくなくなる。基本的には生真面目でやや暗い性格のある響きだが、妙な個性がないだけに安心して使えるホビーツールだろう。
スタックス PS-3 + EMC-1
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on 1989年3月15日
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早瀬文雄
ステレオサウンド 90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より
これは強烈な個性をもった製品だ。いい意味で、このソフトな響きは柔らかさを求める人にとっては貴重な存在となり得る。とにかく硬い芯というものが存在しない。まるで圧力釜で長時間煮込んで、骨まで柔らかくしたような響き。蜃気楼のような音場。音像は霞のようにたなびき、あたりの空気まで希薄になったようだ。硬質なメリハリ強調型のカートリッジも、エネルギーが吸い取られ、形骸化するように耳あたりが良くなる。
そういう点で、たとえば音の骨格、響きの立体的構築性をたっとんだ音楽には不向きな存在かもしれない。
あくまでも、この漂うような脆弱な繊細感をもった雰囲気たっぷりの響きを活かしたい。脂っぽい感触はなく、むしろ植物的な響きなので、長時間聴いても消化不良をおこすことはまずないだろうが、音楽的空腹感がやや残るかもしれない。
マークレビンソン No.25L + PLS-226L
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on 1989年3月15日
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早瀬文雄
ステレオサウンド 90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より
Ｃ２８０Ｌのラインアンプと響きの内面性において確執する部分があるように聴けた。物理的には申し分のない情報量、解像力をもち、音場の広がりはプリアンプの限界内を完全に埋めつくしている。ＳＭＥのような粗削りな彫刻的な感じはないが、音像の輪郭は繊細でディティールの表現は緻密な精度感がある。きわだった音色感がないため、リファレンスプリの性格を反映する鏡のような面が顔を出す点が興味深い。ここまでくるともうラインアンプ、パワーアンプのテストをしている錯覚に陥る始末だ。ＪＢＬ４３４４もモニター調の鳴り方となり、ソースの個性、録音の質的要素を遠慮なく剥き出しにしようとする。それだけに、隠れていた良さも確実に拾い出ししてくれはするのだろうが、その可能性を活かすには、入力系を含め組合せのバランスを確保することが前提となろう。じっくり追い込んで使うべき存在だ。
ウエスギ UTY-6
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on 1989年3月15日
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早瀬文雄
ステレオサウンド 90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より
中高域のやわらかなふくらみと細身で緩やかに減衰するハイエンド、軽く控え目な低域の表現、濃厚な色彩表現と縁のないつつましい響き、などがこの製品の個性を形成している。
アキュフェーズＣ２８０Ｌとは明らかにミスマッチの印象で、ぎりぎりのところで、ＵＴＹ６が内にもった淡い個性が擦過され傷つけられているように思えた。これは、 Ｕ・ＢＲＯＳ１０と組み合わせて使うべきものなのだろう。とはいえ、鋭い立ち上がりを要求する響きにまったく追従しないということはなく、単に積極性に欠ける傾向があるということだろう。ある種の管球アンプが聴かせるような、長閑な響きが行き過ぎて間延びするようなところはなく、穏やかだが一応芯のある響きを聴かせてくれた。組合せに充分注意し、カートリッジを厳選することによって、このアンプがもつ傷つきやすい長所は、もっと活かされるはずだ。
組合せ／使いこなし如何で、単体イコライザーならではの真価を発揮
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on 1989年3月15日
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早瀬文雄
ステレオサウンド 90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より
アナログディスクの入手が日々困難になりつつある昨今、あえてアナログにこだわる意味を考え直すきっかけとなった試聴だった。
目の敵にしていたＣＤも、アナログ同様、追い込んでいくと何をしても音は変るし、良い方向へもっていくこともできることがわかり、また相当に聴きごたえのする製品もぽつりぽつりと出始めた今、高価なアナログ機器の存在価値はどこにあるのだろうかと考えている読者の方も多いと思う。
アナログを究めるためには不断の努力と、ばかにならない投資を覚悟しなければならないという暗黙の了解があり、時代の趨勢はデジタルに収斂つつある。友人の多くは、ＣＤオンリーとなり、アナログと訣別した。「ＣＤなんぞに負けられぬ」と意気まいてみても、今やアナログにこだわるということは、オーディオ的バランス感覚を自ら再考せねばならない状況になりつつある。
しかし、やはり音溝を直接カートリッジがトレースしていくダイレクトかつ連続性のある響きは、光による空虚なコンタクトと、響きの連続性を絶たれたデジタルの世界には、望みえない自然な香りがいまだに濃厚に漂っていて、ほっとさせられたのは紛れもない事実である。
今回、12機種のイコライザーアンプを試聴した。カートリッジからの微弱な信号を、ＲＩＡＡカーブという特定の周波数特性に基づき大きなゲインで増幅するイコライザーアンプは、アンプ設計者の技量が最も問われるものの最右翼ではなかろうか。
時代の要請からフォノイコライザーアンプは、コントロールアンプという鳥カゴから脱出して、電気的環境はよくなったわけだが、一方ではデジタル機器の氾濫をはじめとするノイズスモッグが増加している今日、外乱ノイズ対策が機器の作り手、そして使い手側にも強く要求されているという実感を新たにする。
いかに無共振、高剛性設計がなされていても、振動しやすい場所や周辺機器のフラックスをまともにかぶるような設置方法では、単体イコライザーの真価は発揮できない。
プレーヤーからのフォノケーブルがＡＣコードとクロスしていたりしていれば、全てが水泡と帰すであろう。アースの取り方もケースバイケースで工夫が必要であり、画一的、常識的使いこなしのみでは好結果は得られないと思っていたほうが安全だ。
情報量の多い製品になればなるほど、周辺機器の影響やノイズの影響が音に及ぼす陰りが濃くなってくるようで、組合せの如何では、高価な製品ほどその進化を発揮することなく終る可能性が高いと感じた。
本誌試聴室での結果を踏まえ、個人的に興味を覚えた製品を独断と偏見で選び、組合せや接続方法を替え（バランス／アンバランスなど）、ノイズカットチョークなどを適宜使用して響きを再確認し、万全を期した。
本試聴で予想外に結果の悪かったＨ＆Ｓのエグザクトを、まずマークレビンソンNo.２６Ｌで受けてみる。パワーアンプはマークレビンソンNo.20Ｌとする。カートリッジはオルトフォンＭＣ３０スーパーとビクターのＭＣーＬ１０００を新たに用意。アームはＳＭＥシリーズＶのみとし、サブアームは取り外す。
冷徹なまでの静寂感の中に、ややひんやりとした質感でビシッと定位してゆるがぬ音像が並び、４３４４のウーファー領域も緩みがなくタイトになる。全帯域のスピード感に整合性がつき、低域がリズムに遅れる気配はない。カートリッジの物理的な差や響きの内的な違いを、見事に描き分けた。鋭くエネルギーが凝縮したリムショットなど物凄い立上りを示し、しかもうるさくオーバーシュートすることは皆無だった。常に冷静な、どこか醒めたような精度感も露骨にならず、しかし、冷たく沸騰しているとでもいいたくなるような、聴き手を求心的に高揚する響きがあった。
響きの合間の透明な空気感は圧倒的で、その深度はまず他では得られそうにない。これは、かつてマークレビンソンＭＬ６ＢＬで聴けた記憶があるのみである。
プリをゴールドムンドの新作、ミメイシス２に替えてみると、響きの輪郭が柔らかくなり、独特の艶の乗った上品な色彩感覚が加わる。理知的でややクールな、細身の女性を思わせる響きとなった。
再びプリをNo.２６Ｌとし、イコライザーをマークレビンソンNo.２５Ｌとする。
Ｈ＆Ｓの冷徹に比べ、もう少し線が太く、磊落な印象がわずかにつく。低域も幾分ふくらむ。色彩感の表現はやや油絵調で、色合いにある種の重さ、暗さが乗る。原色の眩しさは皆無。バロック系の音楽なども、繊細に切れ込む解像力の高さで、弦も柔らかさが出た。試みにパッシヴのチェロ・エチュードを使用してみる。エチュードからの出力ケーブルは極力短くして、パワーアンプとのアースを確実に取る。
一聴して音のエネルギー感、隈取りのたくましさは減退するものの、パッシヴならではの良さが出て、響きの鮮度がや音場の空気感が一層透明度を増したように聴ける。チェンバロの響きなど、柔らかさとある種の硬質感とのバランスが見事だ。
この状態で再びエグザクトにしてみると、響きの輪郭が一層細かくなり、麻薬的な、脆弱な優雅さととでもいうべき、チェロの癖がのったオーディオ的魅力に富んだ響きとなった。温度感はやはり下がり、空調が完璧な空間にいるような印象。
ＳＭＥのＳＰＡ１ＨＬを、マークレビンソンNo.２６Ｌと組み合わせてみる。プリ〜パワー間をアンバランス接続ではやや響きの鮮度感に不満を残したが、バランス接続に変更すると、そうしたイライラはただちに解消される。聴き手の感受性に一斉蜂起するような響きの勢いにまず圧倒される。場はいっそうの伸長をみせ、立体的な音像をとりまく空気は透明感を増した。音楽のもつ引力のようなものが演奏者の視線に近い感覚で聴き手をのみこむ。ＪＢＬ４３４４の、４ウェイならではの密度のある響きに、ホーンユニット特有の音像の明快さがより生きてくる。響きにエネルギー感、引き締まった立体感がつき、管球であることのノスタルジーはまるで感じさせなかった。
No.２６Ｌのゲインコントロールで最適ポイントを探し追い込むと、スケール感がありつつ、密度を失わない有機的なつながりのある濃密な響きとなった。
ヴェンデッタリサーチの脂の乗った柔らかさと、繊細感のバランス感覚は、聴きごたえがあり、多様な組合せにもその良さを維持した。日頃ＪＢＬでてこずってる方に薦めたい製品だ。新藤ラボの７Ａの世界もよかった。国産ではラックスマンの良Ｅ０６が、個人的に欲しくなったくらい、魅力的な響きをもっていた。
ヤマハ HX-10000
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on 1989年3月15日
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早瀬文雄
ステレオサウンド 90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より
端正に引き締まった、あいまいさのない響きは涼しげな空気感、透明感があっていい。じめじめしたウェットな暗さのない、明るい音場には、健康的でクリーンな雰囲気がある。演奏家のコンセントレーションがさらに高まって求心力もついてくる。時に、やや硬質な輝きがつくこともあるが、たとえばＭＣ７０のセラミックボディのくせをそれとなく聴かせてしまうあたり、情報処理能力の高さを物語るものだろう。
パルシヴな響きに付随する余韻の爆風のようなエネルギー感もかなりのもの。しかも、その飛散する響きの方向性を正確に再現し、かつ強い音が重なっても音像の崩れや音場の揺れがないのは立派。強力な電源、不要共振を排除した大袈裟ともいえる凝ったコンストラクションが功を奏しているのだろう。しかし、このチカンカラー、ゴールド、木目の配色や大仰なデザインは個人的にはやや違和感を覚える。
ラックスマン E-06
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on 1989年3月15日
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早瀬文雄
ステレオサウンド 90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より
音が出た瞬間、おやっと思わず身をのりだし、音楽を聴く心のテンションが高くなってくる、あるいは音楽そのものに、うっかり聴き惚れてしまう──、そんな響きが、ここにはたしかにあった。ディティール再現の高い精度が、楽器のアコースティックな響きを明確かつ自然に鳴らしわける。特定帯域につっぱりやたるみがなく、つながりが自然。倍音成分が素直な余韻を引きながら、音場の隅々まで自然にひろがる。音楽の立体構築がようやくみえはじめた。パルシヴな響きは凝縮されたエネルギー感をもち、透明な空間に飛散する様がスリリングだ。響きの行間に潜む闇の深さ、沈黙の意味を語りうる数少ない製品の一つといえる。ぎらつきがちな響きさえ、ややくすんだ上品な陰影感でまぶしさを巧みに抑えてくれる良さがあり、厳格なアナログディスク派のみならず、アナログ回帰を考慮中のあなた、これは必聴です。
H&S EXACT
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on 1989年3月15日
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早瀬文雄
ステレオサウンド 90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より
音が出た瞬間、その気負いをそぐような、静かで醒めた鳴り方に驚く。妙に柔らかく、自己主張を喪失した、突き放すような無表情、冷たい違和感の漂う響きは聴きなれたエグザクトの音ではなかった。
そう、きっとＳ／Ｎの良さが圧倒的であるがゆえに、周辺機器のマスキングをまともにくらって、拒絶反応を起しているに違いなかった。極度に神経質なのだ。折り目正しく丁重なる忌避、寡黙なる拒絶の壁が慇懃無礼に目の前にそり立つ。しかし、これはけして本来の音ではない。音楽の、響きの行間に潜む透明な震え、沈黙の、底なしの静寂感がここでは何かによって犠牲がなっているのだ。物理的には申し分ない。耳を測定器にして聴けば、これだけでも他をさりげなく圧倒するに充分である。しかし、この鏡のような抽象性は、使い手が何かを写しこむことを強烈に要求するがゆえの無表情のようにも思えてくる。
ヴェンデッタリサーチ SCP-2A
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on 1989年3月15日
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早瀬文雄
ステレオサウンド 90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より
一聴して温かい温度感をもった柔らかい音でほっとさせられる。弾力性に富みながら反応の速さを兼ね備え、ハイエンド、ローエンドともよく延びたワイドレンジ感が、優しい繊細感を伴って再現される。
柔軟でありながら現実的な存在感を失わず、音楽の立体構築を明らかにする卓抜な表現力は、同社のヘッドアンプのもつ良さを継承していると聴けた。多様な組合せにも鋭敏に反応しつつ、自らの美点を巧みに維持する包容力がある。響きには有機的なつながりが濃密に存在するが、情報量の多い緻密さがあるために、使いこなし次第では分析的な細密描写も可能である。
Ｃ２８０Ｌとの組合せでは、やや過剰な粘りけがつく部分もあり、透明感、鮮度感がやや弱められる傾向があった。ウォームな表現の中に、組み合わせるシステムのクォリティをさりげなく聴かせてしまうあたり、潜在能力の高さの証左と聴いた。
新藤ラボラトリー 7A
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on 1989年3月15日
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早瀬文雄
ステレオサウンド 90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より
ゴールドパネルに深みのあるグリーンのケース、それは写真でみるよりずっと美しく、不思議な調和さえみせていた。
音楽が鳴り始めるや、あるかなきかの記憶を彩るほんのりと甘酸っぱい響きがあたりを満たし、あわてた。
羊水に浮遊するような非現実的な暖かさと柔らかさ、耳は測定器として作動することを記憶喪失のように忘れはて、ただ流れる音楽に身をゆだねることに誘い込む。現代を生きるものが忘れた何かを呼び戻してくれる響き──。
ハイフィデリティを第一義とする冷静な視線をもった、先端をいくものたちが、内に隠しもつ空虚。ここには、その虚をつく大切なものがひそんでいた。過去に失われたものたちの残像、現実から離れた速度感をもった時間の流れのなかで、おだやかにみつめようとする作者の柔らかな視線がここにはあった。
グリフォン Phonostage
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on 1989年3月15日
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早瀬文雄
ステレオサウンド 90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より
およそ国産の製品からは絶対に聴くことができないような、あるいはアメリカやドイツの響きとも一線を画した、これは北欧の気候風土の影響を色濃く漂わせた個性豊かな響き、ということができる。オルトフォンのカートリッジがもつ独特の匂い、あるいはアクともいえるものを、けして浮き上がらせず、響きに溶け込ませてしまうことのできる貴重な存在だ。
間接音成分のたっぷりした響きは、中間色的な複雑な響きが薄く幾重にも重なってできたような、独特の深みがある陰影感をみせ、あたかもアメ色のツヤがのった、贅沢な透明感を聴かせる。これは、ディテールを鋭角的に掘り起し、スケスケの薄いガラスのような透明感を聴かせるアンプとは、一線を画す、別世界の音だ。
まさに暗がりの情念ともいうべきものがめらめらと燃えているような、くすんだ微光を感じさせる耽美的な瞑想感が魅力的。
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