井上卓也

ステレオサウンド　38号（1976年3月発行）
特集・「オーディオ評論家──そのサウンドとサウンドロジィ」より

　柳沢氏のスピーカーシステムは、マルチアンプでドライブされている。使用ユニットは、アルテックが中心で、ウーファーが38cm型の４１６Ａ、スコーカーが８０４Ａドライバーユニットと５１１Ｂセクトラルホーンのコンビ、トゥイーターはパイオニアのリボン型ユニットＰＴ−Ｒ７である。
　ウーファーの４１６Ａは、現在の４１６−８Ａの前身で、ボイスコイルのインピーダンスが16Ωであることをのぞいて性能は変わらない。エンクロージュアは大型のバスレフ型６２０Ａで、もともとアルテックの最新の同軸型全域ユニット６０４−８Ｇ用であるため、４１６Ａの取付けはかなり苦労されたようだ。というのは、フレーム構造が、４１６Ａはバッフル板の後から取付けるタイプであるが、６０４−８Ｇは前面から取付けるタイプと、異なっている。そこで、４１６Ａ用ガスケットを利用して前面からの取付けを可能としたとのことだ。
　ドライバーユニットの８０４Ａは耳慣れないモデルであるが、８０６Ａの前身であり同等の性能をつものと考えられる。柳沢氏は、このユニットのダイアフラムを一度シンビオテック・タイプの16Ω特註品に交換し、さらに現用しているものは、高域レスポンスが改善された最新型の６０４−８Ｇに採用されているタイプに置き換えてある。
　セクトラルホーンの５１１Ｂは、現在ではマットブラック塗装に変わっているが、古くから愛用されているために、鮮やかなメタリック調のアルテックグリーンに塗られ、ホーン内部の仕上げも入念に工作がされていて、とても同じモデルとは思われないほどに印象がちがっている。このホーンは、視覚的な面とホーンの共鳴音を避けるために、木製のケースに入れてダンプしてある。
　アンプ系は、コントロールアンプがマランツの管球タイプ♯７である。チャンネルデバイダーはソニーＴＡ−４３００Ｆで、クロスオーバー周波数は８ｋHzと６００Hz、スロープは18dB／oct.である。パワーアンプ群は、高音用がパイオニアＥＸＣＬＵＳＩＶＥ　Ｍ４、中音用にマッキントッシュＭＣ２１０５、低音用はモノ構成の管球タイプである♯９×２である。
　プレーヤーシステムは全部で３系統あるが、メインシステムにつながれるのはトーレンスＴＤ１２４に柳沢氏自作のトーンアームとオルトフォンＳＰＵ−Ａの組合せと、ガラード３０１にＦＲ　ＦＲ−５４とオルトフォンＳＰＵ−Ａのコンビの２台である。もう１系統はラックスＰＤ１２１にＦＲ　ＦＲ−５４とシュアーＶ１５／IIIを取付けたシステムである。
　テープデッキはルボックスＨＳ７７、チューナーはマランツ♯１０Ｂがメインだ。
　その他のアンプにはマッキントッシュＣ２６、マランツ♯１５、チューナーではマッキントッシュＭＲ７７と、パイオニアＥＸＣＬＵＳＩＶＥ　Ｆ３がある。
　いずれ中音用アンプをマランツ♯１５に置き換えて、マッキントッシュのラインナップを独立させ、ラックスのプレーヤーと組み合わせて、試聴用などのスピーカーをドライブするために使いたいとのことである。
　柳沢氏の音は、アルテックを使いながら、いわゆるアルテックサウンドは異なった音にまで発展させている点に特徴がある。

井上卓也

ステレオサウンド　38号（1976年3月発行）
特集・「オーディオ評論家──そのサウンドとサウンドロジィ」より

　山中氏は、スピーカーシステムについてはつねに大型フロアーシステムを愛用される。現在は、エレクトロボイスのパトリシアン６００だが、知られている限りにおいても、アルテックのＡ−５、ヴァイタヴォックス１９１コーナーエンクロージュア、ＪＢＬハーツフィールドがあり、アルテックとＪＢＬは現在でも所有されている。
　パトリシアンは、エレクトロボイスのトップモデルとして、１９４０年代に発表されて以来、数次にわたる改良を加えられ、１９６３年発表の８００を最後に生産は中止されたが、６００は、パトリシアンシリーズがそのもっとも高い完成度を示した記念すべきモデルと思われる。エンクロージュアは、フロント・ホールデッドホーン方式としてクリプッシュのパテントによる、いわゆるクリプッシュＫホーンで、その外径寸法は、96・５×１４８・６×76・２cm（Ｗ・Ｈ・Ｄ）、重量は、推定であるが１４０kgを軽くこすだろう。外径寸法を最終モデルとなった８００と比較すると、幅12・７cm、高さ19・１cm、奥行５・７cm大きい。
　ユニット構成は、オールホーン型４ウェイ・５スピーカーシステムである。ウーファーはホーンロード用の46cm口径１８ＷＫ、ミドル・バスが折返し型ホーンとドライバーユニットを組み合わせた８２８ＨＦが２個、ミドル・ハイがＴ２５Ａドライバーユニットと６ＨＤホーンのコンビ、トゥイーターはＴ３５０である。クロスオーバー周波数は２００Hz、６００Hz、３５００Hzと発表されている。エレクトロボイスのドライバーユニットは、ダイアフラム材質が硬質のフェノールであることが特徴で、音色は、ウエスターン系の軽金属ダイアフラムとはかなり異なった、マイルドで弾やかである。
　アンプ系は、取材時には３種類のシステムが使われた。第一はマランツ♯７と♯２×２、第二はハドレー♯６２１とマランツ♯２×２、第三が米国の新進メーカーＧＡＳのテァドラとアンプジラである。
　山中氏のリスニングルームには、米国系を中心としたセパレートアンプ群が整然と置かれているが、そのいずれもが最新の製品のように美しくレイアウトされ、しかもスイッチ操作ですべてが動作する。つまり、これらのアンプ群はすべて現用機であり、生きていることに深い感銘を受けた。まさに驚異的とも思われる保守の見事さであり、想像を絶する努力の結果であることにほかならない。
　これはプレーヤーシステムでも同様で、完全に復元され動作するフィッシャーの両面を演奏可能なオートチェンジャーに代表されるように、かつての名声をほしいままにしたレクォカットやトーレンスのプレーヤーシステムが現用機として使われている。テープデッキはこれまた機種が多い。アンペックス３００は、現在のＡＧ４４０を電気機関車にたとえれば、まさしくＳＬといった存在で、そのダイナミックな音はすさまじいエネルギーを秘めている。棚に乗っているルボックスＧ３６、サムソナイトのケースに入って目立たなく置かれたアンペックス６００など、それぞれが一時期を画した名器だ。
　この部屋で聴く音楽は、スケールが大変に大きく、細やかであり、力強い。そのうえ、ステレオフォニックな音場は幅広く拡がり、奥行きは、部屋の壁をこえて彼方の空間につながっているように感じられた。

井上卓也

ステレオサウンド　38号（1976年3月発行）
特集・「オーディオ評論家──そのサウンドとサウンドロジィ」より

　長島氏のスピーカーシステムは、大型のジェンセン・インペリアルシステムと呼ばれていたものだ。いまではジェンセンというブランドネームはポピュラーではないが、古くＳＰ時代からＬＰ全盛期にわたり、スピーカーユニットとしては国内でかなり愛好されていた。とくにＳＰの頃には、明快で歯切れのよいスピーカーとして定評があり、ローラ・セレッションの前身のローラのスピーカーユニットが柔らかく滑らかな音をもっていたのとよく比較されたものだ。
　インペリアルシステムは、83×１４０×70cm（Ｗ・Ｈ・Ｄ）の外径寸法と約95kgの重量をもつ大型システムだが、コーナー型エンクロージュアの後をカットしたようなセミコーナー型ともいえる形態をもち、そのうえ、シンプルなバックロードホーン型であるのが特徴である。このバックロードホーンは、一般的なエンクロージュアの天板部分に開口部があり、部屋のコーナーに置いて両側の壁面と天井をホーンの延長として使う場合と、全体を倒立させて両壁と床面をホーンの延長として使う方法の二種の使用が可能であるが、長島氏の場合は床側にホーン開口部を置く使い方である。
　使用ユニットは、ジェンセンのトライアクシァル型フルレンジユニットＧ６１０Ｂで、３ウェイ同軸型としては歴史が古く他に例のない存在である。このユニットの前身は、ＬＰ全盛期に最高のスピーカーユニットとして、高価のあまり買うという実感とはほど遠かったＧ６１０であり、変わったのは、コーン紙前面のブリッジ上にセットされたトゥイーターのホーンが、円型から矩型になったことくらいである。
　ウーファーは、ホーン型中音と高音ユニットの能率に合わせる目的で、おそろしく強力な磁気回路をもっていて、特性的には低域に向かってレスポンスが下がる典型的なオーバーダンプ型である。中音は、布目の細かいフェノール系のダイアフラムが特徴で、形状はウェスターンの５５５と同様な特殊なタイプである。ホーンはウーファーの磁気回路を貫通してウーファーコーン紙をホーンとして使っているのはタンノイと同じだが、磁気回路は独立しており単独に取外し可能な構造になっている。トゥイーターは、中音と同じくフェノール系のダイアフラムをもつホーン型で、かつての円型ホーンをもっていたユニットは、単体として、たしかＰＲ３０２という型番で発売されていた。
　アンプ系は、マランツの管球タイプのシャープ７コントロールアンプと♯２×２の構成。プレーヤーシステムは、エンパイア５９８ニュートラバドールとオルトフォンＳＰＵ−Ａ／Ｅのコンビ、テープデッキがルボックスのＨＳ７７、ＦＭチューナーは珍しいルボックスＦＭ−Ａ７６。
　長島氏のインペリアルシステムから出る音は、中音と高音のレベルセットが異例ともいえるMAXであるが、長島氏の長期間にわかるエージングの結果、ナチュラルなバランスであり、とくに低域が、バックローディングホーンにありがちな固有音がまったく感じられず、引締り重厚であるのが見事である。Ｇ６１０Ｂが同軸型であり、システムがコーナー型であることもあって、部屋のなかでの最良の聴取位置はピンポイントであり、そこでのみ音像が立ち並ぶ独得なステレオフォニックな音場空間が拡がる。

井上卓也

ステレオサウンド　38号（1976年3月発行）
特集・「オーディオ評論家──そのサウンドとサウンドロジィ」より

　岩崎氏はふたつのリスニングルームを使いわけている。そのひとつは、ＪＢＬのパラゴンが置かれた部屋である。パラゴンの両翼には、アルテックの６２０Ａエンクロージュアに入った６０４−８Ｇが乗せてあり、その両側にはＪＢＬのハークネス、その対称面には、同じくＪＢＬのベロナが置いてある。スピーカーユニットは、ＪＢＬのプロフェッショナル用をはじめ、アルテック、ボザークなどが転がっており、大型のセパレート型アンプや、プレーヤーシステムまでが山積みになっている。それらはエキゾチックな家具とともに、部屋の空間のなかを自由奔放に遊び回っている子供のように存在しているが、何とも絶妙なバランスを見せているのは不思議にさえ思われた。
　メインシステムであるＪＢＬパラゴンは、低域までがフロントローディングホーンとなっている。いわゆるオールホーン型システムで、ステレオ用がひとつの素晴らしいデザインに収まっており、ユニークな円弧状の反射板をもっているために、独得なステレオのプレゼンスが得られる個性的なシステムだ。
　プレーヤーシステムは、いわゆるプレーヤーシステムの枠をこえた構造をもつマイクロのＤＤＸ−１０００ターンテーブルと、ＭＡ−５０５の組合せであるが、その置かれている場所は、予想外にパラゴンの中央部の上である。ハイレベル再生では最右翼と思われる岩崎氏のリスニングルームであるだけに、いささか意外とも思われたが、この場所がこの部屋でもっともハウリングが少ない場所とのことである。
　アンプ系は、数あるアンプ群のなかからコントロールアンプには、本来はミキサーとして業務用に使われるクヮドエイトＬＭ６２００Ｒのフォノイコライザーを、パワーアンプには、パイオニアＥＸＣＬＵＳＩＶＥ　Ｍ４のペアである。
　この部屋で聴くパラゴンは、聴き慣れたパラゴンとはまったく異なった音である。エネルギーが強烈であるだけに、使いこなしには苦労する３７５や０７５が、まろやかで艶めいて鳴り、洞窟のなかで轟くようにも思われる低音が、質感を明瞭に表現することに驚かされる。２、３種のカートリッジのなかでは、キース・ジャレットの「ケルン・コンサート」のレコードのときの、ノイマンＤＳＴ６２は、感銘の深い緻密な響きであった。パラゴン独得なステレオのエフェクトが、聴取位置が近いために効果的であったことも考えられるが、アンプの選択もかなり重要なファクターと思われる。やはり、このパラゴンの本質的な資質をいち早く感じとり、かつて本誌上でパラゴンを買う、と公表された岩崎氏ならではの見事な使いっぷりである。また、大音量の再生は「美しいローレベルの音を、よく聴きたいためにほかならない」との氏の回答も、オーディオの真髄をつくもである。
　いまひとつのリスニングルームは、アンティークなムードの漂う部屋で照明も仄かであり、マントルピースのサイドに置かれたエレクトロボイスのエアリーズは、煙に燻されて判別しがたいくらいである。マランツ♯１と♯２、♯７と♯１６のあるこの空間は、古きジャズを愛する岩崎氏にとって、メインのリスニングよりもむしろ憩いの場であるのだろう。

井上卓也

ステレオサウンド　38号（1976年3月発行）
特集・「オーディオ評論家──そのサウンドとサウンドロジィ」より

上杉氏のリスニングルームには２組の大型スピーカーシステムがある。そのひとつは、コーナー型システムとして典型的な存在であった、いまはなきタンノイのオートグラフであり、いまひとつは、それ自体が大型システムであるオートグラフが中型システムと見誤るほど巨大な、超弩級４ウェイシステムである。
このシステムは、ヨーロッパのシアター用システムとしてユニークな構造をもつシーメンスのオイロダインを中心として構成したもので、低域補強にエレクトロボイスの巨大な76cm口径のウーファー３０Ｗを２本（１ch）、高域補強にテクニクスのホーン型トゥイーターを組み合わせている。
オイロダインは、この種のシステム共通の特徴として、いわゆる現代的なワイドレンジタイプでないことが、あの見事なまとまりをみせる。彫りが深く力強い音の裏付けと考えられるが、さらに発展させるとなれば、低域と高域のわずかなレスポンスを伸ばすために、オイロダインにみあうクォリティを備えた超高級ユニットを組み合わせることが必要となる。とくに、低域は重要なポイントであり、部屋に入るという制約上からは、超大口径ウーファーの使用がオーソドックスの方法と思われる。
エレクトロボイスの３０Ｗは、米国でもハートレーの２８６ＭＳと並ぶ巨大なユニットで、もともと同社のかつてのパトリシアン８００用につくられたもである。
エンクロージュアは、外形寸法が１８０×１７０×60cm（Ｗ・Ｈ・Ｄ）あり、重量は、約３９０kg（ユニット含）もあるが、構造上は２分割されており、上側のエンクロージュアにテクニクスのトゥイーターとオイロダインが横一列に取付けられ、下側のエンクロージュアは密閉型で３０Ｗが２本入っている。クロスオーバー周波数は、トゥイーターとオイロダインの高域との間が８ｋHz、オイロダインの低域と高域は５ｋHz、12dB／oct.のＬＣ型、オイロダインの低域と３０Ｗの間はエレクトロニック・クロスオーバーで、ハイパスが12dB／oct.、ローパスが18dB／oct.で、１５０Hzになっている。
アンプ系は、多数の内外のセパレート型があるが、現用機は当然のことながらプリアンプＵ・ＢＲＯＳ−１と、ＣＲ型のチャンネルデバイダー、それに４台の８４５シングルのパワーアンプＵＴＹ−１である。レベルセッティングは無響室特性と実際のリスニングルーム内での実測特性とを基準にして決定されているようで、このあたりはデータを重視する上杉氏らしいところと思われた。
プログラムソースはディスクが中心で、４系統のプレーヤーシステムは１系統を除いて２本のアームがセットされており、テープデッキではスチューダーＢ６２、ＦＭチューナーではセクエラＭＯＤＥＬ１をもっぱら愛用されている。
上杉氏のシステムは、感覚的に流れず、実測データを基準にしてセットアップしてあることが重要なポイントで、メインとなっている４ウェイシステムは使いはじめたばかりで、現在は写真のように置かれているが、今後は分割されたエンクロージュアの利点をいかして、レイアウトも大幅に変わっていくことだろう。いずれにせよ、このシステムのスケールの大きなこだわりのない響きは、いかにも上杉氏らしい豪快さにあふれたものである。

井上卓也

ステレオサウンド　38号（1976年3月発行）
特集・「オーディオ評論家──そのサウンドとサウンドロジィ」より

　大型スピーカーシステムは、それが大きく見えないようなスペースの充分にある部屋で使うことが理想的という声をよく耳にするが、現実のわが国の生活環境ではなかなか実現することは至難である。
　菅野氏のリスニングルームは、この面から考えると理想的なスペースがあり、メインスピーカーシステムのＪＢＬ３ウェイシステムが、その存在を意識させずに置かれている。スピーカーシステムは３系統あり、２チャンネル用にＪＢＬの大型３ウェイと、プロフェッショナル・モニターシステム４３２０に２４０５トゥイーターを加えたシステムがあり、４チャンネル用にＪＢＬのディケードシリーズのＬ２６がある。
　メインとなるスピーカーシステムは、ウーファーがＪＢＬプロフェッショナルシリーズの２２２０、スコーカーがＪＢＬ３７５ドライバーユニットと５３７−５００音響レンズ付ホーンの組合せ、トゥイーターがＪＢＬ０７５である。
　ウーファー用のエンクロージュアは、横位置にしたパイオニア38cm用バスレフ型エンクロージュアＬＥ−３８だが、フロンドグリルが組子に変わっているために、ＪＢＬの特別仕様エンクロージュアのように思われた。また、中音用の音響レンズ付ホーン５３７−５００は、ユニークな構造とデザインをもつ製品で、一時製造が中止されていたが、最近になってモデルナンバーがＨＬ８８と変わり、再発売されている。
　ＪＢＬの３ウェイシステムを駆動するチャンネルアンプシステムは、コントロールアンプＪＢＬ　ＳＧ５２０、チャンネルデバイダー　ソニー　ＴＡ−４３００Ｆ、パワーアンプの高音用オンキョーＩＮＴＥＧＲＡ　Ａ−７１７のパワー部、中音用パイオニアＥＸＣＬＵＳＩＶＥ　Ｍ４、低音用アキュフェーズＭ−６０×２のラインナップである。
　コントロールアンプは、現在はＪＢＬのＳＧ５２０であるが、マランツ♯７Ｔも併用されるようだ。パワーアンプは、スピーカーユニットとの音質上のマッチングを重視して数多くのアンプのなかから選択され、その時点でもっとも好ましいアンプを使用されている。
　プレーヤーシステムは、フォノモーターとトーンアームが、テクニクスＳＰ−１０ＭＫ２とＥＰＡ−１０１Ｓの組合せ、カートリッジはエレクトロ・アクースティックＳＴＳ４５５Ｅである。なお、テープデッキはプロフェッショナルの名門スカリーの２８０Ｂ−２である。
　プログラムソースがｄｂｘの場合には、システムのラインナップが一部変わり、コントロールアンプがマランツ♯７Ｔとなり、ｄｂｘ１２２デコーダーが加わる。この場合のプレーヤーシステムは、デンオンＤＰ−３７００Ｆで、カートリッジは同じエレクトロ・アクースティックＳＴＳ５５５Ｅに変わる。
　氏のリスニングルームでのｄｂｘシステムの音は素晴らしい。まったくの静寂のなかから突然に音楽始まるために、慣例的なノイズによるレベルセットはまったく不能である。オーディオラボ製作のｄｂｘレコード「アローン・トゥゲザー」は、音楽として実に楽しく、この種の新方式は使う人により結果が大幅に変化する好例に思われた。

井上卓也

ステレオサウンド　38号（1976年3月発行）
特集・「オーディオ評論家──そのサウンドとサウンドロジィ」より

　瀬川氏のリスニングルームには、二組のスピーカーシステムがあり、それぞれヨーロッパとアメリカを代表する中型の業務用モニターシステムであるのが大変に興味深い。
　ＫＥＦ　ＬＳ５／１Ａは、英国系の最近のモニタースピーカーの見せる傾向を知るうえでは典型的な存在である。エンクロージュアのプロポーションが、横幅にくらべて奥行きが深く、調整室で椅子に坐ったときに最適の聴取位置となるように、金属製のアンプ台を兼ねたスタンド上にセットしてある。このシステムをドライブする標準アンプは、ラドフォード製の管球タイプのパワーアンプで、アンプ側でスピーカーシステムの周波数特性を補整する方法が採用されている。
　ユニット構成は、38cmウーファーとセレッション系のトゥイーターを２本使用した変則２ウェイシステムで、一方のトゥイーターはネットワークで高域をカットし、中域だけ使用しているのが珍しい。38cmウーファーは、一般に中域だけを考えれば30cmウーファーに劣ると考えやすいが、ＫＥＦの場合には38cm型のほうが中域が優れているとの見解であるとのことだ。このシステムは比較的近い距離で聴くと、驚くほどのステレオフォニックな空間とシャープな定位感が得られる特徴があり、このシステムを選択したこと自体が、瀬川氏のオーディオのありかたを示すものと考えられる。
　ＪＢＬモデル４３４１は、簡単に考えればモデル４３３３に中低域ユニットを加えて、トールボーイ型エンクロージュアに収めたモニタースピーカーといえ、床に直接置いて最適のバランスと聴取位置が得られるシステムである。ユニット構成は、２４０５、２４２０ドライバーユニット＋２３０７音響レンズ付ホーン、２１２１、２２３１Ａの４ウェイで、中低域を受持つ２１２１は、ユニットとしては単売されてはいないが、コンシュマー用のウーファーＬＥ１０Ａをベースとしてつくられた専用ユニットと思われる。
　かねてからＪＢＬファンとして、ＪＢＬのユニットでシステムをつくる場合には、必然的に４ウェイ構成となるという見解をもつ瀬川氏にとっては、モデル４３４１の出現は当然の帰結であり、ＪＢＬとの考え方の一致を意味している。それかあらぬか、システムの使いこなしについては最先端をもって任ずる瀬川氏が、例外的にこのシステムの場合には、各ユニットのレベルコントロールは追込んでなく、メーカー指定のノーマル位置であるのには驚かされた。なお、取材時のスピーカーはこのモデル４３４１であった。
　アンプ系はスピーカーシステムにあわせて２系統が用意されている。１系統は、マークレビンソンＬＮＰ２コントロールアンプとパイオニアＥＸＣＬＵＳＩＶＥ　Ｍ４、他の１系統は、ＬＰ初期からアンプを手がけておられる富田嘉和氏試作のソリッドステート・プリアンプとビクターＪＭ−Ｓ７ＦＥＴパワーアンプとのコンビである。プレーヤーシステムは、旧タイプのＴＳＤ１５付ＥＭＴ９３０ｓｔと、ラックスＰＤ１２１にオーディオクラフトのオイルダンプがたトーンアームＡＣ−３００ＭＣとＥＭＴ　ＴＳＤ１５の組合せであり、テープデッキは、アンペックスのプロ用38cm・２トラックのエージー４４０コンソールタイプを愛用されている。