瀬川冬樹

続コンポーネントステレオのすすめ（ステレオサウンド別冊・1979年秋発行）
「第10項・JBL4343の組合せ例（３）コントラストのくっきりした、やや個性の強い音に仕上げてみる」より

　４３４３というスピーカーは、何度も書いたようにとても多面的な性格を具えているが、しかし本質的に、いくらか硬質でコントラストの強い音、言いかえれば、楽器ひとつの音の輪郭をきわ立たせるような性格を持っている。そこをあまり目立たせないように鳴らせば、クラシック系の柔らかでエレガントな音が楽しめるが、前ページの例２は言わばその方向での鳴らしかたといえそうだ。
　それに対して、むしろコントラストの強さを強調してゆくと、こんどは逆に、どちらかといえばポップスやジャズなど、楽器編成の少ない、そしてリズム楽器系の多いような種類の音楽を、目の前で演奏しているのを楽しむ感じになってくる。この例３はその方向で生かした組合せ例といえる。
　ひとつのメーカーの製品でも、五年、十年という単位で眺めれば、音の鳴らし方がずいぶん変っているが、ある一時期には、ひとつの方向を煮つめてゆく。このところのトリオのアンプは、音の輪郭ひとつひとつをくっきりと照らし出すような、いわばメリハリを強めるような鳴り方をしていると、私には聴きとれる。
　輪郭をくっきりと描いてゆくとき、中味をしっかり埋めておかないと、弱々しいうわついた音になりやすいが、トリオの音、ことにここに例をあげた０７マークIIとつくシリーズは、中味のたっぷりした、味わいの濃い、それだけにやや個性的な音を持っている。
　こういう音は、前述のように、ポップス系の音楽をおもしろく聴かせる。とくにこの０７シリーズは、音の表情をとても生き生きと描出する点が特徴で、演奏者自身が音楽にのめり込み、エキサイトして演奏してゆく雰囲気がよく聴きとれる。最近のアンプの中でも、特性を向上したという製品の中に、妙によそよそしい無機的な音でしか鳴らないアンプがあるが、そういう音では、音楽を楽しく聴かせない。とうぜん、４３４３を生かすとはいえない。その点、トリオの音は音楽そのものをとても生き生きとよみがえらせる。
　レコードプレーヤーは、マイクロ精機のやや実験的な性格の製品で、駆動モーター部分とターンテーブル部分とがセパレートされていて、ターンテーブル外周に糸（またはベルト）をかけて廻す、というユニークな形。超重量級のターンテーブルに糸をかけて廻すというのは方式としては古いのだが、こんにちの、電子制御されたＤＤターンテーブルとはひと味違って、音の輪郭がくっきりと鮮やかになり、充実感のある豊かで余韻の美しい独特の音を聴かせる。
　こういう組合せを、カートリッジでどう仕上げるか。たとえば米ピカリングの、ＸＵＶ４５００Ｑなら、ほんらいアキュレイトサウンドを目ざしている４３４３を、かなりショッキングな感じで鳴らすことができる。同じピカリングでも、ＸＳＶ３０００にすればこの組合せ本来の目ざすポップスのヴァイタリティをよく生かす。しかしここに、たとえばオルトフォンＳＰＵや、さらにはデンオンＤＬ３０３を持ってくるにつれて、濃いコントラストな個性の強さが次第におさえられて、この組合せなりに自然な感じでクラシックを楽しむことができるようになる。

スピーカーシステム：JBL 4343WX　￥580,000×2
コントロールアンプ：トリオ L-07CII　￥160,000
パワーアンプ：トリオ L-07MII　￥120,000×2
チューナー：トリオ L-07TII　￥130,000
ターンテーブル：マイクロ RX-5000+RY-5500　￥430.000
トーンアーム：オーディオクラフト AC-3000MC　￥65,000
カートリッジ：ピカリング XUV/4500Q　￥53,000
カートリッジ：ピカリング XSV/3000　￥40,000
カートリッジ：オルトフォン SPU-G/E　￥39,000
カートリッジ：デンオン DL-303　￥45,000
計￥2,238,000（ピカリング XUV/4500Q使用）
計￥2,225,000（ピカリング XSV/3000使用）
計￥2,224,000（オルトフォン SPU-G/E使用）
計￥2,230,000（デンオン DL-303使用）

瀬川冬樹

続コンポーネントステレオのすすめ（ステレオサウンド別冊・1979年秋発行）
「第９項・JBL4343の組合せ例（２）全体にエレガントな雰囲気を持たせる」より

　例１の組合せは、一歩ふみ外すと非常にきわどい音を鳴らすおそれもある、いわば研究機、実験機のおもむきが強い。また、メカをいじることの好きな、そしてある程度、オーディオの技術（ハード）面での知識のある人でないと、使いこなせないところがある。
　それに対して、この第二の例は、基本的には正確な音の再生という４３４３の性格を生かしながら、すべてにこなれた、安定度の高いパーツを配して、メカっぽい雰囲気でなく、むしろエレガントなといいたい感じを、見た目ばかりでなく音質の面にも求めている。
　アンプ、チューナーのアキュフェーズは、日本ではむしろ数少ない本当の高級機専門のメーカーで、会社としての歴史はまだ六年ほどだが、社長以下、設計・製造にたずさわる人たちは、この分野での経験が深い。このメーカーはそしてめったにモデルチェンジをしない。ここで組合せ例にあげた製品群は、この会社の第二回目の新製品なのだから、製品の寿命の長さはたいへんなものだ。そして、この新しい一連の高級機は、どれをとっても、音質が素晴らしくよくこなれていて、きわどい音を全く出さない。音の透明度がみごとで、粗野なところは少しもなく、よく磨き上げられたような、上質の滑らかな音が楽しめる。そして、どんな種類の音楽に対しても、ディテールの鮮明でしかもバランスの良い、聴き手が思わず良い気分になってしまうような美しい音を聴かせる。
　レコードプレーヤーは、ほんの少々大げさな印象がなくはないが、エクスクルーシヴのＰ３。重量級のターンテーブルと、動作の安定なオイルダンプアームの組合せだが、自動式ではない。それなのにひどく高価なのは、音質をどこまでも追求した結果なのだから、この価格、大きさ、重さ──とくにガラス製の蓋の上げ下げの重いこと──は、まあ我慢しなくてはなるまい。
　カートリッジはデンマーク・オルトフォンのＳＰＵ−Ｇ／Ｅ型と、西独ＥＭＴのＸＳＤ１５の二個を、好みに応じて使い分ける。オルトフォンの中味のいっぱい詰ったような実体感のある音。それに対してＥＭＴの音の隈取りのくっきりしたシャープな音。この二つがあれば、なま半可な新製品には当分目移りしないで澄む。
　こういう雰囲気を持たせながら、アンプとプレーヤーをもう一ランクずつ落とすこともできるので、それを例中に示す。
　アンプ、チューナーは同じアキュフェーズの、それぞれランク下のシリーズ。レコードプレーヤーは、ラックスのアームレスプレーヤーに、オーディオクラフトのオイルダンプアームの組合せ。カートリッジは全く同じ。ただ、両者を含めて、デンオンの新製品ＤＬ３０３を加えると、これは今日の新しい傾向の、やわらかく自然な音を楽しめる。
　アキュフェーズのパワーアンプは、どちらもパネル面の切替スイッチで、Ａクラス動作に切替えられる。出力はＰ４００で50ワット、Ｐ２６０で30ワットと、共に小さくなるが、極端な音量を望まないときは（発熱が増加するので注意が要るが）音質が向上する。チューナーのＴ１０４は、リモート選局ボタンが附属していて便利である。

スピーカーシステム：JBL 4343WX　￥580,000×2
コントロールアンプ：アキュフェーズ C-240　￥350,000
パワーアンプ：アキュフェーズ P-400　￥400,000
チューナー：アキュフェーズ T-104　￥250,000
プレーヤーシステム：パイオニア Exclusive P3　￥530.000
カートリッジ：オルトフォン SPU-G/E　￥39,000
カートリッジ：EMT XSD15　￥70,000
計￥2,774,000（オルトフォン SPU-G/E使用）
計￥2,805,000（EMT XSD15使用）

ランク下の組合せ
スピーカーシステム：JBL 4343WX　￥580,000×2
コントロールアンプ：アキュフェーズ C-230　￥170,000
パワーアンプ：アキュフェーズ P-260　￥200,000
チューナー：アキュフェーズ T-103　￥150,000
ターンテーブル：ラックス PD-121　￥135.000
トーンアーム：オーディオクラフト AC-3000MC　￥65,000
カートリッジ：オルトフォン SPU-G/E　￥39,000
カートリッジ：EMT XSD15　￥70,000

瀬川冬樹

続コンポーネントステレオのすすめ（ステレオサウンド別冊・1979年秋発行）
「第８項・JBL4343の組合せ例（１）あくまでも生々しい、一種凄みを感じさせる音をどこまで抽き出せるか」より

　この第一の例は、ある意味では、録音スタジオなどでプレイバックされる音以上に、生々しい、レコードの録音によっては思わずゾクッと身ぶるいするほどの、一種凄みのある音を鳴らす可能性を秘めている。
　まずレコードプレーヤー。レコードの溝に刻み込まれた音を、細大洩らさず拾い出すという点で、西独ＥＭＴのプロ用のプレーヤーデッキ以上の製品を、私はいまのところ知らない。ＥＭＴのプロ用には、安いほうから順に、♯９２８、♯９３０、♯９５０の三機種があるが、最新型でＤＤモーターを搭載した♯９５０のモダーンな操作性の良さと新鮮な音質の良さを、この組合せに生かしたい。このほかに旧型の♯９２７Ｄｓｔが特注で入手可能といわれる。９２７の音質の良さはまた格別なので、どうしてもというかたは、大きさを含めて９５０よりもやや扱いにくい点を承知の上で、９２７にしてもよい。いずれにしても、ＥＭＴのプレーヤーで一度でもレコードを聴けば、あのビニールの円盤の中に、よくもこんなに物凄い音が入っているものだと驚かされる。ＥＭＴで聴いたレコードを、ほかのプレーヤーに載せてみると、いままで聴こえていた音から何かひどく減ってしまったような印象さえ受ける。
　そのぐらい細かな音をプレーヤーが拾ってくるのだから、アンプリファイアーもまた、アメリカのマーク・レビンソンのような製品が必要になる。楽器の音そのものばかりでなく、その周辺に漂う雰囲気までも聴かせてくれる感じのするアンプは、そうザラにない。ＥＭＴ→マーク・レビンソン→ＪＢＬ４３４３、という組合せは、レコードというものの限界が、およそふつう考えられているような狭い世界のものではないことを聴かせてくれる。
　ただひとつ、マーク・レビンソンのパワーアンプ（ＭＬ２Ｌ）は、出力がわずか25ワットと小さい。むろん、ローコスト機の25ワットとくらべれば、信じられないような底力を持ってはいるものの、やや広い部屋（たとえば12畳以上）で、とくにピアノのような楽器を眼前に聴くような音量を求めようとすると、少々パワー不足になる。その場合は、音の透明感がわずかに損なわれるが、出力本位のＭＬ３のほうにすればよい。また、プリアンプは、トーンコントロールその他のこまかな調整機能のついていないＭＬ６にすると、いっそう自然な、素晴らしい音になる。ただしこれはモノーラル用なので、二台重ねて使う。入力セレクターとボリュウムも、二個のツマミをいっしょに動かさなくてはならないという不便さだが、音質本位にしようとするとこうなるのだ、とレビンソンは言う。ここまでくると、かなりマニアの色が濃くなってくるから、誰にでもおすすめするわけにはゆかないが。
　ＥＭＴの出力は、プリアンプのＡＵＸ（ＬＮＰ２Ｌの場合）またはＬＩＮＥ（ＭＬ６の場合）に接続する。

瀬川冬樹

続コンポーネントステレオのすすめ（ステレオサウンド別冊・1979年秋発行）
「第12項・JBL4343にはどんなリスニングルームが必要か　どういう環境条件が最低限必要か」より

　ＪＢＬ４３４３をもとに、四通りの組合せを作ってみた。それぞれの関連説明からすでに想像のつくように、ひとつのスピーカーをもとにしても、組合せの答えはひとつに限らない。そのスピーカーの、どういう面を、どう生かすか、という設問に応じて、組合せは、極端にいえば無限と言えるほどの答えがある。もしも私以外の人が組合せを作れば、私の思いもつかない答えだって出てくるだろう。組合せとはそういうものだ。
　　　　　　　　　　　※
　このように再生装置が一式揃ったところで、もっと切実な問題が出てくる。それは、この装置を設置し、鳴らすための部屋──いわゆるリスニングルーム──の条件、という問題だ。４３４３ほどのスピーカーになれば、よほどきちんとした、広い、できることなら音響的にもある程度配慮された、専用のリスニングルームが必要……なのだろうか。
　そういう部屋が確保できるなら、それにこしたことはない。そういう、専用のリスニングルームのありかた、考え方については別項でくわしく述べるが、ここでまずひとつの結論を書けば、たとえＪＢＬ４３４３だからといって、なにも特別な部屋が必要なのではない。たとえ六畳でもいい。実際、私自身もほんの少し前まで、この４３４３を（厳密にいえば４３４３の前身４３４１）、八畳弱ほどのスペースで聴いていた。
　繰り返して言うが、専用の（できれば広い、音の良い）部屋があるにこしたことはない。しかし、スピーカーを鳴らすのに、次に示す最低条件が確保できれば、意外に狭いスペースでも、音楽は十分に楽しめる。
　その必要条件とは──
㈰　左右のスピーカーを、約２・５ないし３メートルの間隔にひろげてスピーカーの中心から中心まで）設置できるだけの、部屋の四方の壁面のうちどこか一方の壁面を確保する。できれば壁面の幅に対してシンメトリーにスピーカーが置けること。
㈪　左右のスピーカーの間隔を一辺として正三角形を描き、その頂点に聴き手の坐る場所を確保する。ここが最適のリスニングポジション。必ず左右から等距離であること。
　部屋が十分に広く、音響的な条件の整っている場合は別として、必ずしも広くない部屋で、もしもできるかぎり良い音を聴きたいと考えたら、まず最低限度、右の二つの条件──スピーカーの最適設置場所と聴き手の最良の位置──を確保することが必要だ。そしてこの条件は、最低限度四畳半で確保できる。六畳ならまあまあ。八畳ならもう十分。むろんそれ以上なら言うことはない。
　　　　　　　　　　　※
　つけ加えるまでもないことだが、部屋の音響的な処理──とくに、内外の音を遮断して、外部からの騒音に邪魔されず、また自分の楽しんでいる音で外に迷惑をかけないためのいわゆる遮音対策や、音質を向上させるための室内の音の反射・吸音の処理──については、条件の許すかぎりの対策が必要だ。そのことについてくわしくは、「ステレオサウンド」本誌に連載中の〝私のリスニングルーム〟を参照されたい。