井上卓也
ステレオサウンド 75号（1985年6月発行）
特集・「いま話題のカートリッジ30機種のベストチューニングを探る徹底試聴」より
標準針圧では、予想よりも穏やかなまとまった音で、かつての鋭利でシャープな音の面影は少ないが、比較的ソリッド感のある低域をベースとして、やや硬質でクッキリとした中高域が聴かれる。しかし、高域の伸びは少し不足気味である。いわば、整理整頓型の音だ。上限の針圧では、音の芯がクッキリとした、硬質な魅力をもつ音に変わる。低域は適度に弾力性のある、引締まった、質感の良さがあり、中域以上の情報量も多い。針圧下限は、表面的な軽い音でＮＧだ。
標準針圧以上を０・１ｇステップでチェックし１・９ｇがベストである。音場感的な前後、左右のプレゼンスも優れ、適度に抜けのよい音だ。
ファンタジアはピアノに独特の硬質な魅力があり、低域もソリッドで軟調にならぬ特徴があるが、表情は穏やか。
アル・ジャロウは、ボーカルの力感が不足気味で、粘りがない、低域も抑えた印象でリズミックな反応に乏しい。
井上卓也
ステレオサウンド 75号（1985年6月発行）
「BEST PRODUCTS」より
京セラのセパレート型アンプは、独自の振動解析に基づいた筐体構造を採用して登場した、オリジナリティ豊かな特徴があるが、今回発売されたＡ７１０は、プリメインアンプとして同社初の国内発売モデルである。ちなみに、一昨年度のオーディオフェアで発表されたプリメインアンプは、基本構造が共通のため見誤りやすいが、あのモデルはセパレート型アンプなどと同じ９１０のモデルナンバーを持つ本機の上級モデルＡ９１０であり、既に輸出モデルとして海外では発売されており、本機に続いて国内でも発売されるようだ。
Ａ７１０は、Ａ９１０のジュニアタイプとして開発されたモデルで、外観上では、筐体両サイドがアルミパネルから木製に変わっているのが特徴である。基本的に共通の筐体を採用しているため、回路構成にも共通点が多いが、単なるジュニアモデル的な開発ではなく、シンプル・イズ・ベストのセオリーに基づいて、思い切りの良い簡略化が実行されている点に注目したい。
それはこのクラスのプリメインアンプには機能面で必須の要素とされていた、バランスコントロールとモードセレクターを省略し、信号系絡でのスイッチ、ボリュウムなどの接点数を少なくし、配線材の短略化などにより信号系の純度を保つ基本ポリシーに見受けられる。つまり、一般的な最近の機能であるラインストレートスイッチとかラインダイレクトスイッチと呼ばれるスイッチを動作させたときと、本機の標準信号経路が同じということだ。
さらに同じ構想を一歩進めたダイレクトイン機能が備わる。この端子からの入力は、ボリュウム直前のスイッチに導かれており、０dBゲインのトーンアンプをバイパスさせれば、信号はダイレクトにパワーアンプに入る。簡単に考えれば、ボリュウム付のパワーアンプという非常に単純な使用方法が可能というわけだ。
出力系も同じ思想で、パワーアンプは出力部に保護用、ミュート用のリレーがなく、回路で両方の機能を補っており、信号はリレー等の接点を通らずダイレクト出力端子に行き、その後にスピーカーＡＢ切替をもつ設計だ。
その他、ＭＣ型昇圧にはトランスを使用、右左対称レイアウトの採用、信号系配線にＬＣ−ＯＦＣケーブル採用などが特徴。
試聴アンプは、検査後のエージング不足のようで、通電直後はソフトフォーカスの音だったが、次第に目覚めるように音に生彩が加わり、比較的にキャラクターが少ない安定した正統派のサウンドになってくる。帯域は素直な伸びとバランスを保ち、低域の安定感も十分だろう。このあたりは独特の筐体構造の明らかなメリットだ。また、信号の色づけが少ないのは、簡潔な信号系の効果だ。華やかさはないが内容は濃い。
井上卓也
ステレオサウンド 75号（1985年6月発行）
特集・「いま話題のカートリッジ30機種のベストチューニングを探る徹底試聴」より
標準針圧では、適度な帯域バランスを持つ、キメ細やかさ志向の穏やかな音だ。低域は線が太く、硬めで、中域は抑え気味、高域も素直だ。情報量は水準で、歪感の少なさ、汚れた音を出さぬ特徴がある。針圧上限は、低域に丸みが加わり、全体に安定感があり、少し重く、伸びのなさがあるが、まとまりは良い。針圧下限は独特の軽いプレゼンスが特徴だが、表面的だ。
針圧１・75ｇとする。良い意味での、鉄芯入りＭＣ型とヘッドアンプの組合せが活きた音で、帯域もナチュラル。中高域の輝かしさが効果的なバランスである。針圧を１・８ｇとする。安定だが、音を少し抑え気味で、もとに戻す。試みにＣ２００Ｌのヘッドアンプとする。軽快でクリアー、反応のシャープさもあり、これは、良い音である。
ファンタジアは、低域は軟調で甘いが響きが良く、表情は抑えるが、一応、楽しめる。アル・ジャロウは、硬質さが活きた、抑制の効いた音だ。
井上卓也
ステレオサウンド 75号（1985年6月発行）
特集・「いま話題のカートリッジ30機種のベストチューニングを探る徹底試聴」より
標準針圧１・２ｇでは細やかで、粒子がキレイに磨かれた、広帯域型のしっとりとした音だ。低域は柔らかく、やや軟調気味で、中域の張出しも不足気味だ。キレイさは見事だが、リアリティが今ひとつほしい。上限１・３ｇ、音の芯がクッキリとし、披けの良さが出てくる。音場感は奥に距離をおいて拡がり、楽器も小さくまとまる。表情はややムード的で、オーケストラにはまだ力不足の音。
下限の１・１ｇでは、伸びやかさが特徴となり、フワッと拡がったプレゼンスは、それなりに気持ちよく聴ける。しかし、安定感はさしてなく、追込むなら、上限と標準の間と思うが、このあたりの針圧となると、使用アームのイナーシャの大きさがかなり問題である。音の決まりに欠ける印象が強い。
ファンタジアは、キレイに響く軽快なサウンドで、あまり力強くはないが面白い音。
アル・ジャロウは、軽くなりすぎて、ボーカルは力不足。
井上卓也
ステレオサウンド 75号（1985年6月発行）
特集・「いま話題のカートリッジ30機種のベストチューニングを探る徹底試聴」より
標準針圧では中域が少し引込み、高域が少し上昇した広帯域型らしいバランスだ。柔らかい雰囲気が好ましく、低域は軟調気味だが、分解能は水準以上だ。針圧上限ではシャープで抜けが長く、最新のＭＣ型らしい、ＣＤに対比できるシャープさ、ＳＮ比を持つ音で、音場感、定位も長い。
針圧下限では音場感型に変わり、爽やかで拡がる音だが、Ｄレンジは狭く、聴きやすいが少し不満が残る。
針圧を上限近くで探してみる。１・３ｇにすると、安定感があり、ややソフトフォーカス気味だが一応のまとまりを示す。上限に上げると急激に焦点が合った印象で、現代ＭＣ型カートリッジのスタンダードといえる音になり、この針圧変化は、かなり大だ。
ファンタジアを聴く。ピアノのスケール感が感じられ、アタックは少し甘いが、プレゼンスに優れる。低域はややソフトだが、十分楽しめる。
アル・ジャロウは暖色系にまとまり、力不足の音だ。
井上卓也
ステレオサウンド 75号（1985年6月発行）
特集・「いま話題のカートリッジ30機種のベストチューニングを探る徹底試聴」より
標準針圧では、曖色糸の平均的なまとまりだ。低域はダンプ気味で、中高域に少しメタリックさがあるが、バランス的には良い。表情はナチュラル、もう少し分解能が必要。
針圧上限では中高域のキャラクターが少なくなり、安定感が加わり、表情も良い意味で穏やかで好ましい。音場は、奥に拡がり、雰囲気は適度だろう。針圧下限は、華やかさがあり、抜けの良さそうな雰囲気が好ましい。ただ、オーケストラのトゥッティでやや汚れ、濁りがある。
針圧標準付近で追込む。僅かに軽く、１・５ｇとする。標準との差はかなり大きく、帯域も程よく拡がり、中高域のキャラクターも、個性として活かされ、アナログディスクらしさのあるサウンドだ。
ファンタジアは、響きがタップリとあり、天井の低いライブハウス的な独特の音になる。ブックシェルフ型向きのサウンドバランスだ。アル・ジャロウは、ボーカルの力感不足で表情が甘く、不適当だ。
井上卓也
ステレオサウンド 75号（1985年6月発行）
特集・「いま話題のカートリッジ30機種のベストチューニングを探る徹底試聴」より
標準針圧では、穏やか型のバランスだが、中域から中高域に独特の個性的な硬質さがあり、低軟高硬型の典型的なタイプだ。音場は予想よりも奥に引込み拡がり、音場感的にはかなり個性型の拡がり、定位感である。
針圧上限では、低域は穏やかになり、高域にも丸みが出て、安定感が向上する。反応は穏やかで、音色は少し重い。針圧下限では、爽やかで抜けがよく、雰囲気が良くキレイな音に変わる。彫りは浅いが、楽しめそうな音だ。
針圧は軽い方を狙い、１・25ｇプラス半目盛、約１・４ｇ弱とする。下限に比べ少し、安定感が加わり、質感も向上する。個性派のＭＣ型で、針圧による変化はユニークだ。
ファンタジアは全体に少し表情を抑えた表現となり、オーバーダンプ気味の音といった印象。スクラッチノイズは少し浮き気味である。
アル・ジャロウは、響きが多いボーカルで、力感不足気味、リズムが重く、不適だ。
井上卓也
ステレオサウンド 75号（1985年6月発行）
特集・「いま話題のカートリッジ30機種のベストチューニングを探る徹底試聴」より
標準針圧では、おとなしく滑らかで、歪感が少なく、キレイにまとめた音だ。音場は奥に引込み拡がるタイプで、雰囲気が良く、少し小さくまとまるようだ。
針圧上限では、音の芯が、やや明瞭になり、安定感が向上する。スクラッチノイズは少し硬質で、中高域は僅かに硬質さが特徴となる。音の表情は標準的で、シャープさも十分だ。スケール感は小さいが、やさしさが特徴の音。
針圧下限はソフトフォーカスな音だが、気軽に楽しめる音で、標準針圧の両側で異なった雰囲気が楽しめそうだ。
ハイインピーダンス型だけに、軽快さクリアーさを狙い、針圧を１・２ｇとし、ＩＦＣ量を変える。最初に軽くするが情報量が減りＮＧ。続いて増加に変え、１・４でベストサウンドとなる。音場感的に見通しが良く、ＣＤのイメージを持つ質的に高い音。
ファンタジアは、見通しが良く響きが美しく、アル・ジャロウも最小限で聴ける範囲。
井上卓也
ステレオサウンド 75号（1985年6月発行）
特集・「いま話題のカートリッジ30機種のベストチューニングを探る徹底試聴」より
標準針圧１・５ｇでは、暖色系の豊かな低域と程よくエッジが効いた中域から中高域がバランスした安定感のある音だが、やや、音場感は狭い。上限の１・６ｇでは、彫りが深く、芯が安定した音となり、表情も豊かで帯域バランスも伸びやかだ。ただ、中高域の少し輝かしさが顔を出すが、これを除けばグッドサウンドだ。下限１・２ｇでは、変化量は少ないタイプだが、表面的な音となり、スクラッチノイズが気になり、中高域もメタリックで少し浮いた印象となる。
標準針圧以上に狙いを定め、細かく、１・６２５ｇ、１・75ｇ（針圧目盛での値）と追込むと、針圧１・75ｇ、ＩＦＣ１・６あたりで程よくスッキリとした安定感のある音とプレゼンスが得られる。
ファンタジアはライブハウス的な響きが豊かで低域も柔らかく、一応の水準の音だ。
アル・ジャロウは、重く力強い低域は粘りがあり好ましいが、昇圧手段を選びたい音。
井上卓也
ステレオサウンド 75号（1985年6月発行）
特集・「いま話題のカートリッジ30機種のベストチューニングを探る徹底試聴」より
標準針圧では、暖色系の安定度重視型のまとまり。ｆレンジは少し狭いタイプだが、穏やかで聴きやすく、雰囲気のあるレコードらしい音だ。
針圧上限では、音の芯がクッキリとつき、適度に活気がある思い切りの良い音に変わる。音に焦点がピタッと合ったような変わり方だ。中高域は、硬質さの一歩手前の範囲。
針圧下限では、スクラッチノイズが浮き気味で濁った音となり、全体にソフトフォーカスで表面的な軽薄な音だ。標準針圧との格差大で要注意。
試みに針圧を上限からＳＭＥの半目盛０・１２５ｇ上げてみる。急激に穏やかで暗い音になり、上限がベストだ。併用した昇圧トランスＵ・ＢＲＯＳ５／ＴＹＰＥＬとの相性に優れ、鮮度感も適度で、帯域バランスも良い。
ファンタジアは暖色系の安定したまとまり。表情は抑え気味だが、楽しい音だ。
アル・ジャロウは、帯域バランスが良いメリットで、予想以上にまとまり、安心する。
井上卓也
ステレオサウンド 75号（1985年6月発行）
特集・「いま話題のカートリッジ30機種のベストチューニングを探る徹底試聴」より
音の粒子が細かく、適度な広帯域型のバランスでスッキリと線を細く、クリアーに聴かせる。標準の針圧１・５ｇ、ＩＦＣ１・５では、平均的なまとまりで、描写の線は少し太く、音は少し奥まって聴こえる。音色は暖色系で、低域は軟調、高域は少し硬質で、中高域に輝かしさが感じられる音だ。上限の１・８ｇでは安定感は増すが、鮮度感が減り、ディフィニッションも不足する。下限の１・２ｇではやや、音が浮き気味となるも、音色の軽く、フワッとした雰囲気と爽やかさは、ムード的だが、十分に楽しめる。結果は、１・35ｇ、ＩＦＣも同量で、軽快さもあり、鮮度感のあるフレッシュな音となる。ＭＣらしい良い音だ。
ファンタジアでは、ベースは、軽量級だが、ピアノは程よくキラめき、抜けのよい、響きの豊かさが楽しめる。
アル・ジャロウは、音色が暖色系に偏り、音場的な見通しに欠けるが、ライブハウス的プレゼンスは楽しめる。
井上卓也
ステレオサウンド 75号（1985年6月発行）
特集・「いま話題のカートリッジ30機種のベストチューニングを探る徹底試聴」より
標準針圧は、中低域ベースの穏やかな音。低域は軟調で、奥に音が引込み、ホール後席の音の印象で、鮮度不足だ。針圧上限で安定感が向上し、明快でプレゼンスが出てくる。針圧下限は、軽いが、浮いた印象で、表面的な華やかさだ。雰囲気は独特なものがあり、フワッと拡がる音場は面白い。標準から上限がポイントで、１・75ｇにする。安定感のあるクリアーな音で、少し線は太いがプレゼンスもあり、ベストに近い音だ。ＳＭＥの針圧目盛で標準と１・75ｇの中間にする。音に伸びやかさが加わり、エッジも適度に張った線のシャープな音だ。ＩＦＣを１・５にもどす。音場感が爽やかに拡がり、これがベスト。
ファンタジアは、響きが豊かで、ライブ的な印象となる。ベースは柔らかく少しふくらみ軟調だが、ブックシェルフ型には好適なバランスだ。
アル・ジャロウはやや大柄なイメージのボーカルで、力強さが今一歩、必要だろう。
井上卓也
ステレオサウンド 75号（1985年6月発行）
特集・「いま話題のカートリッジ30機種のベストチューニングを探る徹底試聴」より
本誌では久しぶりのカートリッジのテストリポートである。
このところ、やっと、安定期を迎えたＣＤプレーヤーが注目を集めだし、本格的な普及が期待されている現時点で、いまさらアナログのフォノカートリッジのテストでは、読者に対してのオーディオ誌としてのインパクトが弱いのではないか？ という懸念もあったように聞いている。
たしかに、いまさらアナログのフォノカートリッジに注目しよう、というテーマでは話題性も少なく、たいして興味のある結果とはならないだろう。
しかし、この考え方には条件が必要だ。もしも、平均的なオーディオファンが、カートリッジを最少限でもよいから使いこなしているかどうかである。かりに、カートリッジについて十分な基本的知識を持ち、独自のノウハウをも含めて、使いこなし切っている、という自信のある方は、ぜひともＣＤに移っていただきたい。本誌ＣＤプレーヤー別冊でも少し述べたように、容易にはＣＤは使いこなせる材料ではないようだ。大きな声では言えぬことだが、メーカーサイドでも正確にオーディオ製品としてのＣＤの実体を把握しているとは、現実の製品を見てみると思われないふしがあまりにも多すぎる。
伝統的なフォノカートリッジの分野でも同様なことが散見されるが、さすがに長期間にわたりオーディオのプログラムソースのトップランクの位置を占めてきただけに、その完成度はかなり高い。
では、これを使うオーディオファン側はどうだろうか。残念なことに、全オーディオジャンルにわたり各種の製品を正しく理解し、正常な状態で動作をさせ、さらに使いこなしているとは、まったく考えられないようだ。
昨今の高度に発達した科学と技術により開発されるオーディオ製品は、非常に高度な物理特性を獲得しており、これを実際に使って、優れた特性をベースとしたステレオならではの優れた音を得るためには、必要悪的な問題点ではあるが、使うための知識と技術レベルが要求されるわけだ。
本来、使いこなしは、各製品の取扱説明書で製作者自身が述べなければならないはずだ。しかし残念なことに、短絡的な表現になるが、技術者でないと判らない説明、つまり判っている人だけのための取扱説明である例がすべてだ。
ではオーディオ・ジャーナリズムはどうだろう。各製品を使うための正確な情報を伝えていたであろうか。答えは否だ。結局、最大多数の最大公約数的に、例えばカートリッジなら、トーンアームの水平バランスをとり、平均的に１・５ｇほどの針圧をかけ、せめて針圧対応値が記されているインサイドフォースキャンセラー（ＩＦＣ）の目盛を合わせるのが平均的な使い方の実体であろう。しかし、これでは単に音が出るだけで、よほどの幸運にでも巡り合ないかぎり、適度な状態の範囲にも入らない使われ方で、カートリッジのためにも、それを購入したファンのためにも、大変に残念なことである。
●使いこなしによる音質変化を聴きとる
そこで今回のカートリッジテストは、カートリッジの特徴をベースに、簡単な使いこなしでどのように音が変化をするかを知り、使いこなしで、カートリッジ本来の能力をフルに引出そうということを最大のテーマとしている。逆説的にいえば、あなたのご自慢のカートリッジは、まだ、その半分も能力を発揮していませんよ。少しの使いこなしで、まだまだ音が凄く良くなりますよ、というわけだ。
テストの対象としたカートリッジのブランドとモデルは、編集部で話題の新製品を中心にして選んだということだ。
●２段階に分けた読聴テスト
試聴テストの方法は、第一次、第二次の２回に分けて行なった。第一次の試聴テストは、対象とした30機種のカートリッジを、編集部でリファレンスシステムとして選んだマイクロＳＸ８０００IIターンテーブルシステムにＳＭＥ３０１２Ｒ ＰＲＯトーンアームを組み合わせたシステムで行なった。
カートリッジ試聴では、組み合わせるヘッドシェル、ＭＣ型では昇圧に使うトランスやヘッドアンプのキャラクターが問題になるが、まず、メーカーまたは海外製品については、輸入元で、基本的に指定してもらうことにしている。ただし、指定のない場合は、原則として、使用したコントロールアンプ内蔵の昇圧手段を使うことにしている。
●拭聴レコードは『幻想』を中心に３枚
試聴レコードは、アバド指揮シカゴ交響楽団のベルリオーズ作曲『幻想交響曲』をメインに、ケニー・ドリュー・トリオの『ファンタジア』と、アル・ジャロウの『ハイ・クラム』の３枚を使った。幻想交響曲は、やや条件の悪い第２楽章でおおよその調整をし、第１楽章でも確認をし、交互に聴く方法をとり、最艮と思われる針圧とインサイドフォースキャンセラーの値を決定した後に、他の２枚のＡ面、第１曲を使い試聴をする方法をとった。
●徹底したチューニング主体の第２次拭聴
第２次試聴は、10万円以下の価格帯については、第１次試聴であまり結果の好ましくないものを選び、使いこなしてみようという考えであったが、実際には、何らかの興味のある製品を選んで聴くという結果になっている。
また、10万円以上の製品については、全機種を第２次試聴の対象とし、プレーヤーシステムを変えて聴くことにした。この詳細は、第２次試聴のまえがきを参照されたい。試聴に使った各コンポーネントは、適度に知名度があり、個体差が少なく、信頼性、安定性のあるものを条件として選んでいる。
●就聴に使用した機器について
コントロールアンプとパワーアンプは、当初、各種のＭＣ型に対して内蔵の昇圧トランスにヘッドアンプさらに外付けの昇圧手段が選べるデンオンＰＲＡ２０００ＺとＰＯＡ３０００Ｚを使う予定であったが、パワーアンプに不測のトラブルが発生しために、第２候補としたアキュフェーズＣ２００ＬとＰ３００Ｌのペアを使うことにした。この組合せは、コントロールアンプとパワーアンプ間が通常のアンバランス型のみでなく、バランス型の結線で結べ、そのメリットとして、ナチュラルな音場感的情報が豊かである特徴がある。
スピーカーは、本誌リファレンスのＪＢＬ４３４４であるが、カートリッジの測定の項で説明する、位相の正、逆に関連して、ＪＢＬが採用している一般とは異なる逆相設計（スピーカー端子の＋（赤）に電池の＋をつなぐとコーンが引込む）が、かなり大きく音質に関係することが、やや気になる。
●チューニングテストのポイント
試聴にあたり重視した部分は、針圧変化による音質変化がどのくらいあるかという点だ。カートリッジの定格にある標準的な針圧と針圧範囲については、標準、上限、下限の３点で、針圧対応値のインサイドフォースキャンセラー値で使った場合の試聴をベースに、両者を最適値に追込んだ場合との２つのテーマに基づいて試聴しているのが、従来のテスト方法と大きく異なる点である。なお、基本性能を知るための測定データも興味ある部分だ。
井上卓也
ステレオサウンド 75号（1985年6月発行）
特集・「いま話題のカートリッジ30機種のベストチューニングを探る徹底試聴」より
標準針圧では、最初にボディに静電気が帯電し激しいパチパチノイズが出た。ボディを僅かに湿らせ帯電を除く。軽く爽やかに伸びた音で低域は柔らかく自然な帯域バランスが特徴。わずかに中高域にあるキャラクターが魅力で、音は奥に拡がるタイプである。
針圧上限では、重く、反応鈍くＮＧ。針圧下限では、広帯域型に変わり、軽快な音だ。低域は軟調、音場感に優れる。約１・１２５ｇで、程よく音の芯がクッキリとした、安定感と華やいだ軽さのあるスムーズな音が聴ける。低域は柔らかく、表情は穏やかで歪感が少なく、長時間聴ける音。スクラッチノイズは、このクラスとしては、質量とも可。
ファンタジアは、やや女性的な印象のピアノで、適度の華やかさ、滑らかさが特徴。立上がりは甘いが、雰囲気が良く、サロン的なまとまりだ。
アル・ジャロウは、低域が軟調傾向で、リズミックな反応が遅く感じられ、もう少しメリハリが必要であろう。
井上卓也
ステレオサウンド 74号（1985年3月発行）
「Best Products 話題の新製品を徹底解剖する」より
ＪＢＬからコンシュマープロダクツの新ラインナップとして、Tiシリーズが登場することになった。この新シリーズは、従来のＬ２５０をトップモデルとしたしシリーズに替わるべき製品群で、現在、２５０Ｔｉ、２４０Ｔｉ、１２０Ｔｉと１８Ｔｉの４モデルが発売されているが、そのモデルナンバーから類推しても、１２０Ｔｉと１８Ｔｉの中間を埋めるモデルが、今後登場する可能性が大きいと思われる。
新シリーズの特徴はスコーカーの振動板にＪＢＬとしては、初めてのポリプロピレン系の材料と、既にコンプレッションドライバーユニットのダイヤフラムとして、２４２５、２４４５に採用されているチタンをトゥイーターダイヤフラムに採用したことである。ちなみに、Tiシリーズの名称は、このチタンから名付けられたものだ。
新シリーズの４モデル共通に採用されているトゥイーター０４４Ｔｉのダイヤフラムは、25μ厚のチタン箔をダイヤモンドエッジと特殊形状のドーム部分とを下側から渦巻状の窒素ガスを吹付けて一体成形してあり、ドーム部は、強度を確保するために放射状に配した４本のメインリブと２本の同芯円リブ、さらに、両者の交点をつなぐサブのリブを組み合せた特殊構造により、２４２５などに採用された２５０μ厚のチタンと同等の強度を得ており、従来の０４４と比較して出力音圧レベルが、３dB、許容入力も30Ｗのピンクノイズに耐えるまでに向上しているという。また、周波数特性も−３dBで23ｋHzと伸び、ダイヤフラムが軽量化されたため、過渡特性も優れ、デジタル録音に素晴らしい立上がりを示す。
一方、ポリプロピレン系の振動板もＪＢＬとしては初採用だが、従来の紙に替わって新採用されたのは、１９Ｔｉの16cm口径ウーファーが最大のサイズであり、それ以上の口径では、紙のほうが便利との結論のようであり、安易に、より大きな口径のコーン型ユニットに採用しないのは、名門の見識とでもいいたいところだ。ある雑誌に２４０Ｔｉの36cmウーファーも特殊ポリプロピレンコーン採用とのリポートがあり、一瞬、驚かされたが、資料をチェックしてみれば明らかに誤報である。それほど、ポリプロピレンで大口径コーン型ユニットを開発することは、困難であるわけだ。なおＪＢＬで採用したポリプロピレンは、炭素粉を適量混入して硬度を上げているとのことで、３ウェイ構成以上のコーン型スコーカーは、すべて、この特殊ポリプロピレンコーン採用である。
その他、エンクロージュア関係では、フィニッシュがチーク仕上げとなり、グリルが、フローティング・グリルと呼ばれるグリル枠の反射によるレスポンスの劣化を防ぐ構造が新採用されている。また、上級２モデルは、バッフルボードの端にＲをとった、ラウンドバッフル化が特徴である。
今回、試聴した１２０Ｔｉは、Ｌシリーズでは、ほぼ、Ｌ１１２に相当するユニット構成をもつ３ウェイ・システムである。
30cmウーファーは、独特な魅力のあるサウンドで愛用者が多いアクアプラス複合コーン採用で、表面からスプレーをかけて黒に着色してある。磁気回路は当然のことながらＪＢＬ独自のＳＦＧタイプだ。
13cmコーン型スコーカーは、特殊ポリプロピレン振動板採用の１０４Ｈ、トゥイーターは、シリーズ共通のチタンダイヤフラム採用のドーム型ユニット０４４Ｔｉだ。
エンクロージュアは、リアルウッドのチークを表面に使い、40年間のキャリアを誇るＪＢＬ伝統のクラフトマンシップを感じさせるオイル仕上げであり、ユニット配置は左右対称ミラーイメージペアタイプであるが、左右の木目はリアルウッド採用の証しで、絶対に一致することはない。
また新シリーズは、Ｌシリーズではバッフル面にあったレベルコントロールが、スイッチ型になり裏板の入力端子部分に移され、不要輻射を防ぐとともに、接点部分の信頼性が一段と向上し、音質的なクォリティアップがおこなわれている。
試聴は、スタンドにビクターＬＳ１を、底板にＸ字状にスタンドが当たる使用方法ではじめる。最初の印象は、ＪＢＬ独特の乾いて明るい音色が、少し抑えられ、穏やかさ、スムーズさが出てきた、といったものだ。スタンド上で位置の移動でバランスを修正し、ユニット取付けネジを少し増締めすると、反応がシャープになり、全体に引締まった音に変わってくる。良い意味でのポリプロピレン系の滑らかさ、ＳＮ比の良さが中域をスムーズにし、チタンの抜けの良さが、音場感の拡がりと、低域の活性化に効果的だ。かなり楽しめる新製品だ。
井上卓也
ステレオサウンド 74号（1985年3月発行）
「Best Products 話題の新製品を徹底解剖する」より
ナカミチのオーディオは、１９７３年に世界初の完全独立３ヘッド構成を採用した超弩級カセットデッキ・モデル１０００と７００の開発という成果に見られるように、カセットデッキの高性能、高音質化で傑出した独自の世界を展開し、オリジナリティという意味で、海外でも独自の評価を得ている。その他のジャンルでも、高級レシーバーやセパレート型アンプでの独自の開発や、アナログプレーヤーシステムで未知の分野に挑戦した、ディスクのオフセンターと音質の相関性を追求した結果として開発したアブソリュート・センター・サーチ機構採用のシステムなど、ナカミチならではのオリジナリティのあるアプローチは類例のないものだと思われる。
一方、デジタル関係でも、光磁気ディスクで録音・再生を可能としたシステムの開発に見られるように、時代の最先端を行くテクノロジーを誇っているが、今回、昨年のＣＤプレーヤー第１弾製品ＯＭＳ７０に続き、機能を簡略化したいわばスタンダードモデルとも考えられるＯＭＳ５０が登場することになった。
開発の基本コンセプトは、ＯＭＳ７０と同様に、デジタルサウンドという名のもとに加えられやすい音の色付けを拒否し、原音を完璧にトランスデュースするというナカミチの理念を追求したものとのことで、具体的には、回路構成の単純化、４倍オーバーサンプリング方式のデジタルフィルターとダブルＤＡコンバーター方式、アナログ回路全体を独立パッケージ化し、入出力端子のあるリアパネルに直付けしたダイレクトカップルド・リニアフェイズ・アナログシグナルプロセッサー方式などが特徴となっている。その他、ディスクドライブ機構を亜鉛合金ダイキャストシャーシーにマウントし、メインシャーシーやディスクローディング機構からスプリングによりフローティングし、内部のドライブメカニズムや電源トランスなどからの共鳴や共振、外部的な振動やスピーカーからの音圧などの影響を受け難い構造の採用などだ。その、いずれをとっても今回の採用が業界初というものではないが、これらをベースとして総合的に優れた音質のＣＤプレーヤーとするかに、ナカミチの総合力がかかっていると考えられるわけだ。
ＣＤ独自の使用上のチェックポイントを確認してから音を聴く。ウォームアップは比較的に早く、ディスクが回転をはじめて約１分10秒で音が立上がる。さして広帯域型を意識させないナチュラルな帯域感と穏やかな表情で、落着いて音を聴かせる雰囲気は、ナカミチの高級カセットに一脈通じる印象である。デジタルらしい音をサラッと聴かせるタイプと比較すれば、味わいの深い音、というのが、このシステムの音であり、市場での反応が興味深いと思う。
井上卓也
ステレオサウンド 74号（1985年3月発行）
「Best Products 話題の新製品を徹底解剖する」より
オーストリアのウィーンに本社を置くＡＫＧは、マイクロフォン、ヘッドフォンなどの分野で、ユニークな発想に基づく、オリジナリティ豊かで高性能な製品を市場に送り、高い評価を得ている。
例えば、マイクロフォンの２ウェイ方式ダイナミック型Ｄ２２４Ｅや、システムマイクとして新しい展開を示したＣ４５１シリーズなどは、録音スタジオで活躍している同社の代表製品である。また、ヘッドフォンでは、かつてのドローンコーン付きダイナミック型Ｋ２４０や、低域にダイナミック型、高域にエレクトレットコンデンサー型を組み合せた現在のトップモデルＫ３４０なども、ＡＫＧならではのユニークな高性能モデルである。
一方、フォノカートリッジは、同社としては比較的新しく手がけたジャンルで、テーパード・アルミ系軽合金パイプカンチレバーを採用して登場したＰｕ３Ｅ、Ｐｕ４Ｅが最初のモデルだと記憶している。
ＡＫＧカートリッジの評価を定着させたモデルが、第２弾製品であるＰ６Ｅ、Ｐ７ＥそしてＰ８Ｅなどの一連のユニークなテーパー状の四角なボディをもつシリーズである。とくに透明なボディにシルバー系とゴールド系のシールドケースを採用したＰ７ＥＳとＰ８ＥＳは、適度に硬質で細やかな独特の音とともに、現在でも第一線で十分に使える魅力的なモデルであった。
そして、第３弾製品が、１９８１年に登場した現在のＰ１０、Ｐ１５、Ｐ２５をラインナップとするシリーズである。
昨年、同社のスぺシャリティモデルとして登場したＰ１００Ｌｉｍｉｔｅｄは、出力電圧が高く使いやすく、ＭＭ型に代表されるハイインピーダンス型の振動系が、ＭＣ型の振動系より軽量であることのメリットがダイレクトに音に感じられる、久し振りの傑作力−トリッジであった。
今回、登場した新モデルは、これまでのＡＫＧの総力を結集して開発された自信作である。
モデルナンバーは、ＡＫＧブランドを定着させたＰ８を再び採用。ボディのデザインと磁気回路の原型は現在のＰ２５ＭＤ系を踏襲している。スタイラスにＰ１００Ｌｉｍｉｔｅｄでのバン・デン・フル型をさらにシャープエッジ化したII型を採用するといった、充実し凝縮した内容をもつ。
リファレンスプレーヤーを使いＰ８ＥＳ ＮＯＶＡの音を聴く。針圧は、１〜１・５ｇの針圧範囲のセンター値、１・２５ｇとする。ワイドレンジ型で軽やかさがあり、プレゼンス豊かな雰囲気が特徴だ。
試みに針圧を０・１ｇ増す。音に芯がくっきりとつき、焦点がピッタリと合う。ナチュラルで落ち着きがある音は、安定感が充分に感じられ、ＡＫＧならではの他に類例のない渋い魅力がある。
音場感情報は豊かだ。スピーカー間の中央部も音で埋めつくされ、音場は少し距離感を伴って奥に充分に広がる。定位もクリアーで、音像は小さくまとまる。音楽のある環境を見通しよく、プレゼンス豊かに聴かせるが、とくに静けさが感じられる音の美しさは、Ｐ８ＥＳ ＮＯＶＡならではの魅力だろう。
井上卓也
ステレオサウンド 74号（1985年3月発行）
「Best Products 話題の新製品を徹底解剖する」より
ＳＡＥＣのブランドで新しくＭＣ型力ートリッジＸＣ１０が発売された。これは、昨年にＳＡＥＣ初のＭＣ型カートリッジとして発売された、空芯型のＣ１と異なり、コイル部分の巻枠を磁性体化しローインピーダンス化して開発された、いわば、ジュニアタイプとも思える新製品である。
ＳＡＥＣ−Ｃ１、ＳＡＥＣ−ＸＣ１０、この両者を比較すると、ブランド名は同じモデルナンバーの頭文字ＣとＸＣのちがいについても、空芯型と磁性体巻枠型との差を考えれば、素直に受取れるものである。
しかし、誤解を避けるためにあえて記せば、同じＳＡＥＣブランドながら、Ｃ１は、ダブルナイフエッジ軸受構造のユニークなトーンアームで知られる、オーディオ・エンジニアリング製、今回の新製品は、オーディオコードなどで知られる、サエク・コマースで開発された最初のＭＣ型カートリッジであり、相互の関連性は、まったくないとのことである。
主な特徴は、カンチレバーにムクのボロン棒とアルミ系合金の複合構造材採用と、スーパー・センダストのコイル巻枠、スーパーラインコンタクト針、特殊軽合金削り出しで表面鏡面仕上げのボディと鏡面仕上げ高剛性合金複合材の基台などである。
トーンアームにＳＭＥ ３０１２Ｒ−ＰＲＯ、アンプはデンオンＰＲＡ２０００ＺとＰＯＡ３０００Ｚの組合せだ。
まず、トランス入力とし、針圧１・５ｇで試聴をする。柔らかく豊かな低域をベースとした比較的軽快な音である。やや、全体に安定感に欠ける面があるため０・１ｇ増すが、まだ不足気味だ。そこで規格値を少し超えた１・８ｇを試みたが、反応が鈍くなり、これは、少しオーバーである。細かに針圧を変えて試した結果では、１・７ｇがベストである。このときの音は、低域が安定し、適度にプレゼンスのあり、エッジの効いたローインピーダンスＭＣらしい音である。帯域はナチュラルであるが、中域の密度感は、やや甘いタイプだ。
次は、入力を換えてヘッドアンプとする。針圧１・７ｇの状態で、聴感上の帯域感はかなり広帯域型となり、音場感は一段と広く、音のディテールを引出して、キレイに聴かせてくれる。音色は、ほぼ、ニュートラルで、低域は柔らかく、もう少し引締まったソリッドさや分解能が欲しい印象である。価格から考えれば、試聴に使ったプレーヤーよりも、より平均的なシステムとサエクのアームとの組合せのほうが、低域の厚みや量感が減り、中域から中高域の明快さも加わってトータルとしては、より好ましい結果が得られるように思われる。
現状のままで、このあたりを修整しようとすれば、より剛性の高いヘッドシェルを組み合せるのも、ひとつの方法であろうし、ディスクスタビライザーの選択やリード線の選択でも大体の解決は可能である。
ヘッドアンプ使用で、デジタル録音のディスクを聴いたときに、新しいディスクならではの音を聴かせるあたりは、このカートリッジが、いかにも、現代の低インピーダンス型らしい、といった印象であり、製品としての完成度は、かなり高い。
井上卓也
ステレオサウンド 74号（1985年3月発行）
「Best Products 話題の新製品を徹底解剖する」より
エフ・アールといえば、非磁性体を巻枠とした、いわゆる、空芯型ＭＣカートリッジを連想するほど、ピュアＭＣ型にこだわってきたメーカーであるが、昨年来の新製品は、方向を１８０度変えて、巻枠に磁性体を使った低インピーダンス型に移行しているのは、大変に興味深い動きである。
今回、新製品として発売を予定されているＭＣＸ５は、そのモデルナンバーからも推測されるように、昨年４月に発売されたＭＣＸ３をベースに、リフレッシュしたグレイドアップモデルである。
ＭＣＸ５の最大の特徴は、コイル巻枠に磁性体を採用していること以外に、カンチレバー材料にエフ・アール初のベリリウムとアルミの２重構造をもつパイプが採用されていることである。最近では、カンチレバー材料に金属系ではベリリウムやボロン、鉱物系ではサファイアやダイヤモンドなどのエキゾチックマテリアルが使われるのは、決して珍しいことではない。ちなみに、エフ・アール製品のカンチレバーは、現在にいたるまで、アルミ系の材料を一貫して使っていたわけだが、手慣れた材料を極限まで使い最適の条件を引出す、という開発方針は、とかく、新材料に飛びついて、とかく、材料に振り廻される傾向が強い現状から考えれば、むしろ特筆すべきものということができよう。
試聴は、マイクロＳＸ８０００IIターンテーブルシステムにＳＭＥ３０１２Ｒ・ＰＲＯトーンアームを使うが、ＭＣＸ５のヘッドシェルは、エフ・アールのシェルにメーカーで取付けたものを、そのまま使う。
針圧は、適正針圧の１・６ｇとし、ＰＲＡ２０００Ｚのヘッドアンプ入力を便う。聴感上の帯域バランスは、適度にハイエンドを抑えたタイプで、全体に、やや音は硬質で、エッジはクッキリと張るが、音色が明るく、若干だが乾いた印象がある。針先のエージング不足のためか、少しスクラッチノイズがピーク性である。
針圧を０・１ｇステップで変えながら音をチェックする。軽ければ、安定感に欠け全体に音が浮き気味となるし、重ければ、高域の伸びが抑えられ、厚みはあるが、反応が遅く、ダルな音になる、というのが一般的な針圧と音との相関性である。とにかく、適正針圧というものは、気温や湿度などの外的条件をはじめ、針先やディスクの状態、システムのグレイドとコンディションなどにより、まさに生物のように変化をするから、つねに、最適条件を保つことはかなりの熟練を要求されるようだ。
針圧１・７ｇで、スクラッチノイズも少し抑えられ、音に安定感が加わり、音場感的なプレゼンスも一応の水準となる。トータルとしては、低域の質感が少し甘く、中域から高域がエッジの効いたクリアーさのある、やや個性型の音である。
トランス入力に切り替える。針圧調整を行ない、１８ｇで、低域が程よく引締まり、ガツンと突込んでくるようになり、中域の硬質さに緻密さが加わる。総合的には少し低域バランス型のまとまりだが、平均的なプレーヤーでは、程よいバランスであろうＦＲ１系とは対照的な性質の個性型と思う。
井上卓也
ステレオサウンド 74号（1985年3月発行）
「Best Products 話題の新製品を徹底解剖する」より
超弩級フロアー型システムである、パトリシアンIIをトップモデルとするエレクトロボイス社から、新しく、コンシュマーユースのラインナップとして、ジュエリー・シリーズが登場することになった。
このシリーズは、スイスＥＶにより開発されたシステムであり、ヨーロピアンサウンドとヨーロッパ調デザインに特徴がある。シリーズの名称が示すように、ＣＲＩＳＴＡＬ、ＯＰＡＬ、ＳＡＰＨＩＲとＤＩＡＭＡＮＴの、それぞれ、宝石の名がつけられた４モデルシリーズを構成している。
今回試聴をしたのは、ＳＡＰＨＩＲとＤＩＡＭＡＮＴの上位２モデルであるが、他の２モデルも簡単に招介しておこう。まず、ＣＲＹＳＴＡＬは、もっとも小型なモデルで、20cmウーファーと25mmドーム型トゥイーターを２５００Hzでクロスオーバーした２ウェイ方式のシステムである。このモデルのみ、エンクロージュア仕上げがウォルナットレザーとブラックオークレザーの２種類が用意されている。
ＯＰＡＬは、ＣＲＹＳＴＡＬよりひとまわり大きなバスレフ型エンクロージュアに、20cmウーファーと38mmスーパードームトゥイーターを１５００Hzでクロスオーバーした２ウェイシステムである。この２モデルは、ユニット配置が、バッフルボード中心に置かれたインラインタイプで、トゥイーターユニットの上部に、ＥＶでいう、ヴェンテッドボックスという、バスレフ型のポートがある、というユニークな点が特徴であろう。
まず、今回の試聴で最初に聴いたＳＡＰＨＩＲは、20cmウーファーをベースに、38mmスーパードーム・ミッドレンジと25mm口径ＣＤホーントゥイーターを、１５００Hzと７０００Hzでクロスオーバーした３ウェイシステムである。
新シリーズをユニット構成から眺めてみると、ＣＲＹＳＴＡＬ、ＯＰＡＬ、ＳＡＰＨＩＲの3モデルが、20cmウーファーを採用したモデルで、ＣＲＹＳＴＡＬをジュニアタイプとすれば、ＯＰＡＬが標準型、ＳＡＰＨＩＲは、そのグレイドアップ型とすることができるだろう。つまり、この３モデルは、シリーズ製品というに相応しい内容をもっているといえるだろう。
ＳＡＰＨＩＲは、とくにワイドレンジを意識させないスムーズなレスポンスをもつシステムである。低域は、20cmウーファーらしい、軽やかで、適度な反応の早さが特徴であり、滑らかでサラッとした中域と程よくクリアーな高域が、巧みにバランスする。
使いこなしのポイントは、気持ちよく、軽快に弾んだ音を楽しむといった方向へのチューニングが好ましいであろう。
まず、スピーカーの置台は、構造的に充分に剛性があり、音質に注意を払った材料を使った木製のスタンドあたりが好ましい。もしも、平均的にコンクリートブロックを使うとすれば、その表面は薄いフェルトなどでカバーし、ブロック固有の乾いた響きは抑えたいものだ。そして、その上に、木のブロックや角棒などを置いてから、システムをセットするとよいだろう。
またスピーカーコードも、情報量が多いＯＦＣやＬＣ−ＯＦＣを使い、トータルバランスは細かにスピーカーのセッティングを変えて修整することがポイントだ。
ＤＩＡＭＡＮＴは、新シリーズのトップモデルであるが、内容的には、上級機種のＢＡＲＯＮ・ＣＤ３５ｉのジュニアタイプとも考えられる。しかし、両者を比較すると、新製品らしく音響的には、ＤＩＡＭＡＮＴのほうが基本設計が一段と進んでいるように見受けられる。
その、第１は、新シリーズ共通の特徴であるが、バッフルにネックステル材料が採用され、バッフル面の不要輻射を抑えていること。第２に、中音と高音用のアッテネーターが、バッフル面から除かれ、この部分でのノイズ発生を防いでいることだ。
このシステムは、新シリーズのトップモデルだけに、かなり本格派の音をもっている。さすがに、30cmポリプロピレン・ウーファーをベースとするだけに、ＳＡＰＨＩＲと異なり、スケール感が格段に豊かになり、柔らかく余裕のあるベーシックトーンをもっている。中域以上も、適度にクリアーで抜けがよく、帯域感は充分に伸び、音場感もナチュラルに拡がり音像も比較的クリアーに立つ。使いこなしの基本は、ＳＡＰＨＩＲと共通であるが、チューニングをした結果として得られる音は、明らかに１〜２ランク異なったものである。
平均的な国内製品の高級システムよりは使いこなしは難しいが、期待に応えられるだけの内容を備えた製品と思われる。
井上卓也
ステレオサウンド 73号（1984年12月発行）
「BEST PRODUCTS」より
このところ、10万円未満のアナログプレーヤーに注目すべき内容をもつ製品が多くなっている。今回、バイオニアから発売された、ＰＬ７Ｌは、リファレンス・プレーヤーの名称をもつだけに、同社の定評あるプレーヤー技術を集大成した、デジタルプログラムソース時代のアナログプレーヤーとでもいえる、内容の濃い製品である。
ＰＬ７Ｌの最大の特徴は、デザイン的にもアクセントとなっている、左右からプレーヤーベースを挟むように置かれた、４個の特殊な構造をもつダブルインシュレーションシステムと呼ばれる脚部にある。
従来機が、プレーヤーベース本体と置場所の棚などの間にインシュレーターを入れて振動を違断していたことにくらべ、この方式は、設置場所とプレーヤーベース本体の底板に相当するアンダーボード間と、アンダーボードとプレーヤーベース本体の間にそれぞれインシュレーターを設けたダブルフローティング構造である。
このダブルインシュレーションシステムは、それ自体が低重心構造であり、ラテラルダンパーの採用で、床などから伝わる縦方向の振動とスピーカーの音圧などの横方向の振動、さらに高トルクＤＤモーターの反作用による振れなど、あらゆる方向の振動を効果的に抑制し、２００Hzあたりの中低域では、従来型と比較して30dB近い振動遮断特性の向上が得られたようで、音質面での効果は相当に高いはずだ。
また、ダストカバー部分には、フードインシュレーションシステムが採用してある。これは、ダストカバーが受ける音圧による振動、床からの振動をプレーヤーベース本体と遮断する方式で、アナログプレーヤーの本質を捉えたオーソドックスな処理だ。
トーンアームは、共振を抑え、混変調歪の少ない忠実な音楽再生を狙った設計で、パイプ部分には、軽量、高剛性のアルミナセラミックスを、強度が高く、重量的にも有利なストレート型として採用し、これに、パイオニア独自の開発によるＤＲＡを組み合せている。
ＤＲＡ（ダイナミック・レゾナンス・アブソーパー）とは、トーンアーム自体の共振を逆共振を利用して打消そうとするもので、適度なバネ特性をもつダンパーとウェイトで構成する副共振体がＤＲＡで、これをパイプアームに装着して、カートリッジの針先が音溝以外の振動を拾わないようにする、という巧妙な設計である。
バランスウェイト部分の特徴として、ウェイト支持軸とパイプ支持部分の接点になる部分の共振を抑える目的で、一点で両者がコンタクトをする構造にダンパーを組み合せた一点支持型防振構造が採用されている。このウェイト支持軸にバランスウェイトが組み合され、ＤＲＡと相まってトーンアームの分割共振を徹底して抑える手法が目立つ点だ。
アームベース、パイプ支持部、ヘッド部などは、アルミと亜鉛ダイキヤストがそれぞれの特徴を活かして採用されており、水平軸受部はラジアルベアリングを使用している。アーム全体として、共振系を形成する無用な突起物が少なく、トータルバランスの優れた点が、このアームの特徴である。なお、アルミナセラミックスのストレートパイプは、ＤＲＡ付で交換可能である。
モーター部分は、モーター底部にあったローター支持点をターンテーブルの直下に移動し、ターンテーブル重心とこの支持点をほぼ一致させ、軸受部の側圧を抑え、回転安定度を飛躍的に向上した独自のＳＨローター方式を踏襲し、トルクリップルを極限まで抑える新着磁方式を採用したコツキングのないコアレス構造のクォーツＰＬＬ・ＤＣサーボ型である。
ターンテーブルは、直径36cm、重量13・３kg、シートを含めた慣性重量は、６５５kg／㎠と重量級で、内周部と裏側には、適度の制動効果のあるダンプ材が貼ってあり、ターンテーブルの固有振動によるカラレーションを排しているのは、このクラスの製品として細かい配慮である。なお、起動特性は、１回転以内、約２秒と発表されている。
カートリッジは附属せず、機能はオート・リフトアップ機構が備わっている。
基本的には、あまり神経質に置き場所を選ばなくても比較的にクォリティが高い音が得られ、本格的に使いこなせばそれだけの成果があるのが、この製品の素晴らしいメリットである。中量級カートリッジとの組合せも安定した対応を示すが、やや高級なＭＣ型やＭＭ型で、静かで、音離れがよく、音場感もスッキリと拡がる、最新録音の特徴を引出して聴く、という使用方法に好適である。ＣＤと共存できる新しいアナログプレーヤーの登場を喜びたい。
井上卓也
ステレオサウンド 73号（1984年12月発行）
「BEST PRODUCTS」より
ＣＤ、ＰＣＭプロセッサーなどのデジタルプログラムソース、ハイファイＶＴＲ、ビデオディスクなどのＡＶプログラムソースなど、多様化するプログラムソースに対応する現代のプリメインアンプとしてテクニクスから登場した新製品がＳＵ－Ｖ１０Ｘである。
アンプとしての基本構成は、テクニクスが理想のパワーアンプを目指し、クロスオーバー歪とスイッチング歪を解消するシンクロバイアス回路ニュー・クラスＡ、トランジエント歪に対するコンピュータードライブ、理論的に歪を０とするリニアフィードバック方式などの技術と、大電涜が流れる出力段で発生する電磁フラツクスを抑えるコンセントレイテッド・パワーブロック構造の採用などが、従来からのテクニクスアンプのストーリーだが、今回さらに、駆動電圧と電流間に位相差をもつ実スピーカーに対し、リニアな駆動とドライブ能力を向上するコンスタントゲイン・プリドライバー回路を採用したことが特徴で、オンキョーのアプローチとの対比が興味深い。
機能面では、ＡＶシステムの中心となるアンプらしく、ＡＶ信号を連動切替するＡＶ入力セレクター、単独切替のＲＥＣセレクターとグラフィックイコライザーなどを使用する外部機器専用端子、ターンオーバー可変型トーンコントロールなどが備わるが、ＡＵＸ１／ＴＶ、ＡＵＸ２／Ｖｉｄｅｏ、ＴＡＰＥ２／ＶＴＲと３系統のＡＶ入力端子のうち、ＡＵＸ２／Ｖｉｄｅｏ端子は、フロントパネル面にもあり、フロントとリアがスイッチ切替可能である。
パワーアンプは、１５０Ｗ＋１５０Ｗ（６Ω負荷）の定格をもつが、電源部は、従来のトランスと比較し10～20％以上太い線を高密度に巻ける尭全整列巻線法を採用し、レギュレーションを改善している。線材は無酸素銅線、３重の磁気シールド内に特殊レジン封入で振動が少ない特徴がある。なお、電解コンデンサーは全数３００Ａの瞬間電流テストを行なう特殊電解液使用のオーディオ専用タイプで強力な電源部を構成し、３１０Ｗ＋３１０Ｗ（４Ω負荷）、４００Ｗ＋４００Ｗ（２Ω負荷）のダイナミックパワーを誇っている。
ＪＢＬ４３４４とＬＣ－ＯＦＣコードによるヒアリングでは、ナチュラルに伸びた広帯域型のバランスと、聴感上でのＳＮ比が優れ、前後方向のパースペクティブを充分に聴かせる音場感と実体感のある音像定位が印象的である。優れた物理的特性に裏付けられたクォリティの高さ、という従来の同社アンプの特徴に加えて、スピード感のある反応の早さ、フレッシュな鮮度感のある表現力が加わったことが、魅力のポイントである。新製品が登場するたびに、ひたひたと潮が満ちるようにリファインされているテクニクスアンプの進歩は見事だ。
井上卓也
ステレオサウンド 73号（1984年12月発行）
「BEST PRODUCTS」より
ヤマハからの新製品Ａ１０００は、昨年、高級プリメインアンプの市場に投入され見事な成果を収めたＡ２０００と基本的に同一コンセプトをもつ製品である。
このところ、ブラックパネルが大流行のようで、視覚的に各社間のデザイン的な特徴が希薄になりがちのなかにあって、ツヤを抑えたヤマハ独自のシルバー仕上げのパネルと、ウォルナット鏡面仕上げのウッドキャビネットを配したデザインは、クリアーで、エレガントな雰囲気をもつ新しいヤマハの顔であり、Ａ２０００とのパネルフェイスの違いは、好みが分かれるところであろう。
アンプとしての構成は、ＭＣ型カートリッジをダイレクト使用可能な、ＮＦ／ＣＲ型ハイゲインイコライザー、低域をスピーカーに対応して約１オクターブ伸ばす独自の３段切替リッチネス回路とト－ンコントロールを備えたラインアンプ、Ｂ２ｘ、Ａ２０００パワーアンプ部に順次採用されてきた、純Ａ級アンプに電力損失を受持つＡＢ級パワーアンプを組み合せたヤマハ独自のデュアル・アンプ・クラスＡ方式の１２０Ｗ＋１２０Ｗ（６Ω負荷）、１４０Ｗ＋１４０Ｗ（４Ω負荷）の出力をもつパワーアンプ、の３ブロック構成で、Ａ２０００の流れを受け継ぐものである。なお、パワーアンプ部にはヤマハ独自開発のＺＤＲ歪回路を採用し、一般的な純Ａ級パワーアンプのわずかの素子の非直線性に起因する歪をも除去し超Ａ級ともいえるリニアリティを実現し、織細で美しい音を得ている。
電源部は、多分割箔マルチ端子構造ケミコン採用で、総計14万６千μＦの超強力電源を構成し、２Ω負荷時のダイナミックパワーは、２７９Ｗ＋２７９Ｗを得ている。
機能面では、入力切替スイッチに２系統のＴＡＰＥ入力を組み込み、アクセサリー端子を独立して設けたのが特徴。ＡＶ対応時のサラウンドアンプやグラフィックイコライザーなどの接続時に使い、使用しないときにはショートバーで結んでいる。なお、この端子の後に、ミューティング、モード、バランス、ボリュウムコントロールがあるため、接続されるアクセサリー横器の残留ノイズ等はボリュウムで絞られ、通常の使用時でのＳＮ比は良く保たれる。
ＪＢＬ４３４４とＬＣ－ＯＦＣコードによるヒアリングでは、音の粒子が、細かく滑らかに磨き込まれており、素直に伸びた適度なワイドレンジ感と、自然な雰囲気の音場感的な拡がりが印象的で、ナチュラルサウンドの名にふさわしく、洗練された音だ。Ａ２０００と比較すれば、全体の音を描く線が、細く、滑らかなのが特徴であり、このしなやかな表現力は、使うにしたがって本来の良さが判ってくるタイプの魅力だ。リッチネスを使うときのポイントは、わずかに、トレブルを増強することだ。
井上卓也
ステレオサウンド 73号（1984年12月発行）
「BEST PRODUCTS」より
ソニーから、去る９月に発売された新プリメインアンプは、デジタルプログラムソースからアナログプログラムソースまで高忠実度で再生できるように、基本特性を向上させるとともに、ＡＶ対応にはビデオ入力端子を２系統と出力端子を１系統備えていることに特徴がある。
アンプとしての基本特性の向上のポイントは、実使用時のダイナミックレンジ１２０dBと左右チャンネル間のセバレーション１００dBを実現していることだ。
アンプ構成上の特徴は、プリアンプ部とパワーアンプ部との間に新たにカレント変換アンプを設け、信号系をプリアンプ部とパワーアンプ部とに電気的に分離し、独立できるオーディオ・カレント・トラスファー方式にある。この方式は、電圧としてプリアンプ出力に出てくる入力信号を、いったん電涜信号に変換し、このカレント変換アンプ終段に設けたリニアゲインコントロール型アッテネーターで再び電圧信号に戻す、というものだ。この方式の採用でプリアンプとパワーアンプ相互間の干渉やグランドに信号電流と電源電流が混在することに起因する音質劣化や、歪、ノイズなどの問題が解消でき、実使用時のダイナミックレンジの拡大と優れたセバレーション特性を獲得し、音質を大幅に向上しているとのことである。
この電流変換アンプに設けられた新方式アッテネーターは、最大から実際に使われる音量に絞り込むに比例してインピーダンスが低くなり、通常のリスニングレベルでの歪や周波数特性、ＳＮ比、クロストークなどの諸特性が改善できる特徴をもつ。
パワーアンプ部は、独自のスーパー・レガートリニア方式パワーアンプと大型電源トランスを組み合せ、１００Ｗ以上の大出力時にも広帯域にわたりスイッチング歪、クロスオーバー歪を激減させ、４Ω負荷時１８０Ｗ＋１８０Ｗ、１Ω負荷で、瞬時供給出力５００Ｗ＋５００Ｗを得ている。
なお、音質を左右する大きな要素である配線材料には、このところ話題のＬＣ－ＯＦＣを大量使用しているあたりは、いかにもＯＦＣワイヤー採用以来のソニーらしい動向を示すものだ。
ＪＢＬ４３４４を、ＬＣ－ＯＦＣコードを使いドライブしたときの本機の音は、ピシッと直線を引いたように感じられるフラットな帯域バランスと、タイトで密度感があり、十分に厚みのある質感、ダイレクトな表現力などが特徴だ。低域は芯がクッキリとし、力感も充分にあり、従来のソニーアンプとは一線を画した見事なものだ。
音場感的には、音像が前に出て定位するタイプで、輪郭はシャープ。前後方向のパースペクティプな再生も必要にして充分だ。
質的にも洗練され、ダイナミックでストレートな表現力を備えた立派な製品である。
井上卓也
ステレオサウンド 73号（1984年12月発行）
「BEST PRODUCTS」より
ＣＤの登場により、デジタル記録をされたプログラムソースが手近かに存在するようになると、これを受けるアンプ系やスピーーカーも、根本的に洗いなおす必要に迫られることになる。いわゆる『デジタル対応』なる言葉も、このあたりをマクロ的に捉えた表現であるようだ。
オンキョーからインテグラＲＸシリーズとして新発売されたプリメインアンプＡ８１９ＲＸは、せいぜい入力系統の増設や１〜２dBのパワーアップ程度でお茶をにごした間に合せの『デジタル対応』でなく、根本的にデジタルソースのメリットを見直し、確実にそれに対応し得る本格派『デジタル対応』に取り組み完成した新製品だ。アンプ内部での位相特性を大幅に向上し、ＣＤのもつ桁外れに優れた音場感情報の完璧な再現に挑戦したのが、新シリーズの特徴だとのことである。
構想の基本は、スピーカーの電気的な位相周波数特性で、特にf0附近で大きく変化する電圧と電流の位相変位に着目し、これを駆動するパワーアンプの電源トランスに１対１の巻線比をもち非常に結合度を高くしたインフェイズトランスを設け、＋側と−側の電解コンデンサーの充電電流の山と谷を打消して位相ズレ情報を除去し、電圧増幅部への影響をシャットアウトして、正しい位相情報を再生しようというものだ。
また、インフェイズ・トランスにより、＋側と−側の電解コンデンサーの充電電流が等しいということは、電源トランスの巻線の中央とアース間に電流が流れないことを意味し、フローティングも可能であるが、コモンモードノイズ除去のため、トランス中央はアースに落してあるとのことだ。
アンプ構成は、ＭＣ対応ハイゲインフォノイコライザーアンプとパワーアンプの２アンプ構成で、パワーアンプは、ＳＰ端子＋側からＮＦＢをかけ、さらに、超低周波での雑音成分をカットするためのサーボ帰還がかけられ、ＳＰ端子−からはアースラインのインピーダンスに起因する歪や雑音をキャンセルする、ダブル・センシング・サーボ方式を採用。また、Ａ級相当の低歪リニアスイッチング方式が採用されている。なお、音楽信号を濁らせる電解ノイズを低減するチャージノイズフィルター、外部振動による音質劣化を防ぐスーパースタビライザー、２系統のテープ端子用に独立したＲＥＣセレクターなども特徴である。
試聴した印象では、独特の粘りがありながら、力強くエネルギー感のある低域をベースに、豊かな中低域、抜けの良い中域から高域がバランスをした帯域感と、説得力のある表現力を備えた独特のまとまりがユニークだ。音場感は豊かな響きを伴ってゆったりと拡がり、定位感もナチュラルである。この低域から中低域をどのように活かすかが使いこなしのポイントである。
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