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怪盗Ｍ１の挑戦に負けた！

Posted by on 1988年6月15日 No comments

黒田恭一

ステレオサウンド　87号（1988年6月発行）
「怪盗Ｍ１の挑戦に負けた！」より

　午後一時二十分に成田到着予定のルフトハンザ・ドイツ航空の７０１便は、予定より早く一時〇二分に着いた。しかも、ありがたいことに、成田からの道も比較的すいていた。おかげで、家には四時前についた。買いこんだ本をつめこんだために手がちぎれそうに重いトランクを、とりあえず家の中までひきずりこんでおいて、そのまま、ともかくアンプのスイッチをいれておこうと、自分の部屋にいった。
　そのとき、ちょっと胸騒ぎがした。なにゆえの胸騒ぎか？　机の上を、みるともなしにみた。
「どうですか、この音は？　ムフフフフ！」
　机の上におかれた紙片には、お世辞にも達筆とはいいかねる、しかしまぎれもなくＭ１のものとしれる字で、そのように書かれてあった。
　一週間ほど家を留守にしている間に、ぼくの部屋は怪盗Ｍ１の一味におそわれたようであった。まるで怪人二十面相が書き残したかのような、「どうですか、この音は？　ムフフフフ！」のひとことは、そのことをものがたっていた。しかし、それにしても、怪盗Ｍ１の一味は、ぼくの部屋でなにをしていったというのか？
　ぼくは、あわてて、ラスクのシステムラックにおさめられた機器に目をむけた。なんということだ。プリアンプが、マークレビンソンのＭＬ７Ｌからチェロのアンコールに、そしてＣＤプレーヤーが、ソニーのＣＤＰ５５７ＥＳＤ＋ＤＡＳ７０３ＥＳから同じソニーのＣＤＰ－Ｒ１＋ＤＡＳ－Ｒ１に、変わっていた。
　怪盗Ｍ１の奴、やりおったな！　と思っても、奴が「どうですか、この音は？」、という音をきかずにいられるはずもなかった。しかし、ぼくは、そこですぐにコンパクトディスクをプレーヤーにセットして音をきくというような素人っぽいことはしなかった。なんといっても相手が怪盗Ｍ１である、ここは用心してかからないといけない。
　そのときのぼくは、延々と飛行機にむられてついたばかりであったから、体力的にも感覚的にも大いに疲れていた。そのような状態で微妙な音のちがいが判断できるはずもなかった。このことは、日本からヨーロッパについたときにもあてはまることで、飛行機でヨーロッパの町のいずれかについても、いきなりその晩になにかをきいても、まともにきけるはずがない。それで、ぼくは、いつでも、肝腎のコンサートなりオペラの公演をきくときは、すくなくともその前日には、その町に着いているようにする。そうしないと、せっかくのコンサートやオペラも、充分に味わえないからである。
　今日はやめておこう。ぼくは、はやる気持を懸命におさえて、ついさっきいれたばかりのパワーアンプのスイッチを切った。今夜よく眠って、明日きこう、と思ったからであった。
　おそらく、ぼくは、ここで、チェロのアンコールとソニーのＣＤＰ－Ｒ１＋ＤＡＳ－Ｒ１のきかせた音がどのようなものであったかをご報告する前に、怪盗Ｍ１がいかに悪辣非道かをおはなししておくべきであろう。そのためには、すこし時間をさかのぼる必要がある。
　さしあたって、ある時、とさせていただくが、ぼくは、さるレコード店にいた。そのときの目的は、発売されたばかりのＣＤビデオについて、解説というほどのこともない、集まって下さった方のために、ほんのちょっとおはなしをすることであった。予定の時間よりはやくその店についたので、レコード売場でレコードを買ったり、オーディオ売場で陳列してあるオーディオ機器をながめたりしていた。
　気がついたときに、ぼくは、オーディオ売場の椅子に腰掛けて、スピーカーからきこえてくる音にききいっていた。なんだ、この音は？　まず、そう思った。その音は、これまでにどこでどこできいた音とも、ちがっていた。ほとんど薄気味悪いほどきめが細かく、しかもしなやかであった。
　まず、目は、スピーカーにいった。スピーカーは、これまでにもあちこちできいたことのある、したがって、ぼくなりにそのスピーカーのきかせる音の素性を把握しているものであった。それだけにかえって、このスピーカーのきかせるこの音か、と思わずにいられなかった。そうなれば、当然、スピーカーにつながれているコードの先に、目をやるよりなかった。
　スピーカーの背後におかれてあったのは、それまで雑誌にのった写真でしかみたことのない、チェロのパフォーマンスであった。なるほど、これがチェロのパフォーマンスか、といった感じで、いかにも武骨な四つのかたまりにみにいった。
　チェロのパフォーマンスのきかせた音に気持を動かされて、家にもどり、まっさきにぼくがしたのは、「ステレオサウンド」第八十四号にのっていた、菅野沖彦、長島達夫、山中敬三といった三氏がチェロのパフォーマンスについてお書きになった文章を、読むことであった。このパワーアンプのきかせる音に対して、三氏とも、絶賛されていたとはいいがたかった。
　にもかかわらず、チェロのパフォーマンスというパワーアンプへのぼくの好奇心は、いっこうにおとろえなかった。なぜなら、そこで三氏の書かれていることが、ぼくにはその通りだと思えたからであった。しかし、このことには、ほんのちょっと説明が必要であろう。
　幸い、ぼくはこれまでに、菅野さんや長嶋さん、それに山中さんと、ご一緒に仕事をさせていただいたことがあり、お三方のお宅の音をきかせていただいたこともある。そのようなことから、菅野、長島、山中の三氏が、どのような音を好まれるかを、ぼくなりに把握していた。したがって、ぼくは、そのようなお三方の音に対しての好みを頭のすみにおいて、「ステレオサウンド」第八十四号にのっていた、菅野沖彦、長島達夫、山中敬三といった三氏がチェロのパフォーマンスについてお書きになった文章を、熟読玩味した。その結果、ぼくは、レコード店のオーディオ売場という、アンプの音質を判断するための場所としてはかならずしも条件がととのっているとはいいがたいところできいたぼくのチェロのパフォーマンスに対しての印象が、あながちまちがっていないとわかった。そうか、やはり、そうであったか、というのが、そのときの思いであった。
　ぼくはアクースタットのモデル６というエレクトロスタティック型のユニットによったスピーカーシステムをつかっている。残る問題は、アクースタットのモデル６とチェロのパフォーマンスの、俗にいわれる相性であった。ほんとうのところは、アクースタットのモデル６にチェロのパフォーマンスをつないでならしてみるよりないが、とりあえずは、推測してみるよりなかった。
　そのときのぼくにあったチェロのパフォーマンスについてのデータといえば、レコード店のオーディオ売場でほんの短時間きいたときの記憶と、菅野沖彦、長島達夫、山中敬三の三氏が「ステレオサウンド」にお書きになった文章だけであった。そのふたつのデータをもとに、ぼくは、アクースタットのモデル６とチェロのパフォーマンスの相性を推理した。その結果、この組合せがベストといえるかとうかはわからないとしても、そう見当はずれでもなさそうだ、という結論に達した。
　そこまで、考えたところで、ぼくは、電話器に手をのばし、Ｍ１にことの次第をはなした。
「わかりました。それはもう、きいてみるよりしかたがありませんね。」
　いつもの、愛嬌などというもののまるで感じられないぶっきらぼうな口調で、そうとだけいって、Ｍ１は電話を切った。それから、一週間もたたないうちに、ぼくのアクースタットのモデル６は、チェロのパフォーマンスにつながれていた。
　ぼくのアクースタットのモデル６とチェロのパフォーマンスの相性の推理は、まんざらはずれてもいなかったようであった。一段ときめ細かくなった音に、ぼくは大いに満足した。そのとき、Ｍ１は、意味ありげな声で、こういった。
「高価なアンプですよ。これで、いいんですか？　他のアンプをきいてみなくて、いいんですか？」
　このところやけに仕事がたてこんでいたりして、別のアンプをきくための時間がとりにくかった、ということも多少はあったが、それ以上に、チェロのパフォーマンスにドライブされたアクースタットのモデル６がきかせる、やけにきめが細かくて、しかもふっくらとした、それでいてぐっとおしだしてくるところもある響きに対する満足があまりに大きかったので、ぼくは、Ｍ１のことばを無視した。
「ちょっと、ひっかかるところがあるんだがな。もうすこしローレベルが透明になってもいいんだがな。」
　Ｍ１は、そんな捨てぜりふ風なことを呟きながら、そのときは帰っていった。なにをほざくか、Ｍ１めが、と思いつつ、けたたましい音をたてるＭ１ののった車が遠ざかっていくのを、ぼくは見送った。
　それから、数日して、Ｍ１から電話があった。
「久しぶりに、スピーカーの試聴など、どうですか？　箱鳴りのしないスピーカーを集めましたから。」
　きけば、菅野さんや傅さんとご一緒の、スピーカーの試聴ということであった。おふたりのおはなしをうかがえるのは楽しいな、と思った。それに、かねてから気になっていながら、まだきいたことのないアポジーのスピーカーもきかせてもらえるそうであった。そこで、うっかり、ぼくは、怪盗Ｍ１が巧妙に仕掛けた罠にひっかかった。むろん、そのときのぼくには、そのことに気づくはずもなかった。
　Ｍ１のいうように、このところ久しく、ぼくはオーディオ機器の試聴に参加していなかった。
　オーディオ機器の試聴をするためには、普段とはちょっとちがう耳にしておくことが、すくなくともぼくのようなタイプの人間には必要のようである。もし、日頃の自分の部屋での音のきき方を、いくぶん先の丸くなった２Ｂの鉛筆で字を書くことにたとえられるとすれば、さまざまな機種を比較試聴するときの音のきき方は、さしずめ先を尖らせた２Ｈの鉛筆で書くようなものである。つまり、感覚の尖らせ方という点で、試聴室でのきき方はちがってくる。
　そのような経験を、ぼくは、ここしばらくしていなかった。賢明にもＭ１は、ぼくのその弱点をついたのである。どうやら、彼は、このところ先の丸くなった２Ｂの鉛筆でしか音をきいていないようだ、そのために、チェロのパフォーマンスにドライブされたアクースタットのもで６の音に、あのように安易に満足したにちがいない、この機会に彼の耳を先の尖った２Ｈにして、自分の部屋の音を判断させてやろう。Ｍ１は、そう考えたにちがいなかった。
　そのようなＭ１の深謀遠慮に気がつかなかったぼくは、のこのこスピーカー試聴のためにでかけていった。そこでの試聴結果は別項のとおりであるが、ぼくは、我がアクースタットが思いどおりの音をださず、噂のアポジーの素晴らしさに感心させられて、すこごすごと帰ってきた。アクースタットは、セッティング等々でいろいろ微妙だから、いきなりこういうところにはこびこんで音をだしても、いい結果がでるはずがないんだ、などといってはみても、それは、なんとなく出戻りの娘をかばう親父のような感じで、およそ説得力に欠けた。
　音の切れの鋭さとか、鮮明さ、あるいは透明感といった点において、アクースタットがアポジーに一歩ゆずっているのは、いかにアクースタット派を自認するぼくでさえ、認めざるをえなかった。たとえ試聴室のアクースタットのなり方に充分ではないところがあったにしても、やはり、アポジーはアクースタットに較べて一世代新しいスピーカーといわねばならないな、というのが、ぼくの偽らざる感想であった。
　そのときのスピーカーの試聴にのぞんだぼくは、先輩諸兄のほめる新参者のアポジーの正体をみてやろう、と考えていた。つまり、ぼくは、まだきいたことのないスピーカーをきく好奇心につきうごかされて、その場にのぞんだことになる。ところが、悪賢いＭ１の狙いは、ぼくの好奇心を餌にひきよせ、別のところにあったのである。
　あれこれさまざまなスピーカーの試聴を終えた後のぼくの耳は、かなり２Ｈよりになっていた。その耳で、ソニーのＣＤＰ５５７ＥＳＤ＋ＤＡＳ７０３ＥＳ～マークレビンソンのＭＬ７Ｌ～チェロのパフォーマンス～アクースタットのモデル６という経路をたどってでてきた音を、きいた。なにか、違うな。まず、そう思った。静寂感とでもいうべきか、ともかくそういう感じのところで、いささかのものたりなさを感じて、ぼくはなんとなく不機嫌になった。
　そのときにきいたのは「夢のあとに～ヴィルトゥオーゾ・チェロ／ウェルナー・トーマス」（オルフェオ　３２ＣＤ１０１０６）というディスクであった。このディスクは、このところ、なにかというときいている。オッフェンバックの「ジャクリーヌの涙」をはじめとした選曲が洒落ているうえに、あのクルト・トーマスの息子といわれるウェルナー・トーマスの真摯な演奏が気にいっているからである。録音もまた、わざとらしさのない、大変に趣味のいいものである。
　これまでなら、すーっと音楽にはいっていけたのであるが、そのときはそうはいかなかった。なにか、違うな。音楽をきこうとする気持が、音の段階でひっかかった。本来であれば、響きの薄い部分は、もっとひっそりとしていいのかもしれない。などとも、考えた。そのうちに、イライラしだし、不機嫌になっていった。
　理由の判然としないことで不機嫌になるほど不愉快なこともない。そのときがそうであった。先日までの上機嫌が、嘘のようであったし、自分でも信じられなかった。もんもんとするとは、多分、こういうことをいうにちがいない、とも思った。おそらく昨日まで美人だと思っていた恋人が、今日会ってみたらしわしわのお婆さんになっていても、これほど不機嫌にはならないであろう、と考えたりもした。
　しかし、その頃のぼくは、自分のイライラにつきあっている時間的な余裕がかった。一週間ほどパリにいって、ゴールデン・ウィークの後半を東京で仕事をして、さらにまた一週間ほどウィーンにいかなければならなかった。パリにもウィーンにも、それなりの楽しみが待っているはずではあったが、しわしわのお婆さんになってしまっている自分の部屋の音のことが気がかりであった。幸か不幸か、あたふたしているうちに、時間がすぎていった。
　そして、あれこれあって、ルフトハンザ・ドイツ航空の７０１便で成田につき、怪盗Ｍ１の挑戦状。
「どうですか、この音は？　ムフフフフ！」を目にしたことになる。
「ちょっとひっかかるところがあるんだがな。もうすこしローレベルが透明になってもいいんだがな。」、と捨てぜりふ風なことを呟きながら一度は帰ったＭ１の、「どうですか、この音は？　ムフフフフ！」、であった。ここは、やはり、どうしたって、褌をしめなおし、耳を２Ｈにし、かくごしてきく必要があった。
　翌日、朝、起きると同時にパワーアンプのスイッチをいれ、それから、おもむろに朝食をとり、頃合をみはからって、自分の部屋におりていった。
　ぼくには、これといった特定の、いわゆるオーディオ・チェック用のコンパクトディスクがない。そのとき気にいっている、したがってきく頻度の高いディスクが、そのときそのときで音質判定用のディスクになる。したがって、そのときに最初にかけたのも、「夢のあと～ヴィルトゥオーゾ・チェロ／ウェルナー・トーマス」であった。
　ぼくは、絶句した。Ｍ１に負けた、と思った。
　スピーカーの試聴の後で、菅野さんや傅さんとお話ししていて、ぼくは自分で思っていた以上に、スピーカーからきこえる響きのきめ細かさにこだわっているのがわかった。もともとぼくの音に対する嗜好にそういう面があったのか、それとも、人並みに経験をつんで、そのような音にひかれるようになったのかはわかりかねるが、そのとき、ソニーのＣＤＰ－Ｒ１＋ＤＡＳ－Ｒ１～チェロのアンコール～チェロのパフォーマンス～アクースタットのモデル６で、「夢のあと～ヴィルトゥオーゾ・チェロ／ウェルナー・トーマス」をきいて、ぼくは、これが究極のコンポーネントだ、と思った。
　また、しばらくたてば、スピーカーは、アクースタットのモデル６より、アポジーの方がいいのではないか、と考えたりしないともかぎらないので、ことばのいきおいで、究極のコンポーネントなどといってしまうと、後で後悔するのはわかっていた。にもかかわらず、ぼくはソニーのＣＤＰ－Ｒ１＋ＤＡＳ－Ｒ１～チェロのアンコール～チェロのパフォーマンス～アクースタットのモデル６できいた「夢のあと～ヴィルトゥオーゾ・チェロ／ウェルナー・トーマス」に、夢見心地になり、そのように考えないではいられなかった。
　ぼくのオーディオ経験はごくかぎられたものでしかないので、このようなことをいっても、ほとんどなんの意味もないのであるが、ソニーのＣＤＰ－Ｒ１＋ＤＡＳ－Ｒ１～チェロのアンコール～チェロのパフォーマンス～アクースタットのモデル６できいた音は、ぼくがこれまでに再生装置できいた最高の音であった。響きは、かぎりなく透明であったにもかかわらず、充分に暖かく、非人間的な感じからは遠かった。
　静けさの表現がいい、などといういい方は、オーディオ機器のきかせる音をいうためのことばとして、いくぶんひとりよがりではあるが、そのときの音に感じたのは、そういうことであった。すべての音は、楽音が楽音たりうるための充分な力をそなえながら、しかし、静かに響いた。過度な強調も、暑苦しい押しつけがましさも、そこにはまったくなかった。
　ぼくは、気にいりのディスクをとっかえひっかえかけては、そのたびに驚嘆に声をあげないではいられなかった。そうか、ここではこういう音の動きがあったのか、と思い、この楽器はこんな表情でうたっていたのか、と考えながら、それまでそのディスクからききとれなかったもののあまりの多さに驚かないではいられなかった。誤解のないようにつけくわえておくが、ぼくは、ソニーのＣＤＰ－Ｒ１＋ＤＡＳ－Ｒ１～チェロのアンコール～チェロのパフォーマンス～アクースタットのモデル６のきかせる音にふれて、そこできけた楽器や人声の描写力に驚いたのではなく、そこで奏でられている音楽を表現する力に驚いたのである。
　したがって、そこでのぼくの驚きは、オーディオの、微妙で、しかも根源的な、だからこそ興味深い本質にかかわっていたかもしれなかった。オーディオ機器は、多分、自己の存在を希薄にすればするほど音楽を表現する力をましていくというところでなりたっている。スピーカーが、あるいはアンプが、どうだ、他の音をきいてみろ、と主張するかぎり、音楽はききてから遠のく。つまり、ぼくは、ソニーのＣＤＰ－Ｒ１＋ＤＡＳ－Ｒ１～チェロのアンコール～チェロのパフォーマンス～アクースタットのモデル６のきかせる音をきいて感動しながら、そこでオーディオ機器として機能していたプレーヤーやアンプやスピーカーのことを、ほとんど忘れられた。そこに、このコンポーネントの凄さがあった。
　こうなれば、もう、ひっこみがつかなかった。まんまと落とし穴に落ちたようで、癪にはさわったが、ここは、どうしたってＭ１に電話をかけずにいられなかった。目的は、あらためていうまでもないが、留守の間においていかれたソニーのＣＤＰ－Ｒ１＋ＤＡＳ－Ｒ１とチェロのアンコールを買いたい、というためであった。
「ソニーのＣＤＰ－Ｒ１＋ＤＡＳ－Ｒ１はともかく、チェロのアンコールはご注文には応じられませんね。」
　Ｍ１は、とりつく島もない口調で、そういった。
　Ｍ１の説明によると、チェロのアンコールの輸入元は、すでにかなりの注文をかかえていて、生産がまにあわないために、注文主に待ってもらっている状態だという。ぼくの部屋におかれてあったものは、輸入元の行為で短期間借りたものとのことであった。事実、ぼくがチェロのアンコールをきいたのは、ほんの一日だけであった。その翌日の朝、薄ら笑いをうかべたＭ１が現れ、いそいそとチェロのアンコールを持ち去った。
「いつ頃、手にはいるかな？」
　Ｍ１を玄関までおくってでたぼくは、心ならずも、嘆願口調になって、そう尋ねないではいられなかった。
「かなり先になるんじゃないですか。」
　必要最少限のことしかしゃべらないのがＭ１の流儀である。長いつきあいなので、その程度のことはわかっている。しかし、ここはやはり、なぐさめのことばのひとつもほしいところてあったが、Ｍ１は、余計なことはなにひとついわず、けたたましい騒音を発する車にのって帰っていった。
　しかし、ソニーのＣＤＰ－Ｒ１＋ＤＡＳ－Ｒ１は、残った。プリアンプをマークレビンソンにもどし、またいろいろなディスクをきいてみた。
　ソニーのＣＤＰ－Ｒ１＋ＤＡＳ－Ｒ１がどのようなよさをもっているのか、それを判断するのは、ちょっと難しかった。これは、束の間といえども大変化を経験した後で、小変化の幅を測定しようとするようなものであるから、耳の尺度が混乱しがちであった。一度は、Ｍ１の策略で、プリアンプとＣＤプレーヤーが一気にとりかえられ、その後、ＣＤプレーヤーだけが残ったわけであるから、一歩ずつステップを踏んでの変化であれば容易にわかることでも、そういえば以前の音はこうだったから、といった感じで考えなければならなかった。
　しかし、それとても、できないことではなかった。これまでもしばしばきいてきたディスクをききかえしているうちに、ソニーのＣＤＰ－Ｒ１＋ＤＡＳ－Ｒ１の姿が次第にみえてきた。
　以前のＣＤプレーヤーとは、やはり、さまざまな面で大いにちがっていた。まず、音の力の提示のしかたで、以前のＣＤプレーヤーにはいくぶんひよわなところがあったが、ＣＤＰ－Ｒ１＋ＤＡＳ－Ｒ１の音は、そこでの音楽が求める力を充分に示しえていた。そして、もうひとつ、高い方の音のなめらかさということでも、ＣＤＰ－Ｒ１＋ＤＡＳ－Ｒ１のきかせかたは、以前のものと、ほとんど比較にならないほど素晴らしかった。しかし、もし、響きのコクというようなことがいえるのであれば、その点こそが、以前のＣＤプレーヤーできいた音とＣＤＰ－Ｒ１＋ＤＡＳ－Ｒ１できける音とでもっともちがうところといえるように思えた。
　なるほど、これなら、みんなが絶賛するはずだ、とＣＤＰ－Ｒ１＋ＤＡＳ－Ｒ１できける音に耳をすませながら、ぼくは、同時に、引き算の結果で、マークレビンソンのＭＬ７Ｌの限界にも気づきはじめていた。はたして、Ｍ１は、そこまで読んだ後に、ぼくを罠にかけたのかどうかはわかりかねるが、いずれにしろ、ぼくは、今、ほんの一瞬、可愛いパパゲーナに会わされただけで、すぐに引き離されたパパゲーノのような気持で、Ｍ１になぞってつくった少し太めの藁人形に、日夜、釘を打ちつづけている。

アキュフェーズ DP-80 + DC-81

Posted by on 1986年6月15日 No comments

菅野沖彦

ステレオサウンド　79号（1986年6月発行）

「興味ある製品を徹底的に掘り下げる」より

　ＣＤプレーヤーが誕生して、今年は４年目を迎える。正確な数字ではないが、この間、恐らく30社以上のブランドが２００機種に余るプレーヤーを製造して売り出したと思われる。そして、ＣＤソフトのほうも急速に充実が計られ、今年中には１２０００種に及ぶものと見込まれている。オーディオコンポーネントの中で、ＣＤプレーヤーは今、もっとも注目されている花形であり、やや低調気味なオーディオ業界の救世主のような存在である。レコード会社のレコードの売り上げも、ここ数年低迷を続けてきたが、ＣＤの出現のおかげで、総売り上げで約２％、ほんの少しではあるが前年増となっている。前年減のくり返しが続いたことを思えば、これは明るいニュースに違いない。
　エジソン以来１００年余りのレコードの歴史の中で、このＣＤの登場は、アコースティックが電気に変わったこと以上に、画期的な技術革新と言ってよいものだと、ぼくは思う。いろいろな技術革新が続いた。蠟管から円盤、縦振動から横振動、機械録音から電気録音、ＳＰからＬＰ、モノーラルからステレオ、テープレコーダーの発明と普及ｅｔｃ、全て大きな技術革新と成果だが、それらがもたらしたショック以上に大きなショックを、ＣＤの登場はもたらしたと思うのだ。しかし角度を変えて見れば、従来のイノヴェイションが、使い手側にとって、常にある程度のコンパチビリティをもってスライド式に発展出来たり、あるいは原理的には相似式記録方式……つまりアナログ方式の発展という形で推移したのに対して、ＣＤはソフト、ハード共にコンパチビリティは全くなく、符号式記録……つまりデジタル方式という全く異なる原理の上に成り立つという純粋に新しい方式の登場であるだけに、混乱は少なかったともいえる。
　今まで、ハイファイオーディオのメインプログラムソースであったステレオレコード（アナログディスク）と並行してＣＤが存在することになったわけであり、すでに膨大なレパートリーとなったアナログディスクが、一挙に無用の長物になったわけではない。それどころか、アナログディスクのもつよさは、ＣＤに対しても高く評価する人が大ぜい存在するし、オーディオホビィに関しては、アナログプレーヤーのもつ精妙な曖昧性が、人の頭と腕を使う領域を多く残し、知識や経験、そしてセンスの生かせる趣味の本質を包含する魅力において、優位性をもっていることも言えるだろう。
　何ら手を施す余地のないブラックボックス的存在のＣＤプレーヤーは、この点だけでは、たしかに面白くない存在である。ＣＤプレーヤーの登場は明らかに、先進テクノロジーが現代文化に及ぼしている様々な諸現象と同質の影響をレコード音楽とオーディオの領域に持ち込んだものであり、全面的に美徳をたたえるわけにはいかない。しかし、この技術の成果は、さらに大きな可能性をもたらし、レコード音楽とオーディオのレベルを向上させたものであることは間違いないし、先述の、人の趣味性に関しても、新たな世界を創造する力を秘めているとも思われる。この面では現在は未だ、その発展の過渡期であると思うのである。
　ＣＤおよびＣＤプレーヤーの、この４年間の推移を見ていると、たしかに急速に普及し、多くの音楽愛好家を楽しませているようだが、残念ながら、従来からの他のオーディオコンポーネントに比して、中級以下のものにメーカーの力が入り、ハイエンドユーザーの心や要求を満たす製品分野は弱い。そもそも、デジタルテクノロジーは、ちゃんと動作すれば出てくる音に違いは生じないという、浅はかな考え方が喧伝され過ぎたようである。そして、また、そこそこの機械から出てくる音の水準は、同クラスのアナログプレーヤーに比べれば、はるかに高く、作る側も使う側にも、これで十分というような安易な満足感が生まれがちである。メーカーにとってみれば、コストダウンが、アナログ系の機械のように、如実に音の悪さとして出てこないＣＤプレーヤーはありがい。なんといっても安いものは数多く売れる。質より量でいくほうが適した面のある製品ともいえる。高度なテクノロジーによる製品ではあるが、きわめて量産向きの製品でもあるので、こうした特質が、まず活用された。安い価格でクォリティのよい音をという大義名分と共に、価格蓉争という傾向にまっしぐらに向かってしまったようである。当然、熱心なオーディオファイルがこういう状況下におけるＣＤプレーヤーに満足するはずはなく、一部の真面目な音質追求派の人達の間においては、むしろＣＤへの反感さえ生まれたように思えるのである。本誌で、ぼくが訪問しているベストオーディオファイルの諸氏のような熱心なファンの間で、ＣＤを取り入れている例は極めて少ないのに驚かされる。こうした、いわばオーディオファイルのエリート達のＣＤの所有率は数％であろう。ＣＤの全般的な普及率からすると、異常に低いといってよいと思う。
　一方、ぼくを初め、ぼくの周囲のオーディオの専門家達の間では、１００％の普及率といってよい。仕事上当然の事と思われるかもしれないが、必ずしもそうではなく、個人として楽しむ時間でも、ＣＤをプレイすることが多いのである。アナログディスクとＣＤとの演奏時間の割合は、半々か、ややＣＤのほうが多いというのが実状だと思う。これに関して分析を始めると長くなってしまうのでやめておくが、ＣＤの実体は、多くのオーディオファイルの間で正しく認知されていないことは確かである。それには、こうした熱心なオーディオファイルが、本気になって取り組む気を起こさせるＣＤプレーヤーが少ないことが、大きな原因の一つのように思うのだ。
　こうしたバックグランドの中で、期待を担って登場したのが、ここに御紹介するアキュフェーズのセパレート型ＣＤプレーヤー、ＤＰ８０とプロセッサーＤＣ８１のシステムである。アキュフェーズは今さら御説明するまでもなく、日本のアンプ専門メーカーとして、創業以来、質の高いオーディオ技術と、自らオーディオを愛してやまない信条の持ち主たちの集団により、数々の優れた製品を生んできた。量産量販の体質を嫌い、本来のオーディオのあり方を反映させるべく、生産販売一貫して専門メーカーらしい努力を続け、ファンの間で高い信頼をもって迎えられている。多くのメーカーが、大型化したことにより招いた諸々の問題点を教訓として、ユーザーと共に真にオーディオを楽しめるメーカーという印象をぼくは持っている。社長の春日二郎氏、副社長の出原眞澄氏をはじめ、社員全員がオーディオファイルという感じである。それでいて、立派に経営の基礎を作り、堅実に成果を上げていることが喜ばしい。単純にいって、社員一人当りの売り上げは大きく、効率のよい優良企業である。『自らが納得するものを作り、その製品の理解者に買ってもらう』という、メーカーとしての根本的な本質をわきまえた企業なのだ。売れるものだけを作る……、あるいは、売れないものでも売ってしまう……といった経営哲学がぼくは大嫌いである。もちろん、自らが納得するものという意味には幅がある。人様々、そして、その納得するものもまた様々であるからだ。
　こういうアキュフェーズからＣＤプレーヤーが出るという話を耳にして以来、ぼくは、ひたすら、その登場を待ち続けていた。２年にはなるだろう。アキュフェーズでは、ＣＤが産声をあげた頃から、このシステムのもつ優れた特質に眼を向け、研究開発に怠りがなかったようだ。第１号機の本機の誕生には３年の開発期間をかけたそうだ。今春、初めて本機に接し、その音を自宅のシステムで聴いたのだが、一聴して、このＣＤプレーヤーのもつ音の品位の高さに胸を踊らせたのである。
　ＣＤプレーヤーは、登場以来、当初の音は全部同じという前宣伝とはうらはらに、機種別の音のちがいに驚かされたものだった。そして、ほぼ半年おきに現れる新製品には明らかな音質改善が重ねられ、そこから、ＣＤの音の大きな可能性を予感させられ続けてきたものだ。もともと、期待した以上に音がよかったというのも事実だが、それでも、初期のＣＤプレーヤーの音には、不自然でメカニカルな質感を強く感じたことが多かったものである。
　時を経るにつれ、各メーカーは、それぞれ独自の技術的な改良点をあげ、新製品をアピールし始めた。そのどれもが確かに音に現れ、音質改善の成果として認められたのである。あるメーカーは光学系にメスを入れ、別のメーカーはメカニズムの振動系に対策を施し、さらには、フィルター、コンバーター、ディグリッチャーなどのオーディオ回路に、あるいは基本的な電源や、伝送系のノイズ対策など、数えあげればきりがないほどの改良ポイントの発表があった。まさに各社各様、あちらこちらから、多くのアイデアが生まれ出てきたのである。この機械が、まあまあな音が出るという段階で見切り発車したものであることを証明するようなものだった。
「だから、いわないことじゃない。ＣＤ技術は十分研究所内で暖めて、もっともっと音楽再生装置としての微妙な点まで煮つめ、21世紀の新システムとして登場させればよかった。それまでは、世界のオーディオメーカー間のサミットで、現行のアナログで十分実をとるビジネスを続けるべきだ。しかも、アナログには、まだまだ技術開発の余地が大きく残されている。つまり、ビジネスとしても、技術開発としても、そしてユーザー達の幸せのためにも、そのほうがよい。そんなに急いでどこへ行く？　死に急ぐことはあるまいに……」
　これが、ここ数年間、ぼくが言い続けてきた言葉だった。だが、出てしまった以上、これは繰り言に過ぎない。繰り言をくり返しながら、ぼくは現実のＣＤとＣＤプレーヤーをアナログと並行して楽しみ、日に日によくなっていくこの世界の音の成果に、大きな期待を寄せてきたことも事実だったのである。
　このアキュフェーズのプレーヤーには、現時点までに各社によって試みられた多くの改良点と、音質の鍵となるポイントの攻めが全て盛り込まれているといってよいだろう。そして、それだけでなく、未だ、どのメーカーもがおこなっていない世界で初めての試みも見られる。つまり、アキュフェーズが独自に盛り込んだ努力だが、それらは、３年という開発期間をおき、よく技術の流れを観察し、情報を集め、音を聴き続けた成果にちがいない。アキュフェーズのＣＤ開発室は賢明であった。そして多くのメーカーがやったように、他社へ製造を依頼してブランドだけをつけるというような商行為には眼も向けなかったのは立派だ。このメーカーとしては、そうする必要もなかったのだろう。自らが納得の出来るものを作るまで、じっくりねばっていたのである。
　それでは少し具体的に、このＤＰ８０／ＤＣ８１コンパクトディスクプレーヤーシステムについて述べてみよう。
　まず外観から。シャンペンゴールドのアキュフェーズアンプと共通のパネル仕上げをもつ。どういうわけだか、黒パネルばかりのＣＤプレーヤーの中にあって、これは全く、そうした世間の動向に左右されず、しかも、堂々と自社のアンプとのシリーズ・デザインとしたところもこのメーカーらしい。プレーヤー部ＤＰ８０を一目見れば、その操作系が、きわめてシンプルであることに気づくだろう。スイッチは最小限に整理され、プレイ、トラック、サーチ２個、ポーズ、そしてトレイのオープン／クローズだけである。ストップはトレイスイッチに兼用させているらしい。もちろん、これでは、あまりに機能がシンプル過ぎるが、実はたいへんな多機能である。それらの操作スイッチは、全て蓋つきのサブパネル内に収められているのである。これみよがしに10キーがずらりと並び、マイコンルックのプレーヤーが多い中で、このコンセプトはユニークであり、かつ、レコードを聴くものの心に寄り添う心配りとも感じられるのである。プロセッサー部ＤＣ８１も同じデザインであるのはもちろん、両者共に、これもアキュフェーズ・イメージとして定着したパーシモンの側板つきである。
　プレーヤー部とプロセッサー部は、統一規格の75Ωフォノジャックで結合される他、専用のオプティカル・カップリングが設けられている。そして出力は50Ωのバランス型のキャノンプラグと、アンバランス型のフォノジャックが固定出力、可変出力の２系統、合計３系続設けられている。両方共、脚には真ちゅうムク材の削り出しが使われている。プレーヤー部はもちろん、リモートコントロールコマンダー付属である。どちらも重厚で剛性の高い作りと防振対策が入念に施され、目方は、並のＣＤプレーヤーより桁違いに重く、ずっしりとくる。見るからに高級プレーヤーとしての質感もあり、これならば、かなりのオーディオファイルにとって、第一関門をパスできる風格ではないだろうか。時間的に経済的に、そして情熱を傾けて完成したオーディオシステムのメインプログラムソースとして、チューナーかカセットデッキの安物と見間違うような軽薄なＣＤプレーヤーを組み込む気になれるはずがない。はっきり言って、ぼくのシステムのなかで４９、８００～６９、８００円のＣＤプレーヤーを常用しろといわれても無理である。価格だけにこだわるのは愚かかもしれないが、ものにはバランスというものがある。数百万円のシステムのメインプレーヤーが、４９、８００円とはいかないまでも10万円そこそこということに、何のアンバランスも感じないような人間がいるだろうか？　もし、ＣＤプレーヤーというものが、４９、８００円以上のコストは無駄で、よりよくしようがないとしても、本気になって使う気がしないだろう。ましてや現実はまだまだ音のよいＣＤプレーヤーを作り得る可能性がはっきりしているのだから。オーディオファイルの心を満たすＣＤプレーヤーは、必然性をもったハイ・プライス……つまり、内容、外観、価格が、自然にそのものの価値観とバランスする製品でなければならないと思う。この機械は、先ず、この第一の条件を適える製品として評価出来る。
　さて、中身についてだが、トレイの動作を含むアクセスは第一級と折り紙をつけてよい。出入りの速さ、フィーリング、アクセスタイムのスピードと確実性、そして、リニアモーター使用のレーザーピックアップ系、そのメカニズムは定評のあるＳ社製だろう。アキュフェーズからは確認がとれないが、まず間違いあるまい。現在、もっとも優れたメカニズムである。アキュフェーズのようなメーカーにとって、こうしたパーツが提供されることは幸せであり、提供したＳ社の姿勢も好ましい。ここ当分、このメカ系を世界の高級ＣＤプレーヤー各社に提供することを勧めたい。と同時にまた、さらにこれを上廻るメカニズムの開発をも期待したいものだ。
　このシステムの最も特徴となるところはＤ／Ａコンバーターである。ＣＤプレーヤーの音質を左右するファクターは無数にあるといってよく、そのトータルバランスが音に出ると思われるが、デジタル信号をアナログ信号に変換するＤ／Ａコンバーターが、中でも重要な位置を占めることは明らかである。本機では、16ビットのＤ／Ａコンバーターを、既成のＩＣを使うことなく、世界で初めて、ディスクリートによって構成した。これによって理論値に近い実動作の達成を目指したものである。これだけで音質を云々することは危険だが、このシステムの音質の優れた要因として、このコンバーターの存在は大きいものと思われる。
　また、アキュフェーズというメーカーは、アンプ専門メーカーであるが、チューナー技術に関して第一級のレベルを誇ってもいる。確かに、もともと同社の社長、春日二郎氏は、高周波専門の技術者であり、トリオ（現ケンウッド）の創始者である。そのバックグランドからして、アキュフェーズが優れたチューナーを作っていることは領けるであろう。こうした高周波チューナー技術のキャリアは、デジタル信号のもつＶＨＦ帯域の扱いに関して活きないわけはない。ＣＤプレーヤーにとって、これらのデジタル信号の不要成分は全て有害なノイズであり、オーディオ信号を攪乱して音質劣化させる悪さをする。
　フォトカプラーや光伝送はそうしたことに対する方式として使われ始めたのだが、本機においても、その技術がよく生かされ、デジタル部とアナログ部は34個の高速オプト・アイソレーターによって電気的に分離されながら信号の伝送をおこなっているし、プレーヤー部とプロセッサー部にも標準仕様の同軸ケーブルの他に、専用の光伝送方式を採用し、ユーザーが選択使用出来るようになっている。他のプロセッサーとの組合せにはともかく、このシステムの結合には、光ファイバーによる場合のほうが音質的に優利であり、両者の比較をやってみたが、光ファイバー結合のほうが音に一種の滑らかさが感じられるようだ。
　Ｄ／Ａコンバーターは左右独立、またその前に高域不要成分のカットに挿入されるローパスフィルターも、左右独立の２倍オーバーサンプリング方式のデジタルフィルターとしている。前段がデジタル・ローパスフィルターだと、カット周波数の下限が高くとれるため、サンプリングホールド後のローパスフィルターは負担が軽くなり、現在はデジタルフィルターが主流になっている。とはいうものの、後段のローパスフィルターは、スプリアス成分のカットという本来の目的だけではなく、フィルターによってアナログ信号の音色が異なるようだ。本機では、アクティヴタイプの９次バタワース型フィルターを採用している。リップルの少ないバタワース型で、９次のものを使って減衰特性を確保しているのであろう。
　他にチェビシェフ型、ベッセル型などのフィルターがあるが、この辺の選択は音質に対する鋭敏な耳で決めるのが最終的な決め手となるのではないだろうか。因みに減衰特性ではチェビシェフ型、位相特性ではベッセル型、帯域内リップルではバタワース型が優利ということになっている。
　なお本機のローパスフィルターは、ディスクリートで、その後にディエンファシス回路、バッファーアンプと続くが、そのゲインは０dBでＤＣカスコード・プッシュプルというアキュフェーズらしいもので、バッファーからの出力端子は直結である。
　電源部はデジタルとアナログはもちろん、ＬＲも分離、またプリントボードもＬＲ独立構成とするなど、内部の構成はきわめて整然として美しい。外観と内容がマッチしたオーディオファイルに認められる風格をもったＣＤプレーヤーシステムといえるだろう。
　ゴールデンウィークの期間、ぼくは自宅で、このＣＤプレーヤーシステムで数多くのＣＤを聴いた。音が分厚くて密度が高く、重厚である。それでいて、透明度が高く、聴感上のＳ／Ｎがすこぶるよい。面白かったのは、この艶と輝きやその質感は明らかにアキュフェーズ・アンプに一貫したものであったことだ。ＣＤプレーヤーにも人が出る。メーカーが出る。全く他のオーディオコンポーネントと変わらない。実に興味深いことである。
　ＣＤプレーヤーは音が冷たいとか、固いとか、あるいは、弦がキンキンしてメカニカルだといった声が聞かれる。しかし、このプレーヤーで聴いた、オリジナルがアナログ録音のレーグナ一指揮ベルリン放送管弦楽団のマーラーの交響曲第３番、第６番が入った３枚組のＣＤアルバムは、そんな風評とは無縁の素晴らしい音であった。この２曲はアナログディスクでも持っているが、このドイツ・シャルプラッテンの録音は、アナログ録音の最高峰といってよい優れたものだ。そこに聴かれる弦のしなやかでくすんだ音色の妙、ブラスの輝きと重厚さなど、各楽器の質感の再現は実に見事なものだ。そして、これがＣＤでもちゃんと聴かれたのである。
　改めて、最近ＳＭＥシリーズＶを取り付けた、自宅のトーレンスのリファレンスで（カートリッジはオルトフォンＭＣ２０スーパー）、アナログディスクを聴いてみた。そして、ＣＤがハイファイメディアとして素晴らしいものであることを再確認したのである。むろん、違いはなくはない。ノイズがちがうだけでも音色の印象は変わる。伝送系の違いがこれほどあって、寸分違わぬ音がするわけはない。しかし、ＣＤは弦がキンキンするとか、何か情報が欠落するといったような表現は当たらない。ＣＤで弦がキンキンするとしたら、まず、そのＣＤのオリジナル録音と製造プロセスを疑うべきだ。このマーラーのようにオリジナルの録音のよいものは、ＣＤでもちゃんとよさが出る。次にその特定のＣＤプレーヤーの問題となる。たしかにプレーヤーによってはかなり大きな差があるのだから……。
　ごく限られた経験だけで、ＣＤはこうだと決めるのは、乱暴過ぎる。情報が欠落しているようだというのもよく聞かれる不満であるが、これもー概には言えない。むしろ情報量が多いともいえるぐらいだ。だいたいにおいて、情報が欠落しているという人の多くは、アナログディスクが、再生系の機器を含めて創生する、情報ノイズや位相差成分などの、微妙な歪に慣れ親しんでいる場合が多いようである。しかもそれが、情緒性としてその人にとって美しく快いとあれば、否定し去るわけにはいかないのが、この世界の面白さであり難しさでもある。
　こんなことを書いて憚らない気にさせてくれたのが、このアキュフェーズのＤＰ８０とＤＣ８１のＣＤプレーヤーシステムであった。
　ＣＤの世界は、オリジナル録音から再生システムまでの全プロセスにおいて、今後、まだまだよくなる可能性をもっている。

ぼくのＣＤプレーヤー選び顚末記

Posted by on 1986年3月15日 No comments

黒田恭一

ステレオサウンド　78号（1986年3月発行）
「ぼくのＣＤプレーヤー選び顚末記」より

　ことの顛末をわかっていただくためには、まず、ぼくにとりついている二匹の小悪魔のことについておはなしすることから始めないといけないようである。一方の小悪魔を仮にＭ１と名付けるとすれば、もう一方の小悪魔はＭ２である。Ｍ１は本誌の編集をしている黛さんである。このＭ１がなぜ小悪魔なのかは、後でゆっくり書く。Ｍ２は本誌で「音楽情報クローズアップ」を書いている諸石幸生さんである。諸石幸生さんは、これまた、ディスクの買いっぷりのよさでは尋常とはいいがたい。さる友人をして、諸石さんは、ぼくのディスク買いの師匠だ、といわせしめたほど、諸石さんは、非常によく（オーディオとビジュアルの両方のディスクを買う。買ってひとりで楽しんでいるだけならいいのであるが、彼はそれを自慢する。こんなディスクを「ＷＡＶＥ」でみつけてきましてね、っていったような調子で。
　そのような諸石さんであるから、「音楽情報クローズアップ」のような記事も書けるであろうし、ＮＨＫ・ＦＭの「素顔の音楽家たち」のような思いもかけない素材を有効に使ったユニークな番組もやっていられるのであろうが、傍迷惑なことに変わりはない。こんなディスクをみつけてきましてね、などといわれれば、やはり気になり、時間のやりくりをして、件のディスクを買い求めるべく、しかるべきレコード店を走りまわることになる。しかも、悔しいことに、そのようにして彼に教えてもらうディスクが、いつもきまって面白いから、始末が悪い。
　とはいっても、Ｍ２の諸石さんは、Ｍ１に較べれば、罪が軽い。Ｍ１は困る。できることなら、藁人形を太めに作って、夜毎、釘でも刺したい気分である。たとえそののかされたあげくに、多少の出費をしたとしても、Ｍ２の場合には、額もしれている。Ｍ１の場合には、そうはいかない。それで、できるだけＭ１には会わないようにしているのであるが、しばらく会わないでいると、なんのことはないこっちから声をかけたくなったりして、墓穴を掘ることになる。このことを認めるのはいかにも面妖ではあるが、もしかするとぼくは、この二匹の小悪魔を、自分でも無意識のうちに愛してしまっているのかもしれない。
　ともかく、今回のことは、こんな感じの、Ｍ１の電話での言葉から、始まった。どの程度のコンパクトディスク・プレーヤーを買ったらいいか、といったようなことを誰かに相談されたりしません？
　その言葉をきいて、ぼくは、一瞬、ぎくりとした。さすがに小悪魔で、Ｍ１は、ぼくの私生活まですべてしっているのではないか、と思ったからである。「相談されたりしません？」どころのはなしではない。このところしばらく、誰かに会えば、ほとんどかならずといっていいほど、その質問をぶつけられている。そのような質問をする人の大半は、間違っても「ステレオサウンド」を読んでいるとは思えない。つまりオーディオの、よく使われる言葉でいえば、ホワイトゾーンの人たちで、なんらかの理由でぼくがオーディオの事情につうじていると買い被っての、その質問のようであった。
　自分でも考えあぐねていることについて適切なことがいえるはずもなく、言葉を濁したりすると、それを謙遜ゆえと誤解されて、収拾がつかなくなょたことも、再三ならずあった。コンパクトディスク・プレーヤーは、さしずめ発展途上機器であるから、育ちざかりの子供のように、すぐに去年の自分を追い越していく。したがって、どの程度のコンパクトディスク・プレーヤーを買ったらいいのであろうかと考える気持は、たとえ高価な洋服を買ってやっても、来年にはもう身体に合わなくなって着られなくなるのかもしれないと心配しつつ、しかしせっかくの入学式であるから、よその子供にあまり見劣りしてもいかんしと、貯金通帳の残高を思い起こしながら迷う、どこかの善良な親父の気持に、どことなく似ている。
　Ｍ１の電話での件の言葉は、ぼくがこのところ、コンパクトディスク・プレーヤーの発展途上過程を把握していないことを読んでのものでもあった。したがって、どの程度のコンパクトディスク・プレーヤーを買ったらいいか、といったようなことを相談されたりしません？　というＭ１の質問は、ひととおりのものをきいていれば、たとえ誰かに質問されたとしても、答えようがあるかもしれませんよと、言外にいっていた。さらに、その電話で、Ｍ１は、このようにもいった。たくさんだと、きき較べるのに時間もかかるから、いくつか、ぼくがこれはと思うものを選んでおきますから、都合のいいときに、きいてみませんか。
　なんのことはない、Ｍ１の電話は、誘い、誘惑、口説き、であった。悲しいかな、それほど刺激的な誘いをはねのけられるほど、ぼくの好奇心は衰えていなかった。手際のよさと迅速さは、小悪魔Ｍ１の美徳のひとつである。ふらっと揺らいだ間隙をつかれた。気がついたら、ある日、ぼくの部屋に、十機種あまりのコンパクトディスク・プレーヤーが運びこまれていた。目の前にあれば、きかずにいられない。さしせまっての仕事をそっちのけにして、嬉々としてきいた。楽しかった。コンパクトディスク・プレーヤー坊やの成長ぶりに、あらためて感動もした。なんとかファンドのコマーシャル・フィルムでの宣伝文句ではないけれど「一年もたつと、ずいぶん頼もしくなるのね！」といいたいところであった。
　一応、もし、誰かにどの程度のコンパクトディスク・プレーヤーを買ったらいいか、といわれたとしても困らない程度の勉強もした。Ｍ１は、なんと親切な男なのであろう、とあやうく感謝しそうになってしまったりもした。
　しかし、Ｍ１は、そうは甘くはなかった。どうです、きいた感想を、二十枚程度で書いてもらえませんか？　ときた。楽しませてもらっただけで、嫌といえるはずもない。それで、これを書く羽目に陥った。
　ただ、ここでは、特に気に入ったものを中心に書くにとどめ、今回きいた機種名のすべてを書きつらねることは、差し控える。理由は、ふたつある。ひとつは、きいた機種がＭ１の個人的な判断によって選ばれたものに限られているからである。Ｍ１の耳は一級のものである。だからこそ、Ｍ１は小悪魔なのである。そのようなＭ１によって選ばれた機種であるから、当然、それらが水準をこえたものであることには間違いないと、ぼくは確信している。しかし、それを一般化しては、誤解を招くであろう。誤解される危険のあることは、できるだけ避けるべきである。もうひとつの理由は、ここでの試聴が、ぼくの部屋で個人的におこなわれたということに関係している。
　したがって、ここでの感想記は、Ｍ１という小悪魔にそそのかされたあげく、頓馬な音楽好きが自分の部屋できいて書いた、あくまでもプライヴェイトなものと、ご理解いただきたい。しかも、ぼくは、自分の部屋で、アクースタットのモデル６と、スタックスのＥＬＳ８Ｘという、エレクトロスタティック型の、かならずしも一般的とはいいがたいスピーカーを使っている。ぼくの試聴した結果の判断を、あくまでも個人的なところにとどめたいと考える理由のひとつに、そのこともある。
　さて、今、誰かが、どの程度のコンパクトディスク・プレーヤーを買ったらいいか、とぼくに個人的な見解を求めた、としよう。すると、ぼくは、そこで、おもむろに、彼の現在使用中の機器を、尋ねる。さらに、彼がどの程度熱心に音楽をきく人間かを、彼とのこれまでのつきあいから判断して、彼に答えることになる。
　低価格帯の機器でもよさそうであるなと思えば、そこで薦めるのは、やはりマランツＣＤ３４である。音に対してのことさらの難しい要求がなければ、おそらく彼はこれで満足するに違いないし、このマランツＣＤ３４のきかせる、危なげのない、背伸びしすぎることのない賢い鳴りっぷりは、安心して薦められる。きいてみて、あらためて、人気があるのも当然と、納得した。
　その上ということになると、彼の好み、あるいは音楽の好みを、もう少し詳しくきくことになる。その結果、答はふたつにわかれる。彼が輪郭のくっきりした響きを求めるのであれば、ＮＥＣのＣＤ７０５である。その逆に、彼が柔らかい響きに愛着を感じるのであれば、ティアックのＺＤ５０００である。この二機種は、性格的にまったく違うが、そのきかせる音は、充分に魅力的である。たとえば、パヴァロッティのフォルテでのはった声の威力を感じさせるのは、ＮＥＣのＣＤ７０５である。しかし、ひっそりと呟くようにうたわれた声のなまなましさということになると、ティアックのＺＤ５０００の方が上である。
　というようなことをいうと、ティアックのＺＤ５０００が、力強さの提示に不足するところがあると誤解されかねないが、そうではない。たとえば、ウッド・ベースの響きへのティアックのＺＤ５０００の対応などは、まことに見事である。さる友人が、このティアックのＺＤ５０００の音について、実にうまいことをいった。彼は、このようにいったのである、なかなか大人っぽい音じゃないか、この音は。そのいい方にならえば、ＮＥＣのＣＤ７０５は、ヤング・アット・ハートの音とでもいうべきかもしれない。
　ところで、今回の試聴には、小悪魔Ｍ１でさえ見抜いてはいないはずの、隠された目的がひとつあった。たとえ誰にも相談されなくとも、ぼく自身が、今、この段階で、トップ・クラスのコンパクトディスク・プレーヤーがどこまでいっているのかをしりたいと思っていて、それによってはという考えも、まんざらなくはなかった。いや、Ｍ１のことである。その辺のぼくの気持などは、先刻、お見通しであったかもしれない。さもなければ、きかせてくれる機器のなかに、わざわざフィリップスＬＨＨ２０００を入れたりはしなかったであろう。
　フィリップスＬＨＨ２０００が専門家諸氏の間でとびきり高い評価をえているのはしっている。しかし、ぼくは、すくなくともぼくの部屋できいたかぎりでは、そのフィリップスＬＨＨ２０００のきかせてくれる音に、ぼくのコンパクトディスクをきくというおこないをとおしての音楽体験をゆだねようとは思わなかった、ということを、正直にいわなければならない。
　たしかに、このコンパクトディスク・プレーヤーのきかせる音には、いわくいいがたい独特の雰囲気がある。しかも、その音には、充分な魅力があることも、事実である。フィリップスの本社がオランダにあるためにいうのではないが、フィリップスＬＨＨ２０００のきかせる響きには、あのアムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団のふっくらと柔らかい響きを思い出させるところがある。さらに、そういえば、といった感じで思い出すのは、フィリップス・レコードの音の傾向である。フィリップス・レコードの音も、とげとげしたところのまったくない、柔らかい音を特徴にしている。厭味のない、まろやかで素直な音が、フィリップス・レコードの音である。そのことがそのまま、このコンパクトディスク・プレーヤーの音についても、あてはまる。
　ただ、たとえ、ひとつのオーケストラの響きとしては、あるいはひとつのレコード・レーベルの音としては、充分に魅力のあるものであったとしても、それが再生機器の音となると、いくぶんニュアンスが違ってくる、ということもいえなくもない。結果として、ききては、すべてのディスクをそのプレーヤーに依存してきくことになる。そこにハードウェア選択の難しさがある。
　フィリップスＬＨＨ２０００をアムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団にたとえたのにならっていえば、ソニーのＣＤＰ５５３ＥＳＤ＋ＤＡＳ７０３ＥＳはシカゴ交響楽団である。
　アムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団は、ハイティンクが指揮をしても、デイヴィスが指揮をしても、あるいはバーンスタインが指揮をしても、いつでも、ああこれはアムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団だなと思わせる響きをもたらす。シカゴ交響楽団は、その点で微妙に違う。オーケストラとしての、敢えていえば個性を、シカゴ交響楽団は、かならずしもあからさまにしない。そのためといっていいかと思うが、シカゴ交響楽団によって音にされた響きは、音楽における音がそうであるように求められているように、徹底して抽象的である。音色でものをいう前に、音価そのもので音楽を語るというようなところが、シカゴ交響楽団の演奏にはある。
　音楽は、ついに雰囲気ではなく、響きの力学である。これは、おそらく、おのおののききての音楽のきき方にかかわることと思えるが、ぼくは、あくまでも、その音楽での音のリアリティを最優先に考えていきたいと思っている。その結果、ぼくは、アムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団的コンパクトディスク・プレーヤーではなく、シカゴ交響楽団的コンパクトディスク・プレーヤーに、強くひかれることとなった。
　ぼくの部屋の周辺機器とのマッチングの問題もあろうかとも思うが、フィリップスＬＨＨ２０００でも、もっと鮮明にきこえてもいいのだがと思うところで、いくぶん焦点が甘くなるところがあった。その点で、ソニーのＣＤＰ５５３ＥＳＤ＋ＤＡＳ７０３ＥＳは、ちょうどシカゴ交響楽団によって響かされた音がそうであるように、ごく微弱な音であろうと、いささかの曖昧さもなく、明快に、しかも明晰に響いていた。
　さまざまなディスクを試聴に使ったが、そのうちの一枚に、パヴァロッティのナポリ民謡をうたった新しいディスクがあった。パヴァロッティは大好きな歌い手なので、これまでにも、レコードはもとより、ナマでも何度もきいているので、その声がどのようにきこえたらいいのかが、或る程度わかっている。しかもこの新しいディスクは、このところ頻繁にきいているので、これがどのようにきこえるのかが、大いに興味があった。
　せっかくパヴァロッティの声をきくのであれば、あの胸の厚みが感じとれなければ、意味がない。ソニーのＣＤＰ５５３ＥＳＤ＋ＤＡＳ７０３ＥＳによるパヴァロッティの声のきかせ方は出色てあった。ほんものの声ならではの声が、光と力にみちて、ぐっと押し出されてくる。ぼくが音楽での音のリアリティを感じるのは、たとえば、このパヴァロッティの声のエネルギーが充分に示されたときである。それらしくきこえるということと、それとは、決定的に違う。
　パヴァロッティの声がシカゴ交響楽団にって音にされた、といういい方はいかにも奇妙であるが、ソニーのＣＤＰ５５３ＥＳＤ＋ＤＡＳ７０３ＥＳできいたときに、パヴァロッティの声を凄い、と思えた。フィリップスＬＨＨ２０００でのきこえ方は、なるほど美しくはあったが、すくなくともそこできこえた声は、パヴァロッティの胸の厚みを感じさせはしなかった。
　おそらく、オーディオ機器のきかせる音についても、愛嬌といったようなことがいえるはずである。そのことでいえば、ソニーのＣＤＰ５５３ＥＳＤ＋ＤＡＳ７０３ＥＳのきかせる音は、お世辞にも愛嬌があるとはいいがたい。しかし、考えてみれば、愛嬌などというものは、所詮は誤魔化しである。誤魔化し、あるいは曖昧さを極力排除したところになりたっているのが、ソニーのＣＤＰ５５３ＥＳＤ＋ＤＡＳ７０３ＥＳの音である。
　ぼくは、まだしばらくは、音楽をきくことを、精神と感覚の冒険のおこない、と考えていきたいと思っている。そのようなぼくにとって、ソニーのＣＤＰ５５３ＥＳＤ＋ＤＡＳ７０３ＥＳのきかせる、ともかくわたしは正確に音をきかせてあげるから、そこからあなたが音楽を感じとりなさい、といっているような音こそが、ありがたい。真に実力のある音は、徒に愛嬌をふりまいたりしない。ソニーのＣＤＰ５５３ＥＳＤ＋ＤＡＳ７０３ＥＳも、その点で例外ではない。
　一応の試聴を終えたところで、やはり、ぼくにとっては、ソニーのＣＤＰ５５３ＥＳＤ＋ＤＡＳ７０３ＥＳがベストだね、といったときに、Ｍ１は、それでなくとも細い目をさらに細くして、ニヤッと笑った。なにゆえの笑いか、そのときは理解できなかった。
　その後で、ひとりで、気になっているディスクをとっかえひっかえ、かけてみた。明日の朝は早く起きなければと思いながらも、それでもなお、読みかけた本を途中でやめることができず、ずるずると読みつづけてしまうことがあるでしょう。ちょうどあのような感じで、時のたつのも忘れ、さまざまなディスクをききまくった。もはやすでに試聴をしているとは思っていなかった。そこできこえる音に、ひいてはそこでの音楽のきこえ方に惚れこんで、好きな人と別れるのが辛くては一分のばしにはなしこむような気持で、ききつづけた。
　そうやってきいているうちに、あのＭ１の無気味な笑いの意味がわかってきた。あの野郎、今度会ったら、ただではおかない、首をしめてやる。
　シカゴ交響楽団で提示された響きに、ぼくの周辺機器が対応できない部分がある。パヴァロッティが胸一杯に息をすいこむと、ぼくのアンプは、まるでＭ１のシャツのようにボタンがはじけとびそうになる。ソニーのＣＤＰ５５３ＥＳＤ＋ＤＡＳ７０３ＥＳの提示する音がサイズＬの体型だとすると、ぼくの周辺機器の音はＭのようにかんじられる。ほかのたとえでいえば、つまり、シカゴ交響楽団の演奏を、客席一五〇〇程度のホールできいたときのような感じとでもいうべきかもしれない。
　かつて、ぼくは、シャルル・ミュンシュと来日したときのボストン交響楽団の演奏を、内幸町のＮＨＫの第一スタジオできいたことがあるが、素晴らしい響きではあったが、さらに広い空間であれば、響きはさらにいきいきとひろがるであろうと、そのとき思ったりした。ソニーのＣＤＰ５５３ＥＳＤ＋ＤＡＳ７０３ＥＳでさまざまなディスクをきいているうちに、そのときのことを思い出したりした。
　Ｍ１は、くやしいかな、すべて、わかっていたのである。しかし、さすがＭ１である。いい耳しているなと、感心しないではいられなかった。あの無気味な笑いは、これのよさがわかったら、お前の周辺機器の客席数もふやさなければいけないよ、という意味だったのである。
　まことに残念であるが、Ｍ１は正しい。シカゴ交響楽団ことソニーのＣＤＰ５５３ＥＳＤ＋ＤＡＳ７０３ＥＳは、その徹底した音のリアリズムによって、ききてを、追いこみ、あげくのはてに、地獄におとす。しかし、考えようによっては、地獄におとされるところにこそ、再生装置を使って音楽をきく栄光がある、ともいえるであろう。精神と感覚の冒険から遠いところにあって、ロッキング・チェアに揺すられて、よき趣味として音楽を楽しむのであればともかく、さもなくば、いざ、Ｍ１よ、きみに誘われて、地獄をみようではないか。
　ディジタル対応などという言葉は、深くにもこれまで、オーディオメーカーの陰謀がいわせたものと思いこんでいたが、そうではなさそうである。使いこなしなどといった思わせぶりなことはいいたくないが、ＣＤＰ５５３ＥＳＤの下にラスクをひいたり、あれこれ工夫しているうちに、シカゴ交響楽団はますますその本領を発揮してきて、ぼくはすっかり追い込まれてしまった。
　演奏家のおこない、つまり楽器をひいたりうたったりするおこないは、とかく美化されて考えられがちであるが、演奏もまた演奏家の肉体労働の結果であるということを、忘れるべきではないと思う。演奏もまた人間のおこないの結果だということを教えてくれる再生装置が、ぼくにとっては望ましい機器である。奇麗ですね、美しいですね、といってすませられるような音楽は、ついにききての生き方にかかわりえない。そのような音楽で満足し、自分を甘やかしたききては、音楽の怖さをしりえない。
　ソニーのＣＤＰ５５３ＥＳＤ＋ＤＡＳ７０３ＥＳは、その徹底した音のリアリズムによって、ききてに、演奏という人間のおこないの結果に人間を感じさせた。このようなきかせ方であれば、コンパクトディスクをきくというおこないをとおしての、ぼくの音楽体験をゆだねられる、と思った。

ケンウッド DP-2000

Posted by on 1985年12月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　77号（1985年12月発行）
「BEST PRODUCTS」より

　ケンウッドブランド・トップランクＣＤプレーヤーとして開発されたＤＰ２０００は、メカニズムとエレクトロニクスの技術が程よく調和した製品である。
　まず、筐体部分は、ボンネット部分、サイド部分が３mm厚の高剛性アルミ合金で作られ、とかく無視されがちの脚部も、ＤＰ１１００IIを受継いだ吸着型タイプを採用するなど、かなり念入りに防振対策が行われている。
　電気的には、ディスクのキズやほこりに強く、高いトレース能力を両立させた独自のサーボゲインコントロール回路の採用、16ビット高性能デジタルフィルタ㈵とＤ／Ａ変換後のアナログフィルターに音楽信号が余分な素子を通らないＦＤＮＲ型５次バターワース型の採用をはじめ、サーボ系やデジタル系からの電源を通じての干渉を除く目的のＤ／Ａコンバーター部専用トランスの採用などに特徴がある。
　機能面は、10キーによる任意のトラック、インデックスからの演奏、前後方向の頭出し、順方向と逆方向の早送りとキューイング、16曲のプログラムメモリーと区間メモリー、リピート機能、曲間の空白時間を４秒作るオートスペ−ス、次の演奏の頭で自動的にポーズするオートポーズや、１曲の経過時間、総経過時間、総残り時間の３種の時間表示などの一般的機能の他に、デジタルデータの段階で位相を１８０度反転させるインバート出力スイッチを備えているのは、メリディアンＰＲＯ−ＭＣＤのアブソリュートフェイズ切替と同様に非常にユニークな横能である。
　クラシック系、ジャズ系、ポップス系などのＣＤを用意して試聴を始める。あらかじめ電源スイッチはＯＮとしてウォームアップさせていたが、ディスクをローディングして演奏を始めるとサーボ系の動作が安定化するまでの、いわゆる音の立上がりの傾向は、ソフトフォーカス型から次第に焦点がピッタリと合ってくる標準的な変化であり、約１分半ほどで本来の音となる。
　試みに、ディスクを出し入れして、ディスクのセンターリングの精度をチェックしてみた。これによる音の変化はかなり大きいが、現状としては平均的といえる。適度にサーボ系がウォームアップし、平均的なディスクのセンターリングの状況に追込んだときのＤＰ２０００の音は音の汚れが少なく抜けの良い一種独得の華やいだ若さと受取れる音が特徴である。この音の傾向は、リズミカルなジャズやポップス系のプログラムソースには好適のタイプだが、クラシック系とくにドイツ系のオーケストラの音を楽しむためには、適度に剛性が高い置台上にセットし、脚部と置台との間に各種の材料のスペ−サーを入れたりしてコントロールして使いたいシステムである。試みにヤマハのスピーカーチュー二ングキットを使ってみたが、音の変化はシャープで充分に調整は可能だ。

ヤマハ CD-2000W

Posted by on 1985年12月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　77号（1985年12月発行）
「BEST PRODUCTS」より

　ヤマハのＣＤプレーヤーは、自社開発の専用ＬＳＩの完成を待って出発するという、いかにもヤマハらしいユニークな製品づくりが目立つが、今回発売された新シリーズの７モデルは、そのラインナップから見ても、いよいよヤマハのＣＤプレーヤーが完成期を迎え、内容的にも一段と濃いものになってきたことを告げているようだ。
　ここで試聴したモデルは、型番に４桁のナンバーを持つＣＤ１０００、ＣＤ２０００と２０００Ｗの３機種中のトップモデルＣＤ２０００Ｗである。
　今回の一連の新製品開発は、機械的な振動とＣＤプレーヤーの音質との相関性を解くＶＭＡ（Vibrated Modulation AnalysiS＝振動変調解析）手法の開発にはじまり、これに基づいてＣＤプレーヤー全体のメカニズム構造を検討し、各種の新発想による解決手段が施されていることに特徴がある。
　開発当初は、アコースティックな振動や機械的な据動に非常に強いといわれたＣＤプレーヤーであるが、ある程度電気系の完成度が高まるにつれ、予想以上にＣＤプレーヤーは振動に弱く、振動と音質の相関性を解明することが、効率よくＣＤプレーヤーの音質を向上する途であることが、メーカー側でも判ってきたようだ。
　このことをユーザー側から考えれば、ＣＤプレーヤーは、アナログプレーヤー的にメカニズムの基本がしっかりしたものを選択すべきという、誰にでも判かる簡単なヒントを提供してくれたことになる。
　ＶＭＡに基づいて開発、採用されたものの代表は、ＶＭスタビライザーと高剛性ダブルボトムがある。前者は、アナログ用基板の振動制御に銅メッキメタル製スタビライザーを組み合わせたもの。後考は、筐体の盲点である底板部分を二重構造として、重量と剛性を上げて防振対策をするものだ。
　電気系の特徴は、新開発３ビーム光ヘッドに新製品中唯一の球面ガラスレンズ採用、小型低消費電力化された二種の新ＬＳＩ、新Ｄ／Ａコンバーターと左右独立デジタルフィルターの他に、高級アンプ並みに低インピーダンス大容量電源など、高級機らしくヤマハのエレクトロニクス技術の成果を充分に活かした設計が見受けられる。
　機能面は、10キー・27モードのリモコンが付属し、可変出力端子とヘッドフォンをリモートコントロール可能。ＦＬ６桁表示ディスプレイは、パーグラフ出力レベル表示付、12曲プログラム選曲などがある。
　試聴を始めよう。初期のウォームアップ、ＣＤのセンタリング精度などは標準的な範囲だが、本機の音は、素直な帯域バランスと正攻法でビシッと音を決めて聴かせる、いかにもヤマハらしい音だ。音の粒子は適度に細かく、聴感上のＳＮ比も充分にあり、音場感、音像定位も優れる。アナログで培かったヤマハらしい音の魅力をＣＤで聴かせてくれる。これはよい製品である。

ソニー CDP-553ESD + DAS-703ES

Posted by on 1985年12月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　77号（1985年12月発行）
「BEST PRODUCTS」より

　ソニーのＣＤプレーヤーのトップモデルは、業務用を除き、ＣＤＰ７０１、ＣＤＰ５５２ＥＳＤに続き、第三世代の新製品ＣＤＰ５５３ＥＳＤに交代することになった。これに伴い、ＣＤセパレートシステム用のＤ／Ａコンバーターユニットも第二世代のＤＡＳ７０３ＥＳに置換えられた。
　まずＣＤＰ５５３ＥＳＤから眺めてみよう。基本型は、第二世代のＣＤＰ５５２ＥＳＤを受継いだハイスピード・リニアモーター・トラッキング・メカニズムに特徴があるが、機械的振動とＣＤプレーヤーの音質の相関性が検討された結果、光学ピックアップ駆動メカニズム系に、新開発のセラミック緩衝材を採用した『セラデッドシャーシ』の採用と電気系のデジタル回路からアナログ回路へのノイズ混入を防ぐフォトカップラーを使った光学式トランスファー方式の採用が大きなポイントである。
　ＣＤプレーヤーのシャーシに、ディスク信号読取り時に機械振動が加わった場合、サーボ信号中のエラーが増加しサーボ補正電流を乱し、この影響が電源を介してオーディオ信号を劣化させるが、音質を向上するためには、振動しにくく、振動が起きても減衰の早い材料や構造をメカニズムに採用する必要がある。
　一般的に振動をコントロールするためには、ゴムなどの柔らかな材料を使い振動を吸収させる方法が行われるが、他に、異種材料を重ねて振動を制御する方法もあり、今回は、光学ピックアップ駆動メカニズムの金属シャーシをセラミック樹脂ではさみ込むアウトサート成形法を採用するとともに、ＣＤディスクを支えるチャッキングアームにも、金属と樹脂の二重構造を採用し振動源を抑える方法がとられている。これに加えて、外部からの振動を防ぐ特殊なインシュレーターを使った防振構造までも採用されている。
　電気系で音質劣化の原因となるところはパルスを扱うだけに数多く存在するが、ここではデジタル系のジッター成分とビ−トノイズを減らすためにＤ／Ａコンバーターのクロックを基準に全デジタル系の信号処理を行う『ユニリニアコンバーターシステム』の採用、左右チャンネル間の位相差を低減する左右チャンネル独立のＤ／Ａコンバーター採用、デジタルフィルターと一次ディスクリート・アナログフィルターの併用などフィルター回路をはじめ、デジタル系とアナログ系電源を分離した６系統独立安定化電源や選び抜かれたオーディオパーツなど細部にいたるまでの音質重視設計が施されている。また、より高度な要求に応えるためのデジタルセパレートシステム用のデジタル出力端子も備えている。
　機能面は、20キーを使った20曲までのダイレクト選曲と20曲までのメモリーとＲＭＳ機能、５パターンが選べるフルリピート機能、内蔵のマイコンがランダムに演奏曲を選定するシャッフルプレイなどをはじめ、大型ディスプレイ上で選曲したトラックナンバーをグラフィックに表示するミュージックカレンダーなど、最先端をゆく多彩な機能は見事である。
　デジタルセパレート方式のためのＤ／ＡコンバーターユニットＤＡＳ７０３ＥＳは、電気的に分離独立したデジタル部とアナログ部の間を光伝送方式で結ぷ新技術の採用による性能向上が計られ、ＣＤＰ５５３ＥＳＤはもとより、新しくデジタル出力端子を設けたＰＣＭプロセッサーＰＣＭ５５３ＥＳＤとも組み合わせ可能だ。また将来のシステムアップに対応したデジタルテープモニタ−端子を備え、サンプリング周波数は３種類の自動選択が可能である。
　ＣＤＰ５５３ＥＳＤは、歴代のソ二−のトップモデルＣＤプレーヤーが、それぞれの時代のリファレンスモデルであったと同様に、性能、機能、音質、操作性など、どの点をとってもリファレンスモデルに相応しい傑出した内容を備えている。メカニズムの動きは節度感があり、正確で、かつ敏速に動作をする。まさに、キピキビとした小気味よい動きである。音の傾向は整然と整理された音を聴かせるソニータイプの典型であり、曲間でチェックする残留ノイズの質と量ともに、さすがに低く、見事の一語につきる。ＳＮ比が優れているために、音場感情報は豊かであり、ＣＤディスクを出し入れしてセンターリングの精度を試してみると、音の差は少なく、これは機械的な精度の高さを物語るものだ。
　ＤＡＳ７０３ＥＳと併用すると一段と鮮度感の高いＣＤサウンドが楽しめる。価格的にはかなり高価だが、結果の音質向上はこれならではの音の世界というしかあるまい。デジタル系のコードは種類により音が大幅に変わるため標準コードを使いたい。

CDプレーヤーのベストバイ

Posted by on 1985年12月15日 No comments

菅野沖彦

ステレオサウンド　77号（1985年12月発行）
特集・
「ジャンル別価格別ベストバイ・362選コンポーネント」より

　ＣＤプレーヤーは三つの価格帯に分けられている。進歩のプロセスにあるＣＤプレーヤーだけに、そのベストバイとしての価値判断は、やや特殊である。ＣＤプレーヤーの価格差の意味が難しいからだ。今後、まだ大きな可能性のある分野であるだけに、高級機種について断定的な評価を下し難い気がする。かといって、低価格機とは歴然とした音の品位の差が存在するのも事実だから、今、どのクラスを買ったらいいかという判断が困難なのである。数年、あるいは、それ以下で、次の進歩が見られるなら、低価格機にしておこうという見方もあるだろう。僕としては、たとえ数年でも、よりよい音がするものを取りたい気持ちが強い。
　10万円未満のベストワンはマランツＣＤ３４である。これはＣＰからして抜群だ。戦略価格だからである。ユーザーは漁夫の利を得られる。本来なら10〜20万円のランクで通用する音だ。ソニーＤ５０II＋ＡＣ−Ｄ５０はポータブル機器として、多機能発展型となり、この価格帯の代表機種である。テクニクスのＳＬ−ＸＰ７＋ＳＨ−ＣＤＡ１も同じコンセプトながら、立派な音を聴かせる。デンオンＤＣＤ１１００はよく練られた音で音楽的に自然で楽しめる音だ。この価格としては最も広く薦められる機種だと思う。この他、選外のほとんどの機種が、きわめて高いＣＰをもったもので、どれを買っても損はない……というのが、現在のＣＤプレーヤーの低価格帯の状況だと思う。
　10〜20万円となると、さすがに音質に魅力的なものが出てくる。オンキョーＣ７００をベストワンとしたのは、その技術的興味で他を引き離している点からだ。光ファイバーによるデジタル信号の伝送を、このレベルで実現したのは立派だと思う。そのよさが音にも出ているが、中、低音の立体感にもう一歩の欲が残る。ケンウッドＤＰ2000は確実な技術の積み重ねで音を練り上げた好製品。パイオニアのＰＤ９０１０Ｘはメカニズムや音質の追求に細かい配慮をした結果が成果を上げ、豊かで澄んだ音が美しい。ローディＤＡＤ００３は、セパレートタイプの普及モデルとして魅力的だ。ヤマハのＣＤ２０００は、明るく透明な響きが暖かい感触を失わず、快い響きをもったものだ。この他ソニーのＣＤＰ５５３ＥＳＤのきわめて透徹で精緻な音が魅力だ。
　20万円以上ではソニーのＣＤＰ５５３ＥＳＤ＋ＤＡＳ７０３ＥＳのセパレート型が前作を確実にリファインして現在のＣＤプレーヤーの高水準を示して立派。フィリップスＬＨ２０００はプロ機でアマチュア用としては無駄が多いが、ＣＤの音のリファレンスが聴ける。ローディＤＡＤ００１はベストワン。音の厚み、しなやかさは抜群だ。マッキントッシュとＢ＆Ｏは、国産と一線を画す音とデザインで秀逸だ。

CDプレーヤーのベストバイ

Posted by on 1985年12月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　77号（1985年12月発行）
特集・
「ジャンル別価格別ベストバイ・362選コンポーネント」より

　他のコンポーネントと大きく異なったＣＤの特徴は、価格に関係なく、基本特性がほぼ等しいことがあげられる。つまり、もっともローコストモデルでも、正しい使い方をすれば、優れた特性をベースとしたハイグレイドの音が楽しめるわけだ。
　ＣＤプレーヤーは、今年になり急激に開花した感があり、製品も非常にバラエティに富んではいるが、データ的に同等の性能をもってはいるが、平均的な規格以外に隠れた部分があり、このあたりに経験量の差やノウハウの蓄積量の違いがあるようで、これが決定的な音の違いとなって現われるようだ。
　ＣＤプレーヤーで問題となるのは、主に筐体からの高周波の不要輻射、ＡＣ電源を通しての干渉、信号に含まれる残留ノイズの質と量などがある。現実には、不要輻射はＦＭチューナーのビート妨害として出やすく、ＡＣ電源からの干渉はアウトフォーカス気味のボヤケた音や奥行きの欠除した音場感などになりやすく、残留ノイズは直接に音質を劣化させることになる。
　ＦＭへの妨害は、ＦＭ受信時にＣＤの電源をオフにすればよく、ＡＣ電源の干渉は、アンプなどと別系統の給電をするとか、フィルター、インシュレーショントランスの使用などで低減できるが、残留ノイズは如何ともしがたい問題である。とくに、最近の頭の良い設計者は、ボーズ時にミュートをかける設計をするため、曲間部分でボリュウムを上げチェックする他はない。
●10万円未満の価格帯
　基本的な選択法は経験豊かなメーカーの最新製品を選ぶことだ。価格的に、ポーズ時にミュートがかからない製品が多いため、ポーズにしてボリュウムを最大にしてチェックをしよう。８ｋHz近辺のビートが少し出ている程度がベストだ。ジャージャー、カチャカチャといった残留ノイズは論外だが、現実には存在するため要注意だ。
　ベスト１は、チェンジャー機能をも備えたＰＤ−Ｍ６である。基本的な音も質的に高く、楽しく音楽を聴かせる雰囲気は抜群であり、残留ノイズの質と量も優れる。ＬＤでの経験が結実した好製品。一連のヤマハ製品は確実な内容の向上を示し、ＣＤ３４のメカ部の充実さは特筆ものだ。ダークホースは、清澄な音のＤＣＤ１５００と、飛躍的にＣＤ技術を磨いたＸＬ−Ｖ４００だ。
●10〜20万円未満の価格帯
　高級機の分野だけに技術的に高度な内容を備える製品が多いが、高度な技術内容もオーディオ的に消化しないと、結果としての音は期待外れになるわけだ。信頼性は、さすがにＣＤ２０００ＷやＣＤＰ５５３ＥＳＤが抜群の存在だ。オーディオ的に音楽が楽しく聴けるのはＰＤ９０１０Ｘ。新鮮なＤＰ２０００。未完の大器は、ＺＤ５０００とＣ７００。今後の洗練を期待する。

マッキントッシュ MCD7000

Posted by on 1985年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　76号（1985年9月発行）

「BEST PRODUCTS」より

　マッキントッシュでＣＤプレーヤーが開発中であるとの噂は、一部で知られていたことであるが、今回、そのベールを脱いでコンパクトディスクプレーヤーＭＣＤ７０００として新発売されることになった。
　マッキントッシュの製品は、つねに時代の最先端をゆく技術と背景に、高い性能とクォリティを備え、長期間にわたり安定して、高度な音楽性を保ちつづけることに特徴があるが、このＭＣＤ７０００も、音質的なクォリティはスタジオサウンドを目指して開発されたという。
　外観は、マッキントッシュ独特の、筐体をケースなどに固定するパンロックシステムを採用した、いかにもらしい外観をもつが、パネル両側のゴールドと金属部分の色調がやや薄くシャンペンゴールド調になり、漆黒のパネルフェイスやグリーンに浮出るレタリングなども、全体に抑えた印象となり、独特の華麗さがかなり抑えられ、むしろマットなイメージになっているように見受けられる。
　内容的には、光学系は機械的精度を向上し、外部振動の影響を避ける目的でアルミダイキャスト製の構造材に組込まれており、レンズ系はスイングアームで保持され、ディスクドライブモーターは交流モーター採用で、セルフ・センタリング・サポート・スピンドル方式と呼ばれる構造をもつために、ＣＤのセンタリング精度は高く、優れた光学系のサーボ方式とともに読取精度の向上に寄与している。
　音質と直接関係の深いフィルターには、音質重視の設計ではオーソドックスな手法であるデジタルフィルターが採用され、マッキントッシュでは、ダブルデジタルフィルター方式と呼ばれているものだ。
　機能面で興味深いのは、フロントパネルに、標準型のステレオフォーンジャックと独立した音量調整ボリュウムを備えており、このような機能は日本独自の要求かと思っていたが、米国でも個人的なプライベート・コンパクトディスクサウンドとして、ヘッドフォンで楽しまれるというのは、少からず驚かされた次第である。その他機能面では、各種のリピート機能、任意の20曲プログラム選曲、バーグラフ式のトラックナンバー表示、３スピードのミュージックスキャン機能などを備え、ワイヤレスのリモートコントローラ付属である。なお、一部では出力系にトランスが採用してあるとの情報もあったが、この点は不明。
　本機の音は、適度に帯域をコントロールした、安定感があるバランスとアナログディスク的なイメージのサウンドキャラクターが特徴である。出力コードは、純銅線が好ましく、置台の影響も平均的に受けるため、セッティングにはかなりの注意が必要であろう。マッキントッシュファンの反応が興味深いＣＤプレーヤーの第１作だ。

パイオニア PD-9010X

Posted by on 1985年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　76号（1985年9月発行）

「BEST PRODUCTS」より

　バイオニアの新ＣＤプレーヤーシリーズは、簡潔かつ基本的な構想によるディスクの不要共振を抑える、ディスクスタビライザーを世界初に採用した製品として知られる。すでに、ＰＤ５０１０と７０１０が発売され、それぞれのモデルに与えられたサウンドと機能面での特徴が、単なるシリーズ製品としてのランク差でなく、価格差を超えて対比できるモデル間の固有の魅力として認められるだけの巧みな展開をみせているが、今回、シリーズのトップモデルとして、ＰＤ９０１０Ｘが新発売された。
　シリーズ共通のキズや汚れに強いリニアサーボ方式、オリジナルの高精度ピックアップ系の採用などの他に、本機の特徴は、まず、ＣＤの初期から音質に関係する重要な部分とされるフィルターにデジタル型が採用され、帯域内リップルが、０・01dB以内とフラットであり、デジタル信号処理をひとつのマスタークロック発振器で同期する方式は、各信号間のビートやデジタル信号にジッター成分が含まれず、サーボ系やオーディオ系への影響を抑えるために効果的である。
　電源部は、ＣＤプレーヤーでも、音質面で重要な部分だが、電源トランスは、サーボ系とデジタル系に１個、オーディオ系にはオリエントコアにＯＦＣ巻線を施した専用トランス１個を採用した２トランス型。
　基板関係は、各基板の微少レベルでの振動による相互干渉を避けるため３ブロック構成とし、オーディオと電源部は、70μmmの銅箔パターン採用で、オーディオ部は左右チャンネル対称型パターン。電源部はＯＦＣバスパー採用が特徴である。その他高音質パーツとして、電源コード、配線材料のＯＦＣコード、独自のガラスケース電解コンデンサーと黄銅キャップ抵抗などがあり、筐体の脚部は、アナログプレーヤーとは異なるが、特殊な振動減衰率の高い材料を使ったインシュレーターで、外部振動をシャットアウトし、光学系は、さらに筐体内部でフローティングをする構造である。
　横能面は、フルモードのワイヤレスリモコン装備で、ダビングに便利なポーズプログラム機能と積算時間表示、プログラム内容を示すトラックディスプレイ３種のリピート機能、２連マニュアルサーチなどの他、サブコード出力をも備える。
　あらかじめ、電源が入っていれば、プレイ開始からの音の立上がりは平均的で、約２分間程度で本来の音になる。
　柔らかく豊かで、質感の優れた低域をベースに、安定した響きをもつ中低域と適度に密度感のある中域、素直な高域がナチュラルなバランスを聴かせる。音色は明るいタイプで、音場感情報は充分に豊かであり、デジタル的な印象がなく、音楽を活き活きとブレゼンスよく聴かせるあたりは、独特の魅力であり、これは、楽しい。

オンキョー Integra C-700

Posted by on 1985年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　76号（1985年9月発行）

「BEST PRODUCTS」より

　ＣＤプレーヤーの音質を向上するために、光学ピックアップ系を含むサーボ系、デジタル信号処理系とアナログアンプ系を分離して、別の筐体とするセパレート型プレーヤーの開発商品化や、ディスク駆動系と光学ピックアップ系の可動メカニズムを独立させた試作品などが存在し、それぞれのメリットが確認されているが、今回、オンキョーから発売されるインテグラＣ７００は、予測されていたように、光ファイバーを採用して、デジタル回路で発生した各種のパルス成分が、信号系やアースラインを通ってアナログ回路に流れ込む、オンキョーで名付けた、ＤＳＩ（デジタル信号妨害）を極限に抑えようとしたものである。この方式は、アースラインを含め、両者を電気的に完全に分離できるのが特徴であり、世界初の光伝送方式によるＣＤプレーヤーである。
　光ファイバーは、Ｌ／Ｒ、ワード、ピットの各クロック信号とデータ信号、ディエンファンシスとオーディオミューティングの、６系統に採用されている。これにより光結合回路の入出力を比較すると、入力波形にあるＤＳＩは、出力波形では除去されているのが観測可能であるとのことだ。
　その他、本機の特徴は、デジタルフィルターと、通常組み合わされる３〜５次程度のタイプより不要成分を抑え位相特性を改善する目的で採用した７次アクティブ型フィルターを採用している。また、電源部は、トランス巻線をデジタルとアナログ別巻線とし、シールドを施して回り込みを防止するとともに、アンプで定評のあるデルタターボ回路が採用され、信号系にも同様にスーパーサーボ方式を採用し、高いサウンドクォリティを確保している。
　機能面では、10キー・ワイヤレスリモコンを備え、16曲までのメモリープレイ、３種のメモリープレイ、タイマースタート機能、ボリュウム付ヘッドフォン端子、固定と可変の２系統の出力端子などがある。
　試聴は、常用のアキュフェーズのピンコードで始める。広帯域志向型のサラッとした帯域バランスとナチュラルでスムーズな音が第一印象だ。演奏開始からの立上がりは平均的で、焦点がサッと合ったように音の見通しがよくなる。低域は柔らかく伸びがあり、フレキシプルな粘りが特徴である。
　１００ＶのＡＣ電源の取り方を変え、置き場所を選択して追込むと、次第にシャープさクリアーさが増してくる。出力コードをＬＣ−ＯＦＣに変え、細かく追込んでいくと、音場感情報もかなり豊かになり、ナチュラルなプレゼンスと定位感が得られるようになる。基本的にキャラクターが少なくナチュラルでクォリティの高さが光学伝送系採用の特徴であり、その成果は大きいが、今後さらに一段と完成度を高め、異次元の音にまで発展してほしい意欲作である。

パイオニア PD-7010

Posted by on 1985年6月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　75号（1985年6月発行）
「BEST PRODUCTS」より

　ＣＤプレーヤーとしては、パイオニアの第３世代に相当する一連のシリーズ製品のうち、まず、ＰＤ５０１０とＰＤ７０１０が発売されたが、本誌が書店に並ぶころには、トップモデルのＰＤ９０１０も発売されていることであろう。
　今回の新製品は、外形寸法的に、いわゆる標準コンポーネントサイズであり、上の２モデルはサイドに木製の側板が付属し、横幅は４５６mmとなっている。
　今回試聴したモデルは、中間機種のＰＤ７０１０である。ベーシックモデルらしくディスプレイ関係や機能を簡潔にしたＰＤ５０１０に比べ、本磯は非常に充実した機能が特徴だ。
　付属機能は、そのポイントが、カセットデッキでのコピーに重点が絞られている。付属のワイヤレスリモコンと本体のパネル面の両方にある10キーによる32曲プログラム機能、プログラム曲番が点灯するトラックディスプレイ、プログラム積算時間表示、プログラム曲をテープＡ面とＢ面に分けてコピーしたり、カラオケで歌う人が交替する間をとるときなどに役立つポーズ・プログラム機能をはじめ、全曲、プログラム、１曲のリピート機能、最初の数秒は５倍速以後は20倍速の２速正逆マニュアルサーチ、ディスクローディング後、約４秒、総曲数総演奏時間を表示、以後、演奏曲番、インデックス番号、演奏時間を表示し、タイムリメイン、トータルの時間表示切替可能な集中マルチディスプレイ、ヘッドフォン端子など、実に多彩な機能を備えている。
　技術面では、ＬＤでの技衛を活かした独自のフォーカスパラドライブ機構、クロスパラレル支持方式などを導入した自社開発のピックアップ系、ディスクのキズや汚れによる音飛びを抑える３ビーム方式ならではのリニアサーボ方式と、万一のトラック飛びにも元のトラックに自動復帰するラストアドレスメモリーなどがあり、なかでも特徴的なものは、ＣＤディスクの不要振動を抑えるために振動解析されたクランパーを積極的に利用したディスクスタビライザー採用があげられる。
　このスタビライザーにより、低域大振幅の不要振動が中域に移り、振幅も大幅に減少し、非常に効果的に働いているようだ。その他、サーボ系とオーディオ系別巻線の強力電源、アンプでの成果を活かしたシンプル＆ストレート回路採用なども特徴だ。
　ＣＤ装着、演奏開始での音の立上がりは比較的穏やかなタイプで、自然な立上がりだ。帯域バランスは、柔らかな低域、豊かな中低域に特徴がある素直なタイプで、高域は派手さはなくナチュラルだ。音色は少し暖色系で表情も適度に活気があり、基本性能に裏付けされたクォリティと、楽しく音楽を聴かせる魅力が巧みに両立した成果は見事。ＣＤ嫌いには必聴の注目製品だ。

ナカミチ OMS-50

Posted by on 1985年3月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　74号（1985年3月発行）
「Best Products　話題の新製品を徹底解剖する」より

　ナカミチのオーディオは、１９７３年に世界初の完全独立３ヘッド構成を採用した超弩級カセットデッキ・モデル１０００と７００の開発という成果に見られるように、カセットデッキの高性能、高音質化で傑出した独自の世界を展開し、オリジナリティという意味で、海外でも独自の評価を得ている。その他のジャンルでも、高級レシーバーやセパレート型アンプでの独自の開発や、アナログプレーヤーシステムで未知の分野に挑戦した、ディスクのオフセンターと音質の相関性を追求した結果として開発したアブソリュート・センター・サーチ機構採用のシステムなど、ナカミチならではのオリジナリティのあるアプローチは類例のないものだと思われる。
　一方、デジタル関係でも、光磁気ディスクで録音・再生を可能としたシステムの開発に見られるように、時代の最先端を行くテクノロジーを誇っているが、今回、昨年のＣＤプレーヤー第１弾製品ＯＭＳ７０に続き、機能を簡略化したいわばスタンダードモデルとも考えられるＯＭＳ５０が登場することになった。
　開発の基本コンセプトは、ＯＭＳ７０と同様に、デジタルサウンドという名のもとに加えられやすい音の色付けを拒否し、原音を完璧にトランスデュースするというナカミチの理念を追求したものとのことで、具体的には、回路構成の単純化、４倍オーバーサンプリング方式のデジタルフィルターとダブルＤＡコンバーター方式、アナログ回路全体を独立パッケージ化し、入出力端子のあるリアパネルに直付けしたダイレクトカップルド・リニアフェイズ・アナログシグナルプロセッサー方式などが特徴となっている。その他、ディスクドライブ機構を亜鉛合金ダイキャストシャーシーにマウントし、メインシャーシーやディスクローディング機構からスプリングによりフローティングし、内部のドライブメカニズムや電源トランスなどからの共鳴や共振、外部的な振動やスピーカーからの音圧などの影響を受け難い構造の採用などだ。その、いずれをとっても今回の採用が業界初というものではないが、これらをベースとして総合的に優れた音質のＣＤプレーヤーとするかに、ナカミチの総合力がかかっていると考えられるわけだ。
　ＣＤ独自の使用上のチェックポイントを確認してから音を聴く。ウォームアップは比較的に早く、ディスクが回転をはじめて約１分10秒で音が立上がる。さして広帯域型を意識させないナチュラルな帯域感と穏やかな表情で、落着いて音を聴かせる雰囲気は、ナカミチの高級カセットに一脈通じる印象である。デジタルらしい音をサラッと聴かせるタイプと比較すれば、味わいの深い音、というのが、このシステムの音であり、市場での反応が興味深いと思う。

ソニー CDP-552ESD + DAS-702ES、Lo-D HDP-001 + HDA-001 (DAD-001)

Posted by on 1984年12月15日 No comments

菅野沖彦

ステレオサウンド　73号（1984年12月発行）
「興味ある製品を徹底的に掘り下げる」より

　１９８２年10月のＣＤプレーヤー発売以来、まる２年が経過した。というよりも、３年目に入ったという言い方のほうがよいかもしれない。なぜならば、多くのメーカーのＣＤプレーヤーは第三世代目が登場しているからだ。例によって異常に闘争的で気短かな日本のメーカーの気迫のおかげで、２年間としては驚くほどの機種数が発売され、第一目標の10万円はさっさと割り、ついに５万円が普及品の競争価格となった。いいものを安く作って売ることは大いに喜ばしい。しかし、一方において、高くてもより優れたものを作ることも大切だ。この２年間のＣＤプレーヤーは、価格的にも内容的にも、中級からスタートを切って、上下へ発展したように見える。しかし現実は必ずしもそうではなく、価格的にはその通りなのだが、内容としては、個々の機器によってまちまちで、価格と性能・音質との関連は見出しにくい。安くても音のいいもの、高くてもそれほどでもないもの、そして、さすがに高いだけあって素晴らしい音のものなどが入り乱れているといってよい。
　デジタルオーディオは、もともと音に差の出るものではなく、フォーマットが同じならば、それですべてが決るのだと聞かされてきた。もし、その通りなら、いまの現実がおこるはずはない。ほんとうは安くても高くても、その基本性能と本質的な音に変りはないはずなのである。少なくとも、価格の安いもののほうが音がよいなどということがおこってはいけないはずである。しかし、それはあくまで『はず』であった。ＣＤプレーヤーが出る何年も前に、私はデジタルプロセッサーとビデオデッキを使っての実験的な録音を何度か行なったが、その度に、このデジタルエンジニアリングの専門家の言葉を疑わざるを得ない体験をしてきた。同じプロセッサーで、デッキを変えると音が変わる。テープによっても若干の音質の変化があるという体験をした。ＣＤが実用化して、多くの人達が、プレーヤーによる音の変化を指摘した。皆、一様に、そんなはずはないのだが、実際に違うのだと首をかしげたものだ。ついには日本オーディオ協会が主催して、市販のＣＤプレーヤーの音を聴き比べる実験も行なわれた。私もこれを聴いて、改めて、その違いに驚かされた。出席した数百人のマニア諸兄も同様の感想をアンケートに残したのである。
　この２年間、自宅で数多くのＣＤプレーヤーに接したが、ますますその観を深めている。ＣＤプレーヤーもまた、多くのオーディオコンポーネントと同じく、この複雑微妙な音と音楽の再生に個性をもつことが、私たちの耳で確められたのである。ただし、アナログプレーヤーのような大きなバラつきがないことは事実であって、その下限（今後のことは未知だが……）の水準は、アナログの最低水準よりはるかに高い。価格を考え合せるとなおさらのことで、例えば、５万円の価格で、カートリッジつきプレーヤーとイコライザーアンプまでを含めたアナログの再生システムとなると、まともなコンボーネントの範疇には到底入れられないレベルのものだろう。しかし、上限はどうか？　これはどうやら今の段階では明言し難いようだ。私見でば、現在のＣＤフォーマットの16ビット／44・１ｋHzというのは、不十分と感じられる。人間の感覚と音楽の妙、その芸術性に謙虚に技術が奉仕するためには、不必要と思われる余裕のある規格、例えば、22ビット／１００ｋHz以上のサンプリング周波数で、実際ものを作り、多くの人に聴かせ、経済性との妥協点でどこまで下げられるかをじっくり時間をかけて検討すべきだと私はメーカーに言い続けてきた。現在のＣＤフォーマットは既成の学説の鵜呑みに理論値をあてはめたもので、決して十分な実験の結果決められたものではない。いずれ、そのうちに、スーパーＣＤフォーマットなるものが出来るような気もするのである。とはいうものの、現在のＣＤの能力は、いまだに計り知れないところがあって、新機種の中には、驚くほど音がよくなったものがあるのも事実である。そして、今や、私個人の楽しむプログラムソースとしても、ＣＤはすっかり定着し、よきにつけあしきにつけ、アナログディスクにはない特徴に日常親しんでいるのである。
　ＣＤの可能性は未知だと書いたが、それを再生倒で強く感じさせてくれたのが、今回登場のソニーＣＤＰ５５２ＥＳＤ＋ＤＡＳ７０２ＥＳと、Lo－Ｄ、ＤＡＰ００１＋ＨＤＡ００１という２機種であった。
　図らずも、ほぼ同時に発売されたこれらの機種の共通点は、セパレート型ＣＤプレーヤーシステムというもので、光学メカニズムを含む信号処理部までのデジタル系と、ＤＡコンバーター以後のアナログ系とを、それぞれ別のシャーシに分離してまとめられた新しいコンセプトによるものだ。このコンセプトは従前から話題にはなっていたもので、ぜひ製品化の実現が望ましいと考えられていたものである。その理由はいくつかあるが、一つには、デジタル系とアナログ系を狭い共通のシャーシ上に同居させることによる各種の干渉による悪影響が想像されていたからだ。そして、このコンセプトによる製品は当然コスト高となるが、それによってさらに、各部の品位を上げることに連ることが予想されたのである。現に２機種とも、ただセパレートにしたのみならず、それぞれ、デジタル部もアナログ部も従来機よりも一層入念な回路設計、コンストラクション、パーツの選択に磨きがかけられているのである。次に、この形態をとることにより、プレーヤーとプロセッサーが独立製品となり、コンポーネントとしての発展性と趣味性が高まることである。今のところ、Lo－Ｄとソニーでは、プレーヤーのデジタル信号出力の出し方に違いがあって、出力端子を含めてしかるべく統一が図られるべきだし、その方向に向っているが、そうなると、他のメーカーからＤＡプロセッサー単体が発売される可能性が出て、プレーヤーとプロセッサーの組合せの自由度が生まれることになるだろう。すでに、これを大いに歓迎しているアンプの専門メーカーもあり、こうなるとＣＤプレーヤーのハイエンドユーザー層への浸透に拍車がかけられることになるはずである。ＣＤプレーヤーの普及化もよいが、一方において、熱心なハイエンドユーザーに認知されないことにはＣＤの市民権は不十分である。ユーザーの中には、まだまだＣＤアレルギーの人々が多いはずで、それらの人の中には、問答無用、聴く耳持たず……といった感情的な姿勢の人も少なくないことを知っているが、同時に、現在のＣＤの水準が文句なく受け入れられるレベルにまでは至っていないのも事実である。私自身のＣＤ観は初めに書いた通りなので重複は避けるが、この新しいテクノロジーの成果と可能性はもっと虚心坦懐に受け入れたほうがよい。こだわりも必要だが、前向きの明るさも大切だ。人生、ネアカジュクコウが私のモットーである。

ソニー CDP552ESD + DAS702ES
　さて、このソニーとLo－Ｄの２機種についてだが、詳しくは、後で御紹介するそれぞれの機械の直接の担当エンジニアとのインタビューを読んでいただくとして、その概略を述べておこう。
　ソニーＣＤＰ５５２ＥＳＤは、同時発売のＣＤＰ５０２ＥＳと基本的に同じＣＤプレーヤーであるが、本機は、それにデジタル出力端子を装備したものである。このプレーヤーの最大の特徴は、その操作性の完成度の高さであって、きわめて静粛かつ迅速なアクセスはあらゆるＣＤプレーヤー中、群を抜いている。20キーを持ち、最大20曲までメモリー可能、呼び出しはこれにプラス10キーを加えて30曲まで瞬時におこなえる。メモリーは演奏中にプログラムのチェック、追加、変更も可能である。また、シャッフルプレーといって、プレーヤー自身で再生曲順をランダムに選定するという面白い機能ももっている。新しいＬＳＩの開発で主要デバイスは一新され、光学系のメカニズムやサーボもより完成度を高めた。フローティングマウントにより、メカ自身と外部からの振動への対策も図られている。ＣＸ２３０３３ＩＣによるデジタルオーディオインターフェースでピンプラグ一本で簡単にデジタル出力がシリーズアウトされる。これでＣＤのサブコードなども送信可能である。ピックアップ駆動にはリニアモーターが使われ、サーチはきわめて速い。速すぎてディレイスイッチが用意されているほどだ。また、サーチ中の不快なノイズも全く気にならない。ディスクトレイの出入もスピーディで全くいらいらすることがなく、一度このプレーヤーを使うと、他機種のそれがスローモーションでじれったくなってしまうだろう。リモートコントロールユニットＲＭ－Ｄ５０２は、ＣＤＰ５０２ＥＳと共通の赤外線パルス式である。
　ＤＡＳ７０２ＥＳは将来の放送衛星やＳＨＦ放送試聴の備えをもったＤＡプロセッサーで、サンプリング周波数は32ｋHz、44・１ｋHz、45ｋHzに自動切換えにより対応する。ＤＡコンバーターはＬＲ独立型、オーディオ回路には電源トランス、コンデンサー、線材などに入念な音質対策が施され、ＥＳシリーズ共通の剛性の高いシャーシコンストラクションとなっている。

Lo-D DAP001 + HDA001
　Lo－Ｄ／ＤＡＰ００１も、大筋においては変りはなく、光学系のメカニズムと信号処理部までのデジタル回路をもつたＣＤプレーヤー。このプレーヤーのアクセス機能は既存のＤＡＤ６００に準じるもので、10キーを備えたコンベンショナルなもの。操作性は標準的といってよいだろう。内容的な特徴としては、５重訂正という大きな訂正能力をもつが、これは新しく開発されたＣ－ＭＯＳ・ＬＳＩによりエラーは１回／20万年という高性能、かつ、訂正もれによる補間雑音も最小限におさえられているという。１５０億以上のピット信号が刻まれているＣＤだから、読み出しのエラーはつきものである。またＣＤそのものの成形もパーフェクトにはいかないから、そのローカルディフェクトも無視出来ない。デジタル系で音が変わるとすると、誰もがまずエラーレイトを想起するし、事実、エラーレイトのチェック以外に、今のところ、デジタル系に起因する音質の定量的チェック方法はないらしい。必要以上とも思われる５重訂正という従来の倍以上の訂正能力をもたせ万全を期したものだろう。デジタル信号の出力は、今のところアンフェノール24ピン・コネクターによっているが、いずれ、ソニーと同じフォーマットに改められる予定である。この部分は今後、いろいろな論議を呼ぶことになりそうである。このプレーヤーは、ソニーと正反対といってよいデザインイメージで、ソニーがブラックなのに対し、こちらはシルバー。メカニカルなソニーのパネルフェイス廻りに対して、こちらは木製サイドボードをもったウォームなものである。
　ＨＤＡ００１はデジタルフィルター、ＤＡコンバーター、サンプルホールド、ローパスフィルター、アナログアンプの各ブロックをまとめたプロセッサーである。ＤＡコンバーターはリニア積分型でＬＲ独立して使われている。デジタルフィルターはオーバーサンプリング方式で、この辺りは、ソニー、Lo－Ｄ共に自社開発のＬＳＩを使っているのでパーツの差はあるが、基本方式としては同じとみてよいだろう。アナログアンプ部は、これも入念な配慮がみられ、電源トランス、コンデンサーなど、コンストラクション、品位ともども十分検討されたものだ。キャビネットの無共振化、外部振動の遮断などへの配慮も、ＤＡＰ００１とともによく検討された作りである。
　それでは、以下、ソニー、Lo－Ｄそれぞれの開発担当者とのインタビューによって、それぞれの製品の特徴を中心にさらに話を進めることにしよう。私が、ソニー、Lo－Ｄのエンジニアに質問する形で進行することにする。

●ソニー開発担当者エンジニア
──ＣＤプレーヤーを、セパレート化された理由をお聞かせ下さい。
『ＣＤプレーヤー開発する前に、ＰＣＭプロセッサーＰＣＭ－Ｆ１を商品化したわけですが、このとき、音を徹底的に追及したかったため、使い勝手をやや犠牲にしながらもセパレート型を採用し、そのおかげで、かなり満足すべき結果が得られました。
　ＰＣＭレコーダーでセパレート型を開発したことにより、ＣＤプレーヤーにおいても、メカニズムが発生する振動がエレクトロニクス部分に与える影響、それに、デジタル回路とアナログ回路の干渉が、音質劣下をきたすのではないかと、感じていました』
──ＣＤＰ１０１を発表された時に、既にセパレート型の方が音がいいことは判っておられたのに、なぜ、最初のＣＤプレーヤーは、インチグレーテッド型で出されたのですか。
『アンプにも、インテグレーテッド型とセパレート型があり、それぞれ意味があるわけですが、ＣＤプレーヤーでも同じことが言えます。われわれとしましては、高級機はセパレート型も考えていましたが、まだ、その時点ではＣＤプレーヤーのデジタルアウトの規格が決まっておらず、ＣＤを普及させる意味もあって規格が決まるまで待っていたわけです。
　このデジタル・インターフェースの規格は、プロ用デジタル機器の規格に準じたもので、ドラフトが一九八二年末に、最終文書が翌年九月に配布されています。これは現在はIEＣで標準化されようとしています』
──具体的には、どの部分から分けられたのですか。
『Ｄ／Ａコンバーターを、プロセッサー側に内蔵する形態を採りました。これは、将来出てくるであろう衛星放送チューナーやＤＡＴに対応できるようにするためです。
　プロセッサーは、サンプリング周波数をＣＤの44・１ｋHzの他に48ｋHz、32ｋHzにも対応できるように設計していますので、フォーマットさえ同じなら他のデジタル機器でも接続可能になるわけです』
──セパレート型でしかできないこと、それに、ソニーの第三世代のＣＤプレーヤーとして第１、第二世代のモデルとの違いはありますか。
『インテグレーテッド型の場合、一つのシャーシにメカニズム、デジタル回路、アナログ回路を収めるため、スペース的余裕がなく、どうしてもアナログ回路は妥協せざるをえなかったわけですが、スペース的に余裕のあるセパレート型は、アナログ回路にアンプ開発で培ったノウハウ、技術を充分に生かすことができました。
　従来の光学系はギヤで駆動しており、メカニズムの機械ノイズ、経時変化の問題がありましたが、今回採用したリニアモーター方式は、ギヤ駆動の問題点をすべて解決することができ、また、アクセスのスピードアップも可能となりました。
　さらに、ピックアップ部と駆動部を一体化したことにより、加工精度が向上して、より正確な信号のピックアップが可能になりました。また、この部分を、シャーシからフローティングしていますので、メカニズムが発生する機械ノイズがエレクトロニクス部分に影響を与えることはありませんし、外部振動からピックアップ部が逃げられるなどの、メリットがあります』
──デジタルは、音が変わらないとＣＤの発売当初は言われましたが、実際にはかなり大きな違いがありますが、このことについて、設計者の方は、どうお考えでしょうか。
『ＬＳＩとデジタル回路の設計は、純粋なデジタルのエンジニアが担当していますが、メカニズム、アナログ回路を含めたＣＤプレーヤーの全体的な設計は、長くオーディオを担当しきたエンジニアがやっており、彼等がデジタル回路を見直しますと、音の変わる要素が数多く出てきます。
　さらに、デジタル波形を見てみますと、理論上では０と１しかないはずですが、０にもいろいろな０があり、１にも同じことが言えます。単純に、デジタル信号は０と１だけとは、現在では言えないように思っています』
──それは、どういったことが原因で起こるのですか。
『まだ正確なことは言えませんが、おもに個々のパーツが発生するノイズ、デジタル回路が出すノイズ、機械ノイズ等の影響からくるものだと考えられます。将来的には、この辺を完全にクリーンにして、デジタル信号を理論通りの０と１のみにして、信号処理していくつもりです。
　今回のモデルが、ＣＤで出せる究極の音とは言いませんが、デジタルのもつ優れた可能性を伺い知ることのできるものだとは思っています』

●Lo－Ｄ開発過当エンジニア・インタビュー
──セパレート化されたコンセプトは、どこにありますか。
『エレクトロニクス回路は、デジタル、アナログに関係なく電源は重要なポイントだと思っています。
　一般的なＣＤプレーヤーは、１つのシャーシにデジタル回路とアナログ回路とを同居させているため、それぞれに理想の電源をもたせることは無理ですし、どこかで妥協せざるをえない。また、共通の電源を介して起こる干渉と、デジタル回路から発生するノイズの、アナログ回路への飛びつきを防ぐために、セパレート化に踏み切ったわけです』
──セパレート型と、インチグレーテッド型との音の差はどの程度ですか。また、それは、ただ単にセパレートしたためによるものですか。
『作ったわれわれが驚くくらい、非常に大きい差と言えます。しかし、ただ単にセパレート化したことだけによる音質向上ではなく、現時点で、考えられるだけのことをやり、徹底したコンストラクションの見直し、パーツの追及によるところも大きいと思います。
　今回のモデルの開発は、おもにアナログ系を重点的に音を詰めていきました。デジタル部も新たにＬＳＩを起こしましたし、五重訂正回路の採用により、これまでは平均値補間で処理してきた大きなエラーも、正しいデータに直り、アウトプットされます』
──電源には、どういったことがされていますか。
『電源は、ローノイズの高速ダイオード、４７００μＦの音質対策コンデンサー、そして15Ｖに定電圧化して、そのコンデンサーの容量も１０００μＦものを使用しています。ようするに、セパレートアンプの電源と同じ考えで、音質追求を図っています』
──どの部分から、分けているのですか。
『Ｄ／Ａコンバーターは、プロセッサー側に入っています。この分けかたは、基本的にはソニーのものと同様といえます。ただし、ソニーは、ピンケーブル一本で信号の受け渡しを行っていますが、われわれは、24ピンのアンフェノールコネクターを用いました。
　受け渡しの信号の内容は、シリアルデータ、データのクロック、サンプルホールドの信号とエンファシスの有無の信号、ミューティング、グランドラインで、これをモジュレートせずに送りだすか、モジュレー卜するかだけが、われわれの方式とソニーの方式の違いですが、互換性をもたせるためにピンコネクター方式に変更すべく、検討中です』
──特性データをとると皆同じになるデジタルですが、その音の違いはアナログ以上に思うのですが、データと聴感の関係をどう考えられていますか。
『各社とも、あまりにも音が違いすぎる。しかし、データをとると皆同じ。われわれは、これを解明するには現在考えられる究極のものをやってみなければならないという結論に達したわけです。
　同時に、高級アナログプレーヤーを使われているユーザーにも、満足していただけるような音をＣＤからいかに出すか、ということも目標としてありました』
──音決めをされる場合、デジタル部とアナログ部と、どちらが比重が高いのですか。
『パーツ交換による音の変化は、アナログ系のほうが大きいです。しかし、デジタル系も使用パーツの違いによって、そうとう音が変わるのも事実です。アナログ系のもう一つの特徴は、ローパスフィルターの後のオペアンブの出力に、能率の高いスピーカーならドライブできるほどのパワーをもつバッファーアンプを備えていることです。これは、音質向上にそうとう大きな効果があったと考えています。
　ＣＤに含まれている情報を正確にピックアップしてアナログに変換しても、それをプリアンプに正確に伝送しなければ、なんにもなりません』
──このモデルは、インチグレーテッド型と比べて、音の差が非常に大きいわけですが、これはセパレート化によるところが大きいと思われますか。
『このモデルは、いろんな細かいことの積み重ねによって、ここまでのクォリティがえられたのだと思います。ですから、もしかすると、どれかひとつでもかければ、がらりと音が悪くなるのかもしれないし、ひとつぐらいかけてもそれほど音は変化しないのでは、とも思えます。このへんは、これから追及していきたいところでもあり、疑いだすときりがなく、オーディオの一番象徴的な問題がでてきた感じで、設計者泣かせのところでもあります』

　以上、それぞれのＣＤプレーヤーの担当エンジニアの談話である。その話からもわかるように、セパレート型のメリットは明らかなようだ。そして、その理由は、デジタル回路とアナログ回路の干渉をおさえることによる音質改善、メカニズムの発生する振動がエレクトロニクス部分に与える影響の回避、十分なスペースを確信し、余裕のあるコンストラクションの確保、そして、それらによって得られる高品位をさらに高めるパーツや回路の洗練によるものであることが解る。
　２機種ともに、実際の試聴でその音のよさは明確に認識され、初めに書いたようにＣＤの音の可能性の高さを知らされることになったのだが、興味深いことは、この２台のＣＤプレーヤーシステムがそれぞれに違う音を聴かせることである。
　ソニーのＣＤＰ５５２ＥＳＤ＋ＤＡＳ７０２ＥＳは明らかに同社のＣＤプレーヤー中、ＣＤＰ５０００Ｓをのぞいては最高のもので、一体型とは次元を異にする音である。音の厚味、透明感、立体感、品位が一段と上り、細部がいっそう明解に聴こえながら、音が機械的な冷たさをもっていない。実に豪華な響きなのである。
　Lo－ＤのＤＡＰ００１＋ＨＤＡ００１も、同社の一体型とは次元を異にする音であることでは変りない。しかも、このプレーヤーシステムの音は、音の厚味に払いてはソニーのそれを上廻り、前者が華麗な響きなのに対し、これはより落着きのある、しっとりとした響きである。まるで、よく出来たＭＭ型のカートリッジとＭＣ型のそれを聴いた時のような音の違いが、この２台のＣＤプレーヤーから感じられた。つまり、ソニーがＭＭ型、Lo－ＤがＭＣ型である。こうした音の質感の違いこそが、オーディオコンポーネントの楽しさであるし、難しさであるが、ＣＤプレーヤーとして一歩も二歩も前進したこの２台においても、依然としてそれが存在する──いや、かえって大きく存在するかもしれない──のは面白い。
　２つの機種を同時に扱えば、当然比較対照することになるし、読者の関心も、どっちがどうだ？　というところに集中すると思われる。しかし、この２機種、価格の上ではかなりの差があって、ソニーが38万円、Lo－Ｄが60万円である。そして、Lo－Ｄは今のところ受注生産の形をとっているため、コスト計算は両者では全く違い、どちらかといえば、Lo－Ｄのほうがかなり割高につくと思われる。音質では、Lo－Ｄが優位であるが、その辺を考えると、どちらともいえない難しさがある。しかも、ソニーの抜群の機能とアクセスの優秀性を考え合せるとなおさら、コストパフォーマンスとしてはソニーに軍配が上がりそうである。どちらにしても、ＣＤプレーヤーのマニア層への浸透に大きな力となるものだし、その質的向上と発展性を高めた有意義な新製品として大歓迎である。

CDプレーヤーのベストバイ

Posted by on 1984年12月15日 No comments

菅野沖彦

ステレオサウンド　73号（1984年12月発行）
特集・「ジャンル別価格別ベストバイ・435選コンポーネント」より

　ＣＤプレーヤーは３段階の価格帯から合計10機種の選択である。下は４９８００円からあるのが現状だし、未だ過渡期成長商品であることを考えると、各価格帯から平均して選ぶことのほうが妥当ではないかと考えた。ソニーのコンパクトな新製品Ｄ５０は、コンポーネントとして選ぶにはいささか特殊であり、ＣＤが１枚３千円以上するのに５万円以下のＣＤプレーヤーがなければならないというのも少々アンバランスではある。しかし、ものは考えようで、このコンパクトで低価格の製品の意義は未知だが無視するわけにはいかなかった。
　12万〜18万円のクラスはコンポーネントシステムの新しいプログラムソースプレーヤーとしての中心的な優れた製品が多く、４機種を選んだが、一応、音質とアクセス機能とのバランスで評価したつもりである。ヤマハＣＤ２は、機能的にも音質の面でもよくバランスしたプレーヤーで使いやすく音質も耳馴染みのよい製品。特に拡がりのある中高域の美しさは印象的で、まろやかな響きはＣＤプレーヤーの中で異色だと思う。ケンウッドＤＰ１１００IIは、このクラスのベストだと私は思う。音質の自然さ、プレゼンスの豊かさ、スムーズで滑らかな高域の再生は見事だ。マランツＣＤ８４も質感が滑らかで暖かい。音色の響き分けがよく、ニュアンスがよく伝わる。Lo−Ｄ／ＤＡＤ６００は低域が厚く音に安定感がある。重厚な響きをよく出すから、デジタル嫌いの人には抵抗の少ないものと言えるだろう。
　18万円以上では、ソニーのＣＤＰ５５２ＥＳＤ＋ＤＡＳ７０２ＥＳとLo−Ｄ／ＤＡＰ００１十ＨＤＡ００１の２機種が注目される。どちらも、デジタルプレーヤーとプロセッサーのセパレート型で、今後のＣＤコンポーネントの発展の姿を予見させる意欲作だからだ。音はたしかに一桁上廻っていて、鮮度が上り、厚味が増し、より透徹である。点数としてはソニーが３点、Lo−Ｄが２点だが、これは総合的にソニーのＣＤＰ５５２ＥＳＤのもつアクセス機構の素晴らしさを評価した結果であって、音質的にはLo−Ｄのほうが上だと思う。好き嫌いかもしれないが、ソニーはやや華麗、Lo−Ｄは重厚だ。ただLo−Ｄのは、今のところ受注生産だというのが惜しい。テクニクスＳＬ−Ｐ５０も並々ならぬ緻密でソリッドな音だ。

CDプレーヤーのベストバイ

Posted by on 1984年12月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　73号（1984年12月発行）
特集・「ジャンル別価格別ベストバイ・435選コンポーネント」より

　エレクトロニクスの集大成とでもいえるジャンルの製品であるだけに、開発当初40〜50万円相当のモデルを政治的価格で発売したなどの話は過去のものとなり、すでにアナログプレーヤーと同等の価格まで下がっているようだ。初期のマイコン関係の不調も解消されたかのようで、価格競走の一方では、本格的な音質対策が始められたように見受けられるのが最近の動向である。
　内部的、外部的振動に強い構造と、ピットからの情報を正確に読取り、補間などを極力少なくするピックアップサーボ系の設計などが主なポイントになるようだ。とにかく、価格に関係なく、基本性能がほぼ同じというのがＣＤの特徴であり、使いこなしのポイントになるわけだ。
　12万円未満という少し奇妙な分類の価格帯では、標準サイズのビクターＸＬ−Ｖ３００が、活気があり、ダイナミックな音に特徴がある。ヤマハＣＤ−Ｘ２は、クリアーで明解さが特徴だが、ＡＣ極性を逆にするとナチュラルな音場感型に変わる。ダークホース的存在はダイヤトーンＤＰ１０５だ。スピーカーと共通性のある音が、第３作で聴かれるようになった。異色作はソニーＤ５０。ＡＣ電源使用時より、電池使用のほうが音質は優れ、安定した台にでも置けば、これは驚威の音だ。そろそろ、特性が悪くても音が良い的な神話は崩れ、特性の良いものが音が良いという科学にオーディオをしそうな気配がＣＤにはある。
　12万〜18万円は、現状のＣＤの内容から考えて、充分なクオリティのプレーヤーが存在すべき価格帯であり、メーカーの実力がうかがえるゾーンであるとも考える。安定感のある柔らかでクォリティの高い音のパイオニアＰ−Ｄ９０をトップとするが、厚みのある低域に支えられたケンウッドＤＰ１１００IIは、甲乙のつけがたい双璧である。そのほか、マランツＣＤ８４、デンオンＤＣＤ１８００Ｒ、ヤマハＣＤ２、ソニーＣＤＰ５０２ＥＳも好製品。
　18万円以上は本来は高級機のあるべき価格帯だが、現在が、そのスタート時点のようである。ソニーＣＤＰ５５２ＥＳＤ＋ＤＡＳ７０２ＥＳは、予想されたソニーらしいステップに基づくモデルであり、独自の機構設計の京セラＤＡ９１０も興味深い音を聴かせる。

ティアック PD-11

Posted by on 1984年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　72号（1984年9月発行）
「BEST PRODUCTS」より

　オープンリールやカセットデッキでは、古くからの伝統を誇り、多くのファンに確実にバックアップされているＴＥＡＣから、同社のＣＤプレーヤーシステム第一弾作品であるＰＤ１１が発売された。
　世界に先駆けて、レーザーピックアップ方式によるＰＣＭディスクプレーヤーを開発した実績をＴＥＡＣはもっているだけに、レーザーピックアップは音楽信号を読み取るメインビームとトラッキングサーボ専用の２個のサブビームを備えた３ビーム方式を採用。それとともに、ディスクの反りに対応して、フォトダイオード上に結ぶレーザービームの像の形を検出し、この像が常に真円であるように対物レンズを制御し、信号検出レーザービームの焦点を正確に保つ高精度フォーカスサーボにより、情報の読取りは、きわめて正確である。
　音質上重要なフィルターは、デジタルフィルター採用で、サンプリング周波数を２倍とした後にブロードなローパスフィルターを使うタイプで、音楽の雰囲気やニュアンスの表現に重要な超高域を確実に保護しているとのことだ。
　横能面は、タイマースタートやディスク挿入だけのオートスタート、１曲ごとまたはリピート１回ごとのポーズができる３ウェイオートオペレーション機能、23曲までのメモリーとメモリー再生時に自動的に３秒の曲間スペースを設定するほか、メモリー全曲の演奏時間の表示ができるクイックイージープログラミング機能、ディスク全曲、メモリー全曲、Ａ・Ｂ間の３ウェイリピート横能、演奏中の曲の頭出しと次の曲の頭出し、音出し低速と高速さらに音無し高速の３モードが使えるミュージックサーチボタンなどの他に、ＰＤ１１の動作状態が確認できるマルチファンクションディスプレイ、ディスク装着状態を確認できるディスクインジケーターなどが備わっている。なお、外形寸法は、横幅が、３４６mmのコンパクトサイズである。
　他社でいえば、すでに、第二世代から第三世代の製品に置換えられている現時点で、第一弾製品として登場してきたモデルだけに、総合的にはかなり手憬れた感覚で作られている。最初の製品に見られるトラブルめいたものが存在しないのは、当然の結果とはいえ本機の特徴である。
　音の傾向は、ＲＣＡピンコードの種類でかなり大幅に変化を示すタイプだが、基本的には、中高域に適度の華やかさのある軽快な音をもつ製品である。ＣＤのハイクォリティさを引出すというよりは、機能面でのＣＤの特徴を活かして、フールプルーフにイージーオペレーションで音を楽しむのに適したモデルであろう。実用面では、外部振動の影響を受けやすい傾向をもつために、設置場所はアナログプレーヤーなみに注意することがポイントになる。

NEC CD-607

Posted by on 1984年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　72号（1984年9月発行）
「BEST PRODUCTS」より

　ＮＥＣのＣＤプレーヤーは、第１号機として極めて高度な内容をベースとして立派な音を聴かせたＣＤ８０３、操作性を改善し使いやすい高級横として開発されたＣＤ７０５と、今回発売された、基本性能を重視して開発されたＣＤ６０７の合計３機種となった。そのすべてが、外形寸法的に横幅４３０mmのパネルをもつ、標準サイズであることが特徴だ。
　音の入口を受持つピックアップ系は、小型化、軽量化を図った、振動に強い新開発のタイプであり、小型ハイブリッド化した信号処理回路をはじめとする専用設計ＬＳＩ、ＩＣを採用している。フィルター関係は、ＣＤ８０３、ＣＤ７０５で実証したＮＥＣ独自の16ピットデジタルフィルターを搭載し、広いダイナミックレンジとセバレーションの優れたＣＤ独特の豊かな音場感情報を聴かせるということだ。
　機能面は、10キーは省咤してあるが、最大15曲までをランダムにプログラム選曲できるランダムプログラムメモリー、任意の曲から演奏可能な一発選曲機能、プレイ中にＦＦ、ＲＥＷキーの操作で行なうキューレビュー機能、ディスクをローディングメカにセットしプレイボタンを押せば最初の曲から演奏をはじめるワンタッチイージーオペレーション、メモリープレイ時にはプログラムされた曲を、メモリーのないときにはディスク全曲をリピートするリピート機能、タイマー再生可能なオートスタート幾能をはじめ、動作状態が一目で確認できる大型ディスプレイは、ディスクの有無、曲番号、インデックス番号、メモリープレイ、リピートが表示できるほかに、現在演奏している曲のリアルタイム、残り時間、ディスクの最初からのリアルタイム、ディスク最後までの残り時間、メモリープレイ時では、メモリーされている全曲のトータル時間と残り時間の６種類の時間表示が可能である。
　ＣＤ６０７は、刺戟性のないスムーズでクォリティの高い音が最大の特徴だ。平均的に、このクラスの価格帯のＣＤプレーヤーは、音質コントロールの不足に起因する、音の粗さや、不備な面が音に出やすいが、このモデルの非常に抑制の効いた穏やかで、充分にコントロールされた音は、特筆に値するものがある。第１号横のＣＤ８０３の安定感のある低域をベースとしたパワフルでストレートな音とは、典型的に好対照となるタイプの音である。美しく、キレイに音を聴きたいファンには好適のものだが、音楽をアクティブに楽しむタイプの聴き方をすれば、古典的な音と受取れるだろう。これが、ＣＤ６０７の個性である。
　外部振動に対しては非常に強く、外乱に強い特徴があり、比較的に置き場所にはブロードに反応するが、やはり質的に聴けば設置場所の選択がポイントである。

Lo-D DAD-600

Posted by on 1984年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　72号（1984年9月発行）
「BEST PRODUCTS」より

　昨年６月に発売したＤＡＤ８００をベースに、信号処理ユニットだけに採用していたＩＣ化モジュール化を一段と進めた、標準サイズの横幅をもつパネルを採用した、ワイヤレスリモコン標準装備の新製品だ。
　ピックアップ系は、反射プリズムによるレーザー光反射の影響を除去した２軸直交光学系採用のコンパクトな３ビームタイプで、トラッキング訂正信号とフォーカスエラー訂正信号に対して対物レンズを敏速に移動するLo−Ｄ独自の２次元駆動アクチュエーター方式で、スピーカーのボイスコイルに似た駆動部は、訂正信号に対してレンズを上下、左右の２方向に高速移動し高精度なトラッキングフォーカスを実現しており、ディスク駆動モーターは独自のブラッシュレス・コアレス・スロットレスのＣＤ専用ユニトルクモーターを新開発し、ワウ・フラッターを低減し、信号エラー率を下げることに成功している。
　ＤＡＤ６００でのモジュール化は、ディスクモーター制御、ローディングモーター・ピックアップ制御と、プリアンプ部の３ブロックの回路を大幅に集積化し、信頼度を向上しているのが新しい特徴である。
　ワイヤレスリモコンユニットＲＢ６００は、すべての10キー入力ボタンをはじめ、再生、ストップ、ＦＦ、ＲＥＷなど多彩な機能をコントロールできる。
　機能面は、好みの曲を任意の順で15曲選曲できるランダムメモリー選曲、演奏中やポーズ時にも好みの曲をダイレクトに頭出しできるダイレクトプレイ、インデックスナンバーを利用するインデックスサーチ、ＦＦボタンを押しつづけると約４倍速、約15倍速、約30倍速の３段階に早送りできる３段階マニュアルサーチ、電源スイッチＯＮで、自動的に１曲目から再生をするタイマースタート、全曲・選曲・１曲と二点間の４種類のリピートをはじめ、選曲後ポーズを押すと頭出し後演奏スタンバイをする選曲頭出しポーズ機能など、多彩な機能を装備している。
　試聴では偶然に製品番号の異なった２モデルを聴くチャンスがあったが、細部の些少な違いはあるにせよ、機能面、音質面、ディスクのローディングメカニズムの動きと動作音などの諸点でも、さすがに第三世代の製品であるだけに、充分にコントロールされており、その信頼性は高い。
　試聴はヘッドフォンレベルと連動している出力ボリュウムを上げて行なう。バランス的には高域にシャープな輝きがある、クリアーでやや細身なサウンドであり、適度に活気のあるＣＤらしい音が特徴だ。
　外部振動に対しては、さすがに第三世代の製品らしく強いが、クォリティを要求する再生では、充分に強度があり固有の共振や共鳴のない場所を選ぷ必要がある。適度にコントロールされた好製品と思う。

京セラ DA-910

Posted by on 1984年9月15日 No comments

黒田恭一

ステレオサウンド　72号（1984年9月発行）
特集・「いま、聴きたい、聴かせたい、とっておきの音」より

　名古屋には、まるで渡り鳥のように、一年に一度、毎年同じ時期にいく。さる音楽大学で大学院の集中講義をするためである。一週間の集中鼓義が終わった土曜自の午後はいつもきまって、名古屋の友人の家で、彼が「宇宙一の音」と冗談半分に自慢する音をきかせてもらうことになる。
　集中講義の期間中はホテルに泊まっているので、当然のことにろくな音はきけないまま一週間をすごす。したがって、土曜日ともなれば、まるで砂漠を旅してきた旅人が喉のかわきを訴えるように、まともな音に対する欲求が切実なものとなっている。そういうところにきかされるその友人の家の音であるから、さしずめオアシスの水のようなもので、ひときわ美味しく感じられる。
　音楽のききかたで共感できる友人の再生装置の音をきかせてもらうのは、とても勉強になる。これはぼくにかぎっていえることではないと思うが、オーディオでは、とかくひとりよがりに陥りがちである。その悪しきひとりよがりから救ってくれるのが、信じられる友人の音である。なるほどと思いつつきいていて、自分の家の音のいたらなさに気づいたりする。
　今年も例年通り、彼の家で、さらにくわえて今年は、ぼくもかねてから親しくつきあわせていただいている彼の友人の家でも、音をきかせてもらった。ただ、今年の砂漠の旅人は、単に喉の乾きを癒しただけではなく、とんでもない宿題をおしつけられてしまった。どうやら、そのさりげない宿題の出題は、彼らふたりが結託してなされたようであった。
　ソニーが非売品としてだしているコンパクトディスクに、「コンパクトディスク、その驚異のサウンド」（ソニーＹＥＤＳ・６）とタイトルのつけられたデモンストレイションディスクがある。そのコンパクトディスクのなかに、京都の詩仙堂で録音されたとされているししおどしの音をおさめたトラックがある。そのトラックを、名古屋の友人の家で、さらに彼の友人の家で、いかにもさりげなくきかされた。しゃくなことに、それはなかなかいい音であった。ご参考までに書いておくと、そのふたりの使っているコンパクトディスクプレーヤーは、ソニーのＣＤＰ５０００Ｓである。
　その「コンパクトディスク、その驚異のサウンド」というコンパクトディスクは、ぼくも以前から持っていた。ただ、もともとレコードにしろ、デモンストレイション用のものをきくのがあまり好きでないので、これまできかないできた。ところが、名古屋の友人たちのところできかされたとなると、妙に気になってしかたがなかった。それで、一週間の集中講義をすませた後だったので、かなり疲れてはいたが、家に帰ってからすぐ、その件のししおどしをきいてみた。十全に満足するところまではいかないが、ほどほどの音がした。
　それから数日して、ぼくの部屋に五人ほどの友人が集まった。暑いさかりでもあったので、ほんのちょっとサーヴィスのつもりで、そのししおどしのトラックをリピートにしたままにしておいた。必然的に部屋ではししおどしの音が連続してきこえつづけた。遅れてやってきた、若い、しかし端倪すべからざる耳の持主である友人が、ぼそっとこういった、「なんだ、この家のししおどしはプラスティックか！」
　これにはまいった。その友人のいったことは、当たらずといえども遠からずであった。それは自分でも薄々は感じていたことであったので、反論の余地はなかった。たしかにその友人のいう通り、竹の音にしてはいくぶん軽すぎるきらいが、わが家のししおどしの音にはなくもなかった。
　それからしばらくして、京セラのコンパクトディスクプレーヤーＤＡ９１０を、この部屋できく機会にめぐまれた。深夜、ひとりで、こっそり（なにもそんなにこそこそする必要もないのに！）そのコンパクトディスクプレーヤーでししおどしの音をきいてみた。これが素晴らしかった。プラスティツクが竹に近づいた。
　その後、いまだに、あの端倪すべからざる耳の持主には、ししおどしの音をきいてもらっていないものの、これなら、「なんだ、この家のししおどしはプラスティックか！」とはいわれないに違いないと思えるいささかの自信がある。むろん、名古屋の「宇宙一の音」とは一対一の比較ができるはずもないので、それをいいことに、どうだ、ぼくのししおどしだって満更ではないぞ、とひとりで悦にいっているのであるが、こういうことはオリンピックとは違うので、多少曖昧な部分を残しておいた方がお互いのためといえなくもない。
　敢えてつけくわえるまでもなく、京セラのコンパクトディスクプレーヤーＤＡ９１０が、その持前の威力を発揮したのがししおどしの音にかぎられるはずもない。ともするとプラスティックの筒の音にきこえがちな音を、しっかり竹の音にきかせるだけの能力のあるコンパクトディスクプレーヤーであれば、おのずとピアノの音はよりピアノの音らしくなって、音としてのグレイドが一段階アップしたのは、まぎれもない事実であった。
　京セラのＤＡ９１０のなににもましていいところは、音にとげとげしたところがなく、響きに安定感のあるところである。このような音であればＣＤアレルギーを自認する人でも、ことさら抵抗なく楽しめるのではないか。

ヤマハ CD-2

Posted by on 1984年6月15日 1 comment

井上卓也

ステレオサウンド　71号（1984年6月発行）
「BEST PRODUCTS」より

　ヤマハのＣＤプレーヤーは、価格的にもトップランクの高級機、ＣＤ１が最初の製品であった。比較的に短期間に、ＣＤ１は、改良が加えられ、ＣＤ１ａに発展するが、これと、ほぼ時を同じくして、かつてパワーＦＥＴの開発で注目を集めた、独自の半導体技術を駆使して、驚異的短期間に、ＣＤ専用ＬＳＩを完成させ、これを搭載したモデル、ＣＤ−Ｘ１は10万円のボーダーラインを最初にきった製品として、センセーショナルに登場した。
　今回、発売されるＣＤ２は、価格的には、コンポーネントライクなＣＤプレーヤーが数多く存在する価格帯の、やや下に価格設定をされた、ヤマハＣＤプレーヤーのスタンダードモデルともいうべき新製品である。
　基本的なベースとなったものは、ＣＤ−Ｘ１であるが、外形寸法が、いわゆるコンポーネントサイズの横幅４３５mmにまとめられているように、筐体関係は完全に基本から新設計された、ヤマハの第３世代のＣＤプレーヤーである。
　ＣＤプレーヤー独特の高度な音質と使いやすさの２点を両立させたモデルとして開発された印象を受けるＣＤ２は、クォリティオーディオを推進するヤマハの製品らしく、その基本は当然のことながら音質を優先させた開発であることは、いうまでもない。
　現時点でのＣＤプレーヤーの音質についての要求は、大別してアナログ的な味わいを残したタイプと、デジタルならではの高性能さを、ストレートに音に活かしたタイプに分けられているように思われる。
　ヤマハの製品で考えれば、第一弾製品であるＣＤ１は、やや前者寄りに属する音が特徴であり、ＣＤ−Ｘ１は、基本的な音質に重点をおいて聴けば、ある種の物足りなさを感じるのは、価格から考えれば当然のことであるが、その素姓の素直さ、という聴きかたをすれば、シンプル・イズ・ベストの例のようにむしろＣＤ１／１ａを上廻るものがあると私は思う。
　余談にはなるが、安易にコントロールアンプの上に積重ねて、ＣＤ１／１ａを使っているとすれば、ＣＤ−Ｘ１を充分に使いこなして追込めば、クォリティ的にはかなり、近接した結果にすることは可能である。
　このあたりが、価格に関係なく基本性能が、ほぼ同じである、ＣＤプレーヤーの前例のない大きな特徴であろう。
　ＣＤ２は、開発にあたり、音づくりではなく、ＣＤ本来の可能性を最高に引出すことをテーマとしており、この考えかたは今後のＣＤプレーヤーの標準的な流れとなるであろう。
　その内容は、音に大きく影響を与えるフィルターには、ヤマハが開発したＬＳＩに内蔵したデジタルフィルターとアナログフィルターを組み合わせた、いわゆる音が良いフィルターを使用し、電源部には大型低インピーダンス電源トランス、配線は無酸素銅線、アース系の銅板バスバーなどを、アナログ系アンプには、アンプで手がけているクォリティパーツを導入している。
　光ピックアップは３ビーム方式で、独自のアドレス制御法により、再生系の回転変動を吸収し正確な信号読取りが可能。
　筐体関係は、機械的な設計や加工で定評のある、ヤマハの技術を充分に活かした設計で、細部にわたる振動や共鳴の制御は、ＣＤプレーヤーにおける、独自のノウハウの産物のように思われる。このあたりが、優れたＣＤの音を最良に引出すための陰の立役者なのである。
　機能面は豊富であり、常時受付けの10キー、12曲までのランダムメモリー再生が可能。Ａ−Ｂ２点間を含むリピート機能に加えて、曲間及びＡＢリピート繰返し間に＋３秒の間隔を作るスペ−ス・プレイやディスクを挿入すると自動的にプレイするＡＵＴＯ、プレイボタンで再生スタートするＮＯＲＭ、１曲ごとにポーズ状態となるＳＩＮＧＬＥの３段階に切換わるプレイモードが特徴的な機能である。なお付属の赤外線リモコンは、基本操作のほとんどをカバーする機能を備える。
　試聴は、ＪＢＬ４３４４とデンオンＰＲＡ２０００ＺとＰＯＡ３０００Ｚを使う。
　ディスクを装着するトレイの動きと音は軽いタイプであるが、機械的な精度は高いらしく装着時の音も、不快な共振や共鳴が抑えられたカタッと決まった印象がある。付属のＲＣＡピンコードは、平均的なタイプで、聴感上の帯域バランスは、ハイエンドとロ−エンドを少し抑えた、いわば、安定型で、比較的にキャラクターをもつ中級ブックシェルフ型スピーカーや、機構的な追込みや、コントロールが難しい中級のプリメインアンプでは、この程度のバランスがマッチすると推測される。
　各種のＲＣＡピンコードを試用し、追込んでみると、ＣＤ２の潜在的な能力が次第に発揮されるようになり、帯域バランスもワイドレンジ型に変わり、音場感の空間情報の豊かさや、定位感がシャープに決まるようになる。ＣＤプレーヤーの置き場所を選び安定させると、コンパクトディスクの録音の差や、アンプ系のわずかのキャラクターも音として検知できるようになってくる。このときの音は、適度に伸びやかで、軽快なイメージのサウンドである。いわゆるデジタル的な浮上がった吾がなく、ノイズの質もかなり良い。
　使い勝手は機能が豊富だけに、ある程度の慣れが要求されるが、当然のことだろうう。総合的にみて、ＣＤプレーヤーとして、トータルバランスが優れており、開発目的を充分に達成した印象が強い製品だ。

パイオニア P-D90

Posted by on 1984年6月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　71号（1984年6月発行）
「BEST PRODUCTS」より

　Ｐ−Ｄ９０は、Ｄ７０ベースの音質重視設計の新製品である。
　考えてみれば、大変に不思議なことであるかもしれない。ＣＤ開発当初より驚異的な特性を基盤として、超ハイファイをキャッチフレーズにしてスタートしたＣＤプレーヤーは、当然、音質最優先であるはずである。この、はずが実は問題なのだ。
　ＣＤプレーヤーの基本性能は、ｆ特でこそ、上限が20ｋHzとアナログに劣るが、ＳＮ比、ダイナミックレンジ、セバレーション、ワウ・フラッターなど、さすがにデジタル機器らしく、アナログディスクとは、比較にならぬ次元のデータを示している。この優れたデータが、結果としての音質や音場感情報量に活かすことができれば、超ハイファイになるはず、というのが、いわば希望的観測であるわけだ。
　音質的にも、ＣＤ発売以前は、一部ではデータが驚異的なだけに、ＣＤプレーヤー間で、差が出ないのではないかとの話しもあったが、先行したＥＩＡＪ規格のＰＣＭプロセッサーでの結果と同じく、機種間、メーカー間の音の差が、明確に存在しているのは衆知の事実である。
　ＣＤプレーヤーで音質が変わる部分は、その構成部品すべてであるといっても過言ではない。一般的には、ＤＡコンバーターからフィルター、それにアナログアンプに、そのもっとも大きな原因があるとされているが、それも現在の段階では、という但し書きをつけてのことである。
　Ｐ−Ｄ９０の基本メカニズムは、Ｄ７０を受継ぐ、独自の方式を採用した自社開発によるものだ。対物レンズをフォーカス方向と半径方向のトラッキングを独立させ、トレース能力を向上させたクロスパラレル支持方式、プリズム、コリメーターレンズ、対物レンズなどの光学系を一直線上に配置し対物レンズをはさんで２個の磁気回路と２個のコイルでダブル駆動とし駆動系の感度アップと高精度化を計ったフォーカスパラドライブ方式の２点がピックアップ系の特徴である。
　一方、ディスクまわりのメカニズムは、Ｄ７０で採用されたタイプに手を加えたもので、メカニズムの機械的な検討がボイントであろうが、この部分も予想以上に大幅に音質を変化させるキーポイントである。
　これらの高精度化されたピックアップ系の採用にともないデジタル信号処理回路には、２チップからなる高性能ＬＳＩを採用、ディスクの反りや、ピットのばらつき、キズなどによる信号の欠落に対して、最大12フレームにおよぷドロップアウトを原信号に戻す強力な誤り訂正能力を実現している。
　ＤＡコンバーター以後のアナログ回路は、パイオニアのオーディオ技術を駆使したもので、各オーディオアンプ基板上に専用の定電圧電源を置くとともに、オーディオ回路のオペアンプやアナログスイッチ類を全てシングルタイプとしたシングル駆動の採用、さらに電源ライン、アースラインとも、デジタル系とアナログ系を完全分離する処理がＤ７０にないＤ９０の特徴である。
　また、回路部品の高音質Ｃ・Ｒ、オリエントコア使用の電源トランスやＯＦＣで絶縁体にも音質対策を施し、極性表示された音質が優れた電源コードなど、高級アンプと共通の部品選択が見受けられる。
　機能面は、Ｄ７０と共通ではあるが、電源のＯＮ・ＯＦＦ以外のすべてのコントロールができるワイヤレスリモコンが標準装備される。なお外装は、ブラックとシルバーの２モデルが選ペるのもＤ７０と異なるＤ９０の魅力である。
　試聴は、スピーカーにＪＢＬ４３３３、アンプは、デンオンＰＲＡ２０００ＺとＰＯＡ３０００Ｚを組み合せて使う。
　ＣＤプレーヤーでは、基本的な情報量が多いだけに、アンプと接続するＲＣＡピンコードの種類でかなり大きく音質が左右され、簡単にこれがこのモデルの音といった結論は出しがたいものである。
　基本としては、付属コードもしくは、メーカー指定のコードで聴くことが原則と考えるが、意外にこのあたりは軽視されがちで、専用コードの指示を依頼しても、確答のないメーカーがある例や、雑誌の試聴室でも、比較的に良さそうなコードが適当に使われているのが実情である。
　この点、Ｄ９０の付属ＲＣＡピンコードは、金メッキ処理されたプラグ付の無酸素銅線便用で、平均的な使用では、充分に安心して使える品質をもつだけに有難い。
　操作系は、テンキーをもたないが、シンプルで、実用上文句のない使い勝手である。ＣＤディスクをトレイに入れ、ディスクが装着されるまでの機械音は、メカニズム系の状態の概略を知るうえで、かなりの手掛かりとなる。とかく、軽視されがちで、プラスティック成形品が使われやすいトレイ部分は、軽金属ダイキャスト製でスライド中のノイズも少なく、フィーリングも良い。なお、装着時のカタッとかパシャッとかいうメカノイズも水準以上で、メカニズムが適度に調整されていることが感知できる。あるレベル以上の製品で、この装着時のノイズが、パシャとかカチャッとかのように、機械系のガタや共鳴音が出る場合には音質面に悪影響を与えるため、要注意だ。
　置場所は、充分に堅く、共鳴や共振のない木製の台に置きたい。聴感上の帯域バランスは、適度に力があり豊かな低域をベースとしたナチュラルなタイプで、クォリティは高く、いわゆるデジタル的な軽々しさや、表面的な表現にならないのが好ましい。音場感の拡がりはナチュラルで、定位もクリアーで過不足はない。ノイズも質もよくさすがに、第３弾ＣＤらしい好製品である。

CDのメリットを活かすためには

Posted by on 1984年6月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　71号（1984年6月発行）
特集・「いま一番知りたいオーディオの難問に答える」より

Ｑ：ＣＤのメリットをはっきり聴きとれるレベルのベーシックシステムを構成するとどの程度のものになるのでしょうか。選択上の注意点を含めて、具体的に製品をあげて下さい。

Ａ：質問を読んでみると、まず、問題となるのは、『ＣＤのメリットをはっきりと聴きとれるレベルのベーシックシステムを構成する』という日本語としての意味をどのように解釈するかが、この質問を解決する鍵であるようだ。
　では、ＣＤのメリットとは何だろうか。ここでは、どのような人が、どのような部屋もしくは場所で、何の目的でＣＤを聴きたいのか、が判からなければ、解答するだけの経験と情報を私が持っていたとしても、答えられるはずはない。条件を設定しないことが今回の質問の面白さとかが編集部の見解であるようだが、質問の次のポイントである、ベーシックシステムという奇妙なカタカナの持つ意味の漠然とした点をも含めて、改めて編集部に確認をとるために電話をかけたところ判かったことは、ＣＤを聴くための、もっとも簡単なシステムを組み合せろ、ということが質問の意味であるということであった。
　とかく、オーディオでのいわゆるＱ＆Ａと称する項目には、誤った解答を含め、数多くの問題点が存在するが、それはさておいて、引き受けた以上は何か解答めいたことを書かなければならない。
　ＣＤが登場して以来、アナログかデジタルかとか、伝統的なアナログディスクの芸術性をけがすものとかの記事がオーディオ誌上をにぎあわせたが、嵐のあとの静けさのように、話題性が薄れた現在ではかつてのアンチＣＤ論を唱えた人々も、現実にはひとつのプログラムソースとして使っているというのが実状であるようだ。
　では、ＣＤが実用化されて、オーディオはどのように変わっただろうか。漠然とＣＤ登場以来の新製品、オーディオ誌上でのいわゆる音質評価のリポートなどを眺めていればそれほどの変化は認められず、スピーカー、アンプ関係、カセットデッキ、テープ関係の広告コピーに、『デジタル対応』という表現がしばしば見受けられる程度というのが平均的な見方であるだろう。
　この『デジタル対応』なる言葉はときには新鮮なひびきに受取られるであろうが、簡単に考えて、従来から使われてきたいわゆる新製品とか、新型とかと同義語と受取るとよい。でないと、『デジタル対応型』とそうでないものの間に差があるということもになりかねない。現実に、ＣＤプレーヤーを管球タイプの古いアンプに組み合せても、同時代のスピーカーシステムを使っても、音楽を楽しむ点でで問題があろうはずはない。
　ただし、ＣＤのスペック上の特徴である、ワウ・フラッター、クロストーク、ＳＮ比、ダイナミックレンジなどの項目での従来のプログラムソースに比べて圧倒的な優位性を活かすためには、現用のシステムに接続するだけでは、ＣＤのもつ情報量の豊かさを音に活かすことはできないことに注意したい。
　つまり、トータルなシステムの再点検や、より高度な使いこなしが要求されるわけだ。
　オーディオでは、周波数特性的な面が重視され、ＣＤの再生機器が問題にされやすいが、従来のプログラムソースに比較して約20dB増加したダイナミックレンジは、ダイナミックレンジ的なフィデイリティの高さであり、クロストークやワウ・フラッター、ＳＮ比が優れていることは、音場感的な空間情報量が圧倒的に優れていることを意味するものだ。したがって、モノーラル時代から受継がれてきた、サウンドバランスのみを重視する聴き方では、ＣＤのもつ特徴は聴きとれないだろう。かつての４チャンネル時代以後、２チャンネルステレオでの音場感情報をいかに増すかについて努力を続けてきたメーカー側の技術開発や新素材の導入に対しての過少評価については、反省してほしいことと思う。つまり、サウンドバランスだけで２チャンネルステレオを聴くことはナンセンスである。
　音質面、音場感情報の豊かさ以外にも、ＣＤには機能面、外形寸法的な特徴で、従来のディスクとは比較にならぬ優位性がある。
　この使いやすさ、一度ディスクをセットすれば、イジェクトしない限りにおいて安定性や再現性に優れるため、かつてのアンチＣＤ論者も、開発側のメーカーでも、最近ではプログラムソースとしてＣＤを使う例が非常に多くなっている。このことが、アンプやスピーカーに結果として表われているようだ。
　例えばコントロールアンプの開発では、従来は、アナログディスクをプログラムソースとするため、基本データーが得られたあとの音質面でのチェックは、まず、ＭＣヘッドアンプ、ＲＩＡＡイコライザーを追込み、次いでハイレベル入力以後、コントロールアンプ出力までのフラットアンプやトーンコントロールアンプ、フィルター段などを調整するため、結果として、ＲＩＡＡイコライザーを受けるハイレベル入力以後コントロールアンプ出力までの増幅段は、いわば、パワーアンプとの間のサウンドやキャラクター調整用アンプといった性格が強く、各社のコントロールアンプで、この部分のみを比較すると音の違いに驚かされたものだが、昨年あたりの新製品では、ＣＤを使うことが多いためか、まず、この部分から追込みが始められているようで、ハイレベル入力以後の増幅段の質が大幅に向上しているようだ。このあたりは、プログラムソースと共存して進歩するオーディオ機器の姿をクリアーに表わしている面だと思う。
　そろそろ、本題の解答の組合せをまとめたいが、簡単にＣＤの機能と音質を楽しむ目的なら、ＣＤプレーヤーは、10万円未満の、ヤマハ、オーレックス、ケンウッドで好みのモデルを、スピーカーで聴くとすれば、ボーズ１０１ＭＭ＋１７０１アンプで、あまりコンポーネントシステムらしくなく、気軽に、それも、予想よりもダイナミックな音で楽しむのが、ユニークな方法だと思う。

CDの導入にあたって予算50万円をどう使うか

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菅野沖彦

ステレオサウンド　71号（1984年6月発行）
特集・「いま一番知りたいオーディオの難問に答える」より

Ｑ：予算50万円で、アナログプレーヤーのグレードアップを考えるべきか、それともＣＤプレーヤーを新規に購入すべきか迷っています。ただ、ＣＤプレイヤーにはこの価格帯のものはありません。正直なところＣＤの音はアナログのそれを越えているのでしょうか。

Ａ：この質問は解釈が難しい。簡単に受け取ることも出来るが、難しく考えると、アナログVSデジタル論にならざるを得ないのである。質問のポイントも曖昧だ。50万円で、プレーヤーのグレードアップというが、今まで使っていたプレーヤーがなんなのか、どの程度のものだったのかは不明である。こんな質問に答えろというのだから無茶な話である。この質問の意味するところは50万円ぐらいのプレーヤーで鳴らしたアナログディスクの音と、ＣＤプレーヤーによるコンパクトディスクの音を比較して答えてほしいようにもとれる。ＣＤプレーヤーの場合、50万円ぐらいの価格のものがないことは質問者はよく御存知だから、どの辺のもので比較論を述べよといわれるのか？　何から何まで意味の不明確な質問である。
　仕方がないから、ここは、この質問を一つのヒント・テーマとして考えてみることにしよう。
　ＣＤが発売されて一年半ほどになるが、タイトル数も２０００を越えたといわれ、ＣＤプレーヤーも、すでに各メーカー共に、第三世代の製品も市場に送り出すところである。私の手許にも、もう２００枚を越える数のＣＤが集まっているし、自分でも、ＣＤを制作してみた。ＣＤ制作を通しては特に数々の興味深い体験をして、デジタル録音の理解を深めることが出来たし、音というものの複雑微妙な性格を改めて思い知らされた気もする。そして、今の私は、ＣＤや、デジタル録音には何の嫌悪感もアレルギーも、偏見も持っていない。それどころか、むしろ、この新しいテクロジーに対して畏敬の念までもっているものだ。しかし、だからといって、デジタル一般やＣＤが、音の点で、アナログのそれを越えているなどとも思っていない。強いて、現時点でのＣＤとアナログディスクとの音を比較して述べるならば、部分的には一長一短、総合的には甲乙つけ難しというのが私の感想だ。部分的、総合的というのは少々説明を要するかもしれないが、簡単にいうことにしよう。つまり、部分的といったのは、ノイズがあるかないか、解像力の優劣、微弱音、間接音などのローレベル再生の雰囲気、弦の質感、打楽器の、あるいは管楽器のそれといった、音色の個性への適応性などを微視的に分析して聴き、比較した話であり、総合は、それらの部分的な優劣のプラス・マイナス、さらに扱い易さ、機能、価格などを加えて、全体としての商品の魅力としての評価を意味したつもりである。とするならば総合的には、甲乙つけ難しというＣＤは、誕生して、わずか二年足らずの商品だということを考える時、その技術の先進性が可能にする将来の発展性の大きさへの期待がふくらんでくるのである。また、アナログディスクについては、技術的に決して現段階が最終的なものではないわけで、まだまだ、将来への発展の可能性があるにもかかわらず、デジタルの出現により、急速に、デジタルとのドッキング方向に向ってしまっている事実を認識しなければなるまい。現に、すでに現在、アナログディスクの新譜の多くはオリジナルがデジタル録音である。今後、アナログディスクが消えてなくなることはないとしても、純血のアナログディスクは生れにくい。おそらく、80年代をもって、純アナログディスクの制作は終焉を迎えることになるだろう。そして、今までに制作された厖大なアナログディスクはゆるやかに下降をたどり、中で優れたものはＣＤ化される方向へ行くのではないだろうか。ただ、ヒットソングのような、いわゆるシングル盤に対するＣＤの対応が遅れているから、事はそう単純にはいかないと思うが……。ポピュラー分野でのアナログ技術は、まだまだ根強いと思われる。レコーダーのデジタル化が端緒についたばかりであって、その他、録音制作に必要な関連機器のデジタル化はまだまだ先のことである。
　こうした現実の中で、私自身は、録音再生のオーディオ技術へのデジタルテクノロジーの参入は尊ぶべきことであって、アナログ技術と対立させて優劣を云々すべきものではないと考えている。ただ、強調しておきたいことは、新しいテクノロジーなるが故に、何が何でもデジタルが優勢であると考えてしまう誤った感覚、そして、同じことだが、アナログ技術を過去のものとして、前向きに捉えての研究開発を怠る姿勢の危険についてである。アナログにはまだまだ大きな可能性が秘められているはずだ。そして、デジタル技術も、その録音再生に関与してみると、まだまだ未完成な技術であることが判る。
　さて、そこで、質問者の迷いに答えることにしよう。結論的にいって、今現在使用中のアナログプレーヤーに大きな不満がなければ、予算50万円のうち、15万円ほど、ＣＤプレーヤーにお使いなさい。そして残りの35万円のうち、とりあえず、10万円ほどはＣＤを買ってみる。25〜30タイトルのＣＤが買えるはず。これは、全発売タイトルの１％にも満たないわけで、結構、選択の楽しさ、難しさを味わえるはず。そこで、残りの25万円については、気が乗れば、さらに大量のＣＤを買い込むもよし、アナログディスクを買い足すのもよいだろう。あるいは、25万円あれば、現在のアナログプレーヤーのグレードアップも、かなりのレベルで出来るのではないだろうか。アナログディスクに、オープンリールテープ、カセットテープ、ＦＭ／ＡＭチューナー、そして、新たにコンパクトディスクが加わったというように考えて、この新しいメディアのもつ数々の特徴を楽しんだらいかがなものだろう。もし、質問者が、徹底的にアナログだけの追求をやりたいというのなら、それもまた素晴らしい。しかし、50万円では徹底的追求にはほど遠いグレードのプレーヤーに留まるともいえるだろう。

CDの魅力を十全に聴きとるには（組合せ）

Posted by on 1984年6月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　71号（1984年6月発行）
特集・「いま一番知りたいオーディオの難問に答える」より

Ｑ：コンパクトディスクならではの魅力を（機能の豊富さを含めて）完全に聴きとれるシステムを構成したいと思います。ＣＤの良さが十分に発揮されるコンポーネントの組合せをお願いします。

Ａ：他のＣＤについての質問と言葉の意味上で差別の少ない設問である。『コンパクトディスクならではの魅力を（機能の豊富さを含めて）十全に聴きとれるシステムの構成を』がポイントである。この件について、編集部に問合わせたところ、いわゆるＣＤを聴く現状でのリファレンスシステムの組合せをつくれ、ということであるとの答を得た。それにしても、オーディオ的な日本語の表現は大変に、意味を把握することが難しいものだ。
　この質問は、問合わせの結果としてリファレンス的なシステム、という目的が判かっているだけに、考え方はあるはずである。
　リファレンスという意味も、オーディオではよく使われる言葉であるが、これも、実際には相当に幅広い意味で使われているようだ。必ずしも、リファレンスシステムだから現代の最高級（最高価格かもしれない）コンポーネントを集めて組み合せればよいとはかぎらない。巷には、とにかく、最高価格の製品を可能なかぎり多数組み合せて、これぞ最高のシステムとする風潮が一部にはあるらしいが、集めただけで、素晴らしい音楽が、音が聴けるという保証があろうはずはなく、集めて組み合せた時点が出発点であり、それ以後、技術的な感覚的な意味をも含んだ使いこなしの結果が、目的とする素晴らしい音楽、音に到着する道のりであり、どの程度の期間が必要かはまったく予測することができないほど遠い道のりであるのは事実だ。とかく、使いこなしが軽視され、というよりは忘れ去られ、コンポーネントを買うことが終着駅的な風潮が平均的になったことが、オーディオを面白くなくさせ、業界は低迷を続け、基本方針も明確でないＡＶとやらが登場すると、オーディオがだめならＡＶがあるといって安易に転向することになるわけだ。
　ちなみに、オーディオコンポーネントシステムの中央に、チューナー部分を省略したわりには高価格なモニターテレビとハイファイＶＴＲを置けばＡＶシステムになるのだろうか。もしかりに、高画質、高音質がＡＶのメリットだとしたら、一般的に家庭用のテレビの画質に神経をとがらせ、何年に一度アンテナを交換し、いつＣＲＴを交換しようかと考える人がどれだけ居ることだろうか。ハイファイＶＴＲが出現して急激にＡＶ時代が釆たとするならば、ＡＶの前途は、まさにバラ色に輝いた末来があるはずである。家庭のテレビは、もともとＡＶなのである。
　やや横道にそれたが、本題にもどして、設問にあるＣＤのためのリファレンスシステムを考えよう。まず、リファレンスとなるＣＤプレーヤーをどう考えたらよいのだろうか。
　ＣＤ登場以来、一年半の年月が経過し、製品としては、ほぼ第三世代のプレーヤーが市場に登場しているが、大勢は、価格低減化の競争にあり、この争いが一段落しないと、いわゆるオーディオ的な意味でのＣＤの規格を活かした優れた製品は開発されないであろう。
　では、現在の製品でどのクラスのＣＤプレーヤーを選べば、リファレンス的に使えるのだろうか。ここでは考えなければならぬ点はＣＤの特異性である。スペック上で見れば、９９８００円から１８０万円まであるＣＤプレーヤーで基本的なスペックは細部を除けば同一であるということだ。少なくとも、このようなオーディオ製品はアナログ系では存在しえなかったものだ。これが、ＰＣＭプロセッサーを含み、デジタル系のコンポーネントの際立った特徴である。
　オーディオを科学の産物とすれば、スペックが同じであれば、正しい使い方をすれば、ほぼ、類似した結果である音は得られるはずではないだろうか。現実は、市販のＣＤプレーヤーは、アナログ系のコンポーネントよりは、いくらか差は少ないとしても、音的な差は、かなり大きい。しかし、現状のＣＤプレーヤーの問題点を正しく把握していれば、それぞれの機種に応じた使いこなしで、かなり接近した結果に導くことは可能である。
　その問題点は大きく分けて二つある。その一は、機械的な振動に非常に敏感であり、音質、音場感情報が大きく変化することである。簡単に考えて、アナログプレーヤーより一段と設置場所の選択に注意が必要と判断すべきである。外形寸法的に小型であるため、安易に、プリメインアンプやコントロールアンプの上に乗せて使うことは厳禁である。しかし現状は、しかるべき権威のある団体のＣＤプレーヤーの試聴会場で、ＣＤプレーヤーを積み重ねて試聴をしていた例もあるほど、この件に関しては、特例を除いて業界全体が認識不足である。例えば好例として、メーカーのＣＤ試聴会場で、ＣＤプレーヤーの上にＣＤのケースを乗せたままヒアリングをすることが多いが、その場合は、メーカー自身もＣＤプレーヤーを使う心得がないと判断されたい。
　その二は、ＣＤプレーヤーのＡＣプラグをどこから取るかの問題だ。基本は、アナログ系のアンプ類と異なった壁のＡＣコンセントから取ることで、誤ってもコントロールアンプのスイッチドＡＣコンセントから取ることは避けたい。この理由は、数多くの問題点を含んでいるために説明は現状では出来ない。
　組合せを作らねばならないが、現時点での組合せ方法論は、ＣＤ登場以前とは根本的に変化をしており、いわゆる長所を活かす方法とか、欠点を補いあう方法では好結果は望めない。ここではスペース的な制約があるため、あえて在来型でまとめることにするが、要は使いこなしにつきることを注意したい。ＣＤプレーヤーは、他社にないアプローチがユニークな京セラのＤＡ９１０、アンプは同じく、Ｃ９１０、Ｂ９１０が好適だが、プリメインなら、パイオニアＡ１５０ＤかビクターＡ−Ｘ９００あたりが機構設計上の長所で候補作だ。スピーカーは、聴感上のＳＮ比が優れたダイヤトーＤＳ１０００、次いでビクターＺｅｒｏ１００。