井上卓也

ステレオサウンド　55号（1980年6月発行）
特集・「’80ベストバイコンポ209選」より

　10年間のロングセラーを誇るＦ８Ｌに、Ｆ９で得た技術を導入した、いわば記念モデルである。針先はアドバンスド・ルミナルトレース型。

井上卓也

ステレオサウンド　47号（1978年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ’78ベストバイ・コンポーネント」より

バーサタイルに使えるＭＣ型としてトータルバランスの高さが特徴。

菅野沖彦

ステレオサウンド　47号（1978年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ’78ベストバイ・コンポーネント」より

カートリッジの長いキャリアを活かした堅実で妥当なバランスが魅力。

井上卓也

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　カートリッジ、トーンアームの老舗としての伝統を誇るグレースの象徴としての役割を果してきた、Ｆ−８Ｌ発売10周年を期して発売された珍しい製品である。これを意味して型番の末尾に10がつけられているが、さすがに現代カートリッジらしく、多くのＦ８シリーズとは一線を画した反応が速く、鮮度が高い音をもっている。とかく高価になりがちのカートリッジのなかでは、その価格もリーゾナブルであり信頼度も十分に高い。

瀬川冬樹

ステレオサウンド　43号（1977年６月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　国産のＭＭカートリッジでは最も歴史の古いメーカーのひとつだが、Ｆ８シリーズは同社の看板製品。その発売10周年を記念して開発したのがこのカートリッジというわけだが、さすがロングセラーを現代の技術で改良しただけのことはあって、中庸を得た安定な音質が、とくに好みに片寄りのない良さ。

井上卓也

ステレオサウンド　39号（1976年6月発行）
特集・「世界のカートリッジ123機種の総試聴記」より

　Ｆ８Ｃは、数多くのＦ８シリーズのトップモデルと考えてよい製品である。低域のダンプはほぼ標準的で、粒立ちはやや細かい感じがある。全体に、クリアーで爽やかな音であり、軽快さを狙った音であろう。表情はスタティックで、スッキリとしているが、適度に甘さがあり、やせた音にならぬのがよい。
　Ｆ８Ｅは、低域が少し甘口で、粒立ちは細かく、Ｃよりも表情はマイルドである。中低域は豊かで響きがあり、スケール感はＣよりも大きく、聴きやすく滑らかでゆったりとした雰囲気がある。性質は、かなりデリケートで細かい音をよく拾い、音像は小さくクリアーに立つタイプである。
　Ｆ８Ｍは、低域のダンプが甘口で、中低域が豊かに拡がる傾向はＥと似ているが、中域以上の線が少し太く、音にコントラストをつけて表現するあたりが異なっている。帯域バランスは、中域が薄く、高域がやや上昇した感じがあり、再生音楽を効果的に聴く面白さがあるようだ。音の鮮度はかなり高く、スッキリとしている。
　Ｆ８Ｌは、粒立ちはやや粗く、聴感上のＳＮ比が他のモデルよりも悪くなる。音は安定感があリ落着きがあるが、現在の水準ではややソフトフォーカス気味で、クリアーさ、細やかさが不足する。聴きやすく安定しているが、反面、フレッシュでイキイキした表情が欲しくなる感じだ。
　Ｆ８Ｌ１０は、Ｆ８シリーズ発売10周年を期して、Ｆ８シリーズの成果を集大成したモデルとして発売されたカートリッジである。粒立ちは現代的に細かいタイプとなり、低域のダンプはＬよりも甘口である。音色は明るくニュートラルであり安定感があるのが目立つ点だ。Ｌに少し感じられたベールがかった感じがスッキリと取れて、クリアーになり、表情が豊かで、新しい第２世代のＦ８Ｌとして、標準型で信頼感がある音である。クォリティが高く、トータルバランスが優れているのが、このモデルのメリットである。
　Ｆ９Ｅは、全体に細身でクリアーな音をもっている。低域は甘口で、中域以上がスッキリとしているが、スケール感が小さくなり、全体をサポートする力感不足で、表現が表面的に流れて音が安定しない面がある。
　Ｆ９Ｌは、落着いて安定感がある音をもっている。中低域はおだやかさがあり、拡がりがある。ヴォーカルは、子音を低い帯域で強調する傾向があるが、低域が安定し量感があるため、音の重心が低く、力強さが感じられる。ピアノはソフトにホールトーンを伴って鳴り、スケール感がある。音場感、音像定位は標準型と思われる。
　Ｆ９Ｕは、低域のダンプがＬよりもソフトとなり、全体のおだやかな印象もさらに上廻っている。但し、中域以上の粒立ちはカッチリとして芯が強く、明快で線は太いが安定度は充分にあり、全域を通して汚れが少なく、耳あたりがよい。とくに、低域から中低域の腰が強く、力があるため、ＥやＬよりも重心が低く、押出しがよい特長がある。
　Ｆ９Ｐは、やや、音の粒子は粗いが、芯が強くカッチリとした力強さがあり、これといった強調感がなく、色付けが少ないメリットをもつが、表情は抑え気味で、安定はしているものの反応の鋭さがほしい場合がある。聴感上の帯域バランスは、中域が充分にあるが、ややナローレンジ型である。

岩崎千明

ステレオサウンド　39号（1976年6月発行）
特集・「世界のカートリッジ123機種の総試聴記」より

　この数年来、Ｆ８シリーズの大ヒットで、他社を寄せつけなかったほどの成果を上げてきた。Ｆ８Ｌから始まって、ごく最近製品のＦ８Ｌ’１０によっても判る通り、今もこのＦ８シリーズはグレースの主力製品といえる。こうした同一製品に対して、交換針だけでそのサウンド指向を多数そろえるという今日的な商品構成法も、実はこのグレースのＦ８シリーズがその源となったわけだ。
　Ｆ８シリーズは全体に繊細感がその品位の高さを示し、その上、高帯域かつ透明なすがすがしさを強く印象づけられる。Ｆ８シリーズＦ８Ｌはそのすなおさがもっともはっきりと感じられる。
　Ｆ８Ｍは高出力型で力強さと高域・低域での充実感においてもはっきりと違い、広帯域感はおさえエネルギー感を考慮したのが特長で、小編成器楽曲にはむいている。
　Ｆ８ＣはＦ８ボディの特選ボディと特殊針先との組合せで、素直さにもっとも品のよい緻密なサウンドを得ている。きわ立ちのよい輝やかしい音。ステレオの音像の確かさと拡がりも、このＦ８シリーズ中もっともよい。
　Ｆ８Ｅは、ラインコンタクト型の針をつけた高級仕様といえるが、出力はやや低目でその代りに大へん広いハイエンドを感じさせ、新しいレコードでは針音（スクラッチ）が一段と耳ざわりにならぬが逆にイージーなレコードではチリチリと目立ってくる感じ。
　Ｆ８Ｌ’１０は、この一年来、めっきり多くなったライバルを意識しての改良型としてデビュー。出力をやや大きくして、中域から低域へかけての充実感、器楽曲で今までＦ８にはなかった躍動感が付いてきた。
　Ｆ９シリーズはＦ８から飛躍して一層の軽針圧化と、今までの高域での細身なサウンドを突破ろうと試みた音作りへ積極的姿勢をはっきりと感じる。しかし、そのためのよりフラットレスポンスへの技術を、音へ移すのにあまりストレートであったためか、音のデリケートなニュアンスの違いを表現すべきところまでつぶしてしまったようだ。
　Ｆ９Ｕは最新作で、広汎な用途に適すると思われ、Ｆ９シリーズ中の標準品。もっともスッキリした音と広帯域感。ややおとなしく、中域の充実感はこのＵよりもＬが強く感じられる。針圧の融通性も高く使いやすい。
　Ｆ９Ｌは価格的に前者よりやや高価だが、音の方は中域から高域でやや派手なイメージを抱くのが意外。こちらの方が一年ほどデビューが早い。
　Ｆ９Ｐは円錐針の中針圧型。他の２倍といっても２・５ｇ。さすが針圧は３ｇでもまた２ｇでもトレースＯＫで使いやすい。ステレオ感はやや狭まるが音像の安定はごく優れ、トーレス性も抜群。低音のどっしりした安定感が大きな魅力。
　Ｆ９Ｅはごく高価だが、広帯域感の十分なスッキリした自然さ。ステレオの拡がりの良さ。少々デリケートな針圧とゴミなどのついているのに対してトレースは不安定。

岩崎千明

スイングジャーナル　7月号（1975年6月発行）
「ベスト・バイ・コンポーネントとステレオ・システム紹介」より

　グレースはグレース・ケリーのグレースと同じ綴り、などというと年が判っちゃうかな？。グレースのグレースは高尚とかいうが、実はグレイからもじられたグレースというのが多分本当だろう。
　グレイというのは、昨年来、日本市場にも再度10何年ぶりにお目見えした超豪華プレイヤーについていたアームのブランド名だ。しかし再度と知っているオールド・マニアにとっては、グレイはオイルダンプド・アームの本家としてモノーラル時代に世界を圧した業務用アームの老舗である。この誇りあるのれんの重さは当時にあっては並ぶべきものが全くなかったほどだった。
　やがてステレオ期になって、軽針圧カートリッジ時代に入るとぷっつりと姿を消して、その名も絶えてしまったのが本家の米国グレイ社であった。マイクロトラックというブランド名の重量級プレイヤーについている武骨なオイルダンプ・アームは、まぎれもなくグレイ社の製品であったのを懐かしむ者もいたはずだ。本家のグレイが落ちぶれたのに対して日本のグレースは、ステレオになるやＭＭ型カートリッジの秀作Ｆ５、Ｆ６とヒットを送りさらに４００シリーズから発展した５００シリーズの軽量級パイプ・アームが市場を長い期間独占していた。
　こうした成功は決して僥倖によるものではなくて、ひとつの製品を土台にしてその改良を絶えず行ない、さらにその集積を次の新製品とする、という偉大なる努力を間断なく続けてきた結果のＦ９シリーズは、それらの技術的姿勢の賜物というべきだろう。だからこのＦ９も決して他社のように新製品のための新型ではない。技術の積み重ねが得た止むに止まれずに出てきた新製品なのである。
　Ｆ９はＭＭ型メカニズムとして従来のＦ８と全く異るというわけではないが、その磁気回路とコイルとの組合せによって成立する構造は従来のＦ８には盛り切れなくなって達した新機構ということができる。それは、しばしばいわれるように、シュアーＶ１５がタイプIIIになって新らたなるメカとなったことと共通しているといえようか。だから wv９は、よくシュアーのＶ１５IIIと比較されることもあるが、その違いはＦ９の基本的特性が素晴らしくのび切ったハイエンドを秘めているのに対してＶ１５タイプIIIは必ずしも数万ヘルツまで帯域が確保されているとはいい難い。それどころか最近多くなったＣＤ４ディスクへの対応という点ではＶ１５タイプIIIはもっとも弱い立場にあるともいわれる。Ｆ９のデーターにみるフラットな再生ぶりは、類がないものだ。

プロ志向に徹したマニア・ライクなシステム
　こうした技術データーの優秀性はそのまま音の上にもはっきりと感じとることができ、澄み切った音は今までになく透明で、しかも従来のような線の細さがＦ９になってすっかり改められ、力強さを加えていることだ。これは中高域における１dB以内とはいえレベル・ダウンがなくなったことが大きなプラスとなっているのだろう。つまり、解像度はよいが繊細すぎるといわれた点の改善である。
　こうした音色上の改良点は、そのまま再生上の水準を大きく引き上げることとなりＦ９になって海外製品との比較や組合せが、心おきなく可能となったのは大きな収穫だろう。
　このＦ９を生かすべき組合せは、この透明感と無個性といいたくなるほどのクセのない再生ぶりを生かすことだ。そのために選んだのが、これまた音の直接音表現で名をはせるテクニクスのアンプである。
　テクニクスはこうした面での再生を高いポテンシャルで実現する点、国産高級アンプ中でも無類の製品だ。かつてはＳＵ３５００で価格の割高なことがマイナスとならなかったロングセラー・アンプであることは有名だ。日進月歩の今日３５００は３年を迎えて、今でも第一級なのだから。この３５００以来テクニクスのアンプの優秀性はひとつの伝鋭となったくらいで、その最新作９２００セパレート型アンプ、　引き続いての９４００プリメイン・アンプと、どれをとっても透明そのものの再生ぶりがメカニックなプロフェッショナル・デザインと共にユーザーに強い印象を与え、多くのテクニクス・アンプの支持者を生むことになったのだ。
　プロ志向にあこがれるのはベテラン・マニアだけでなく若いファンとて同じなのだ。
　さて、このＦ９プラス、テクニクス・アンプとプロフェッショナル志向の強くなった組合せは、プレイヤーにデンオンの新型、コストパーフォーマンスの高いＤＰ１７００を選ぶのは妥当だろう。このアームはデンオンのプロ用直系で、Ｆ９にとってグレース・ブランドのオリジナルと同様好ましい動作が期待できよう。
　またスピーカー・システムに関してもプロフェッショナル志向という点で、サンスイのモニター・シリーズを選ぶのはごく自然な成り行き、結着といえるだろう。ここではモニター２１１５、つまりＬＥ８Ｔのプロ用ユニットを収めたやや小型のブックシェルフ型だ。さらに大型の10インチ２１２０も考えられる。しかし、ただ一本でできるだけ良質の再生ということからは、この２１１５こそもっとも妥当なセレクトといってよい。
　このシステムで再生したラフ・テスト盤のフォノグラムの最新作「ザ・ドラム・セッション」の端正きわまりない再生ぶり、底知れぬ力に満ちたドラムのアタックと４人の個性的なサウンドと、その奏法のおりなす生々しい展開は試聴室をスタジオの現場と化してしまうほどであった。そのスケール感と定位の良きは、Ｆ９の基本的性能の良さを立証するものに他ならないといえよう。
　このシステムから流れ出るサウンドは．なぜか聴き手を引き込むようなサウンドであり、しばらくはＳＪ試聴室でだだただ興奮！

岩崎千明

ステレオサウンド　35号（1975年6月発行）
特集・「’75ベストバイ・コンポーネント」より

グレースの、最新最高級の優秀品。優れた周波数特性、極めて安定したトレース性能がベストセラーの裏づけだ。大ヒットしたＦ８の品の良い明るさを加えている。

菅野沖彦

ステレオサウンド　35号（1975年6月発行）
特集・「’75ベストバイ・コンポーネント」より

　出力電圧がやや低いことをのぞくと、きわめて堅実実用度の高い、優れたカートリッジである。Ｆ８シリーズより音がしっかりしていて豊かな肉づきが感じられる。