菅野沖彦

ステレオサウンド　77号（1985年12月発行）

特集・「ジャンル別価格別ベストバイ・362選コンポーネント」より

　カセットデッキの性能向上も極限に達した観がある。無論、細部にわたってコストをかければ、まだまだやることはあるだろうが、このコンポーネントの性格からして、すでに十分以上のクォリティをもったものが現れたと偲う。来年はデジタル記録のＤＡＴが登場することは必至であるし、これも、アナログ機器としての有終の美を飾る分野といってよさそうである。
　価格帯は２ゾーンであるが、オートリバース機とスタンダード機に分かれ、計四つの区分が成されている。僕の考えでは、便利な機能のオートリバース機のほうが、カセットデッキとしての性格からはウエイトをおきたい気持ちも強いのだが、ここまで性能がよくなると、３ヘッドのスタンダード機の高級なものにも大いに魅力を感じる。10万円以上のゾーンでは、オートリバース機は選びたくないが、スタンダード機ではソニーのＴＣ−Ｋ７７７ＥＳIIやナカミチのＣＲ７０などは素晴らしいデッキだと思う。悩みに悩んで、結果的には、どちらの分野からも10万円以上は避けることにした。アカイＧＸ−Ｒ６０はオートリバースとして完成度の高いオリジナリティに溢れた力作である。ビクターＴＤ−Ｖ６６、ローディＤ７０７II、ケンウッＫＸ１１００Ｇはスタンダードデッキとして、カセットへの要求を十分満たし、録再の相似性、ノイズリダクションのクォリティに優れた実用機器として評価出来る。

菅野沖彦

ステレオサウンド　77号（1985年12月発行）

特集・「ジャンル別価格別ベストバイ・362選コンポーネント」より

　カートリッジ、つまり、このアナログディスクの変換器は、ＣＤの登場で華やかな王座を去りつつあることは否めない。しかし、それだけに厳しく淘汰され、今後は存在の必然性と魅力のあるものが根強く定着することと思われる。このことは、製品自体についてはもちろんのこと、開発技術やそのコンセプトについてもいえることであろう。従来のハイコンプライアンス化や軽量化などには既に反省が見られ、バランス設計の理念にかえって、その動作の安定性と音の魅力を磨き上げたものが登場している。この一年のカートリッジにはそうした優れた力作が多いが、少々皮肉な現象ともいえるであろう。各カートリッジメーカーがアナログディスクへの愛情、長年の技術の集積の結晶として結実させ有終の美を飾る結果となったといっては気が早過ぎるであろうか？
　価格帯は３ゾーンに分けられている。
　５万円未満のゾーンでは、ベストワンとしてデッカＭＡＲＫ７を上げたが、この独特の構造をもつカートリッジは、この製品において、きわめて高い完成度に達したと思う。ダイレクトカップリングに近い、振動系の縦方向へのコンプライアンスのバランスが改善されたため、安定性と音の自然さが向上した。まるで、イギリスのよく出来た車のフィーリングのような滑らかさと弾力性をもつた得難い魅力に溢れている。Ｂ＆ＯのＭＭＣ１は今年の開発ではないが、軽量、ハイコンプライアンスながらバランスがよく出来ていて、決して、ひよわな音にはならず、造形の確かな再生音がリアリティを感じさせるものだった。ヤマハのＭＣ１００は従来のヤマハのカートトッジのもっていた、どこか軟弱で神経質な音から脱し、豊かな雰囲気と芯のあるボディを感じさせる充実した音になった。オーディオテクニカＡＴ−ＭＬ１８０はこのメーカーらしい安定したトレースとバランスでヴァーサタイルな音を聴かせる。ハイフォニックＭＣ−Ａ３００は個性が光る。華美に過ぎることなく輝かしい魅力的なサウンドだ。
　５〜10万円ではオルトフォンＭＣ２０スーパーが断然光る。このＭＣカートリッジの王者といってよい北欧の老舗の風格を感じる現代カートリッジ技術の集大成である。ＳＰＵ−ＧＯＬＤと共に長く存在し続ける製品になるだろう。ソニーＸＬ−ＭＣ９も、このメーカーのカートリッジ技術の集大成で、ついに高い完成度をもったバランスを獲得した。最新の技術と素材を使い、それらが生のまま音にでていない。大人の風格をもっている。
　10万円以上では僕の愛用カートリッジ、ゴールドバグMr.ブライヤーをベストとして推したが、トーレンスＭＣＨIIという古いタイプのもつ魅力、シュアーのＵＬＴＲＡ５００のＭＭ究極の完成度、ＡＫＧ／Ｐ１００ＬＥIIの鮮鋭なサウンドなど、甲乙つけ難いものだ。

菅野沖彦

ステレオサウンド　77号（1985年12月発行）
特集・「ジャンル別価格別ベストバイ・362選コンポーネント」より

　当然のことながら、これはＭＣカートリッジと一体として考えるべきアクセサリーで、カートリッジ指定のもとに判定されるべき性格が強い。僕個人は、この分野ではトランスのほうに感心が強く、ヘッドアンプは、アンプの一つとして考えざるを得ないのである。例えば、アキュフェーズのＣ１７ヘッドアンプなどのように、きわめて優れた製品だと思うのだが、同社のＣ２８０プリアンプ内蔵のヘッドアンプのクォリティを考えると、独立した製品の存在の必然性に、やや希薄なものを感じてしまうのである。ヘッドアンプとしては、マッキントッシュＭＣＰ１だけを上げたが、これは同社のプリアンプにはヘッドアンプが内蔵されていないため、あのまろやかなマッキントッシュ・サウンドを統一して獲得したい時にはぜひ一台欲しい製品だからであって、マッキントッシュ・ユーザー以外の人にとっては、やはり広くトランスを勧めたい気持ちが強い。
　10万円未満のオーディオテクニカＡＴ７００Ｔ、ＦＲのＸＧ７は、広く多くのＭＣカートリッジに適用性を認められる点で素晴らしいものだと思う。10万円以上ではデンオンＡＵ１０００も、ヴァーサタイルだが、オルトフォンＴ２０００は、同社のカートリッジ、特にＭＣ２０００専用としての意味合いが強いように思う。それぞれのゾーンのベストワンは、以上のような意味合いで、いずれも万能型として優れているものとした。

菅野沖彦

ステレオサウンド　77号（1985年12月発行）
特集・「ジャンル別価格別ベストバイ・362選コンポーネント」より

　トーンアーム単体を今から買うという人はよほど高度なマニアだろう。そして、アナログディスクのコレクションも豊かで、それを奏でる儀式を愛してやまない人たちのはずだ。そういう僕も、その一人なのだが、僕が今、買いたいと思っているトーンアームは一つだけ。ＳＭＥのシリーズＶである。昨年のオーディオショーで発表されたが、未だに製品はイギリスから渡ってこない。輸入元ではこの年未には必ずといっているが果たしてどうだろう。僕は幸いこのトーンアームを使ったことがあるが、トーンアームの最高峰。まさに有終の美を飾るにふさわしい素晴らしいアームであった。純度の高いマグネシュウムを主材として作られる軽量、高剛性のシリーズＶは、長年のアナログレコード再生の夢を叶えてくれるものであった。ユニバーサル型のアームを世界中の標準とした元祖ＳＭＥだが、これはヘッドシェルとアームが一体構造でカートリッジ交換はプラグイン式のようにはいかない。ＳＭＥ３０１０Ｒも推薦に値するアームだが、皮肉にもシリーズＶは、あのＳＭＥのスタンダードモデルの基本構造や材料の反省が生かされたものともいえるのだ。ＦＲ６４ｆｘ、オーディオクラフトＡＣ３３００、デンオンＤＡ１０００も選んではみたが、シリーズＶの前には影が薄いのである。

菅野沖彦

ステレオサウンド　77号（1985年12月発行）
特集・「ジャンル別価格別ベストバイ・362選コンポーネント」より

　プレーヤーシステムは、フルオートは価格分類なしで、セミオートとマニュアルが10万円未満、10〜30万円、30万円以上の３ゾーンに、そして、アームレスが30万円未満30〜60万円、60万円以上の３ゾーンという、複雑な分類になっている。ＡＤプレーヤーの現実からすればＣＤとのかね合いで考えなければならないかもしれない。つまり、ＣＤの普及の中で、なお存在価値のあるものという見方がそれである。しかし、まだ時期尚早の感がなきにしもあらずで、10万円以下のプレーヤーがＣＤのクォリティに対抗することは難しいながら、一般にはまだ存在価値のあるものと考えることにする。
　フルオートではビクターのＱＬ−Ｙ４４ＦとデンオンのＤＰ４７Ｆを選んだ。本山ヨはＢ＆ＯのＢｅｏｇｒａｍ８００２を選びたかったが、25万円という価格とＣＤ混在の現状を照らし合わせて、いずれも６万円を切る普及価格のものにした。ＱＬ−Ｙ４４ＦもＤＰ４７Ｆも甲乙つけ難く、無理にベストワンを選ぶ意志はなかったが、サイコロを振って決めたようなものである。どちらも信頼性と中庸をいく音のバランスのまとまりをもった好製品だと思う。
　セミオート／マニュアルの10万円以下のベストワンはケンウッドのＫＰ１１００である。これは今年出たこの価格帯の唯一の新製品といってよく、この時期に新たに金型から起して開発した意欲と、その成果は称賛に催する。ＣＰからみても、絶対性能価値からいっでも中堅の手堅い製品で、充実した再生音をもつ優れたものだ。同じケンウッドのＫＰ８８０ＤIIは従来からのモデルだが、これも、安定した回転性能と精度の高いトーンアームで良質の再生音を約束してくれる好製品。ヤマハＧＴ７５０、バイオエアＰＬ５Ｌ、ビクターＱＬ−Ａ７０はいずれも、アナログプレーヤーの技術の円熟を見せる優れたものだと思う。
　10〜30万円ではヤマハのＧＴ２０００Ｌを選ぶ。ＧＴ２０００のヴァリエーションの中でミドルクラスのものだが、大型重量級のクォリティをもつ立派なもの。オーソドックスなプレーヤーで信頼性が高い。
　30万円以上ではエクスクルーシヴＰ３ａとテクニクスＳＬ１０００Ｍｋ３。性格は違うが、どちらもプレーヤーの熟成した技術で磨かれた力作である。
　アームレスの30万円未満では、ＡＲとトーレンスＴＤ１２６ＢＣIIIセンティニュアル、30〜60万円ではトーレンスＴＤ２２６ＢＣ、60万円以上ではトーレンスのプレスティージとマイクロＳＸ８０００IIシステムを選んだ。ＡＲ、トーレンスとも、振動系としてＱのコントロールを積極的に追求したフローティングタイプ。結局これがアナログプレーヤーの必須条件で、重量と剛性のみの追求ではバランスのとれた音の質感の再生には不可能に近いことを、マイクロも８０００IIになりインシュレーターをシステム化したことが証明しているようである。

菅野沖彦

ステレオサウンド　77号（1985年12月発行）
特集・「ジャンル別価格別ベストバイ・362選コンポーネント」より

　パワーアンプも四つの価格帯に分類されている。
　40万円未満のゾーンでのベストワンとしてテクニクスのＳＥ−Ａ１００を選んだが、このアンプのもつ新しい回路が可能にしたと思われるエネルギッシュで豊かな質感と精緻な細部の再現力はひときわ光る存在だと思ったからである。テクニクスのアンプとしては飛躍的な音質の変化だと思うし、その努力の熱意を高く評価したい意図もあった。つまり、他のアンプも、これに負けず劣らず素晴らしいものだからである。アキュフェーズＰ３００Ｌ、デンオンＰＯＡ３０００Ｚ、ヤマハＢ２ｘは、それぞれに第一級のパワーアンプである。ただ、三者三様の質感の違いが面白い。Ｐ３００Ｌは艶っぽく豊潤、Ｂ２ｘは豊かだが筋肉質といったように、肌合いのちがいを聴かせる。
　40〜60万円のゾーンではアキュフェーズＰ５００をベストワンとした。どちらかというとやや甘美な艶があり過ぎたり、ハイパワ一にあっては時に小骨っぽい意外性のある音を聴かせてきたアキュフェーズのパワーアンプ群の中で、このＰ５００は完成度の高いバランスを獲得した製品だと思う。ＭＯＳ−ＦＥＴアンプらしい暖色の音が、明確な音像エッジを伴って、充実した密度の高い音の感触を聴かせてくれる。サンスイのＢ２３０１Ｌは豊潤で重厚な前作Ｂ２３０１のリファインモデルらしく、透明な抜けのよさが加わり、自然な音となった。マランツＳｍ１１は、輝かしい豪華な音を聴かせるが、決して品位は下らない。明るく、屈託のない熱っぽい音が僕の趣味に合う。マイケルソン＆オースチンのＴＶＡ１は管球式のアンプだが、これでなければ！　という決め手の音をもっている。特に基本的に古いタイプの設計に属するスピーカーには是非欲しいアンプなのだ。
　60〜１２０万円では、ベストワンとして、マッキントッシュＭＣ２２５５を薦める。ただし、近々、このモデルは、ＭＣ７２７０という新しいモデルに引き継がれる。幸い、この新製品を試聴することが出来たが、２２５５のレベルを決して下回ることはないし、大きく異なるものではない。中音域の充実した最新のマッキントッシュのアンプは、音楽の情感に最も鋭く、豊かなレスポンスをもつ。オンキョーＭ５１０、アキュフェーズＰ５００、マランツＳｍ７００、それぞれ立派なアンプだ。
　１２０万円以上ではなんといっても現在最大のパワーを公称以上のレベルで獲得し、かつローレベルでの音色も優れたマッキントッシュＭＣ２５００をベストワンとする。カウンターポイントＳＡ４、クレルＫＭＡ１００ＭＫ２は、それぞれ、独特な質感の魅力で、趣味性の高い音の香りを持つものとして推薦する。

菅野沖彦

ステレオサウンド　77号（1985年12月発行）
特集・「ジャンル別価格別ベストバイ・362選コンポーネント」より

　プリアンプの価格帯は四つのゾーンに分かれていて、30方円未満から１００万円以上にわたっている。
　30万円未満でのベストワンとしては、デンオンＰＲＡ２０００Ｚを選んだが、このアンプのもつ、美しい仕上げに見合った精密感のある音の魅力が印象的である。組み合わせるパワーアンプやスピーカーによっては、やや肉付きが薄くなるかもしれないが、逆に豊かな量感のスピーカーに対してややパワーアンプをきりっと引き締めて毅然とした音にする効果も捨て難い。ヤマハＣ２ｘは、ごくオーソドックスな質感をもち、特に個性的ではないが、質の高い信頼感がある。メリディアンＭＬＰは、フォノやＣＤそしてチューナーなどのライン入力アンプを、それぞれモジュールとして組み合わせられる自由度をもった独特なコンセプトによるもので、同じモジュールパワーアンプも用意されているから、本当はプリメインアンプとして扱うべき製品だと僕は思う。しかし、そのブリ部分だけを独立させて、他のパワーアンプを鳴らすことも可能なので、このジャンルの扱いになったと思われる。きわめてよくコントロールされた音で、質感には独確で魅力的な粒立ちがある。作者の感性のふるいを通した音だ。ＱＵＡＤ４４は、いかにもＱＵＡＤらしいコンセプトでまとめられ、これも個性が強い。
　30〜50万円の価格帯ではアキュフェーズのＣ２００ＬとカウンターポイントＳＡ３を選んだ。この２機種、単刀直入にいえば信頼性ではＣ２００Ｌ、魅力ではＳＡ３である。Ｃ２００Ｌはアキュフェーズが創業時に発表したＣ２００のロングランだが、中身は常に、その時点でのテクノロジーでリファインされ続け、現代の２００Ｌは、最新プリアンプとして優れた特性に裏付けられ、かつ、よくコントロールされたバランスのよい音のアンプだ。しかし、僕が同じ日本人で同質文化への新鮮さが希薄なためか、音への新鮮で強烈な魅力という点で、カウンターポイントＳＡ３をベストワンとしたのである。ソリッドステート電源をもつ管球式のプリアンプで、その柔軟にしてしなやかな強靭さをもった音の魅力は格別である。ただ、作りの点、信頼性の点では垂島最高点はつけ難い。ラックスマンのＣＬ３６０は発売が来年に延びたのであげなかった。
　50〜１００万円では、さすがに全て第一級の甲乙つけ難い製品が並んでいる。強いてベストワンとなれば僕は、その完成度の点でマッキントッシュにならざるを得ない。Ｃ３３、Ｃ３０の両者は価格差を考えると甲乙つけ難いが、Ｃ３３の中域の魅力をとってこれを推す。アキュフェーズＣ２８０、サンスイＣ２３０１、それぞれ魅力的で、信頼性の高い上質のプリアンプである。

菅野沖彦

ステレオサウンド　77号（1985年12月発行）
特集・「ジャンル別価格別ベストバイ・362選コンポーネント」より

　ブリメインアンプの価格帯は３ランクで、10万円未満、10〜20万円、20万円以上と分類されている。そして、プリメインアンプという性格からすると、10万円未満というゾーンが主力であり、10〜20万円は高級機、20万円以上は特殊な超高級機として、その上のセパレートアンプと重複するゾーンであると考えてよいのではなかろうか。人によっては、10〜20万円を主力と考えるかもしれないが、最近のプリメインアンプのＣＰからすれば、僕は前述のような認識をもっている。特に、７９８００円という価格のブリメインアンプの質的充実は目覚ましく、単にＣＰの優れた製品として以上の内容の優れた製品が多いのである。さすがに、これを下廻る価格のものには、本格的なコンポーネントとしては少々不満の残るものが多く、10万円未満とはいっても、現実は７９８００円に集中したゾーンということになるようだ。
　この10万円未満のゾーンでベストワンとしてオンキョーのＡ８１７ＲＸIIを選んだが、このアンプのもつ、高いスピーカードライブ能力と、余裕のある豊かなサウンドクォリティは、かなりの高級級スピーカーを接続しても一応不満の少ない品位をもっているし、極端に能率の低いスピーカーでなければ、広くブックシェルフタイプのシステムを鳴らすのに全く不満のないものだ。他にハーマンカードンのＰＭ６５５を選んだが、この製品のもつ音の情感は注目に催する。価格はやや割高で、パワー表示からだけ見ると、特にその感が強いが、その音質と、パワー以上のドライブ能力からして、優れたブリメインアンプだと思う。もう一機種、ビクターのＡＸ−Ｓ９００を選んだが、この滑らかで艶のあるエネルギッシュな音は立派だ。しかし、選に入れなかった中には、これらと全く同列と思えるケンウッドＫＡ９９０Ｖなどもあり、何故、これが入っていないのか？　と問われると、答えは全く用意出来ない。強いて答えろといわれれば、ＫＡ９９０Ｖは他の機会に大いに評価して紹介しているので、ここでは他の製品にチャンスを与えたということになるのである。
　10〜20万円のベストワンはヤマハのＡ２０００ａである。Ａ２０００のリファインモデルだが、音は一長一短。Ａ２０００のひよわさはなくなったけれど、その分、情趣はやや希薄になった。美しく、所有する魅力のある高級ブリメインアンプだ。そしてケンウッドＫＡ１１００ＳＤ、サンスイＡＵ−Ｄ９０７ＸＤなど、いずれも充実した堂々たる製品である。
　20万円以上はマランツＰＭ９４をベストとしたが、これとは対照的なラックスマンＬ５６０とは比較すら困難だ。Ｌ５６０はクラスＡでパワーは小さいが、風格と情緒性では表現しがたい魅力をもつ。ＰＭ９４のほうがより一般的に強力なアンプではある。

菅野沖彦

ステレオサウンド　77号（1985年12月発行）
特集・
「ジャンル別価格別ベストバイ・362選コンポーネント」より

　いつものことながら〝ベストバィ〟の選出の基準について書くのに苦労する。ベストバイ……つまり、お買徳、最高の買物……などといった意味は、実に複雑な多面性をもっているからだ。それぞれのジャンルについて選出の基準を述べよという編集部の注文は、それでも毎年同じように続いているのである。それぞれのジャンルという言葉を使いながら、価格帯の分類まではいっている。価格帯によっては、選出の基準がちがってもいいということなのか？　僕自身にもよく解からないのである。
　スピーカーのジャンルでは、20万円未満から１６０万円の価格帯に分類されているが、選出の基準は、この事実からだけでも大きく制約を受ける。安くてよいものという基準はまず成り立たない。最高品位のものというのもおなじく成り立たたない。
　価格帯別に基準はふらつくわけで、ジャンルでくくって、確固たる基準を述べることは不可能である。いわば無理難題であるわけで、この種の企画に共通の矛盾を含んでいることをまず申し上げておきたい。結論を言えば、率直にいって基準などという厳格なものは僕の場合にはない。述べれば述べるほど矛盾を生むことになって、やり切れない。観点とか基準とかいう言葉は曖昧であったり矛盾と流動性を含んでいてはナンセンスである。近頃、あまりに安易にこうした言葉が使われ過ぎる。もっともらしくて恰好いいのだろうが、本当は恰好悪いのである。
　僕の場合どう考えても、よくいえば柔軟性をもって総合的に価値を見当して、〝よいもの〟を選んだということになるが、悪くいえば、どうもまんべんなく選んだようにも思え、改めて、後味の悪い思いをしながら反省しているところである。数の制限もあってのことだから、こうなるのもやむを得なかったのだが、いずれにしても選出というのは骨の折れることである。
　スピーカーの低価格帯域のベストとして選んだのはＢ＆ＯのＣＸ１００である。小型で使用条件の限定を受けるが、何より、その音とつくりのセンスの高さが抜群だ。小型ながら、その高貴さ故にベストワンとした。他に外国製ではスウェーデンのラウナの〝ティール〟、セレッションのＳＬ６など素晴らしいものがたくさんあるが、能力としてはこのランクでは国産のほうが高い。特にケンウッドＬＳ９９０ＡＤ、オンキョーＤ７７、ヤマハＮＳ５００Ｍａなどのように選にはいったものはもちろん、選外にも優れた特性と能力をもったものが多数ある。しかし、音の品位、表現の説得力となると今一歩のものが多いのである。
　20〜40万円のベストワンはボストンアコースティックＡ４００であるが、このスピーカーの素直でありながら、豊かな情感を伝える能力、価格も含めた製品としてのバランスのよさは高く評価したい。国産ではダイヤトーンのＤＳ２０００、コーラルＤＸ−ＥＬＥＶＥＮが充実している。ＣＰ的には外国製品を大きく上廻ることはいうまでもない。ユニットの作り、エンクロージュアの密度の高さなど、同じ価格で比較すると、国産品の充実は外国製を圧倒している。しかし、ハーベスやスペンドールの、あるいは、タンノイの音の味わいや魅力には欠けるのだ。
　40〜80万円では異例といってもよい国産のベストワンをあえて選出した。ダイヤトーンＤＳ１００００である。この音の美しさは、遂に世界的なレベルに達したように感じられる。それも、日本的な緻密で繊細さを極めた音であって、海外スピーカーのもつ味わいに追従すするものではない。技術のオリジナリティも他に類例のないアイデンティティをもっているものだし、作り手の情熱の感じられる作品としての表現力が力強い。他はすべて、このランクになると海外製品になった。ＪＢＬの新製品４４２５は、いかにもＪＢＬらしい鮮鋭さと精度の高い音像再現性をもった素晴らしいもので、その発音の基本的性格が他の製品に聴けない独自の明るさとエネルギーに満ち溢れているスピーカーシステムだ。タンノイのエジンバラの重厚な風格、Ｂ＆Ｏ／ＭＳ１５０−２のモダニズムの精密さ、ボーズ９０１ＳＳのオリジナリティと長年にわたるリファインの成果は、いずれも明確なアイデンティティと魅力を持っている。
　80〜１６０万円ではＪＢＬの４３４４が、圧倒的に安定したリファレンス的サウンドで好ましい。頼りになるシステムだ。
　１６０万円以上では、ユニークな技術的特色と、熟成した音の魅力で独自の世界を創ったマッキントッシュのＸＲＴ２０の姉妹機ＸＲＴ１８を選んだ。重厚にして柔軟だ。