Category Archives: 国内ブランド - Page 21

ダイヤトーン DS-1000

Posted by audio sharing on 1983年12月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　69号（1983年12月発行）
「BEST PRODUCTS　話題の新製品を徹底解剖する」より

　ダイヤトーンの新世代のスピーカーシステムは、大型フロアーシステム、モニター１で採用された、アルミハニカムコアにスキン材を両面からサンドイッチ構造にしたハニカム・コンストラクション・コーンの低域ユニットに、新開発のＤＵＤ（ダイヤトーン・ユニファイド・ダイアフラム）構造のダイアフラムとボイスコイルボビンを一体成形したドーム型ユニットを組み合わせ４ウェイ構成としたＤＳ５０５がその第一弾だ。そして翌年のＤＳ５０３、これに続くフロアー型ＤＳ５０００と一年一作のペースで、そのラインナップを充実させ、デジタルプログラムソースに対応するハイスピードのサウンドを追求し続けてきた。
　今回、発売されたＤＳ１０００は、型番そのものはＤＳ５０００系を受継いではいるが、その内容は従来のシリーズとは、異なった構想に基いて開発されたオリジナリティにあふれた新製品である。
　開発の基本構想は数年にわたりモディファイを繰り返し、発展改良が加えられ完成期を迎えた、ハニカム・コンストラクション・コーンやＤＵＤの娠動系をベースとしている。それをもとに、ユニットの原点ともいえるフレームに代表される機械的な構造面を見直し、従来よりも一段と優れた振動系の特徴を積極的に引き出し、性能が高く、音質が優れたユニットをつくり、これを従来のエンクロージュアの大小で製品の位置付けを決める手法ではなく、ダイヤトーンスピーカーシステムの出発点の主張である、小型高密度設計アコースティックサスペンション方式の小型エンクロージュアに収納しようというものである。
　エンクロージュアは放送モニター２Ｓ３０５で実績のある、回折効果を抑えて中音域を改善し、ディフィニッションが優れ、音質定位が明確な特徴をもつラウンドバッフルを、コンシュマー用システムとして最初に採用している。バッフルボード上には、従来モデルのようにレベルコントロール、サブパネルなどがない。これらは固有共振をもちバッフル面の振動やウーファーの背圧により駆動され、中域から高域にわたり一種のパッシブラジエーターとなる。その不要輻射を生じ音を汚していた部分を全廃し、ダイレクトプリント方式でデザイン処理を施しているのである。
　この部分の不要輻射による音質の劣化は、かねてより指摘していたことだが、やっとＤＳ１０００において初採用されたことは大変に好ましいことだ。ちなみに、どのスピーカーシステムに限らず、アッテネーターツマミ、パネルなどをガムテープなどでマスキングして聴いてみていただきたいものだ。想像を絶するほどの音質改良の効果は、誰にでも容易に聴き分けられるだろう。
　現状のシステムで、重要なバッフル板に余分な穴を開けデザイン上でのアクセントとすることは百害あって一利なしの典型だ。優れたユニットの性能、音質を劣化させる重要なファクターと知るべきである。
　ユニット構成は、27cmカーブドハニカムコーン採用ウーファー、５cmと２・３cmＤＵＤチタンドーム型の中、高域ユニットの３ウェイ方式だが、各フレーム部分は完全な剛体構造の新設計である。低域用フレームは、振動板の反作用を受ける磁気回路の反動をフレーム自体で受けるＤＭＭ方式が特徴。ちなみに一般的フェライト磁石の磁気回路は、国内製品では構成部品は接着材で固めてあり強度的に不足しているが、海外製品は基本的に前後プレートをネジで強固に結んで固定しているのが原則である。ＪＢＬはもとより、古いボサークでさえネジ締めを行なっている。つまり反動を受ける磁気回路が宙ぶらりでは仕方ないわけだ。
　中高域ユニットも、従来型のように磁気回路をフレームで受ける方式ではなく、前プレートに振動系を直接マウントし、この部分でバッフルに取付けるダイレクトマウント方式が単純明解な処理である。
　詳細は省くが、とにかくスピード感、反応の鋭さ、早さは、このシステムの異次元の魅力である。設置方法、使用機器にわずかでも不備があれば、それを音として露呈するシビアさは物凄い。まず、これを正しく使いこなすことができれば、その腕は第一級であろう。恐ろしい製品の登場だ。

パイオニア Exclusive C5

Posted by audio sharing on 1983年12月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　69号（1983年12月発行）
「BEST PRODUCTS　話題の新製品を徹底解剖する」より

　現時点での世界のトップランクのコントロールアンプを目指して開発されたモデルだけに、Ｃ５は長期間にわたり培われたパイオニア独自のアンプ回路設計技術の集大成をベースに、ユニークで簡潔なコンストラクション、コンデンサー、抵抗、スイッチ類などの数多くの部品を非常に高い次元で吟味し選択して採用している。
　このように文字として書けば、ほとんどの新製品アンプのコマーシャルコピーと何の変りもない表現になるが、実際のＥＸＣＬＵＳＩＶＥ　Ｃ５の内部を見てみると、平均的なオーディオアンプの要求度とは隔絶した、非常に高い次元での要求に基づいて開発された製品であることが、現在のアンプ設計技術の水準を適確に捉えている目をもってさえいれば、瞬時に認識できるだけの内容を備えている。
　まず外観から眺めてみると、基本的なデザインポリシーは、ＥＸＣＬＵＳＩＶＥの顔ともいえるパネル面の下側に、サブパネルを設けたパネルフェイスに、天然木キャビネットという流れを受け継いではいるが、手づくりのフロントパネルは、Ｃ５では一枚構成のシンプルなタイプに整理され、Ｃ３、Ｃ３ａではサブパネルとなっていた下側のパネルは、実際には開閉できず、単なるデザイン上の処理となっている。
　特徴的なパネル左端の長方形の部分は、大型のパワースイッチで、本機独特のマルチトランス・パワーサプライ方式、ＡＣアウトレットのＯＮ・ＯＦＦ用として、音質上でも重要な部品であり、ここでは特殊なタイプが採用されている。
　内容的なアンプとしてのブロックダイアグラムは、入力部に３Ω／40Ω切替型のＭＣカートリッジ用昇圧トランスを持つフォノイコライザー部、ＴＵＮＥＲ、ＡＵＸなどのハイレベル入力用と、テープ入力用に独立したバッファーアンプ、フラットアンプ部、トーンコントロールアンプとサブソニックフィルター、出力用バッファーアンプ部で構成され、ボリュウムコントロールは、フラットアンプの前に、バランサーは出力用バッファーアンプの前に置かれるレイアウトである。
　これらの各アンプ部は、モジュールアンプ化されていることが本磯の大きな特徴である。２８０μ厚無酸素圧延銅使用のガラスエポキシ基板上にトランジスター、コンデンサー、抵抗などの構成部品をマウントし、これをポリプロピレン系の特殊な導電樹脂ケース内に、鉛ガラスフィラーを混入した高比重エポキシ樹脂で固め、音質上有害な振動や電磁波の除去と、熱的安定度をも含めた耐久性、安定度の向上をはかった設計であり、フォノイコライザー部のイコライザー素子も同様な構造のＣＲモジュールが採用され一般的なアンプの内部に見られる基板上に半導体、コンデンサー、抵抗、スイッチ類が林立するアンプらしさは皆無に等しい。
　　　　　＊
　このところ、アンプの話題は、信号系の回路構成上の斬新さもさることながら、アンプの基本である電源部の見直しが各社でおこなわれ、それぞれにユニークな名称がつけられているようだが、Ｃ５の電源部もオーソドックスな手法によるマルチトランス・パワーサプライ方式を採用している。
　基本的な構想は、フォノイコライザーアンプ部、フラットアンプ部の左右チャンネル用４ブロックに、それぞれ独立した４個のパワートランスを使用する方式で、アンプにとっては理想的ともいえる電源方式であり、従来の巻線のみ独立したタイプににくらべ、電源による混変調歪やセバレーションの劣化に対して効果的な手法である。
　本機の電源部は、この４個のトランスに加えて、信号系制御用の主にリレー用に使う電源用の専用トランスを備えるため、これも音質に直接関係をもつＡＣ１００Ｖラインの配線が複雑化する難点をもつが、この解決策として、５個の電源トランスとＡＣアウトレット用の６系統のＡＣラインに対応した無酸素銅線使用の６本のＡＣ用コードを束ねた新開発の電源コードが開発され、各電源トランス間の干渉を低減するとともに、電源インピーダンスをも低くしている。また電源プラグは、当然のことながらＥＸＣＬＵＳＩＶＥらしく、極性表示付である。
　ＭＣ用昇圧トランスの採用も本機の大きな特徴である。昇圧トランスのポイントは鉄芯にあるが、ここでは独自の53μ厚リボンセンダストをトロイダル型として採用。パーマロイにくらべ広帯域であり、非結晶性材料のような経年変化のない特徴があるl。巻線はφ０・25mm無酸素銅線を２本並列巻としＤＣＲを低くし、ＭＣ型独特の低電圧・大電流を活かしている。
　その他、ＢＴＳ規格の０〜−90dBと−∞〜の40ステップのアッテネーターの採用、新開発のリレーによる入力セレクター、テープ関係などの信号切替、トーンフラット位置でリレーにより完全にトーンコントロールアンプがディフィートするトーン回路、22番線相当の無酸素銅撚線を芯線とし、低容量ポリエチレン絶縁物、同じく無酸素銅線と導電性ポリ塩化ビニール使用の高性能シールド線など、機構面での非磁性材料使用モノコンストラクション筐体、非磁性ステンレスネジなど、単体部品開発から手がけている点は、類例のないものだ。
　ヒアリングは、ＥＸＣＬＵＳＩＶＥ　Ｍ５をはじめ、２〜３機種のパワーアンプと組み合わせて使用したが、基本的にキャラクターが少なく、優れた物理特性をベースとしたナチュラルな音が聴かれる。聴感上のＳＮ比に優れ、音場感的な定位やパースペクティブを誇張感なくサラリと聴かせる。Ｍ５との組合せでは、全体に滑らかに美しく音を聴かせる傾向を示すが、旧いマランツ♯５１０では、整然としたダイナミックな押し出しのよい音を聴かせる。
　現代の優れたオーディオ製品に共通する特徴は、これといった個性を誇示する傾向がなく、自然な応答を示すことだが、Ｃ５も同様である。いわゆる、シャープな音とか雰囲気のある音という表現は、結果では生じるが、使用条件、使用機器でかなり変化をするため、簡単にＣ５の音はこうだと判断するわけにはいかない。あくまでナチュラルで、正確な音といったらよいであろう。とくにコントロールアンプで音の差が生じやすいハイレベル入力からの性能が優れているようで、この点はＣＤ、デジタルプロセッサー用として、現代アンプらしい特徴である。

NEC CD-803

Posted by audio sharing on 1983年10月21日 No comments

黒田恭一

別冊FMfan臨時増刊 ’84カートリッジとレコードプレイヤーの本（1983年10月発行）
「ＣＤの本当の実力を垣間見た」より

　世代という言葉はゼネレーションという英語に対応すると考えていいであろう。「広辞苑」では世代をこう定義している、「生物が母体を離れてから成熟して生殖機能を終わるまでをいう。ほぼ三十年間をひとくぎりとした年齢層。親・子・孫と続いてゆくおのおのの代」。
　ところが、昨今では、あちこちで、ＣＤプレイヤーの第二世代といったような活字を目にする。なに？　第二世代？　といったところである。もし、「広辞苑」の定義にしたがうとすれば、昨年の秋から今年の前半にかけて発表されたＣＤプレイヤーが親の世代で、それ以後のものが子の世代ということになる。

　なにごとによらず変化の激しい時代ではあるが、一年もたたないうちに親の世代から子の世代にかわってしまうというのでは、いかになんでもドラマチックにすぎるように思うが、どんなものか。しかし、現実には、その第二世代のＣＤプレイヤーがつぎつぎに登場しつつある。まだそれらのうちのごく一部のプレイヤーにふれただけなので、断定的なことはいいにくいが、おおむね親のいたらなさを子がおぎなっているようである。とりわけ使い勝手の点で、そのことがいえそうである。
　親の世代の製品を買った人間としては、どうしたって心おだやかではいられない。しかし、あわててどうなるものでもない。一年未満で第一世代が第二世代に変わったのであるから、来年の今ごろには第三世代の製品が世にでていても不思議はないわけで、そのたびにあたふたしていては身がもたない。ぼくにも人並みに自己防衛本能があるから、親が子に変わり、子が孫に変わっても、すでに冷静でいられるようになった。
　おそらく、今のぼくがしなければならないのは、ＣＤプレイヤーに関しての最新情報とやらに動揺する前に、現在使用中のＣＤプレイヤーを十全につかいきることであろう。はじめのうちは、ＣＤプレイヤーはどんなつかい方をしてもいいという、あちこちからきこえてきた言葉を信じて、ひどく無頓着につかっていたが、そんなつかい方をしていたのではＣＤプレイヤーのよさが引き出せないとわかった。
　そのことがわかってから、あれこれ試行錯誤がはじまった。むろんそれなりに面倒なことではあるが、その面倒なことがまたたのしいと思う気持ちは、オーディオに関心を抱いでおいでの方なら、ご理解いただけるのではないか。夜が更けてから、つまり俗にいわれるアフター・アワーズに、いろいろ試しているうちに、思いもかけぬ発見をしたりして、ひとり悦に入ったりした。
　今はＮＥＣのＣＤ-８０３というＣＤプレイヤーをつかっている。恥をさらすようであるが、そのＣＤ-８０３をいかなるセッティングでつかっているかを、なにかのご参考になればと思い、書いておこう。ぼくの部屋に訪ねてきた友人たちは、そのＣＤプレイヤーのセッティングのし方をみて誰もが、いわくいいがたい表情をして笑う。もう笑われをのにはなれたが、それでもやはり恥ずかしいことにかわりない。
　では、どうなっているか。ちょっとぐらい押した程度ではぴくともしない頑丈な台の上にブックシェルフ型スピーカー用のインシュレーターであるラスクをおき、その上にダイヤトーンのアクースティックキューブをおき、その上にＣＤプレイヤーをのせている。しかも、である。ああ、恥ずかしい。まだ、先が。

　ＣＤプレイヤーの上の放熱のさまたげにならないような場所に、ラスクのさらに小型のものを縦におき、さらにその上に鉛の板をのせている。このようなことをしていればどうしたって、今はやりの「ほとんど病気」という言葉を思い出す。しかし、念のために書いておきたいと思うが、見た目は、いくぷんユーモラスではあっても、美観（！）をそこねるようなものではない。
　そして、ＣＤプレイヤーからプリアンプにつながっているコードは、ブチルゴムを六重に（！）まいたものである。普段はその状態で聴いている。しかし、今日は徹底的にコンパクトディスクを聴こうと思うときには、ＮＥＣのＣＤ-８０３ではアウトプットのレベルが可変なので、ＣＤプレイヤーからでているコードをダイレクトにパワーアンプにつなぐことにしている。この方法はかなり効果的である。
　相手の可能性を信じられたときに、人間は挑戦的になれる。尻をたたいてもしれている駄馬と思ったら、鞭を手にしたりしない。駿馬と思えばこそ、ジョッキーは狂ったように鞭をふるう。
　なぜこのような恥さらしをも辞さずにありのままを書いてきたかといえば、それは、ＮＥＣのＣＤ-８０３が、すくなくともぼくにとっては駿馬だからである。ごく無造作につかっているときにも、その音質的な面での卓越性には気づいていた。しかし、つかっているうちに徐々に使い手であるこっちが追いこまれた、というのが正直なところである。あのようにしてみたらどうであろうとか、次はこうしてみようとかいったことを次々考えた。

　相手に魅力があればこそ夢中になれた。ＮＥＣのＣＤ-８０３にはそれだけの潜在能力があったということである。ラスクをつかえば、あきらかにそれまでとは違う音を聴かせた。調教しがいがあった、とでもいうべきかもしれない。
　今、ラスクでサンドイッチにしたようなかっこうでＣＤ-８０３をつかっていで、そこできける音には十分に満足しているし、デジタルであるがゆえの不満はなにひとつない。コンパクトディスクはどうもデジタル臭くてなどという人にかぎって、ＣＤプレイヤーをプリアンプの上とかカセットデッキの上においていたりする。こっちが愛情と誠意々もって接しなくては、相手だってほどはどの力を示してとどまる。道具でも人間でも、そのことでは同じである。
　ＮＥＣのＣＤ-８０３は、ばくの聴いたかぎりのことでいえは、第一世代のＣＤプレイヤーのなかでは、音そのものの実在感とでもいったものを示すことにかけてひときわ抜きん出た能力をそなえている。よくいわれるようにともすると響きが薄くなりがちなところがコンパクトディスクにはあると思うが、そこから巧みに逃れているのがＣＤ-８０３だ。

　もともとそのような能力をそなえているＣＤ-８０３を、一応ほくなりに追いこんだかたちでつかっているわけであるが、そこで聴ける音はコンパクトディスクはやはりミュータントであるという思いをあらたにさせる、と自分では思っている。したがって、今のところは、第二世代の機器が登場しようと、さほどあたふたとはしないでいられる。なぜかといえば、いまなおＣＤ-８０３に夢中であって、とても子の世代の機器に浮気をする気持ちになれないからである。
　たしかにＣＤ-８０３には使い勝手のうえでもう一歩と思うところがなくもないが、慣れとは恐ろしいもので、しばらくつかっているうちにその点でのいたらなさも気にならなくなった。アバタモエタボとでもいうべきかもしれない。
　今ぼくは、ＣＤ-８０３でコンパクトディスクをきいて、ＣＤ万歳！　といいたい気持ちである。

デンオン PRA-1000, POA-1500

Posted by audio sharing on 1983年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　68号（1983年9月発行）
「BEST PRODUCTS　話題の新製品を徹底解剖する」より

　安定感があり、信頼するにたる内容と音質で堅実なオーディオコンポーネントを開発しているデンオンから、新しく従来にないローコストなセパレートアンプ、ＰＲＡ１０００コントロールアンプとＰＯＡ１５００パワーアンプが発売された。
　表面的に捉えれば、単に普及価格帯のセパレート型アンプで、セパレート型アンプの入門者用と評価されがちだ。しかし開発の基本コンセプトは、プリメインアンプの超高級機が数は少ないが存在する価格帯で、プリメインアンプに本質的に存在する、ＭＣカートリッジ入力からスピーカー出力までを増幅する、ひじょうに高利得のアンプが単一筐体に組込まれているために起きる相互干渉による音質劣化の問題点を解決することだろう。電圧増幅機であるコントロールアンプと電力増幅機であるパワーアンプに分割し、現時点で高度に発達しているエレクトロニクス技術に基づく物理特性の良さを損うことなく、結果としての音質に、いかに引出すかにあると思われる。
　外観上の特徴は、上級機種ＰＲＡ２０００とＰＯＡ３０００を受継いだ、いかにもデンオン製品らしいデザインにあり、仕上げも普及価格帯の製品といった印象が少ないのがメリットである。
　コントロールアンプＰＲＡ１０００は、アナログディスクのハイクォリティ再生の重要な要素としてデンオンが主張しＰＲＡ２０００、６０００で実現したイコライザーアンプの超広帯域化を受継いでいる。一方、ＣＤ時代に対応して、高レベル入力のＣＤプレーヤーを受けるフラットアンプやバッファーアンプにも最新の技術を導入して、広帯域、高ＳＮ比化が図られ、ピュアフォーカスなサウンドが狙われている。ちなみに、現状のコントロールアンプでは、簡単に考えれば容易に見受けられる、高レベル入力からコントロールアンプ出力にいたるフラットアンプ、バッファーアンプ、トーンコントロールアンプだが、各社間、各モデル間の音質が相当に異なっていることを体験するのがつねである。
　イコライザーアンプは、低雑音、広帯域に加え、入力インピーダンスの変動による歪増加を抑える設計。これは内外各種のＭＣカートリッジとの対応性の幅を拡大した、ＭＣ／ＭＭ切替のＣＲ−ＮＦタイプで、ＲＩＡＡ偏差は±０・２dBで20Hz〜1１００ｋHzを保証している。
　高レベル入力を受けるフラットアンプは、初段ボリュウムの影響による歪の増大を防ぎ、０・００２％以下の低歪率が特徴だ。なお、トーンコントロールは、フラットアンプの帰還回路に素子を組み込み、音質上有害なコンデンサーを除去したリアルタイムトーンコントロールである。
　　これにつづく、バッファーアンプは、動的歪の発生がなく、接続されるパワーアンプの入力特性の影響を受けずに信号を送り出す独自の無帰還バッファーアンプである。
　その他、高速応答強力電源回路、信号伝達ロスを極少に抑えた、超高周波機器用のポリエステル系基板採用などが目立つ。
　パワーアンプＰＯＡ１５００は、デンオン独自の入力系への信号フィードバックや時間遅れがなく、動的歪が発生しない無帰還ハイパワー型で、最終段に採用したダイレクト・ディストーションサーボ回路は、出力側から得た信号と入力信号を比較して歪成分のみを検出し、これを入力側に位相反転をして加え歪を打消す本機の重要な回路である。
　電源部は、６００ＶＡのトロイダルトランスと６０００μＦのコンデンサー、強力なダイオードを採用し、８Ωで１５０Ｗ＋１５０Ｗ、６Ωで２００Ｗ＋２００Ｗ、４Ωでは、２４０Ｗ十２４０Ｗという優れたパワーリニアリティを確保している、なおフロントパネル中央部のディスプレイにはヒートシンク異常温度、左右チャンネルのパワー段の動作確認ができる自己診断機能を備え、入力系はノーマル入力と、ＣＤプレーヤーダイレクト接続用に、ＣＤサンプリング周波数に近い40ｋHz以上をカットするとともに−３dBのアッテネーターの入った、ＣＤプレーヤーとのベストマッチを計ったハイカットフィルター付の２系統をもつ。なお、注目のアース関係の処理は、フローティング・ロード回路の採用で、小出力時のノイズと歪を低減している。
　新セパレートアンプを組み合わせた音はブックシェルフ型やフロアー型のスピーカーを問わず、従来のデンオン製品とは一線を画した広帯域でディフィニッションの優れた音を聴かせるのが新しい魅力だ。問題の低域特性も豊かに伸び、ＣＤ入力時でも質感の優れた活気のある低域を聴かせる。全体に安定度重視で少し音を抑えて聴かせるデンオンサウンドの傾向はなく、反応が早くナチュラルに拡がる音場感、定位感に加えて、活き活きとした音楽を聴く楽しみが味わえることが本機の大きな魅力だ。

ソニー APM-55W

Posted by audio sharing on 1983年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　68号（1983年9月発行）
「BEST PRODUCTS　話題の新製品を徹底解剖する」より

　全製品に平面振動板ユニットを採用する方向に進んでいるのが、ソ二−のスピーカーシステムの大きな流れとなっているが、今回、発売されたＡＰＭ５５Ｗは、既発売のＡＰＭ７７Ｗ／３３Ｗにつづく、平面振動板採用のスピーカーシステムの中核となる新製品である。
　一般的な口径でいえば、27cmに相当する振動板面積をもつウーファーは、スキン材にアルミ箔を採用したハニカム構造であり、ボイスコイルボビン端から伸びた４本の軽金属製のアーマチュアを介して、分割振動の低次モードにおける４点の節目を駆動するタイプだが、駆動点は振動板を駆動するアーマチュアがハニカムサンドイッチ構造を貫通して振動板の前、後面を駆動する、ダイレクト・デュアルサーフェイス・ドライブ方式と名付けられたタイプだ。
　中域は、スキン材に力−ボン織維とグラスファイバーシートを複合した材料を使う、直径８cm相当の平面振動板は、直径５cmのエッジワイズボイスコイルで直接駆動される。なお、直径４cm相当の高域ユニットは、スキン材がチタン箔、ボイスコイル直径は25mmである。
　エンクロージュアはバスレフ型で、北米産高密度材使用のウォルナット突坂仕上け。内部吸音材は、ミクロン・グラスウールや高分子化合物繊維の３種類を使い分けている。なお、ネットワークは、大電流が流れる低音用回路と高音用回路を独立させた分散配置型で、最近の高性能システムとしてオーソドックスな手法である。また内部配線材やコイルはすペて無酸素銅線使用、コンデンサー類は独自の開発による音質対策型というのは、いかにもソニー製品らしい設計である。
　ＡＰＭ５５Ｗのユニークなポイントとして、別売のスピーカースタンドＷＳ５００（２台１組￥８５００）が用意されており、システムの底板に設けられたネジを利用して、スタンドを固定できることがあげられる。このスピーカースタンドを含めてシステムとする方法は、とかくセッティングにより大幅にサウンドバランスが変化するスピーカーシステムを使いこなすための、ひとつの解決策として歓迎したいものだ。
　ＡＰＭ５５Ｗはソニーの製品らしく、平均的なコンクリートブロックを横積１段程度の比較的に低いセッティングでバランスがとれるようだ。ブロックの固有音を避けるために厚手のフェルトを介してシステムを置き、ブロック間隔を調整してセッティングを追い込む。低域は比較的にタイトなタイプで量感よりも音の輪郭をクッキリ出す。中域は、明るくカラッとした音で、高域とのクロスオーバーあたりに、キラッと輝くキャラククーをもつ。これに対して高域は、少し穏やかにバランスをする。
　全体にモニター的な性格が、特徴であり、いかにもソニーらしい整理された音をもつが、遠近感の再生が、もう少し欲しい。

オンキョー Monitor 2000

Posted by audio sharing on 1983年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　68号（1983年9月発行）
「BEST PRODUCTS　話題の新製品を徹底解剖する」より

　このところ、オンキョーで高級スピーカーシステムを、３機種同時開発中という噂が流れていた。その第一弾として登場した製品が、このモニター２０００であり、続いて20万円前後と50万円前後の高級横が発表されるようである。
　従来から同社のスピーカーシステムは、振動板の新素材として、中域以上にマグネシュウム合金を代表とする物理特性の優秀な材料を導入し、熟成に努めていたが、低域用は、紙からポリプロピレン系への置換が目立った。この材料は、かなり優れた物性値をもつが、国内の使用では最適比重範囲を特許で押えられているために、本来の性能を活かした設計が行えない難点が存在していたことは否めない事実だ。
　この点を打破すべくオンキョーが新しく採用した振動板材料は、ピュア・クロスカーボンと名付けられた素材である。基本構想は、高剛性で軽量というカーボン繊維の特徴を活かし、内部損失の不足をコーンの成型時に使うバインダーでコントロールをするというものである。カーボン繊維は、平織り状であり、ウーファーコーン用としては、これを３枚、角度を30度づつずらせて（キャップ部分は、45度、２層）バインダーで成型してある。
　カーボン繊維を振動板に使うための最重要ポイントは、繊維を接合するバインダーであり、現状ではエポキシ系樹脂以外にはなく、適度に内容損失があり樹脂固有の附帯音を抑えたバインダーを開発できるかが鍵を握っていることになる。
　新振動板採用の34cmウーファーは、φ２００×φ95×25ｔの38cm級ユニットに匹敵する大型磁石採用で１４１５０ガウスの磁束密度をもつ。中域は、１００μ厚、直径65mmマグネシュウム合金ドームと１００mmコーンの複合型振動板で、マグネット寸法φ１４０×φ75×17ｔを使用し、振動板面積を増して能率を確保する設計であり、高域は、40μ厚マグネシュウム合金、口径25mmのドーム型、マグネット寸法φ90×φ45×15ｔで１８２５０ガウスの磁束密度をもつ。
　エンクロージュアは、裏板28mm厚アピトン合板、それ以外は25mm厚パーティクルボードを使い、裏板にポートをもつ変型バスレフ型だ。なお、レベル調整ツマミは小型で、バッフル面の平滑化を計るためプッシュ構造で調整時に飛出す特殊型だ。
　モニター２０００は、低域を重視した製品だけに、セッティングには入念の注意が必要だ。堅めのコンクリートブロックを２段積みとしフェルトを敷いて間隔を調整する。この製品の特徴は、柔らかく豊かな低域をベースとし、しなやかで、のぴのある中域から高域がバランスしたキレイな音にある。ハードドーム独特の硬質さがなく、むしろソフトドーム的な傾向が加わっていることがユニークだ。低域重視設計のため安定度の高いことが大変に好ましい製品だ。

マイクロ SX-111FV

Posted by audio sharing on 1983年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　68号（1983年9月発行）
「BEST PRODUCTS　話題の新製品を徹底解剖する」より

　マイクロのプレーヤーシステムは、ＤＤ型全盛の動向に反して、アナログプレーヤーシステムの原型ともいうぺき、慣性質量が非常に大きい重量級のターンテーブルをベルト、もしくは糸でドライブする方式を、頑として推進させている点に特徴がある。
　今回、新登場したＳＸ１１１ＦＶは、同社のコンプリートなプレーヤーンステムのスタンダードとして位置づけされ、高い評価を得ているＳＸ１１１をベースに、ターンテーブルシャフトのエアフロートシステムとレコードのバキューム吸着システムの、両方を導入して完成された注目の製品である。ちなみに、モデルナンバー末尾のＦは
フローティング、Ｖはバキューム吸着の意味をあらわしている。
　外観上は、従来のＳＸ１１１にエアポンプユニットが加わった、２ブロック構成であるが、当然のことながら、本体部分のシャフト構造とレコード吸着構造が組み込まれている。
　Ｆを意味するフロートのメカニズムは、同社の高級モデルＳＸ８０００、ＳＸ７７７などに採用されているエアーベアリング方式で、エアポンプで圧縮された空気をターンテーブルの内側に送りこみ、ターンテーブル裏面と内部フレームの間を通過することによりできる空気膜により、ターンテーブルを０・０３mm浮上させ回転を可能とするものである。
　この方式は、従来のようにシャフト下端部にボール等の軸受がなく、機械的摩擦や機械的ノイズの発生がなく、静かで滑らかな回転が得られる。それに加えて、ターンテーブル内側に常に圧縮空気が満たされているため、空気の制動作用により外部振動を受けにくく、ターンテーブル自体の共振を抑えるという非常に大きな特徴がある。
　直径31cmのターンテーブルは、重量10kgの砲金製で、ダイナミックバランスは精密加工により極めて良好である。また、ゴムシートを使わず、直接レコードをターンテーブル上に置く設計であるため、音溝に対する応答性が改善され、音質面での分解能、音像定位感などに非常に効果的であるとされている。
　Ｖを意味するバキューム吸着システムは、レコードのソリを修正できることに加え、レコードと重量級ターンテーブルが完全に一体化され、レコード自体の固有共堆が除去され、音溝の情報をより正確に拾うことが可能となる。なお、吸着方式は常時吸着型であり、演奏中のレコードの浮き上がりは皆無であり、レコードを交換するときには、スイッチＯＦＦで逆噴射エアが働き、簡単にレコードの取り外しができる設計だ。
　ターンテーブル駆動用モーターは、本体左側奥に取付けられた、８極24スロットのＤＣブラシレスＦＧサーボモーターを使用している。
　その他、従来のＳＸ１１１の特徴である、ターンテーブルシャフトアッセンブリーとアーム取付マウント部を重量級の金属フレームで一体化して、ターンテーブルとトーンアーム間の振動循環系の振動モードを同位相化し音溝情報を電気信号に変換するときの変換ロスを追放するダイレクトカップリング方式や、新１５００シリーズ等で実績をもつ独自の高支点エアスプリングサスペンション方式により、十分なハウリングマージンを確保している。
　この支持方式は、空気とオイルの粘性抵抗、特殊構造のゴム、円錐状金属スプリングと、それぞれ固有共振の異なる４種の材料を組み合わせた構造により、広帯域にわたり振動減衰特性を実現している。上下左右、前後方向の外部振動を除去できるうえ、このサスペンションは取付支点を高くとった結果、プレーヤー全体の重心が低く、安定性が非常に高いというメリットがある。
　トーンアームは付属していないが、有効長２５７mm以下のタイプは全て使え、マウントベースは、ＳＸ７７７、１１１と共通のＡ１２００シリーズが使用可能。
　試聴は、Ａ１２０６マウントベースにＳＭＥ３０１０Ｒを組合わせておこなう。エアポンプユニットＲＰ１１００は、機械的振動やノイズの点でも充分に低く抑えられ、この意味での懸念は皆無にひとしい。
　ＳＸ１１１ＦＶの音は、なんといってもスクラッチノイズが質的にも、量的にも大変に低く抑えられているのが最初の印象である。この聴感上の利点は、音の分解能、高ダイナミックレンジの魅力にくわえて、ステレオフォニツクな音場感のパースペクティブな再現性の良さ、シャープな定位感の良さにつながる。このシステムならではの新鮮で、強烈な魅力である。音楽が活き活きと伸びやかに響き、従来のレコードから未知の音が引出される。快心作と評価できる、価格対満足度に優れた製品であるが、駆動モータープーリー部のカバーは強度不足で、このシステムの脚を引張っているアキレス腱であり改善を望みたい。

デンオン AU-1000

Posted by audio sharing on 1983年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　68号（1983年9月発行）
「BEST PRODUCTS　話題の新製品を徹底解剖する」より

　デンオンのＤＬ１０００Ａは、振動系の軽量化を極限にまで追求して開発された現代的な空芯ＭＣ型の典型的な製品として既に高い評価を得ているが、今回、デンオンから発売された昇圧トランスＡＵ１０００は、ＤＬ１０００Ａの性能と音質をフルに発揮させるための専用トランスである。
　外観は、従来の昇圧トランスとは異なる剛体構造の筐体に特徴があり、その前半部分に、左右チャンネル独立のトランス本体が組込まれ、後半部分は、部厚いカバーをもった入出力端子部である。
　トランスのコア材は、特殊形状の大型パーマロイ鋼板を使用し、少ない巻線で低域特性を確保するために要求されるコアの透磁率は低域において従来の同社製品と比較して約１・５倍の値となっている。高域はオーソドックスに分割サンドイッチ巻線を採用して低域とのバランスをとったため周波数特性は、従来のＡＵ３１０の、20Hz〜40ｋHzに対して５Hz〜２００ｋHzと驚異的なワイドレンジ型になっている。
　また、左右独立型のトランス本体は、２重シールドおよび充てん材で固定され、砲金ケースに収納されており、重量級の筐体とあいまって振動防止は徹底して追求されている。なお、トランス巻線は、ＤＬ１０００Ａ専用設計のために、入力インピーダンスは固定、音質劣化の原因となるバイパススイッチなどは省略してある。
　入出力部のカバーは、太いネジで固定する振動防止を追求した設計である。付属の出力コードは、無酸素銅線採用の低容量・低雑音タイプのコードで、しっかりとした金メッキ処理が施されている。
　ＤＬ１０００Ａは、１ｇ以下の針圧を標準とする超軽量級カートリッジであるために、併用するトーンアームの選択は、現状では困難といえよう。標準的な針圧で、しばらく、エージング的に音を出してから、細かい針圧調整、インサイドフォースのコントロールをしてから試聴をはじめる。
　従来の例では、適合性の良いトランスがなく、ヘッドアンプを使用する他はないため、その結果では、線が細く、音の細部を引出す特徴は認めながらも、やや、ダイナミックな表現を欠いていたのがＤＬ１０００Ａの音である。ＡＵ１０００との組合せでは、トランスにありがちなナローレンジ感が、皆無に近く、トランス独特の、いきいきとした音楽の躍動感が得られるのだ。
　表現を変えれば、この音は、鉄芯ＭＣ型の力強さと、空芯ＭＣ型の広帯域・高分解能を併せもつもので、まさに、ＭＣ型ならではの、非常に魅力的な音の世界である。なお、昇圧トランスの使用法として注意したいのは、剛性の高い、安定した台にのせて使うことが、優れたトランスの性能を引出す重要なポイントである。今回の試聴でも、ジュウタンの上にのせたり、机の端に置いたりした場合には、音は薄くなり、躍動感に欠け、大幅な質的低下が聴きとれた。