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ダイナベクター KARAT 17D2

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井上卓也

ステレオサウンド　70号（1984年3月発行）
「BEST PRODUCTS　話題の新製品を徹底解剖する」より

　ダイヤモンドのカンチレバーといえば、オーディオファンなら、ぜひとも一度は使ってみたいと憧れる思いにかられるであろう。従来は、高価な宝石としても最高にランクされる材料であり、その硬度もビッカース硬度10という最高の値をもつために、ダイヤモンドを研磨する方法はダイヤモンドで磨くほかはない加工上の制約があり、とても手軽に購入できる価格帯の製品に採用されることはありえないことであったわけだ。
　この夢のカンチレバー材料ともいうべきダイヤモンドカンチレバーを採用したＭＣ型カートリッジが、世界で最初にダイヤモンドカンチレバー採用のＭＣ型カートリッジを開発したダイナベクターから、驚異的な低価格の製品として発売された。
　新製品ＫＡＲＡＴ１７D2は、八一年12月に発売されたＫＡＲＡＴ１７Ｄに採用された、全長１・７mmの角柱状ダイヤモンドカンチレバーを、同じサイズの直径０・25mmの円柱状のムクのダイヤモンドカンチレバーに形状変更をし、針先に70μ角の微細なダイヤモンド柱から研磨したダ円針を装着したモデルである。
　スペック上では、再生帯域とチャンネルセバレーションに、わずかの差があるが、相互の発表時期の隔りから考えて、カンチレバー以外は同じと推測され、特徴的な銀メッキコーティングによりコントロールされた振動系支持ワイヤー、ダンピング動作をさせない支持機構、波束分散理論に基づいた、異例ともいうべき全長わずかに１・７mmの短かいカンチレバーなどは、ＫＡＲＡＴ１７Ｄを受継ぐものだ。
　それにしても、驚異約なことは、価格であり、６８、０００円から一挙に３８、０００円に下げられたことは、エポックメイキングなできごとであろう。
　試聴には、このところ、ステレオサウンドで、リファレンスとして使用されているトーレンスのリファレンスシステムとＳＭＥ３０１２Ｒゴールドを使った。
　最初は、アンプのＭＣダイレクト入力で使う。ナチュラルに伸びた帯域バランスと音の芯がクッキリとした腰の強い、彫りの深い音が印象的である。音色は程よく明るく、厚みのあるサウンドは、とかく、繊細で、ワイドレンジ型の音となり、味わいの薄い傾向を示しやすい現代型のＭＣの弱点がなく、リッチな音が特徴である。
　次に、低い昇圧比のトランスを組み合せる。聴感上での帯域感は少し狭くなるが、エネルギー感は一段と高まり、いかにも、アナログならではの魅力の世界が展開される。針圧は少なくとも０・１ｇステップで追込む必要があるが、最適値に追込んだときの低域から高域にかけてのソノリティの豊かさには、ダイヤモンドカンチレバーで実績のあるメーカーならではのものだ。

M&K SV-200

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井上卓也

ステレオサウンド　70号（1984年3月発行）
「BEST PRODUCTS　話題の新製品を徹底解剖する」より

　小型サテライトスピーカーと３Ｄ方式フォルクスウーファーというユニ－クな構成のシステムを開発し、いままさに開けんとするＡＶ時代のスピーカーシステムとして一躍脚光を浴びている米Ｍ＆Ｋ社から、特徴のあるタワー型のエンクロージュアにサテライトスピーカーと４００ＷのＭＦＢ方式パワーアンプを内蔵したＳＶ２００が新製品として発売されることになった。
　基本構想は、２ウェイ方式フルレンジシステムとパワーアンプ附属のサブウーファーを一個のエンクロージュアに収納したコンプリートなシステムであり、従来の３Ｄ方式サブウーファーをベースとしたシステムよりも、スピーカーシステムとしては大型化はしたものの、完成度は一段と高まったと思われる。
　各種の多角的な使用を可能とするために、16cm口径ポリプロピレン振動板採用の低域と25mm口径ソフトドーム高域ユニットで構成するサテライトスピーカーと、パワーアンプ内蔵の30cm口径サブウーファーは、それぞれ密閉型エンクロージュア基板部分に独立した入力端子を備え、サテライト用入力端子には２個の高域と低域用のキャラクターコントロールと名付けられたいわゆるレベル調整があり、サブウーファー入力端子には、アンプＳＰ端子からの信号を受けるプッシュ型の入力端子と、サテライトに信号を送り出す出力端子と、ＲＣＡピンプラグ採用のコントロールアンプなどからの信号を受ける入出力端子、パワーアンプのレベル調整と、サテライトとサブウーファーのクロスオーバーを50～１２５Hz間に任意に選べるフィルターが備わるが、試聴モデルではフィルターは固定されていた様子で、調整はできなかったた。
　Ｍ＆Ｋで推奨する基本セッティングは、スピーカー左右の間隔を基準線とし、その基準線と直角に左右間隔に等しい距離がリスニングポイントとされている。簡単に考えれば、正三角形の頂点の少し後ろと考えて問題はあるまい。
　使用方法は、プリメインアンプやパワーアンプのＳＰ端子からサブウーファー端子に接続し、これからサテライトに結線をするのがシンプルな使用例であり、次にコントロールアンプ出力Ａから別売のフォルクスフィルターを通しサテライトを駆動し、出力Ｂでサブウーファーを駆動する方法、さらに、別売の１００Hz・18dB／octパッシヴフィルターと高音、低音レベル調整付ＬＰ１スペシャルを使うグレードアップ型と、基本的に３種類の使用方法がある。
　試聴は３種の方法を試みたが、高音・低音、サブウーファーと３種の連続可変調整をもつため変化範囲は無限に存在し、順を追って調整をすれば、基本例でもＭ＆Ｋ独特の豊かな低域ベースの見事なサウンドが得られる。つまり結果は使用者の腕次第。

サンスイ XL-900C

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井上卓也

ステレオサウンド　70号（1984年3月発行）
「BEST PRODUCTS　話題の新製品を徹底解剖する」より

　ブックシェルフ型スピーカーを価格帯別に眺めると、６〜10万円の範囲に製品数が少なく、いわば空白の価格帯が存在していることが、他のアンプやカセットデッキと異なる奇妙な特徴ということができる。
　この価格帯に、今回サンスイから、意欲的な新製品が発売されることになった。
　ユニット構成は、従来のＳＰ−Ｖ１００で採用された、ポリプロピレン系合成樹脂にマイカを混ぜた、バイクリスタル型に替わり、発泡高分子材の表面をカーボンファイパークロス、裏面をグラスファイパークロスでサンドイッチ構造としたＴＣＦＦと名付けた新素材を採用した32cmウーファー、アルミベースにセラミックを溶射したＨＳセラミック材採用の５cmドーム型ミッドレンジと振動板ボイスコイル一体構造型25mm口径の熱処理スーパーチタン採用ドーム型トゥイーターの３ウェイ構成。
　エンクロージュアは、この価格帯では初の回折効果を避けたラウンドバッフルを採用したバスレフ型であることに注目したい。また、実用的というよりは、現状ではアクセサリー的な意味しかもたない中域と高域のレベルコントロールを省略し、信号系に音質劣化の原因となるスイッチが存在しない点は高く評価すべき特徴である。
　試聴室でのセッティングは、平均的なコンクリートブロックやビクターのＬＳ１のようなガッチリとした木製スタンドでも比較的に容易に鳴らすことができるが、適度に力強く音の輪郭をクッキリと聴かせる傾向がある本機では、木製スタンドの響きの美しさを積極的に活かして使いたい。
　ＬＳ１をシステムの底板をＸ字状に支える方法でセッティングを決める。聴感上での帯域バランスは、広帯域指向型ではなく、ローエンドとハイエンドを少し抑えて受持帯域内のエネルギー感を重視したタイプだ。
　音色は明るく、全体に線は少し太いが、彫りの深い表現力が特徴。芯が強く力強い低域は、独特の表情があり、エレキ楽器のドスッと決まる感じをリアルに聴かせる。中域は輝かしく、低域とのつながりは少し薄いタイプだが、高域とのクロスは充分につながり、この部分の鮮やかさと、独特の低域がＸＬ９００Ｃの音を前に押し出す。モニターライクなサウンドの特徴を形成しているようだ。
　音場感と音像定位では、優位にあるラウンドバッフルの効果は、シャープな音像定位に活きているようである。
　明快でアクティブに音楽を聴かせるキャラクターはたいへんに楽しいものだが、アナログ系のディスク再生では、スクラッチノイズに敏感であるため、高域の滑らかなカートリッジの選択が条件であり、それも細かく針圧を調整して追込むと、本機の特徴が積極的に活かされるだろう。個性派のたいへんに興味深い新製品の誕生である。

デンオン DCD-1800

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井上卓也

ステレオサウンド　70号（1984年3月発行）
「BEST PRODUCTS　話題の新製品を徹底解剖する」より

　一昨年、脚光を浴びて新登場したＣＤプレーヤーも、大勢としては、ローコスト化の方向に向いながらも、すでに、第二、第三の世代に発展しているが、今回、デンオンから、第二弾製品として、同社独自の開発によるＤＣＤ１８００が発売された。
　価格的にも、標準と思われるクラスの製品で、デザイン的にも、左右にウッドパネルを配した、同社の高級モデルに採用されるポリシーを受継いだ落着いた雰囲気を備えており、機能面でも、ダイレクト選曲、プログラム選曲、インデックス選曲、イントロサーチ、スキップモニター、２点間リピートを含むリピート、タイマー再生など、リモコン機能を除き、フル装備というに相応しい充実ぶりである。
　ブラックにブルーの文字が鮮やかに輝やく集中ディスプレイは、トラック、インデックス、演奏経過時間とプログラムされた曲番と次の演奏曲番表示をはじめ、プレイ、ポーズ、リピートなどの各機能が３色に色分けされて表示される。
　本棟の注目すべき点は、レーザーピックアップ駆動に業務用仕様ＤＮ３０００Ｆに採用された扇形トレースアームの外周をモーター駆動するリニアドライブトレーサー方式が導入され、トレースアーム軸とディスク用スピンドルの２軸が完全平行を保ちながら、厚手のダイキャストベースで支えられ、かつ、ダイキャストベースはシャーシからフローティングされ、外来の振動を防止して、高精度、耐久性、応答性の早さ、などを獲得している機構にある。それに加えて電気系の最重要部たるＤＡコンバーター個有の、アンプでいえばＢ級増幅のスイッチング歪に相当するゼロクロス歪を解消する新開発スーパーリニアコンバーターを採用し、特性上はもとより、聴感上での、いわゆるデジタルくさい音を抑え、飛躍的に音質を向上させたことがあげられる。
　聴感上では、本機は、ナチュラルな帯域バランスと細かく、滑らかに磨込まれた音の粒状性が特徴である。平均的にＣＤプレーヤーは、シャープで、音の輪郭をスッキリと聴かせる傾向が強いが、伸びやかさとか、しなやかさで不満を感じることが多い。ＤＣＤ１８００は、この部分での解決の糸口を感じさせてくれるのが好ましい。
　音像は比較的に小さくまとまり、音場感もスムーズに拡がり、水準以上の結果を示すが、もう少し改善できそうな印象がある。
　問題点の出力コードの影響は、比較的に少ないが、平均的なコントロールアンプ程度の影響は受けるため、細かい追込みには、各種のコードの用意が必要である。
　機能面は実用上充分であり、機能の動作、フィーリングも、ほぼ安定している。ただテスト機では、トレイのオープン時の反応が鈍かったが、個体差であろう。安定感が充分に感じられる手堅い新製品である。

デンオン PRA-2000Z, POA-3000Z

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井上卓也

ステレオサウンド　70号（1984年3月発行）
「BEST PRODUCTS　話題の新製品を徹底解剖する」より

　デンオンのセパレート型アンプの新世代を意味する製品として、ＰＲＡ２０００とＰＯＡ３０００が登場してすでに５年の歳月が経過している。今回、その安定した評価を一段と高めるために、最新のアンプ技術が投入され、新しく型番末尾にかつてのプリメインアンプＰＭＡ７００Ｚで使われた、栄光のＺの文字がついたＰＲＡ２０００ＺとＰＯＡ３０００Ｚとして新登場することになった。
　デザイン的には、当然のことながら従来の製品イメージを受継いではいるが、操作性を向上するために細部の改良点は数多くある。たとえば、ＰＲＡ２０００Ｚでは、セレクタースイッチのパネル面の凹みへの移動、パネル下側の扉部分の開閉にロック機構が追加されたことなどだ。
　ＰＲＡ２０００Ｚは、パワーアンプに先行して発売されたモデルである。前作が発売以来５年というロングラン製品であり、その間に、ＰＣＭプロセッサー、ＣＤプレーヤーなどのデジタルプログラムソースが登場したこともあって、アンプとしての内容は完全に一新され、現時点での最新のコントロールアンプに相応しいものがある。
　基本構成は、アナログ系のフォイコライザーにＣＲ型を採用するデンオン独自のタイプであることは前作と同様だが、今回はフォノ入力系が３系統独立したタイプに発展し、スーパーアナログ対応型としている点に特徴がある。イコライザーの構成は、入力部に約１対７の昇圧比をもつステップアンプトランスを備えたヘッドアンプ①、ＭＣ型力−トリッジをダイレクトに使用できるヘッドアンプ②とＭＭ型に代表される高出力型力−トリッジ用のヘッドアンプ③の後に切替えスイッチがあり、これに続いてＣＲ型ＲＩＡＡイコライザー・ネットワークとフラットアンプが置かれる。
　イコライザー出力と、チューナー、ＤＡＤ、ＡＵＸの３系統のハイレベル入力は、電子スイッチと高精度リレーによるソフトタッチ作動方式により切り替えられ、この部分にはプリセット機能をもち留守録音などに対応可能である。
　ファンクション切替え、テープモニター、サブソニックフィルター、バランス調整、ボリュウム調整に続き、フラットアンプ兼リアルタイムトーンコントロール部と出力のバッファーアンプが信号系の通路となる。
　フラットアンプは、最高級機ＰＲＡ６０００で開発された無帰還技術を発展させたハイスルーレイトなダイレクトディストーションサーボ回路による無帰還型で、トーン使用時には、ディストーションサーボ回路内組込みの素子を使うリアルタイムトーンコントロールとして動作する。なお、出力部のバッファーアンプも無帰還型ハイスピードの低出力インピーダンス型だ。
　また、電源部は、従来の２倍の容量をもつ90ＶＡ級の大型トロイダルトランス採用。ＡＣ電源コードは、デンオン伝統のＰＭＡ５００以来採用されている大容量型の新開発コードで、これらの部分はコントロールアンプの死命を決定する要点である。
　ＰＯＡ３０００ＺはＰＲＡ２０００Ｚより根本的に設計変更が行なわれていることは、定格出力が２５０Ｗ＋２５０Ｗ（８Ω）とハイパワー化されていることからも明瞭である。従来のＰＯＡ３０００は、純Ａクラスベースの高能率型アンプを特徴としていたが、今回は、その後のデンオンアンプに採用された、一般的なＢクラスベースのノンスイッチング型に変わったとともに、独自の無帰還技術が全面的に新採用され、飛躍的に高度な性能を引出している。
　無帰還方式でＮＦ技術を使わず歪みを除去するために、静的歪み除去のためのデュアルスーパー無帰還回路、信号のフィードバック、時間遅れ、スピーカーの逆起電力の影響などを排除するパワー段の新開発無帰還回路などが駆使されている。
　電源部は、左右独立トータル５電源型で、電源トランスは大型トロイダルクイブ採用。大型のピークレベルメーターは、０dBが２００Ｗ（８Ω）表示で、内部に異状温度上昇と左右チャンネルの動作状態をチェックする自己診断ディスプレイを備える。なお、機能面には、ＣＤプレーヤーをダイレクトに接続できるＤＡＤ　ＩＮ端子を備える。
　ＰＲＡ２０００ＺとＰＯＡ３０００Ｚを組み合せて試聴をする。
　従来のペアが、柔らかく、滑らかで、美しい音を聴かせながらも、内側にかなり芯の強いキャラクターをもち、これが程よい音の芯を形成したり、ある場合には、音の傾向から予想するよりも、はるかに強く輝かしい個性を示したりする傾向をもち、柔らかく、穏やかだが、芯の強さのあるアンプという印象であった。それと比較すると、固有のキャラクターが大幅に弱められて、プログラムソースの内容に素直に対応し、柔らかくもシャープにも音を聴かせるナチュラルさが感じられる点と、音場感的なプレゼンスやディフィニッション、音像定位のナチュラルさなどが加わったことは大変に好ましい新製品らしい成果である。
　アナログディスクをプログラムソースとする場合、とくにＭＣ型カートリッジには、ＰＲＡ２０００Ｚの独特の３系統のフォノ入力が、積極的に使いこなせるようだ。
　昇圧トランスをもつフォノ㈰は、トランスの昇圧比が低いため、あまり、カートリッジ側のインピーダンスの差に影響されず、トランス独特の程よく帯域コントロールされた密度の濃い、いわばアナログならではの豊かな音を聴かせてくれる。いわゆる低インピーダンス型ＭＣや、軽針圧タイプの空芯高インピーダンス型ＭＣで、広帯域型であるために、力強さや、音の厚みに欠ける場合などはこのフォノ①が好適であり、一般的な嗜好からはこのサウンドのほうが熱い支持をうけるにちがいない。
　ダイレクトにＭＣ型が使用できるフォノ②は、①とは対照的に、広帯域でディフィニッションの優れた、現代型の軽量級空芯ＭＣ型の特徴を引出すに相応しい音である。ＣＤを使うことが多くなると、このポジションで使う音が、アナログディスクでも標準となるであろうし、最新のアナログディスクの質的な内容を聴くためには、このクォリティがぜひとも必要になるであろう。フォノ③は、ＭＣ型なら外附けの昇圧トランスやヘッドアンプ用に使いたい。
　ＣＤなどのハイレベル入力で音質が優れているのは、ＰＲＡ２０００Ｚの魅力だ。一般的に、ハイレベル入力からプリアンプ出力までのアンプで音の変化が大きいのが常だが、この部分の質的向上を望みたい。

フィデリティ・リサーチ FR-7fz

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井上卓也

ステレオサウンド　70号（1984年3月発行）
「BEST PRODUCTS　話題の新製品を徹底解剖する」より

　エフ・アールを代表する独創的な発電メカニズムをもつＭＣ型カートリッジ、ＦＲ７は、七八年の発売以来、八〇年のＦＲ７ｆ、八一年の受註生産のスぺシャルモデルＦＲ７ｆｃとモディファイがおこなわれ、すでにシリーズ製品としては、長期間にわたるロングセラ㈵を続けている。
　今回、このＦＲ７ｆに改良が加えられ、モデルナンバー末尾に、このタイプの発電方式による究極のモデルを意味するＺの文字が付けられてＦＲ７ｆｚに発展し発売された。
　力−トリッジ、とりわけＭＣ型では、その発電メカニズムそのものが結果としての音質を決定するキーポイントであるが、ＦＲ７系の発電方式は、３Ωという低インピーダンス型ながらも、コイル巻枠に鉄芯などの磁性材料を使わずに、空芯の純粋ＭＣ型として、驚異的な０・２mVの出力電圧を獲得している点に最大の特徴がある。
　では、どうして低インピーダンス型にこだわるのか。カートリッジを電圧×電流つまり電力で考える発電機として考えてみれば、出力電圧は、同じ０・２mVとしても、インピーダンスが、３Ωと30Ωでは、負荷に流せる電流の値は、簡単に考えて約10対１の差があると思ってよい。つまり、発電できる電力としては低インピーダンス型に圧倒的な優位性があるわけで、この発電効率の高さが、例えば高能率型スピーカー独特の余裕のある力強さや、豊かさに似た、音質上の魅力のもとと考えてよく、低インピーダンス型ＭＣを絶対的に支持するファンは、この特徴に熱烈な愛着を持っているにほかならない。
　ＦＲ７ｆｚの特徴は、コイルの線材に特殊製法の純銅線を採用し、コイル部分の再設計をおこない、負荷インピーダンスを３Ωから５Ωに変え、出力電圧を０・２mVから０・２４mVと高めたことにある。
　試聴には、トーレンスのリファレンスとＳＭＥ３０１２Ｒゴールドを使用した。ただ、シェル一体型で自重30ｇのＦＲ７ｆｚでは、この場合バランスはとれるが、最適アームであるかについては不満が残る条件である。なお、昇圧トランスは、ＸＦ１タイプＬおよび他のものも用意した。
　ＦＲ７ｆが、押し出の効いた豊かな音をもってはいるが、やや、最新録音のディスクで不満を残した音の分解能やスピード感などが、新型になって、大幅に改善されるとともに、新しい魅力として、伸びやかで活き活きとした表現力の豊かさが加わった印象である。昇圧トランスを使わず、ＭＣダイレクト入力でも使ってみたが、やはり真の発電効率の高さは、トランスで活かされることは、その音からも明瞭である。
　製品としての完成度は、非常に高いが、アナログ究極のＭＣ型力−トリッジとしては、現在開発中と伝えられる、カンチレバーレスのダイレクトＭＣ型に期待が持たれる思いである。

エンパイア 4000D/III GOLD

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井上卓也

ステレオサウンド　69号（1983年12月発行）
「BEST PRODUCTS　話題の新製品を徹底解剖する」より

　国内製品では、もはやカートリッジといえばＭＣ型といえるほどに、ＭＣ型全盛時代を迎えている。それだけに、海外製品のＭＭ型やＭＩ型の新製品の登場は、アナログディスクファンとしては、非常に興味深い存在としてクローズアップされる。
　今回、米国の名門エムパイアから発売された４０００Ｄ／III　ＧＯＬＤは、同社の高級モデルとしてロングセラーを誇り、独特のサウンドの魅力をもつ４０００Ｄ／III　ＬＡＣをベースに改良された新製品だ。
　外観上の大きな変化は、独特の板バネを使ってヘッドシェルとカートリッジ本体をクランプする方式を採用していた従来型から、一般的なボディにシェルマウント用の台座が固定されたタイプに変わったことである。これにより、非常に短いネジを必要とした取付法が改善され、機械強度的に一段とリジッドな構成になったことが利点であろう。ただ、４０００Ｄ／IIIファンの目には、視覚上のオリジナリティがなくなったことは、趣味的にいえば少し淋しい印象がないわけでもないと思う。
　振動系では、ＧＯＬＤの名称をもつようにカンチレバーに金メッキが施されダンピングが加わっているのが主な変更点である。
　音は一段とナチュラルになり、穏やかな定定感のあるものに変化し、改良されたことは明瞭に聴き取れる。使用上は針圧の僅かな変化で音質が変化する点に注意したい。

NEC A-11

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井上卓也

ステレオサウンド　69号（1983年12月発行）
「BEST PRODUCTS　話題の新製品を徹底解剖する」より

　アンプのエネルギー源である電源回路は電圧増幅を行なうコントロールアンプはもとより、電力増幅を行なうパワーアンプでは、直接アンプそのものの死命を制する最重要な部分だ。従来からも大型パワートランスや大容量コンデンサーの採用をはじめ、テクニクスがかつて採用したパワー段を含めての定電圧化、ソニーやビクターのパルス電源方式、ヤマハのＸ電源など各種の試みが行われてきた。しかし最近では、模準的な商用電源を使う電源トランス、整流器、大容量電解コンデンサーを組み合わせたタイプに戻っているのが傾向である。
　ＮＥＣ　Ａ１０プリメインアンプで採用され、新電源方式として注目を集めたリザーブ電源方式は、標準的な電源方式をベースに独創的な発想によるサブ電源を加えて開発されたタイプだが、今回、発売されたＡ１１とＡ７では、これをさらに発展させたリザーブII電源方式を採用している。その内容は、蓄電池に代表される純直流電源とＡＣ整流型の一般的な電源の比較検討の結果から、電源コンデンサーへ充電する場合の両者の波形の差に注目して、主整流電源の充電波形の谷間を埋める副整流電源を加えることで、限りなく純直流電源に近づけ、充電電流による混変調歪を抑え、低インピーダンスで電流供給能力の優れた電源とするものである。
　結果として物量投入型の電源となるために、価格制約上で定格出力は他社比的に少なくなるが、負荷を変えたときのパワーリニアリティは、A１１で８Ω負荷時70Ｗ＋70Ｗ、４Ω負荷時１４０Ｗ＋１４０Ｗと理想的な値を示しているのは、注目すべき成果である。
　Ａ１１の主な特徴は、各増幅農独立の５電源方式とリザーブII電源、全段独立シャントレギュレーター型定電圧電源、全段プッシュプル型増幅回路の採用などである。
　Ａ１１の音は、安定な低域をベースにクリアーで、ストレートな音を特長としたＡ１０の魅力を受継ぎながらも、一段と余裕があり、しなやかな対応を示す表現力の豊かさが加わったことが印象的だ。いわば大人っぽくなったＡ１０といえるわけだが、試聴機は機構面での仕上げに追込みの甘さがあり、聴感上での伸びやかさ力強さがやや抑えられ、スピード感が弱められているのが残念な印象であった。

ダイヤトーン DS-1000

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井上卓也

ステレオサウンド　69号（1983年12月発行）
「BEST PRODUCTS　話題の新製品を徹底解剖する」より

　ダイヤトーンの新世代のスピーカーシステムは、大型フロアーシステム、モニター１で採用された、アルミハニカムコアにスキン材を両面からサンドイッチ構造にしたハニカム・コンストラクション・コーンの低域ユニットに、新開発のＤＵＤ（ダイヤトーン・ユニファイド・ダイアフラム）構造のダイアフラムとボイスコイルボビンを一体成形したドーム型ユニットを組み合わせ４ウェイ構成としたＤＳ５０５がその第一弾だ。そして翌年のＤＳ５０３、これに続くフロアー型ＤＳ５０００と一年一作のペースで、そのラインナップを充実させ、デジタルプログラムソースに対応するハイスピードのサウンドを追求し続けてきた。
　今回、発売されたＤＳ１０００は、型番そのものはＤＳ５０００系を受継いではいるが、その内容は従来のシリーズとは、異なった構想に基いて開発されたオリジナリティにあふれた新製品である。
　開発の基本構想は数年にわたりモディファイを繰り返し、発展改良が加えられ完成期を迎えた、ハニカム・コンストラクション・コーンやＤＵＤの娠動系をベースとしている。それをもとに、ユニットの原点ともいえるフレームに代表される機械的な構造面を見直し、従来よりも一段と優れた振動系の特徴を積極的に引き出し、性能が高く、音質が優れたユニットをつくり、これを従来のエンクロージュアの大小で製品の位置付けを決める手法ではなく、ダイヤトーンスピーカーシステムの出発点の主張である、小型高密度設計アコースティックサスペンション方式の小型エンクロージュアに収納しようというものである。
　エンクロージュアは放送モニター２Ｓ３０５で実績のある、回折効果を抑えて中音域を改善し、ディフィニッションが優れ、音質定位が明確な特徴をもつラウンドバッフルを、コンシュマー用システムとして最初に採用している。バッフルボード上には、従来モデルのようにレベルコントロール、サブパネルなどがない。これらは固有共振をもちバッフル面の振動やウーファーの背圧により駆動され、中域から高域にわたり一種のパッシブラジエーターとなる。その不要輻射を生じ音を汚していた部分を全廃し、ダイレクトプリント方式でデザイン処理を施しているのである。
　この部分の不要輻射による音質の劣化は、かねてより指摘していたことだが、やっとＤＳ１０００において初採用されたことは大変に好ましいことだ。ちなみに、どのスピーカーシステムに限らず、アッテネーターツマミ、パネルなどをガムテープなどでマスキングして聴いてみていただきたいものだ。想像を絶するほどの音質改良の効果は、誰にでも容易に聴き分けられるだろう。
　現状のシステムで、重要なバッフル板に余分な穴を開けデザイン上でのアクセントとすることは百害あって一利なしの典型だ。優れたユニットの性能、音質を劣化させる重要なファクターと知るべきである。
　ユニット構成は、27cmカーブドハニカムコーン採用ウーファー、５cmと２・３cmＤＵＤチタンドーム型の中、高域ユニットの３ウェイ方式だが、各フレーム部分は完全な剛体構造の新設計である。低域用フレームは、振動板の反作用を受ける磁気回路の反動をフレーム自体で受けるＤＭＭ方式が特徴。ちなみに一般的フェライト磁石の磁気回路は、国内製品では構成部品は接着材で固めてあり強度的に不足しているが、海外製品は基本的に前後プレートをネジで強固に結んで固定しているのが原則である。ＪＢＬはもとより、古いボサークでさえネジ締めを行なっている。つまり反動を受ける磁気回路が宙ぶらりでは仕方ないわけだ。
　中高域ユニットも、従来型のように磁気回路をフレームで受ける方式ではなく、前プレートに振動系を直接マウントし、この部分でバッフルに取付けるダイレクトマウント方式が単純明解な処理である。
　詳細は省くが、とにかくスピード感、反応の鋭さ、早さは、このシステムの異次元の魅力である。設置方法、使用機器にわずかでも不備があれば、それを音として露呈するシビアさは物凄い。まず、これを正しく使いこなすことができれば、その腕は第一級であろう。恐ろしい製品の登場だ。

パイオニア Exclusive C5

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井上卓也

ステレオサウンド　69号（1983年12月発行）
「BEST PRODUCTS　話題の新製品を徹底解剖する」より

　現時点での世界のトップランクのコントロールアンプを目指して開発されたモデルだけに、Ｃ５は長期間にわたり培われたパイオニア独自のアンプ回路設計技術の集大成をベースに、ユニークで簡潔なコンストラクション、コンデンサー、抵抗、スイッチ類などの数多くの部品を非常に高い次元で吟味し選択して採用している。
　このように文字として書けば、ほとんどの新製品アンプのコマーシャルコピーと何の変りもない表現になるが、実際のＥＸＣＬＵＳＩＶＥ　Ｃ５の内部を見てみると、平均的なオーディオアンプの要求度とは隔絶した、非常に高い次元での要求に基づいて開発された製品であることが、現在のアンプ設計技術の水準を適確に捉えている目をもってさえいれば、瞬時に認識できるだけの内容を備えている。
　まず外観から眺めてみると、基本的なデザインポリシーは、ＥＸＣＬＵＳＩＶＥの顔ともいえるパネル面の下側に、サブパネルを設けたパネルフェイスに、天然木キャビネットという流れを受け継いではいるが、手づくりのフロントパネルは、Ｃ５では一枚構成のシンプルなタイプに整理され、Ｃ３、Ｃ３ａではサブパネルとなっていた下側のパネルは、実際には開閉できず、単なるデザイン上の処理となっている。
　特徴的なパネル左端の長方形の部分は、大型のパワースイッチで、本機独特のマルチトランス・パワーサプライ方式、ＡＣアウトレットのＯＮ・ＯＦＦ用として、音質上でも重要な部品であり、ここでは特殊なタイプが採用されている。
　内容的なアンプとしてのブロックダイアグラムは、入力部に３Ω／40Ω切替型のＭＣカートリッジ用昇圧トランスを持つフォノイコライザー部、ＴＵＮＥＲ、ＡＵＸなどのハイレベル入力用と、テープ入力用に独立したバッファーアンプ、フラットアンプ部、トーンコントロールアンプとサブソニックフィルター、出力用バッファーアンプ部で構成され、ボリュウムコントロールは、フラットアンプの前に、バランサーは出力用バッファーアンプの前に置かれるレイアウトである。
　これらの各アンプ部は、モジュールアンプ化されていることが本磯の大きな特徴である。２８０μ厚無酸素圧延銅使用のガラスエポキシ基板上にトランジスター、コンデンサー、抵抗などの構成部品をマウントし、これをポリプロピレン系の特殊な導電樹脂ケース内に、鉛ガラスフィラーを混入した高比重エポキシ樹脂で固め、音質上有害な振動や電磁波の除去と、熱的安定度をも含めた耐久性、安定度の向上をはかった設計であり、フォノイコライザー部のイコライザー素子も同様な構造のＣＲモジュールが採用され一般的なアンプの内部に見られる基板上に半導体、コンデンサー、抵抗、スイッチ類が林立するアンプらしさは皆無に等しい。
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　このところ、アンプの話題は、信号系の回路構成上の斬新さもさることながら、アンプの基本である電源部の見直しが各社でおこなわれ、それぞれにユニークな名称がつけられているようだが、Ｃ５の電源部もオーソドックスな手法によるマルチトランス・パワーサプライ方式を採用している。
　基本的な構想は、フォノイコライザーアンプ部、フラットアンプ部の左右チャンネル用４ブロックに、それぞれ独立した４個のパワートランスを使用する方式で、アンプにとっては理想的ともいえる電源方式であり、従来の巻線のみ独立したタイプににくらべ、電源による混変調歪やセバレーションの劣化に対して効果的な手法である。
　本機の電源部は、この４個のトランスに加えて、信号系制御用の主にリレー用に使う電源用の専用トランスを備えるため、これも音質に直接関係をもつＡＣ１００Ｖラインの配線が複雑化する難点をもつが、この解決策として、５個の電源トランスとＡＣアウトレット用の６系統のＡＣラインに対応した無酸素銅線使用の６本のＡＣ用コードを束ねた新開発の電源コードが開発され、各電源トランス間の干渉を低減するとともに、電源インピーダンスをも低くしている。また電源プラグは、当然のことながらＥＸＣＬＵＳＩＶＥらしく、極性表示付である。
　ＭＣ用昇圧トランスの採用も本機の大きな特徴である。昇圧トランスのポイントは鉄芯にあるが、ここでは独自の53μ厚リボンセンダストをトロイダル型として採用。パーマロイにくらべ広帯域であり、非結晶性材料のような経年変化のない特徴があるl。巻線はφ０・25mm無酸素銅線を２本並列巻としＤＣＲを低くし、ＭＣ型独特の低電圧・大電流を活かしている。
　その他、ＢＴＳ規格の０〜−90dBと−∞〜の40ステップのアッテネーターの採用、新開発のリレーによる入力セレクター、テープ関係などの信号切替、トーンフラット位置でリレーにより完全にトーンコントロールアンプがディフィートするトーン回路、22番線相当の無酸素銅撚線を芯線とし、低容量ポリエチレン絶縁物、同じく無酸素銅線と導電性ポリ塩化ビニール使用の高性能シールド線など、機構面での非磁性材料使用モノコンストラクション筐体、非磁性ステンレスネジなど、単体部品開発から手がけている点は、類例のないものだ。
　ヒアリングは、ＥＸＣＬＵＳＩＶＥ　Ｍ５をはじめ、２〜３機種のパワーアンプと組み合わせて使用したが、基本的にキャラクターが少なく、優れた物理特性をベースとしたナチュラルな音が聴かれる。聴感上のＳＮ比に優れ、音場感的な定位やパースペクティブを誇張感なくサラリと聴かせる。Ｍ５との組合せでは、全体に滑らかに美しく音を聴かせる傾向を示すが、旧いマランツ♯５１０では、整然としたダイナミックな押し出しのよい音を聴かせる。
　現代の優れたオーディオ製品に共通する特徴は、これといった個性を誇示する傾向がなく、自然な応答を示すことだが、Ｃ５も同様である。いわゆる、シャープな音とか雰囲気のある音という表現は、結果では生じるが、使用条件、使用機器でかなり変化をするため、簡単にＣ５の音はこうだと判断するわけにはいかない。あくまでナチュラルで、正確な音といったらよいであろう。とくにコントロールアンプで音の差が生じやすいハイレベル入力からの性能が優れているようで、この点はＣＤ、デジタルプロセッサー用として、現代アンプらしい特徴である。

デンオン PRA-1000, POA-1500

Posted by audio sharing on 1983年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　68号（1983年9月発行）
「BEST PRODUCTS　話題の新製品を徹底解剖する」より

　安定感があり、信頼するにたる内容と音質で堅実なオーディオコンポーネントを開発しているデンオンから、新しく従来にないローコストなセパレートアンプ、ＰＲＡ１０００コントロールアンプとＰＯＡ１５００パワーアンプが発売された。
　表面的に捉えれば、単に普及価格帯のセパレート型アンプで、セパレート型アンプの入門者用と評価されがちだ。しかし開発の基本コンセプトは、プリメインアンプの超高級機が数は少ないが存在する価格帯で、プリメインアンプに本質的に存在する、ＭＣカートリッジ入力からスピーカー出力までを増幅する、ひじょうに高利得のアンプが単一筐体に組込まれているために起きる相互干渉による音質劣化の問題点を解決することだろう。電圧増幅機であるコントロールアンプと電力増幅機であるパワーアンプに分割し、現時点で高度に発達しているエレクトロニクス技術に基づく物理特性の良さを損うことなく、結果としての音質に、いかに引出すかにあると思われる。
　外観上の特徴は、上級機種ＰＲＡ２０００とＰＯＡ３０００を受継いだ、いかにもデンオン製品らしいデザインにあり、仕上げも普及価格帯の製品といった印象が少ないのがメリットである。
　コントロールアンプＰＲＡ１０００は、アナログディスクのハイクォリティ再生の重要な要素としてデンオンが主張しＰＲＡ２０００、６０００で実現したイコライザーアンプの超広帯域化を受継いでいる。一方、ＣＤ時代に対応して、高レベル入力のＣＤプレーヤーを受けるフラットアンプやバッファーアンプにも最新の技術を導入して、広帯域、高ＳＮ比化が図られ、ピュアフォーカスなサウンドが狙われている。ちなみに、現状のコントロールアンプでは、簡単に考えれば容易に見受けられる、高レベル入力からコントロールアンプ出力にいたるフラットアンプ、バッファーアンプ、トーンコントロールアンプだが、各社間、各モデル間の音質が相当に異なっていることを体験するのがつねである。
　イコライザーアンプは、低雑音、広帯域に加え、入力インピーダンスの変動による歪増加を抑える設計。これは内外各種のＭＣカートリッジとの対応性の幅を拡大した、ＭＣ／ＭＭ切替のＣＲ−ＮＦタイプで、ＲＩＡＡ偏差は±０・２dBで20Hz〜1１００ｋHzを保証している。
　高レベル入力を受けるフラットアンプは、初段ボリュウムの影響による歪の増大を防ぎ、０・００２％以下の低歪率が特徴だ。なお、トーンコントロールは、フラットアンプの帰還回路に素子を組み込み、音質上有害なコンデンサーを除去したリアルタイムトーンコントロールである。
　　これにつづく、バッファーアンプは、動的歪の発生がなく、接続されるパワーアンプの入力特性の影響を受けずに信号を送り出す独自の無帰還バッファーアンプである。
　その他、高速応答強力電源回路、信号伝達ロスを極少に抑えた、超高周波機器用のポリエステル系基板採用などが目立つ。
　パワーアンプＰＯＡ１５００は、デンオン独自の入力系への信号フィードバックや時間遅れがなく、動的歪が発生しない無帰還ハイパワー型で、最終段に採用したダイレクト・ディストーションサーボ回路は、出力側から得た信号と入力信号を比較して歪成分のみを検出し、これを入力側に位相反転をして加え歪を打消す本機の重要な回路である。
　電源部は、６００ＶＡのトロイダルトランスと６０００μＦのコンデンサー、強力なダイオードを採用し、８Ωで１５０Ｗ＋１５０Ｗ、６Ωで２００Ｗ＋２００Ｗ、４Ωでは、２４０Ｗ十２４０Ｗという優れたパワーリニアリティを確保している、なおフロントパネル中央部のディスプレイにはヒートシンク異常温度、左右チャンネルのパワー段の動作確認ができる自己診断機能を備え、入力系はノーマル入力と、ＣＤプレーヤーダイレクト接続用に、ＣＤサンプリング周波数に近い40ｋHz以上をカットするとともに−３dBのアッテネーターの入った、ＣＤプレーヤーとのベストマッチを計ったハイカットフィルター付の２系統をもつ。なお、注目のアース関係の処理は、フローティング・ロード回路の採用で、小出力時のノイズと歪を低減している。
　新セパレートアンプを組み合わせた音はブックシェルフ型やフロアー型のスピーカーを問わず、従来のデンオン製品とは一線を画した広帯域でディフィニッションの優れた音を聴かせるのが新しい魅力だ。問題の低域特性も豊かに伸び、ＣＤ入力時でも質感の優れた活気のある低域を聴かせる。全体に安定度重視で少し音を抑えて聴かせるデンオンサウンドの傾向はなく、反応が早くナチュラルに拡がる音場感、定位感に加えて、活き活きとした音楽を聴く楽しみが味わえることが本機の大きな魅力だ。

ソニー APM-55W

Posted by audio sharing on 1983年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　68号（1983年9月発行）
「BEST PRODUCTS　話題の新製品を徹底解剖する」より

　全製品に平面振動板ユニットを採用する方向に進んでいるのが、ソ二−のスピーカーシステムの大きな流れとなっているが、今回、発売されたＡＰＭ５５Ｗは、既発売のＡＰＭ７７Ｗ／３３Ｗにつづく、平面振動板採用のスピーカーシステムの中核となる新製品である。
　一般的な口径でいえば、27cmに相当する振動板面積をもつウーファーは、スキン材にアルミ箔を採用したハニカム構造であり、ボイスコイルボビン端から伸びた４本の軽金属製のアーマチュアを介して、分割振動の低次モードにおける４点の節目を駆動するタイプだが、駆動点は振動板を駆動するアーマチュアがハニカムサンドイッチ構造を貫通して振動板の前、後面を駆動する、ダイレクト・デュアルサーフェイス・ドライブ方式と名付けられたタイプだ。
　中域は、スキン材に力−ボン織維とグラスファイバーシートを複合した材料を使う、直径８cm相当の平面振動板は、直径５cmのエッジワイズボイスコイルで直接駆動される。なお、直径４cm相当の高域ユニットは、スキン材がチタン箔、ボイスコイル直径は25mmである。
　エンクロージュアはバスレフ型で、北米産高密度材使用のウォルナット突坂仕上け。内部吸音材は、ミクロン・グラスウールや高分子化合物繊維の３種類を使い分けている。なお、ネットワークは、大電流が流れる低音用回路と高音用回路を独立させた分散配置型で、最近の高性能システムとしてオーソドックスな手法である。また内部配線材やコイルはすペて無酸素銅線使用、コンデンサー類は独自の開発による音質対策型というのは、いかにもソニー製品らしい設計である。
　ＡＰＭ５５Ｗのユニークなポイントとして、別売のスピーカースタンドＷＳ５００（２台１組￥８５００）が用意されており、システムの底板に設けられたネジを利用して、スタンドを固定できることがあげられる。このスピーカースタンドを含めてシステムとする方法は、とかくセッティングにより大幅にサウンドバランスが変化するスピーカーシステムを使いこなすための、ひとつの解決策として歓迎したいものだ。
　ＡＰＭ５５Ｗはソニーの製品らしく、平均的なコンクリートブロックを横積１段程度の比較的に低いセッティングでバランスがとれるようだ。ブロックの固有音を避けるために厚手のフェルトを介してシステムを置き、ブロック間隔を調整してセッティングを追い込む。低域は比較的にタイトなタイプで量感よりも音の輪郭をクッキリ出す。中域は、明るくカラッとした音で、高域とのクロスオーバーあたりに、キラッと輝くキャラククーをもつ。これに対して高域は、少し穏やかにバランスをする。
　全体にモニター的な性格が、特徴であり、いかにもソニーらしい整理された音をもつが、遠近感の再生が、もう少し欲しい。

マイクロ SX-111FV

Posted by audio sharing on 1983年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　68号（1983年9月発行）
「BEST PRODUCTS　話題の新製品を徹底解剖する」より

　マイクロのプレーヤーシステムは、ＤＤ型全盛の動向に反して、アナログプレーヤーシステムの原型ともいうぺき、慣性質量が非常に大きい重量級のターンテーブルをベルト、もしくは糸でドライブする方式を、頑として推進させている点に特徴がある。
　今回、新登場したＳＸ１１１ＦＶは、同社のコンプリートなプレーヤーンステムのスタンダードとして位置づけされ、高い評価を得ているＳＸ１１１をベースに、ターンテーブルシャフトのエアフロートシステムとレコードのバキューム吸着システムの、両方を導入して完成された注目の製品である。ちなみに、モデルナンバー末尾のＦは
フローティング、Ｖはバキューム吸着の意味をあらわしている。
　外観上は、従来のＳＸ１１１にエアポンプユニットが加わった、２ブロック構成であるが、当然のことながら、本体部分のシャフト構造とレコード吸着構造が組み込まれている。
　Ｆを意味するフロートのメカニズムは、同社の高級モデルＳＸ８０００、ＳＸ７７７などに採用されているエアーベアリング方式で、エアポンプで圧縮された空気をターンテーブルの内側に送りこみ、ターンテーブル裏面と内部フレームの間を通過することによりできる空気膜により、ターンテーブルを０・０３mm浮上させ回転を可能とするものである。
　この方式は、従来のようにシャフト下端部にボール等の軸受がなく、機械的摩擦や機械的ノイズの発生がなく、静かで滑らかな回転が得られる。それに加えて、ターンテーブル内側に常に圧縮空気が満たされているため、空気の制動作用により外部振動を受けにくく、ターンテーブル自体の共振を抑えるという非常に大きな特徴がある。
　直径31cmのターンテーブルは、重量10kgの砲金製で、ダイナミックバランスは精密加工により極めて良好である。また、ゴムシートを使わず、直接レコードをターンテーブル上に置く設計であるため、音溝に対する応答性が改善され、音質面での分解能、音像定位感などに非常に効果的であるとされている。
　Ｖを意味するバキューム吸着システムは、レコードのソリを修正できることに加え、レコードと重量級ターンテーブルが完全に一体化され、レコード自体の固有共堆が除去され、音溝の情報をより正確に拾うことが可能となる。なお、吸着方式は常時吸着型であり、演奏中のレコードの浮き上がりは皆無であり、レコードを交換するときには、スイッチＯＦＦで逆噴射エアが働き、簡単にレコードの取り外しができる設計だ。
　ターンテーブル駆動用モーターは、本体左側奥に取付けられた、８極24スロットのＤＣブラシレスＦＧサーボモーターを使用している。
　その他、従来のＳＸ１１１の特徴である、ターンテーブルシャフトアッセンブリーとアーム取付マウント部を重量級の金属フレームで一体化して、ターンテーブルとトーンアーム間の振動循環系の振動モードを同位相化し音溝情報を電気信号に変換するときの変換ロスを追放するダイレクトカップリング方式や、新１５００シリーズ等で実績をもつ独自の高支点エアスプリングサスペンション方式により、十分なハウリングマージンを確保している。
　この支持方式は、空気とオイルの粘性抵抗、特殊構造のゴム、円錐状金属スプリングと、それぞれ固有共振の異なる４種の材料を組み合わせた構造により、広帯域にわたり振動減衰特性を実現している。上下左右、前後方向の外部振動を除去できるうえ、このサスペンションは取付支点を高くとった結果、プレーヤー全体の重心が低く、安定性が非常に高いというメリットがある。
　トーンアームは付属していないが、有効長２５７mm以下のタイプは全て使え、マウントベースは、ＳＸ７７７、１１１と共通のＡ１２００シリーズが使用可能。
　試聴は、Ａ１２０６マウントベースにＳＭＥ３０１０Ｒを組合わせておこなう。エアポンプユニットＲＰ１１００は、機械的振動やノイズの点でも充分に低く抑えられ、この意味での懸念は皆無にひとしい。
　ＳＸ１１１ＦＶの音は、なんといってもスクラッチノイズが質的にも、量的にも大変に低く抑えられているのが最初の印象である。この聴感上の利点は、音の分解能、高ダイナミックレンジの魅力にくわえて、ステレオフォニツクな音場感のパースペクティブな再現性の良さ、シャープな定位感の良さにつながる。このシステムならではの新鮮で、強烈な魅力である。音楽が活き活きと伸びやかに響き、従来のレコードから未知の音が引出される。快心作と評価できる、価格対満足度に優れた製品であるが、駆動モータープーリー部のカバーは強度不足で、このシステムの脚を引張っているアキレス腱であり改善を望みたい。

デンオン AU-1000

Posted by audio sharing on 1983年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　68号（1983年9月発行）
「BEST PRODUCTS　話題の新製品を徹底解剖する」より

　デンオンのＤＬ１０００Ａは、振動系の軽量化を極限にまで追求して開発された現代的な空芯ＭＣ型の典型的な製品として既に高い評価を得ているが、今回、デンオンから発売された昇圧トランスＡＵ１０００は、ＤＬ１０００Ａの性能と音質をフルに発揮させるための専用トランスである。
　外観は、従来の昇圧トランスとは異なる剛体構造の筐体に特徴があり、その前半部分に、左右チャンネル独立のトランス本体が組込まれ、後半部分は、部厚いカバーをもった入出力端子部である。
　トランスのコア材は、特殊形状の大型パーマロイ鋼板を使用し、少ない巻線で低域特性を確保するために要求されるコアの透磁率は低域において従来の同社製品と比較して約１・５倍の値となっている。高域はオーソドックスに分割サンドイッチ巻線を採用して低域とのバランスをとったため周波数特性は、従来のＡＵ３１０の、20Hz〜40ｋHzに対して５Hz〜２００ｋHzと驚異的なワイドレンジ型になっている。
　また、左右独立型のトランス本体は、２重シールドおよび充てん材で固定され、砲金ケースに収納されており、重量級の筐体とあいまって振動防止は徹底して追求されている。なお、トランス巻線は、ＤＬ１０００Ａ専用設計のために、入力インピーダンスは固定、音質劣化の原因となるバイパススイッチなどは省略してある。
　入出力部のカバーは、太いネジで固定する振動防止を追求した設計である。付属の出力コードは、無酸素銅線採用の低容量・低雑音タイプのコードで、しっかりとした金メッキ処理が施されている。
　ＤＬ１０００Ａは、１ｇ以下の針圧を標準とする超軽量級カートリッジであるために、併用するトーンアームの選択は、現状では困難といえよう。標準的な針圧で、しばらく、エージング的に音を出してから、細かい針圧調整、インサイドフォースのコントロールをしてから試聴をはじめる。
　従来の例では、適合性の良いトランスがなく、ヘッドアンプを使用する他はないため、その結果では、線が細く、音の細部を引出す特徴は認めながらも、やや、ダイナミックな表現を欠いていたのがＤＬ１０００Ａの音である。ＡＵ１０００との組合せでは、トランスにありがちなナローレンジ感が、皆無に近く、トランス独特の、いきいきとした音楽の躍動感が得られるのだ。
　表現を変えれば、この音は、鉄芯ＭＣ型の力強さと、空芯ＭＣ型の広帯域・高分解能を併せもつもので、まさに、ＭＣ型ならではの、非常に魅力的な音の世界である。なお、昇圧トランスの使用法として注意したいのは、剛性の高い、安定した台にのせて使うことが、優れたトランスの性能を引出す重要なポイントである。今回の試聴でも、ジュウタンの上にのせたり、机の端に置いたりした場合には、音は薄くなり、躍動感に欠け、大幅な質的低下が聴きとれた。