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イケダ IKEDA 9R

Posted by on 1989年12月15日 No comments

早瀬文雄

ステレオサウンド　93号（1989年12月発行）
「BEST PRODUCTS 話題の新製品を徹底試聴する」より

　イケダ９Ｒはカンチレバーをもたず、針先を直接発電コイルに取りつけたダイレクトカップル構造で有名な一連の同社製カートリッジ中、トップモデルである９ＥＭを改良した製品である。
　発電コイルの見掛け上の重量を軽減できるカンチレバーのもつメリットをあえてかなぐり捨てて、垂直に立てられたコイルに直接針先を取りつけ、カンチレバーの固有音を排除したダイレクトな響きを追求している点に変わりはない。軽量化されたコイルの発電効率を上げるため、大型のサマリウムコバルト製マグネットとパーメンジュール製ヨークを新たに採用し、超強力な磁気回路を構成しており、０・１７mVという、充分な出力が確保されている。
　今回、垂直に立てられたコイルを支えるコニカルダンパー(約０・２mmの肉厚をもつ球形、中空のゴム製)をコイルに対して、ダンピングが下がるよう配置角度が改められ、しかも肉厚は０・２mmよりさらに薄くなっているとのことだ。
　なお構造に関しては本誌79号３５２頁に長島達夫氏が詳細にわたり解説されているので参照していただきたい。
　リファレンスに用いたオルトフォンＭＣ３０スーパーIIのような、現代的な繊細感や透明感、ディティールのミクロ的な分解能を追求したタイプと比較すると、音像の輪郭は太めでマクロ的な表現になり不満をのこす部分もあるが、ざっくりと音像を掘り起こすような、曖昧さのない表現力はこの製品ならではのものだと思う。さらに、音場の奥行きや音像の大きさ、定位感も自然だ。
　クラシック系のオーケストラでは、響きに重厚な安定感がつく。特に響きが薄く浮ついた輝きがのりがちな管楽器群は、厚みがつき力のある深々とした響きとなり、弦楽器群も特にコントラバスの重厚さに関していえば、ハイコンプライアンスカートリッジからは得にくい響きの質量感とでもいうべきものが感じられた。
　愛聴盤を聴きすすんでいくうちに、大袈裟にいえば、このカートリッジが作り出す音場の雰囲気には、華麗な色彩感や光沢感は薄く、むしろ日本的な潔癖さで煩悩を浄化、鎮静するような趣があるように思えた。それは、水墨画の沈み込む瞑想感に引き込まれるようなところにも似たものかもしれない。したがって、レコーディングの物理的な質のみを追求したソースでは、その特徴がやや曖昧になるものの、歴史的名演、銘盤の再現性、音楽的訴求力という観点からいえば、これは他の製品では得られない独自の世界を聴かせるものとして、アナログの音の入り口としての大きな存在感をもつものと感じた。なお、試聴はマイクロＳＸ８０００IIにＳＭＥシリーズＶを取りつけた状態で、適宜、トランス、ヘッドアンプなどを選別しておこなった。

チェロ ENCORE 1MΩ PREAMPLIFIER

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早瀬文雄

ステレオサウンド　93号（1989年12月発行）
「BEST PRODUCTS 話題の新製品を徹底試聴する」より

　マーク・レビンソン氏自身による新ブランドであるチェロも、いよいよ定着して、安定期にはいり、このところ意欲的に製品の開発、改良に取り組んでいるようだ。
　今回発表されたのは、プリアンプラらしい端正な佇まいと美しいデザイン、仕上げで既に多くの支持を得ているアンコールの改良モデルである。
　変更のポイントは、何といっても８系と系統あるライン入力の入力インピーダンスが１ＭΩまで引き上げられる点だ。
　同時にバランスラインアンプはオーディオ・スウィートのモジュール／Ｐ２０１ＣＤに用いられてるＯＴＡ３と同等のものが採用され、オリジナル・アンコールよりさらに高Ｓ／Ｎ化されている。
　一方、ファンクションが一部整理され、フェイズ切替えスイッチに代わって、１dBステップで15dBから〜25dBまでのＬ／Ｒ独立のゲインコントロールが付け加えられた。なお、電源部は従来同様、独立型である。
　チェロのフラッグシップたるオーディオ・スウィートのもつ甘美な艶のある響きは、マーク・レビンソン自身のアンプ作りの歴史を振り返った時、辿り着くべくして辿り着いた究極的世界と理解していたが、初期のアンコールにも、その片鱗があったように感じていた。やがて、中期の製品に到り、より安定度の高さと普遍性が与えられたようだが、今回、再びあの甘美な香りとある種の緊張感のある研ぎ澄まされた響きの純度を取り戻したようで、個人的には好ましい変化だと思っている。
　広い音場感の再現性をみても、先鋭な先端思考が甦ったように聴けた。
　今回の改良により繊細感、透明感を驚くほど増した高域のニュアンスに加え、全体に、ほんのりリッチなふくらみ、色艶が加わった点が、年輪を重ねたエンジニアのいわば人生の重さが浸透した結果とも思え、興味深かった。
　ゲインコントロールの調整で微妙に全体のニュアンスが変わり、使いこなしの上で楽しめる要素の一つとなっている。
　フルゲイン時のエネルギー感のある立体的な表現から、ゲインを落とした時の柔らかで、ややあたりの穏やかな女性的ニュアンスまで、適宜使い手の気分に合わせて変化をつけることが可能だ。
　手作りの製品ならではの精緻な作りは、仕上げがよりリファインされ、精度感も増しており、音を含め画一的な量産品にはない、芸術品、工芸品的な味わいとして楽しみたい。
　そして、どの時期の製品に共感できるかは、聴き手の今、おかれた内的状況次第ともいえそうで、それほど深いところで関わりを持つことのできる、本質的な意味で、数少ない趣味のオーディオ機器の一つといえよう。

ササキアコースティック CB160M-ST, LA-1

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早瀬文雄

ステレオサウンド　93号（1989年12月発行）
「オブジェとしてのミュージックシステム」より

　どれほど長い時間聴き続けても、演奏が終わったとたん、それがどんな音だったのか、うまく思い出せないようなオーディオ装置というものがある。
　ぼくがその夜、久しぶりに聴いた彼の音がそうだった。まずいことは何もないはずなのに、あきらめきったように淡白な響きで演奏そのものまでが平面的になっているように感じられた。それは、ちょっとした気のせいだったのかもしれないが、それにしても彼の中で何かが変わりつつあることはたしかなようだった。
　リスニングルームからダイニングルームへ移ると、調光器で柔らかく照らされた空間にコーヒーのいい香りが漂っていた。
　キッチンから彼の細君が細い腕で重たそうにコーヒーポットを抱えて出てきた。彼女のことはぼくも学生時代からよく知っていた。ほっそりと背の高い、個性的な美人だ。二人は結婚してから、そろそろ一年になるはずだった。背後ではバッハの無伴奏チェロ組曲がとても小さな音でなっていた。不思議に部屋の隅々までよく広がる、古典的で素朴な響きだった。美味しいコーヒーが味覚を手厚くもてなしてくれてはいたが、ぼくの意識はすでに音楽そのものに奪われていた。それはあまりにも懐かしい演奏だったのだ。
　サイドテーブルの横にあった棚の中に、ぼんやり紫色の光を発する円盤状の奇妙な物体が置いてあった。彼女は立ち上がると、その物体についていた小さなつまみをほっそりとした指でそっと触れた。
　その瞬間、音楽がやんだ。
　そんな風にして、ぼくはその物体がアンプであることを知った。
　なつかしさが現実感を喪失させ、感情がゆっくりと逆転していくと、そのアンプの奇妙な形態は、まるで小さなタイムカプセルのように見えはじめた。
　どんなスピーカーが鳴っているのかな、とふと思った。音が鳴りやんでも静かに記憶に残るような懐かしい響きだった。
「おもちゃさ」と彼がいった。そして、「彼女がみつけてきたんだ」、そういって、薄く笑った。
　彼女はコーヒーのおかわりをついだ後、アンプのつまみに触れた。ジョン・レノンの「イマジン」がそっと鳴り始めた。その瞬間、ぼくの中で心が軋む音がして、わずかな痛みがあとに残るのがわかった。
　彼女はぼくがここへやって来た本当の理由を知っていたのかもしれない。そう思って振り返ると、棚の上に小さなガラスの球体が二つ、適当な距離をおいて並んでいるのが見えた。スピーカーだった。
　それは何かを伝えようとしている。透明な瞳のオブジェのように見えた。
　ぼくはそのことの意味をぼんやりと考えながら、暗い夜道、遠い家路についた。

ソニー CDP-R3

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早瀬文雄

ステレオサウンド　93号（1989年12月発行）
「BEST PRODUCTS 話題の新製品を徹底試聴する」より

　ＣＤＰ-Ｒ３は上級のセパレートＣＤプレーヤーシステム／ＣＤＰ-Ｒ１ａ＋ＤＡＳ-Ｒ１ａの組合せを一体化し、合理的にコストダウンしたものとみることができる。
　ここにはいくつかの新しい試みがなされているが、中でもパルスＤ／Ａコンバーターといわれる１ビットＤ／Ａコンバーターが搭載されている点に特に注目したい。
　これまで１ビットＤ／Ａコンバーターには、フィリップスのビットストリーム型とＮＴＴ／松下のMＭＡＳＨ型の二つがあったが、ここへきてビクター及びソニーから、それぞれＭＡＳＨ型を発展させた独自のモデルが登場し、多様化の要素を呈している。
　１ビットＤＡＣは、決してマルチビットＤＡＣに逆行するものではない。メーカー自身、他の呼び方で１ビットであることを隠しているケースが多いが、限界が見えつつあるハイビット、ハイオーバーサンプリングＤＡＣの次代を担うものと考えた方がよさそうだ。
　１ビットＤＡＣの精度は特に時間軸によって規定されており、あくまでも縦の電圧変化としてではなく、信号を横の時間軸の幅に置き換えて処理していると思えばいい。たとえば、ラダータイプのＤＡＣで問題となるような微分非直線歪み、グリッチ、ゼロクロス歪みが原理的に発生せず、これまでのＣＤで難しいとされていたローレベル(ピアニシモ)での音の美しさが期待できると考えられている。
　ＣＤＰ-Ｒ３はＣＤ再生時、45ＭHz(１秒間に４５００万回)の動作周波数でパルスを出し、その密度の変化としてデジタル信号を処理する。ＣＤの16ビットのデジタル情報をそのまま１ビットで処理し、しかもＣＤの約98dBのダイナミックレンジを確保する際に問題となるＳ／Ｎ(量子化ノイズによるもの)を上げるため、いわゆるＭＡＳＨ（Multi stage noise Shaping）という処理を施している。これは簡単にいえば、量子化雑音を信号帯域外に押しやるもので、一種のＮＦＢとＭＦＢを組み合わせたようなものといえる。その一方、ジッターを解消するために、マスタークロックとパルス生成回路を直結したダイレクト・デジタルシンク・サーキットが、新たにＤ／Ａコンバーターに内蔵された。また、サーボ型のアースを分離したＧＴＳサーボが採用されている。これによりサーボ系の音質への悪影響なくす一方、ディスクへの追従性も高めている。デジタル系とアナログ系で独立した２つの電源トランスは、１つのケース内に樹脂充填して収められ、機械的な共振を抑えたツインコアトランスとしている。
　テスト機はまだプロトタイプの段階のようで、音質に関しては断定的なことをいえないが、Ｄレンジ感を強調しないおとなしい表現は、耳あたりが良く、ローレベルでも有機的な繋がりのある端整な響きが聴けたと思う。

ハフラー XL600

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「BEST PRODUCTS 話題の新製品を徹底試聴する」より

　かつてのダイナコの創始者でもあるＤ・ハフラーによって設立された同社は、アリゾナ州テンペに本拠を置く。
　これまでにも、海外製品としては比較的リーズナブルな価格の単体コントロールアンプＤＨ１１０やパワーアンプＤＨ２００といった、トラディショナルでオーソドックスの内容をもった製品があった。
１９８７年には、同社独自のエクサリニア理論を採用したＸＬシリーズ、ＸＬ２８０パーアンプが登場したが、今回これに続く最新型パワーアンプＸＬ６００が発表された。
　エクセリニア理論は、激しい負荷変動に追従することを目的とし、低フェイズシフトを回路の特徴としている。
　ちなみに、４Ω負荷で片チャンネル４５０Ｗの出力を維持し、20Hz〜20ｋHzの帯域内で、25度以内にフェイズシフトを抑制しているという。
　このニア・ゼロ・フェイズシフトサーキットは、初段をダブルディファレンシャルＪ－ＦＥＴのカスコード接続プッシュプル動作とし、次段はカレントミラー構成、終段は16個の縦型ＭＯＳーＦＥＴを使用している。温度感応型の空冷ファンを装備しているが、実際の使用ではファンノイズは気にならなかった。
　試してはみなかったが、スイッチ切替でＢＴＬ接続も可能で、この場合片チャンネル９００Ｗのモノーラルアンプとなる。
　貧血気味のあっさりしたナイーヴの響きや、分析的で神経な響きが多くなった昨今、こうした血の気が多く、脂肪分の多い音はむしろ貴重な個性である。取り澄ましたような厭味は全くなく実に開放的だ。響きの輪郭は、ゆったりと太く、弾力性に富む。音場は暖炉の火が揺らめくような暖かい空気にみたされ、独特の匂いを感じさせるような陰影感がある。
　さすがに現代のアンプだけに、音像がふやけて肥大したり、どろどろになにもかもが混ざりあってしまうようなことはない。けして素朴の一言で片づいてしまうほど、ぼんやりとはしていない。
　野趣に富んだ響きをもつ古いタイプのスピーカーやピーキーで刺激的な音を出しているオールホーンタイプのスピーカー、あるいは、か細く貧血気味のマルチウェイ・ダイレクトラジエーションタイプのスピーカーから、熱い響きを捻り出すには適役ではないだろうか。
　こうした個性をもった製品は、国内では見出し難いだけに、たとえば国産Ａクラスアンプの透明な響きの対極的存在として、セカンドアンプとして所有しても楽しめるだろう。ＤＨ１１０との組合せでは、よりポリシーの明確な響きとなった。

オーディオクラフト PE-5000

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる　フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より

　ゲイン36dBと、ＭＣダイレクトはやはり厳しく、ウエスギＵ・ＢＲＯＳ５Ｌ (ローインピーダンス用)を用いてステップアップした。このトランスをもつ音色や繊細感をきちっと表現しつつ、オルトフォンＭＣ７０の個性も出してくるあたり、入力系に対する反応にも鈍さがないと聴けた。
　色彩変化のグラデーションに偏りや過不足も少なく、陰影感も自然で、眩しさや曇りもない。一度に多くの音響要素が重なりあう瞬間での分離はほどほどで、強い音がのってくると音場感の揺れがまだ残る点もやや気になる。しかし、音場の広がりは下位機種に比し、さらに拡大され、前へ向かってくる響きのエネルギー感、奥へ奥へと広がっていく響きや余韻の出方にも、らしさが感じられた。スピード感を要求する音楽への対応も、カートリッジの能力を踏まえた上で充分なものと思う。外来ノイズ対策に充分留意して使いたい。

新藤ラボラトリー 7A

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる　フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より

　２段ＰーＫ帰還ＮＦ型、管球式イコライザーアンプ。入力３系統で、各入力抵抗は50ｋΩ、１００ｋΩ、１５０ｋΩに設定。出力レベルコントロール付き。使用真空管は１２ＡＸ７×２、６３５０×２、整流管６ＣＡ４×１となっている。往年の銘機マランツ＃７管球式プリアンプのフォノ部をベースにしているが、出力にトランスを用いている点が特色。デール、アーレンブラッドレーといった高精度パーツを使用、現代的なアンプにリファインしている。

SME SPA-1HL

Posted by on 1989年3月15日 No comments

早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる　フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より

　管球式とは、にわかに信じ難いような鮮度が高く、反応の速い音をもち、予想外に物理的な特性の良さが感じられた。情報量も多くディティールも明確。しかし、ちまちまと細部にこだわるような内向性は微塵もなく、淀みなく大胆に削り出される立体的で骨格の確かな、逞しい音像が重量感のある安定した平衡を保ちつつ屹立する。
　音場は広く、前後左右、上下とも充分。確信に満ちた陰影感の表現、明確な色彩感をもつ。クライマックスで盛り上がる情感、熱をもった分厚い響きは、最新のテクノロジーで料理された管球ならでは良さだろうか。しかし、女性的な繊細感やひ弱なやさしさを響きに求める向きには不適。内蔵のアッテネーターを通すと、こういった性格は、やや影をひそめ、もうすこし穏やかな響きになるが、基本的な変化はない。
　カートリッジの変化にも敏感に反応し、使いこなしの楽しみは大きい。

マイクロ EQ-M1 + PS-M1

Posted by on 1989年3月15日 No comments

早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる　フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より

　本体５万円、とりあえずＡＣ電源を使用すると８万円で、今回テストした製品の中では驚くほど割安感がある。ゲインを考えるとこれはＭＭ用と考えるべきで、ＭＣの使用では何らかの昇圧手段が必要だ。
　ということも含め、オプションとして電源にバッテリーが用意されていたり、接続はバランス、アンバラの両方対応できる点など、使いこなしの楽しみも多くあって、ＣＤからオーディオに入り込んで、さらなる一歩をアナログに求めてみようかという人には、これはよい製品ではないかと思う。とくにメーカーも推奨しているように、バッテリー駆動、バランス接続としたときの、情報量の増加、Ｓ／Ｎの改善による透明感の向上などをまのあたりにすると、やはりＡＣ電源、アンバラ接続には戻したくなくなる。基本的には生真面目でやや暗い性格のある響きだが、妙な個性がないだけに安心して使えるホビーツールだろう。

スタックス PS-3 + EMC-1

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる　フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より

　これは強烈な個性をもった製品だ。いい意味で、このソフトな響きは柔らかさを求める人にとっては貴重な存在となり得る。とにかく硬い芯というものが存在しない。まるで圧力釜で長時間煮込んで、骨まで柔らかくしたような響き。蜃気楼のような音場。音像は霞のようにたなびき、あたりの空気まで希薄になったようだ。硬質なメリハリ強調型のカートリッジも、エネルギーが吸い取られ、形骸化するように耳あたりが良くなる。
　そういう点で、たとえば音の骨格、響きの立体的構築性をたっとんだ音楽には不向きな存在かもしれない。
　あくまでも、この漂うような脆弱な繊細感をもった雰囲気たっぷりの響きを活かしたい。脂っぽい感触はなく、むしろ植物的な響きなので、長時間聴いても消化不良をおこすことはまずないだろうが、音楽的空腹感がやや残るかもしれない。

スタックス PS-3 + EMC-1

Posted by on 1989年3月15日 No comments

早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる　フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より

　ＰＳ３はＡ級プッシュプル回路をもつ電源部の型番であり、ここにＭＣ用（ＥＭＣ１）、ＭＭ用（ＥＭＭ１）、コンデンサー型カートリッジ用（ＥＣＣ１）の３種のイコライザー基板を選択し、組み込んで使用する。非磁性体シャーシの中には、欧米高級機に好んで使用される西独ＥＲＯ製のケミコンなど、厳選されたパーツが使われ、配線剤はＬＣーＯＦＣ材を採用している。ゲインは64dBと55dBの切替え化。入力インピーダンスは10、30、１００Ω切替え化。

ウエスギ UTY-6

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる　フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より

　ウエスギアンプ中、限定生産品を意味するＵＴＹシリーズに属する製品で、２００台の製造が予定されている。
　ＥＣＣ８３／１２ＡＸ７の計４本の真空管を用い、３段ＮＦ型イコライザーを構成しているが、一般的な３段ＫーＫ／ＮＦ型を採らず、２段ＰーＫ／ＮＦ型を発展させた設計としている。入力は３系統。パワーアンプダイレクト接続が考慮された左右独立レベルコントロールをもち、電源部は独立型としている。

AR ES-1 + SME 3010-R

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「アナログプレーヤー徹底試聴 アナログ再生を楽しむプレーヤー４機種を自在に使いこなす」より

　ハイテクなデジタル世界にはおよそ縁のない、素朴な雰囲気。まるで、均質化に向かうハイテクの冷たい軽さをさりげなくかわしているようなその風貌。ユルユルと回るディスクに、そっと針を落とす。懐かしいサーフェイスノイズはソフト。響きには、とろっとした、あぶらの乗った落着きがある。角を立てない中高域、ウォームグレイなニュアンスのある中低域。アルゲリッチも、リラックスした響きになる。クレーメルさえも、クールな佇まいをひっこめて、穏和なあたたかみを見せている。フィッシャー＝ディスカウの力のこもった声も妙にりきんだり、硬くなったりしない。
　リファレンスプレーヤーのマイクロＳＸ８０００IIが描き出す、目前に演奏者が生々しく見えるようなリアリティとは違った落ち着いた雰囲気がある。クールでお上品な透明感を第一義とする向きには不満と苛立ちを残すかもしれない。オーディオライフにおける過酷な過去を、時が過ぎれば、楽しい思い出にしてしまえる練れた人だけではなく、音楽に安らぎをもとめる人にも、これはいい。物理的性能のみに固執するウブな人には、はっきりいって向かないパートナーといえる。

マークレビンソン No.25L + PLS-226L

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる　フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より

　Ｃ２８０Ｌのラインアンプと響きの内面性において確執する部分があるように聴けた。物理的には申し分のない情報量、解像力をもち、音場の広がりはプリアンプの限界内を完全に埋めつくしている。ＳＭＥのような粗削りな彫刻的な感じはないが、音像の輪郭は繊細でディティールの表現は緻密な精度感がある。きわだった音色感がないため、リファレンスプリの性格を反映する鏡のような面が顔を出す点が興味深い。ここまでくるともうラインアンプ、パワーアンプのテストをしている錯覚に陥る始末だ。ＪＢＬ４３４４もモニター調の鳴り方となり、ソースの個性、録音の質的要素を遠慮なく剥き出しにしようとする。それだけに、隠れていた良さも確実に拾い出ししてくれはするのだろうが、その可能性を活かすには、入力系を含め組合せのバランスを確保することが前提となろう。じっくり追い込んで使うべき存在だ。

リン LP12 + Ittok LVII

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「アナログプレーヤー徹底試聴 アナログ再生を楽しむプレーヤー４機種を自在に使いこなす」より

　よんどころない事情で、あるいは、ついうっかり魔がさして、大艦巨砲型プレーヤーを手放してしまった貴方。押し流されるようにしてＣＤにいれこんでいる貴方。そろそろオーディオって何だっけ、という素朴な疑問を抱き始めているのではないか。こんな時代だからこそ、このなにげない風体のＬＰ１２が、妙に懐かしく、眠っていたオーディオ的帰巣本能が目を覚ます。時代の泡と消えた多くの製品たちに「アデュー」と、そっと呟きながら、流行り廃りの逆風をうけてたつ「リン」の一連の製品。頑固ともいえる個性の一貫性。合理性と執念の見事なバランス。
『謝肉祭』を聴くと、このレコードのプロデューサーの意図が少しずつ見え始める。つまりここでの人選の妙、音色の対比が、なるほど、と納得させられる。
　サーフェイスノイズはややドライでマットなイメージで、刺激性の、ピッチのたかい成分はすくないようだ。音場は適当に拡がり、見通しもいいほうだ。こってりした、まとわりつくような情緒性はなく、むしろ淡白で上品な表現。しかし、アルゲリッチの鋭いタッチでの音の伸びも過不足なく呈示されている。フィッシャー＝ディスカウの声もテンションが上がり、色彩感も豊かさを増す。にもかかわらず、けして「過剰」に陥ることがない。時にやや一本調子な響きになることがあるのは、ヤマハ製ラックとの相性に問題があるのかもしれない。ディティールの表現も、樹をみて森を見ず、といった偏向がない。『シエスタ』は予期したほどクールに研ぎ澄まされた感じにはならず、アンプ系のキャラクターとのミスマッチを思わせた。
　以前、リンのワンブランドシステムで聴けた、とびっきり清潔で、まるで鼓膜までもが透明になってしまいそうなほど澄み切った、清冽な響きは、残念ながら今日は聴けなかった。ここがまたアナログの難しさ、面白さでもある。

ラックスマン E-06

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる　フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より

　ラックス新シリーズ中、アナログファンにはその中核をなすともいえる製品。伝統のＣＲイコライザーは１段、２段ともフラットアンプを採用し、かつ入出力アンプに独立した定電圧電源を投入している。新設計のＭＣトランスはＰＣーＯＣＣ材を巻線に採用。 ＭＣ用入力端子は、ピンターミナルのまま切替えでバランス受けも可能としている。ダイレクト出力端子の他、音質を重視した32ポイント固定抵抗型アッテネーターをＬ／Ｒ独立で採用している。

ウエスギ UTY-6

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる　フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より

　中高域のやわらかなふくらみと細身で緩やかに減衰するハイエンド、軽く控え目な低域の表現、濃厚な色彩表現と縁のないつつましい響き、などがこの製品の個性を形成している。
　アキュフェーズＣ２８０Ｌとは明らかにミスマッチの印象で、ぎりぎりのところで、ＵＴＹ６が内にもった淡い個性が擦過され傷つけられているように思えた。これは、 Ｕ・ＢＲＯＳ１０と組み合わせて使うべきものなのだろう。とはいえ、鋭い立ち上がりを要求する響きにまったく追従しないということはなく、単に積極性に欠ける傾向があるということだろう。ある種の管球アンプが聴かせるような、長閑な響きが行き過ぎて間延びするようなところはなく、穏やかだが一応芯のある響きを聴かせてくれた。組合せに充分注意し、カートリッジを厳選することによって、このアンプがもつ傷つきやすい長所は、もっと活かされるはずだ。

ヘイブロック TT2 + High Performance

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「アナログプレーヤー徹底試聴 アナログ再生を楽しむプレーヤー４機種を自在に使いこなす」より

　ヘイブロックには、今様の希薄な倫理観が生み出すような、表層の刺激をなぞるだけの「刹那的」響きはまるでない。新参者だけに、貴種のおごりもまたない。不器用なほど真面目に作られ、いわば英国流アマチュアイズムにあふれているともいえる。リファレンスプレーヤー、マイクロのような疾風怒濤的パワー感はなく、全体にくすんだ渋さのある内向的な響きで、音場の拡がりは標準的。ハイエンドは軽くロールオフしているように聴け、色彩感や明暗のコントラストも穏やかな表現となる。空気感はあるが、曇り空を想起させる抑制の効いた、沈黙黙考型である。透けてみえるような透明感より、充実感をたっとんだ響き。
　低域の表現力はけっこうあって、重心の低い安定感に身を任せることができる。これが『シエスタ』では曲趣とマッチし、仄暗い哀愁を漂わせるあたり、かなりウェットな性格を持つ。ひとつ間違えるととめどない退屈と紙一重の、鈍い響きになるかもしれず、使いこなしで一つキラリと光る輝きをつけてあげることにより、ナイーヴな暗さを活かして使いたい。音楽を聴く時間をリッチにしたいあなたには不向きだが、ストイックに浸りこみたい人には、静かに、そして長く付き合える製品だろう。オーディオに飽きたふりをして、そっとのめり込みたい人に。

ヤマハ HX-10000

Posted by on 1989年3月15日 No comments

早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる　フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より

　同社創業１００年を記念する１００００番シリーズの製品。入力２系統。各入力にはＬ／Ｒ独立のヘッドアンプと専用イコライザーアンプを持つ。イコライザーは、初段がデュアルＦＥＴ差動入力・カスコードブートストラップ回路、終段にはパワーＭＯＳーＦＥＴを用いたコンプリメンタリー・プッシュプル回路構成としている。ＭＣハイ／およびＭＭに、独立して２種、計６ポジションのカートリッジロードセレクターを装備している。

ゴールドムンド Mimesis 2

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「BEST PRODUCTS 話題の新製品を徹底試聴する」より

　ゴールドムンド社は、１９７５年頃、ミッシェル・レバションによって設立され、超弩級アナログプレーヤー、リファレンスを筆頭にスタジオ、スタジエッタなどのアナログプレーヤーや、Ｔ５型リニアトラッキング方式トーンアームを世に送り出していた。かつてはフランスに本拠を置いていたが、高い精度を維持すべく、精密加工技術のアベレージレベルや技術者の質が高いスイスのジュネーブに、５年ほど前に移転している。また、フランス人であるレバション自身もスイス国籍になっているという。
　同社は、スイスにおいて、現地のアンプメーカーのスイスフィジックス、およびテープレコーダーメーカーとして歴史を誇るステラボックス社を吸収合併させ、本格的にアンプメーカーとしても活動を開始した。
　今回発表されたコントロールアンプ、ミメイシス２はすっきりとした薄型デザインで、比較的奥行きの深いプロポーションをもつ。細部の仕上げはさすがにスイス製だけあって精密機器的な雰囲気が濃厚だ。
　機能は、入力５系統、ステレオモード切替、テープコピー、アブソリュートフェイズ切替を装備。また、リアパネルには電源のフェイズを反転できるスイッチがあり、動作中に切り替えを行なっても、全くノイズレスで音のチェックが可能だった。
　スイッチの感触はすこぶるよい。回路の詳細は不明だが、内部は整然として美しく、高級パーツが厳選して使用されている印象だ。５系統の入力間の音の差は少なく、むしろその微妙な差を使いこなしの一部として楽しめた。回路設計はスイスフィジックスのエンジニア、デル・ノビレが担当している。ミッシェル・レバション自身はエンジニアではなく、マーク・レビンソン同様、優秀なエンジニアをその得意分野で使い分けるコンダクター的な存在であり、音決めを自らのポリシーに基づき行なっている。ちなみに、別売のイコライザーアンプ（アナログプレーヤーのリファレンス組込み用）は、かのジョン・カールの設計である。
　基本的には微粒子型のさらっとした質感をもち、端正で上品な柔らかさを感じる。音像の輪郭をミクロ的に見ると、角が穏やかに丸く硬質感をともなわない。その結果、繊細に切れこむ感じがありながら、刺すような刺激感は全くない。
　無垢な痛々しささえ感じる慎ましい甘さ、清潔感のある色香、艶が響きにひっそりと浸透しているのがわかる。これは、コントロールアンプ遍歴を重ねた、錯綜した願望をも満たす情緒的な響きだ。ライバル、マークレビンソンNo.２６Ｌは音の輪郭線の張りがもうすこし強く硬質だが、線そのものは、もっと細く男性的な潔さがある。チェロ・アンコールは、さらにウェットな色香が強い。

組合せ／使いこなし如何で、単体イコライザーならではの真価を発揮

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる　フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より

　アナログディスクの入手が日々困難になりつつある昨今、あえてアナログにこだわる意味を考え直すきっかけとなった試聴だった。
　目の敵にしていたＣＤも、アナログ同様、追い込んでいくと何をしても音は変るし、良い方向へもっていくこともできることがわかり、また相当に聴きごたえのする製品もぽつりぽつりと出始めた今、高価なアナログ機器の存在価値はどこにあるのだろうかと考えている読者の方も多いと思う。
　アナログを究めるためには不断の努力と、ばかにならない投資を覚悟しなければならないという暗黙の了解があり、時代の趨勢はデジタルに収斂つつある。友人の多くは、ＣＤオンリーとなり、アナログと訣別した。「ＣＤなんぞに負けられぬ」と意気まいてみても、今やアナログにこだわるということは、オーディオ的バランス感覚を自ら再考せねばならない状況になりつつある。
　しかし、やはり音溝を直接カートリッジがトレースしていくダイレクトかつ連続性のある響きは、光による空虚なコンタクトと、響きの連続性を絶たれたデジタルの世界には、望みえない自然な香りがいまだに濃厚に漂っていて、ほっとさせられたのは紛れもない事実である。
　今回、12機種のイコライザーアンプを試聴した。カートリッジからの微弱な信号を、ＲＩＡＡカーブという特定の周波数特性に基づき大きなゲインで増幅するイコライザーアンプは、アンプ設計者の技量が最も問われるものの最右翼ではなかろうか。
　時代の要請からフォノイコライザーアンプは、コントロールアンプという鳥カゴから脱出して、電気的環境はよくなったわけだが、一方ではデジタル機器の氾濫をはじめとするノイズスモッグが増加している今日、外乱ノイズ対策が機器の作り手、そして使い手側にも強く要求されているという実感を新たにする。
　いかに無共振、高剛性設計がなされていても、振動しやすい場所や周辺機器のフラックスをまともにかぶるような設置方法では、単体イコライザーの真価は発揮できない。
　プレーヤーからのフォノケーブルがＡＣコードとクロスしていたりしていれば、全てが水泡と帰すであろう。アースの取り方もケースバイケースで工夫が必要であり、画一的、常識的使いこなしのみでは好結果は得られないと思っていたほうが安全だ。
　情報量の多い製品になればなるほど、周辺機器の影響やノイズの影響が音に及ぼす陰りが濃くなってくるようで、組合せの如何では、高価な製品ほどその進化を発揮することなく終る可能性が高いと感じた。
　本誌試聴室での結果を踏まえ、個人的に興味を覚えた製品を独断と偏見で選び、組合せや接続方法を替え（バランス／アンバランスなど）、ノイズカットチョークなどを適宜使用して響きを再確認し、万全を期した。
　本試聴で予想外に結果の悪かったＨ＆Ｓのエグザクトを、まずマークレビンソンNo.２６Ｌで受けてみる。パワーアンプはマークレビンソンNo.20Ｌとする。カートリッジはオルトフォンＭＣ３０スーパーとビクターのＭＣーＬ１０００を新たに用意。アームはＳＭＥシリーズＶのみとし、サブアームは取り外す。
　冷徹なまでの静寂感の中に、ややひんやりとした質感でビシッと定位してゆるがぬ音像が並び、４３４４のウーファー領域も緩みがなくタイトになる。全帯域のスピード感に整合性がつき、低域がリズムに遅れる気配はない。カートリッジの物理的な差や響きの内的な違いを、見事に描き分けた。鋭くエネルギーが凝縮したリムショットなど物凄い立上りを示し、しかもうるさくオーバーシュートすることは皆無だった。常に冷静な、どこか醒めたような精度感も露骨にならず、しかし、冷たく沸騰しているとでもいいたくなるような、聴き手を求心的に高揚する響きがあった。
　響きの合間の透明な空気感は圧倒的で、その深度はまず他では得られそうにない。これは、かつてマークレビンソンＭＬ６ＢＬで聴けた記憶があるのみである。
プリをゴールドムンドの新作、ミメイシス２に替えてみると、響きの輪郭が柔らかくなり、独特の艶の乗った上品な色彩感覚が加わる。理知的でややクールな、細身の女性を思わせる響きとなった。
　再びプリをNo.２６Ｌとし、イコライザーをマークレビンソンNo.２５Ｌとする。
Ｈ＆Ｓの冷徹に比べ、もう少し線が太く、磊落な印象がわずかにつく。低域も幾分ふくらむ。色彩感の表現はやや油絵調で、色合いにある種の重さ、暗さが乗る。原色の眩しさは皆無。バロック系の音楽なども、繊細に切れ込む解像力の高さで、弦も柔らかさが出た。試みにパッシヴのチェロ・エチュードを使用してみる。エチュードからの出力ケーブルは極力短くして、パワーアンプとのアースを確実に取る。
　一聴して音のエネルギー感、隈取りのたくましさは減退するものの、パッシヴならではの良さが出て、響きの鮮度がや音場の空気感が一層透明度を増したように聴ける。チェンバロの響きなど、柔らかさとある種の硬質感とのバランスが見事だ。
　この状態で再びエグザクトにしてみると、響きの輪郭が一層細かくなり、麻薬的な、脆弱な優雅さととでもいうべき、チェロの癖がのったオーディオ的魅力に富んだ響きとなった。温度感はやはり下がり、空調が完璧な空間にいるような印象。
　ＳＭＥのＳＰＡ１ＨＬを、マークレビンソンNo.２６Ｌと組み合わせてみる。プリ〜パワー間をアンバランス接続ではやや響きの鮮度感に不満を残したが、バランス接続に変更すると、そうしたイライラはただちに解消される。聴き手の感受性に一斉蜂起するような響きの勢いにまず圧倒される。場はいっそうの伸長をみせ、立体的な音像をとりまく空気は透明感を増した。音楽のもつ引力のようなものが演奏者の視線に近い感覚で聴き手をのみこむ。ＪＢＬ４３４４の、４ウェイならではの密度のある響きに、ホーンユニット特有の音像の明快さがより生きてくる。響きにエネルギー感、引き締まった立体感がつき、管球であることのノスタルジーはまるで感じさせなかった。
　No.２６Ｌのゲインコントロールで最適ポイントを探し追い込むと、スケール感がありつつ、密度を失わない有機的なつながりのある濃密な響きとなった。
　ヴェンデッタリサーチの脂の乗った柔らかさと、繊細感のバランス感覚は、聴きごたえがあり、多様な組合せにもその良さを維持した。日頃ＪＢＬでてこずってる方に薦めたい製品だ。新藤ラボの７Ａの世界もよかった。国産ではラックスマンの良Ｅ０６が、個人的に欲しくなったくらい、魅力的な響きをもっていた。

続・「懲りない」アナログプレーヤー──さらに4台 夢と懐疑の先へ続く道

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「アナログプレーヤー徹底試聴 アナログ再生を楽しむプレーヤー４機種を自在に使いこなす」より

　時代の激流にあらわれつつ、しかし、そこに存在し続ける──、それは並大抵のことではない。目の前に並んだ４台のアナログプレーヤーたち、それは手垢にまみれた「アナログ」世界から淘汰され生き残った古くて新しい存在。デジャ・ヴュの混沌の中からヌッと顔を出したような、お馴染みの面々。いずれも、トラディショナルなスタイルをキープして、したたかに時空を浮遊するトラッド派の代表たち。ここには、オラクルとエアータンジェント（87号参照）が醸し出していたシュールな雰囲気はない。目新しい時代の先端をいくハイテク技術や「芸」など望むべくもない。それどころか、回転精度、といった、物理的性能において、厳格な管理下にあるＣＤが当り前になってしまった昨今、電源スイッチを入れる直前、ふと不安がよぎる。「ストロボスコープ」という、懐かしくもシンプルな原始的アクセサリーが「回転精度」なる魔物に素朴で自然に寄り添うことを可能にしてくれる。デジタルテクノロジーがみせる、いわば整然とした響きと表裏一体の殺伐とした気配、孤独な大都会のランドスケープのイメージ──、も好きだが、一方でこの単純にして複雑怪奇なるアナログの、ゆらゆら、曖昧にも全てが感性のループで有機的に結ばれた世界を忘れることはできない。

「台」抜きでは考えられないアナログプレーヤーの性格づけ

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「アナログプレーヤー徹底試聴 アナログ再生を楽しむプレーヤー４機種を自在に使いこなす」より

　ひとつの結論めくが、繊細微妙な音の入り口たるアナログプレーヤーは、その置き台込みで音を考えたほうがよさそうだ。
　まだ想像の域を出ないが、置き大とプレーヤーの質量の関係に一つのポイントがありそうで、それは、スピーカーユニットにおける振動板とフレームの関係、あるいは、カートリッジとシェルの関係にも似たことが言えると思う。妙な例えだが、重量級プレーヤーと重量級ラックの組合せは、がっしりとしたダイキャスト製のフレームと、重く、質量のある、Ｑの高いハイテク振動板を組み合わせたユニットの響きに共通したものを感じることがある。
　いずれにせよ、床を含めたひとつのクローズドループのなかで、はじめて振動モードが規定される以上、使い手の工夫、アクセサリー類の併用によるカットアンドトライが、システム全体の響きの内面性、性格づけに必須の要件となるだろう。そうしたチューニングのピントがあってくると、いまだにＣＤでは聴き得ない、ハーモニー豊かな、自然な響き、立体的な音場に遊ぶことができるのだ。
　けして、ここでデジタル否定の隠れた主張をやんわり押しつけようというのではない。たしかに、アナログに怨みはいくらでもあるだろう。裏切られ、逃げ込むようにＣＤに走った人も大勢いるに違いない。そんな痛切な経験とＣＤ体験を経て、今の時代を生き抜いてるアナログシステムに、もういちどつき合って、一からやり直してみてはどうだろう。今さら、初恋のアナログにたち戻って、純愛路線なんて……、と思うかもしれないが、危なっかしく積み上げてきた思いの向こうにこそ、夢と懐疑の先へ続く道が見えるのかもしれず、「失われし時」をみつめなおす過程で、すくなくともぼくにとっては、これはどうしても必要な作業なのだ。

マークレビンソン No.25L + PLS-226L

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる　フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より

　コントロールアンプ、No.２６Ｌのツインモノ構成のイコライザーを独立させ、単体化したもの。電源はNo.２６Ｌ用電源ＰＬＳ２２６Ｌを共有するが、一般のコントロールアンプとの併用ではＰＬＳ２２６Ｌ（28万円）を用意する必要がある。フォノ付No.２６Ｌのフォノカードを外してNo.２５Ｌのフォノカードなしのモデルに移植して使用することも可。フォノカードはゲイン58dB／64dB切替え可能なＭＣ用と、38dB／44dB切替えのＭＭ用がある。

SME SPA-1HL

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる　フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より

　昇圧トランス部、増幅部、電源部をそれぞれ独立した非磁性体シャーシに収めた３ブロック構成をとる。トランスにはＴ２０００に用いたものをベースに、１次側巻線にセンタータップを設けバランス受けとして使用している。増幅部はＥＣＣ８３、ＥＣＣ８８を計４本使用、ハンドワイアリングにより組み上げられている。ロー／ハイおよびトランスを通らないスルーの３つの入力をもつ。出力レベルコントロール、Ｌ／Ｒ独立ゲインコントロール付。