瀬川冬樹
ステレオサウンド 36号（1975年9月発行）
特集・「スピーカーシステムのすべて（上）最新40機種のテスト」より
キャビネットの背面の音の一部を放射するという、オーソドックスな製品とは違う作り方なので、ふつうの評価尺度をそのままあてはめるわけにはいかない。が、ＥＶのスピーカーが昔から持っていた耳当りの良いまろやかなバランスはこの製品にも受け継がれている。東海岸系の一部のスピーカーのような反応の鈍さがない。音量を絞ってもハイパワーを放り込んでも、一貫して過不足のないやわらかなバランスの良さで、クラシックでもジャズでも、適度に渋い表現で楽しませる。構造上、バックの壁面から離す距離によって音のエフェクトが変るが、試聴時は壁から50センチほど離し、あまり低くない台（50センチ～60センチ）に乗せたときが、部屋の中いっぱいに音が広がる感じでよかった。ただし、こういう音質ではオーソドックスなスピーカーのようなシャープな定位は出にくい。その反面の、やわらかくひろがる響きを楽しむというタイプだから、居間などで上等のステレオの響きをムードとして楽しむという目的にその本領を発揮しそうだ。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 36号（1975年9月発行）
特集・「スピーカーシステムのすべて（上）最新40機種のテスト」より
いままでのアルテックの音という先入観で聴くとちょっと戸惑うほど、違った音質になっている。むろん昔から一貫している音の味わいの濃さ、あるいは一種脂の乗ったような線の太い、表情の豊かな表現というアルテックの特徴は十分に受け継いでいる。が、以前のアルテックからみると、高音のレインジが別もののように拡張している。そのために、アルテックにしてはびっくりするくらい、楽器の高次倍音のニュアンスや、演奏にともなうざわめきのような雰囲気を鳴らしてくれる。ただしその鳴り方は必ずしも繊細緻密という感じとはいいきれず、どこか大掴みで、まだ十分に練れているとはいえない元気の良い感じがつきまっているが。このスピーカーは割合低目にセットする方がいい。トゥイーターのレベルセットが連続可変なので、大掴みなバランスがとれたあとは、やや時間をかけて細かく合わせこんでゆく必要がありそうだ。ヨーロッパ系の品位やデリカシーを重んじる作り方とは正反対の大味な表現が、好きか嫌いかの分れ目になる。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 36号（1975年9月発行）
特集・「スピーカーシステムのすべて（上）最新40機種のテスト」より
梅雨の長雨の最中で、ＡＲにとっては非常に具合の悪い環境であったにちがいないが、どことなくいじけた、明るさや弾みに欠けた音で鳴りはじめた。もうひとつ困ったのは、極端にハイが落ちたバランスで鳴ることで、これはＡＲやＫＬＨなどアメリカ東海岸の製品に共通の作り方だということは知っていても、少なくとも現代のハイファイスピーカーの流れの中では、高音を落しすぎではないかと思う。言いかえれば、この音は、アメリカ東海岸の一地方色とでもいうべきで、日本やヨーロッパの現代のスピーカーの音の掴え方からみるともはや異色の作り方である。こういう特徴のある音は、この音を好むか嫌うか、聴き馴れるか馴染めないかという問題になるのだろう。レベルコントロールを最大（インクリーズ）、カートリッジをエンパイア４０００ＤIII、アンプのトーンコントロールでハイを上げて、バランスとしてはまあまあ整ったが、それとは別に音の余韻あるいは響きを抑える感じの、あるいは艶を消す傾向の鳴り方が、私にはどうしても馴染めない。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 36号（1975年9月発行）
特集・「スピーカーシステムのすべて（上）最新40機種のテスト」より
小柄なくせに、ハイパワーで鳴らしてみると、信じがたいような堂々としたスケール感を聴かせて、少しも音がくずれない。ＪＢＬの一連の製品に共通の、クリアーで芯のしっかりした、カリッと詰まった音色をやはり受けついでいて、ことに打楽器を主体としたプログラムに対して、右のような偉力をみせる。ところが中音から高音にかけて、やや線の太い、どこか鼻にかかったような独特の音色を持っていて、弦やヴォーカルの音色に相当に個性の強い色をつけて鳴らすし、その鳴り方が本質的にドライなところがあるため、弦や声の内包している情感のような面を一切断ち切ってしまう。ＪＢＬの製品は、総体に贅沢の上に成り立っているので、ここまでコストダウンするのはもはや無理なのではないか。トゥイーターのレフベルセットをいろいろいじってみたが、結局「０」（ノーマル）以外にやりようがなかった。カートリッジはオルトフォン（ＶＭＳ）系よりもシュアー、エンパイア系が合う。やや低めの台、壁にあまり近づけず、左右に拡げ気味にセットしたときがよかった。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 36号（1975年9月発行）
特集・「スピーカーシステムのすべて（上）最新40機種のテスト」より
これを聴いたあとしばらくのあいだは、何かほかのことで気分転換をしてから次のスピーカーの試聴にかからなくては、ほかの音がすべてピンボケのように聴こえる。それくらい特徴のある、ものすごくメリハリの利いた、艶々しい、彫りの深い、そして聴き手をいつの間にか引きずり込んでゆくような、説得力というのか深情けというのか、それともインティメイトというのか、どうも言葉の方が上すべりしているような、何しろ独特の音を聴かせる。ではこれが不自然に作られた人工的な音なのかというと、そうもいえない。聴いているうちに、たしかにナマの楽器の音にはこういうシャープな艶があるとおもえてくる。おそろしく化粧の濃い顔かと思ってよくよく観察するとそれが彫りの深い化粧気のない健康な顔であることに気づく、というような感じで、もういちど自宅でゆっくり聴き込んでみたい気がするし、この音にとりつかれたらほかのスピーカーなんか嫌になるのじゃないか、という気にもなる。なにしろびっくりした。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 36号（1975年9月発行）
特集・「スピーカーシステムのすべて（上）最新40機種のテスト」より
とてもバランスの良い、上質の響きを持ったスピーカーだ。価格の割には小型で、低音弦の胴鳴りのようなスケールの大きい響きまでを実感的に鳴らそうというのは無理だが、たとえば、カラヤン／ベルリン・フィルのエグモント序曲の場合など、この価格帯の製品の中でもことに好ましいバランスで、適度の厚みもきめの細かさもあり、内声の動きも問題なくすべてバランスして、緻密に、ユニゾンの響きも美しく聴きほれさせる。低音から高音までのバランスのとり方は、国産でいえばＳＸ５５１にどこか似ているともいえるが、それよりももう少し抑制の利いた光沢を感じさせるところがやはり海外製品だ。ただしブラウンやヘコーから予想するような、かつてのドイツのスピーカーに際立っていた硬質な音はこの製品からはあまり聴きとれない。それだけいわばインターナショナルな方向に磨きをかけた音になっているわけだ。低音のファンダメンタル領域の厚みを欠くためか、わずかながら冷たい傾向の音質だが、なかなかいい味わいを持った製品だった。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 36号（1975年9月発行）
特集・「スピーカーシステムのすべて（上）最新40機種のテスト」より
全体の構成、あるいはソフトな耳あたりのいいバランスのとり方、帯域をあまり広げないで穏やかな音に仕上げるという作り方にスキャンダイナのＡ２５との共通点が聴きとれる。同じ国の、しかも同じ系統のメーカーの製品であるだけに、世界的にみれば同じ傾向の音に仕上るのが当然かもしれないが、後発の製品にしては少しおっとりしすぎる音質に思える。試聴したのがちょうど梅雨の最中であったには違いないが、その点では他のスピーカーも同条件。よくいえばソフトだがしかしちょっと曇りすぎというか鈍重な音がして、もう少し抜けを良く、解像力を鮮明にしてみたいといろいろ試みたがやはり本質的に持っている性格まで変えることは無理のようだった。カートリッジのオルトフォンの音を頭に置いて、少し高望みしすぎなのかもしれないがもう少しひらめくような魅力があってもよさそうだ。その意味では、３５５がもっとクリアーな響きを持っているし、４５５には重厚さがある。そっちの方を試聴に加えたかった。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 36号（1975年9月発行）
特集・「スピーカーシステムのすべて（上）最新40機種のテスト」より
『磨きあげたガラスのような硬質のクリアーな質感、張りつめた緻密な音、ショッキングなほど……』と表現した以前のシリーズ（本誌29号その他参照）のイメージを頭に置いて試聴をはじめて、しばらくのあいだは拍子抜けするほどがっかりした。全然変ってしまった。あの、爽快なほど気持の良い辛口の最右翼だったヘコーが、なんでこうも、ふつうの音に変ってしまったのか。こんな音ならなにもヘコーである必要がないじゃないか……。そういう感想が一応おさまってから改めてよく聴きこんでみたさすがに、クラシックのオーケストラを鳴らしても、音楽的なバランスは見事に整っている。ただ、くり返しに鳴るが以前のヘコーとは正反対のように、高域は丸くおさえこまれて、総体に甘口の、耳あたりのいい音に仕上がっている。小型、ローコストだから、低音の量感などは、使いこなしでカヴァーする必要がある。というわけでこの製品自体決して悪くないが、かつてのあのヘコー・サウンドを満喫したい向きは旧製品Ｐ４００１を探すこと。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 36号（1975年9月発行）
特集・「スピーカーシステムのすべて（上）最新40機種のテスト」より
明るくよく弾む音。以前のアドヴェントのような変に乾いた音色でなく、適度にツヤの乗った、輪郭の鮮明な音がフレッシュな印象を与える。とても楽しい音質で、ポピュラー、クラシックの別なくクリアーで分離のよい音を聴かせる。デザインはどことなくブラウン、ヘコーばりだが、白いキャビネットの外装はプラスチック製とユニークだが、むろん共振は注意ぶかくおさえられ、箱鳴り的なクセはほとんど感じられない。小音量から大音量まで、音色がよく統一されている点もよい。たたじ極端なパワーは入れられない。いわゆるパワーに強いというタイプではないようだ。レベルコントロールがないので、置き方のくふうで良いバランスを探すことが必要。シュアーＶ１５／IIIの品のない音を露骨に鳴らしてしまう。オルトフォンＶＭＳ２０にすると、格段に品位の良い音質を聴かせる。したがってアンプもグレイドの高いものが必要。構成の割には高価という輸入品のハンディを考えても、一聴に値する注目製品、といってよいだろう。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 36号（1975年9月発行）
特集・「スピーカーシステムのすべて（上）最新40機種のテスト」より
ローコストグループの中では、条件つきながらクラシックを一応楽しめるスピーカー。というのは第一に、演奏上のテクニックや楽器の音色の変化や各パートの動きなどのニュアンスをわりあいよく聴かせるからで、これは国産のローコストスピーカーには望みにくい長所である。低音は本もののファンダメンタルはむろん出ないにしてもオルガンなどでもけっこう感じはよく出るし、高音のレンジも広い。中音はややおさえぎみで薄手の感じ。したがってヴォーカルなどハスキーすれすれの鳴り方、あるいは弦合奏も倍音の上澄みが強調されるような傾向があるが、総体に柔らかくよく広がり定位も奥行きもあまり難点がつけにくい。能率が低くハイパワーに弱い（たとえばカラヤン／エグモント序曲のオーボエが変にビリついたりした）ので、サブスピーカー的、バックグラウンド的に使うのが本来の生かし方だろう。つい聴き惚れさせるといった魅力があり、輸入品のローコストスピーカーとしては音のまとめのセンスがいい。
瀬川冬樹
月刊PLAYBOY 7月号（1975年6月発行）
「私は音の《美食家（グルマン）》だ」より
アメリカには、超弩級のマニアがいる。マーク・レヴィンソンもそのひとり。まだまだ納得がいかないといいながら、世界最高のプリアンプをつくった。
黒ヒョウを思わせるパネル前面に並ぶ無数のツマミは、ただひたすら、カートリッジがひろった音を、忠実無比にスピーカーに送りこむ。このプリアンプあってこそ、カートリッジもスピーカーも、その真価を発揮するといえる。ビューティフルなメカが、ハッピーなサウンドを生む好例だ。アメリカ、マーク・レヴィンソンＬＮＰ２（プリアンプ）１０８万円。
瀬川冬樹
月刊PLAYBOY 7月号（1975年6月発行）
「私は音の《美食家（グルマン）》だ」より
世界のオーディオ界を、アッといわせたかつての名チューナー、マランツＭＯＤＥＬ10Ｂを作った技術陣がセクエラという別会社をつくって製作した最新のチューナーである。現代エレクトロニクスの粋を集めて作ったこのセクエラ・ＭＯＤＥＬ１は、１２８万円。もちろん、周波数帯域は、日本のそれに、本国アメリカで修整されている。オシログラフのさまざまな波形が、聴く楽しみと同時に見る楽しみをもつけくわえている。
瀬川冬樹
月刊PLAYBOY 7月号（1975年6月発行）
「私は音の《美食家（グルマン）》だ」より
こじんまりと、コンパクトにまとめられたカセット・デッキ。西ドイツ、ウーヘルＣＲ２１０、21万円。いかにもドイツのメカらしく、内部の配線の美しさは、比類ない。小型にもかかわらず、機構はよくととのっていて、再生もオートリバースである。
音も、超小型とは思えないほど、クリアーでしっかりしている。サンショは小粒でもピリリと辛い、大は小を兼ねない、という好例か。
いたって軽く、持ち運びにも便利このうえない。
瀬川冬樹
月刊PLAYBOY 7月号（1975年6月発行）
「私は音の《美食家（グルマン）》だ」より
人間の肉声を、これほど忠実に、また魅力的に再現するスピーカーもない。とくに、女性ヴォーカルの艶っぽさは、古今にその比をみない。演奏会場を、眼前に見る思いともいえようか。イギリス・ＫＥＦ社の新製品、ＭＯＤＥＬ５／１ＡＣ。パワーアンプ内蔵で予価60万円。この５月以降、日本国内で販売されはじめる。
瀬川冬樹
月刊PLAYBOY 7月号（1975年6月発行）
「私は音の《美食家（グルマン）》だ」より
前記ＫＥＦの前面サランネットをはずしたところと、同スピーカー組み込みのパワーアンプ、ＡＤ１０８Ｐ。探春で素朴なこの内部から、繊細なひびきが再現されることに驚かない人はいない。スピーカーの四隅をよぎるボードの切れ込みに注意されたい。指向性を良くするためのＫＥＦ独特のものだ。
瀬川冬樹
月刊PLAYBOY 7月号（1975年6月発行）
「私は音の《美食家（グルマン）》だ」より
いたれりつくせりの機構と、精密なメカニズムを誇る西ドイツ製プレイヤーＥＭＴ９３０ｓｔ。98万円。ダイレクトドライブでもなければ、ベルトドライブでもない。むかしながらのリムドライブだが、厚さ10センチ、重さ４キログラムに及ぶターンテーブルを、静かに、しかも安定した力強さで回転させる。
ＥＭＴのカートリッジも、この本体につけてこそ、その真価を発揮する。
菅野沖彦
スイングジャーナル 7月号（1975年6月発行）
「SJ選定新製品試聴記」より
アルテックのスピーカーは常に強い魅力を聴く人に感じさせる。その音は決して優等生的な欠点のないものとはいえない。むしろ、立場を変えれば欠点だらけといってもよいものが多い。例えば、あの有名な〝ボイス・オブ・シアター〟Ａ７システムがそうだ。ご承知のようにＡ７は大きな劇場用のシステムであって、アルテックはその持てる技術と歴史のほとんどをこの系統のシステムに注入してきた。つまり大ホールにおけるハイ・エフィシェンシーなエネルギーの伝送を、いかに人の感覚に快よい、音楽的効果と結びつけるかという方向である。そのために強力なコンプレッション・ドライバーと有効なホーン、それに見合ったウーハーの２ウェイを主軸とし、少々の低域特性の不満や、高域の減衰（10ｋHz以上の高域は大きなホーンでは余程のエネルギーでない限り空間で減衰するし、10ｋHz以上のエネルギーを放射すると往々にして歪の放射につながり、種々様々なプログラム・ソースを再生しなければならない劇場用としては、アラが目立つチャンスのほうが大きい）を承知の上で、主要なファクターに的をしぼるという達観を数10年前から持っていた。しかし、これが、モノのわかる人には家庭用としても音楽の有効成分の伝達──つまり、余計をものを切りすてて重要な音楽的情報を伝えるという大人の感覚に連り、Ａ７を家庭用としても持ち込むという傾向を生み出したといえる。もちろん、プログラム・ソースの質的向上に伴って、Ａ７シリーズのドライバーも高域低域のレンジ拡大がおこなわれ、現在の８シリーズの最新型ドライバー・ユニットはかなりレンジが拡がったが、２ウェイというシステムのままのレンジ拡大という基本思想は変っていない。ところで、そうしたアルテックも最近の家庭用ハイ・ファイ・システムの需要の大きさを無視しているわけにはいかなくなった。特に宿敵ＪＢＬが、この分野における活発な成果を上げ、それをプロ用にも生かしてくるようになっては、本家としてだまっていられなくなったのも無理からぬ話である。最近のアルテックはそうした、いわゆるハイ・ファイの分野にも意欲を持ち始め、２ウェイはもちろん、３ウェイのブックシェルフ・システムの開発にも積極的になってきたのである。近々、アナハイムから発売されるであろう一連のブックシェルフ・システムがそれだが、この〝ベルエア〟システムは、その動きを敏感に把えてエレクトリが完成した家庭用ハイ・ファイ・システムである。機会があってアルテック本社で一連の新製品と本機の比較試聴を行なったが、決してそれらにひけをとらないまとまりをもったシステムであった。使用ユニットはアルテックの新しい製品で、ウーハーが30cmの411−８Ａ、トゥイーターが４２７−８Ａ、それをＮ１５０１−８Ａネットワークで１・５ｋHzでクロスさせた２ウェイ・システムだ。エンクロージャーは、ダンプド・バスレフである。エレクトリは既にベスト・セラー〝デイグ〟を世に送り出しているがその経験を生かしてつくられたこの〝ベルエア〟はアルテックのサウンドの魅力をよく生かし、しかも全体のバランスを周到に練った成果が聞かれるのである。明るく屈託のない音。がっしりとした音像再現による明解なディフィニジョンはまさにアルテック・サウンドそのものである。印刷の世界でよく使われる言葉に発色という言葉があるが、アルテックのスピーカーは、それになぞらえれば〝発音〟の鮮やかなサウンドであって、全ての音が大らかに発音されるのである。この〝ベルエア〟は価格的にも７万円台ということだが、ユニットやネットワークの本格派として、これは安い。先に書Vいたようにスピーカーは土台、目的をしぼってまとめられなければならないという現実の制約があるものだが、このシステムの目的はハイ・ファイ用としてレンジを拡大しながらも、決してひ弱繊細で神経質な音になることを避け、たくましくジャズを鳴らしてくれるところにあるとみる。それだけに、たしかな響き、心のひだのすみずみを微妙なニュアンスでデリケートに鳴らしてくれるというシステムではない。同価格クラスの他製品と比較して立派に存在価値を主張できるシステムというのがこの製品を試聴して持った印象であった。
井上卓也
ステレオサウンド 35号（1975年6月発行）
特集・「’75ベストバイ・コンポーネント」より
小型のエンクロージュアを使って２ウェイシステムを作るときに使いたいウーファーである。音質は、やわらかく、滑らかなタイプで、高音は、やはりドーム型を使いたい。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 35号（1975年6月発行）
特集・「’75ベストバイ・コンポーネント」より
きめ細かなゲイン調整と、トーンコントロール、それにピーク指示のできる精密音量レベル計など、ＪＣ２より音質はやや甘いが機能的にずっと充実している。しかし高価だ。
井上卓也
ステレオサウンド 35号（1975年6月発行）
特集・「’75ベストバイ・コンポーネント」より
使いやすい強力型ウーファーとして定評のあるユニットだ。エンクロージュアは、壁バッフルやバスレフ型がよく、中音や高音ユニットとの適応性が広く万能型といえよう。
菅野沖彦
ステレオサウンド 35号（1975年6月発行）
特集・「’75ベストバイ・コンポーネント」より
出力トランスをもった同社のパワーアンプはインピーダンスに無関係に定格出力が得られ、かつ耐久性が保証される。重厚な音、美しいデザインと仕上げは満足感を与えられる。
井上卓也
ステレオサウンド 35号（1975年6月発行）
特集・「’75ベストバイ・コンポーネント」より
比較的に小型のバスレフ型が使えるのがメリットである。高音ユニットはＪＢＬがよいが、国産のコーン型から選び足出しても、かなりの好結果が得られた実績がある。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 35号（1975年6月発行）
特集・「’75ベストバイ・コンポーネント」より
ＢＢＣモニターＬＳ５／１Ａをベースに、マルチアンプ組み込みで設計し直した最新型スタジオモニタースピーカー。この優れた音は、こんなスペースでは説明したくない。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 35号（1975年6月発行）
特集・「’75ベストバイ・コンポーネント」より
Ｌ４５のエンクロージュアにバリエイションが出揃った。Ｌ１０１の製造中止を惜しむ声が多いが、ＬＥ１４Ａと１７５ＤＬＨの組合せは、Ｌ４５／Ｓ１に残されている。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 35号（1975年6月発行）
特集・「’75ベストバイ・コンポーネント」より
音質は二の次。インテリア重視型として、モダンなリビングルームの引立て役に生かすべきスピーカーだろう。当然、ウォルナット仕上げよりも白色塗装の方にメリットがある。
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