Daily Archives: 1989年3月15日

ハフラー XL600

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「BEST PRODUCTS 話題の新製品を徹底試聴する」より

　かつてのダイナコの創始者でもあるＤ・ハフラーによって設立された同社は、アリゾナ州テンペに本拠を置く。
　これまでにも、海外製品としては比較的リーズナブルな価格の単体コントロールアンプＤＨ１１０やパワーアンプＤＨ２００といった、トラディショナルでオーソドックスの内容をもった製品があった。
１９８７年には、同社独自のエクサリニア理論を採用したＸＬシリーズ、ＸＬ２８０パーアンプが登場したが、今回これに続く最新型パワーアンプＸＬ６００が発表された。
　エクセリニア理論は、激しい負荷変動に追従することを目的とし、低フェイズシフトを回路の特徴としている。
　ちなみに、４Ω負荷で片チャンネル４５０Ｗの出力を維持し、20Hz〜20ｋHzの帯域内で、25度以内にフェイズシフトを抑制しているという。
　このニア・ゼロ・フェイズシフトサーキットは、初段をダブルディファレンシャルＪ－ＦＥＴのカスコード接続プッシュプル動作とし、次段はカレントミラー構成、終段は16個の縦型ＭＯＳーＦＥＴを使用している。温度感応型の空冷ファンを装備しているが、実際の使用ではファンノイズは気にならなかった。
　試してはみなかったが、スイッチ切替でＢＴＬ接続も可能で、この場合片チャンネル９００Ｗのモノーラルアンプとなる。
　貧血気味のあっさりしたナイーヴの響きや、分析的で神経な響きが多くなった昨今、こうした血の気が多く、脂肪分の多い音はむしろ貴重な個性である。取り澄ましたような厭味は全くなく実に開放的だ。響きの輪郭は、ゆったりと太く、弾力性に富む。音場は暖炉の火が揺らめくような暖かい空気にみたされ、独特の匂いを感じさせるような陰影感がある。
　さすがに現代のアンプだけに、音像がふやけて肥大したり、どろどろになにもかもが混ざりあってしまうようなことはない。けして素朴の一言で片づいてしまうほど、ぼんやりとはしていない。
　野趣に富んだ響きをもつ古いタイプのスピーカーやピーキーで刺激的な音を出しているオールホーンタイプのスピーカー、あるいは、か細く貧血気味のマルチウェイ・ダイレクトラジエーションタイプのスピーカーから、熱い響きを捻り出すには適役ではないだろうか。
　こうした個性をもった製品は、国内では見出し難いだけに、たとえば国産Ａクラスアンプの透明な響きの対極的存在として、セカンドアンプとして所有しても楽しめるだろう。ＤＨ１１０との組合せでは、よりポリシーの明確な響きとなった。

オーディオクラフト PE-5000

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる　フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より

　ゲイン36dBと、ＭＣダイレクトはやはり厳しく、ウエスギＵ・ＢＲＯＳ５Ｌ (ローインピーダンス用)を用いてステップアップした。このトランスをもつ音色や繊細感をきちっと表現しつつ、オルトフォンＭＣ７０の個性も出してくるあたり、入力系に対する反応にも鈍さがないと聴けた。
　色彩変化のグラデーションに偏りや過不足も少なく、陰影感も自然で、眩しさや曇りもない。一度に多くの音響要素が重なりあう瞬間での分離はほどほどで、強い音がのってくると音場感の揺れがまだ残る点もやや気になる。しかし、音場の広がりは下位機種に比し、さらに拡大され、前へ向かってくる響きのエネルギー感、奥へ奥へと広がっていく響きや余韻の出方にも、らしさが感じられた。スピード感を要求する音楽への対応も、カートリッジの能力を踏まえた上で充分なものと思う。外来ノイズ対策に充分留意して使いたい。

SME SPA1HL

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる　フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より

　管球式とは、にわかに信じ難いような鮮度が高く、反応の速い音をもち、予想外に物理的な特性の良さが感じられた。情報量も多くディティールも明確。しかし、ちまちまと細部にこだわるような内向性は微塵もなく、淀みなく大胆に削り出される立体的で骨格の確かな、逞しい音像が重量感のある安定した平衡を保ちつつ屹立する。
　音場は広く、前後左右、上下とも充分。確信に満ちた陰影感の表現、明確な色彩感をもつ。クライマックスで盛り上がる情感、熱をもった分厚い響きは、最新のテクノロジーで料理された管球ならでは良さだろうか。しかし、女性的な繊細感やひ弱なやさしさを響きに求める向きには不適。内蔵のアッテネーターを通すと、こういった性格は、やや影をひそめ、もうすこし穏やかな響きになるが、基本的な変化はない。
　カートリッジの変化にも敏感に反応し、使いこなしの楽しみは大きい。

マイクロ EQ-M1 + PS-M1

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる　フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より

　本体５万円、とりあえずＡＣ電源を使用すると８万円で、今回テストした製品の中では驚くほど割安感がある。ゲインを考えるとこれはＭＭ用と考えるべきで、ＭＣの使用では何らかの昇圧手段が必要だ。
　ということも含め、オプションとして電源にバッテリーが用意されていたり、接続はバランス、アンバラの両方対応できる点など、使いこなしの楽しみも多くあって、ＣＤからオーディオに入り込んで、さらなる一歩をアナログに求めてみようかという人には、これはよい製品ではないかと思う。とくにメーカーも推奨しているように、バッテリー駆動、バランス接続としたときの、情報量の増加、Ｓ／Ｎの改善による透明感の向上などをまのあたりにすると、やはりＡＣ電源、アンバラ接続には戻したくなくなる。基本的には生真面目でやや暗い性格のある響きだが、妙な個性がないだけに安心して使えるホビーツールだろう。

スタックス PS-3 + EMC-1

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる　フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より

　これは強烈な個性をもった製品だ。いい意味で、このソフトな響きは柔らかさを求める人にとっては貴重な存在となり得る。とにかく硬い芯というものが存在しない。まるで圧力釜で長時間煮込んで、骨まで柔らかくしたような響き。蜃気楼のような音場。音像は霞のようにたなびき、あたりの空気まで希薄になったようだ。硬質なメリハリ強調型のカートリッジも、エネルギーが吸い取られ、形骸化するように耳あたりが良くなる。
　そういう点で、たとえば音の骨格、響きの立体的構築性をたっとんだ音楽には不向きな存在かもしれない。
　あくまでも、この漂うような脆弱な繊細感をもった雰囲気たっぷりの響きを活かしたい。脂っぽい感触はなく、むしろ植物的な響きなので、長時間聴いても消化不良をおこすことはまずないだろうが、音楽的空腹感がやや残るかもしれない。

スタックス PS-3 + EMC-1

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる　フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より

　ＰＳ３はＡ級プッシュプル回路をもつ電源部の型番であり、ここにＭＣ用（ＥＭＣ１）、ＭＭ用（ＥＭＭ１）、コンデンサー型カートリッジ用（ＥＣＣ１）の３種のイコライザー基板を選択し、組み込んで使用する。非磁性体シャーシの中には、欧米高級機に好んで使用される西独ＥＲＯ製のケミコンなど、厳選されたパーツが使われ、配線剤はＬＣーＯＦＣ材を採用している。ゲインは64dBと55dBの切替え化。入力インピーダンスは10、30、１００Ω切替え化。

AR ES-1 + SME 3010-R

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「アナログプレーヤー徹底試聴 アナログ再生を楽しむプレーヤー４機種を自在に使いこなす」より

　ハイテクなデジタル世界にはおよそ縁のない、素朴な雰囲気。まるで、均質化に向かうハイテクの冷たい軽さをさりげなくかわしているようなその風貌。ユルユルと回るディスクに、そっと針を落とす。懐かしいサーフェイスノイズはソフト。響きには、とろっとした、あぶらの乗った落着きがある。角を立てない中高域、ウォームグレイなニュアンスのある中低域。アルゲリッチも、リラックスした響きになる。クレーメルさえも、クールな佇まいをひっこめて、穏和なあたたかみを見せている。フィッシャー＝ディスカウの力のこもった声も妙にりきんだり、硬くなったりしない。
　リファレンスプレーヤーのマイクロＳＸ８０００IIが描き出す、目前に演奏者が生々しく見えるようなリアリティとは違った落ち着いた雰囲気がある。クールでお上品な透明感を第一義とする向きには不満と苛立ちを残すかもしれない。オーディオライフにおける過酷な過去を、時が過ぎれば、楽しい思い出にしてしまえる練れた人だけではなく、音楽に安らぎをもとめる人にも、これはいい。物理的性能のみに固執するウブな人には、はっきりいって向かないパートナーといえる。

マークレビンソン No.25L + PLS-226L

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる　フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より

　Ｃ２８０Ｌのラインアンプと響きの内面性において確執する部分があるように聴けた。物理的には申し分のない情報量、解像力をもち、音場の広がりはプリアンプの限界内を完全に埋めつくしている。ＳＭＥのような粗削りな彫刻的な感じはないが、音像の輪郭は繊細でディティールの表現は緻密な精度感がある。きわだった音色感がないため、リファレンスプリの性格を反映する鏡のような面が顔を出す点が興味深い。ここまでくるともうラインアンプ、パワーアンプのテストをしている錯覚に陥る始末だ。ＪＢＬ４３４４もモニター調の鳴り方となり、ソースの個性、録音の質的要素を遠慮なく剥き出しにしようとする。それだけに、隠れていた良さも確実に拾い出ししてくれはするのだろうが、その可能性を活かすには、入力系を含め組合せのバランスを確保することが前提となろう。じっくり追い込んで使うべき存在だ。

リン LP12 + Ittok LVII

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「アナログプレーヤー徹底試聴 アナログ再生を楽しむプレーヤー４機種を自在に使いこなす」より

　よんどころない事情で、あるいは、ついうっかり魔がさして、大艦巨砲型プレーヤーを手放してしまった貴方。押し流されるようにしてＣＤにいれこんでいる貴方。そろそろオーディオって何だっけ、という素朴な疑問を抱き始めているのではないか。こんな時代だからこそ、このなにげない風体のＬＰ１２が、妙に懐かしく、眠っていたオーディオ的帰巣本能が目を覚ます。時代の泡と消えた多くの製品たちに「アデュー」と、そっと呟きながら、流行り廃りの逆風をうけてたつ「リン」の一連の製品。頑固ともいえる個性の一貫性。合理性と執念の見事なバランス。
『謝肉祭』を聴くと、このレコードのプロデューサーの意図が少しずつ見え始める。つまりここでの人選の妙、音色の対比が、なるほど、と納得させられる。
　サーフェイスノイズはややドライでマットなイメージで、刺激性の、ピッチのたかい成分はすくないようだ。音場は適当に拡がり、見通しもいいほうだ。こってりした、まとわりつくような情緒性はなく、むしろ淡白で上品な表現。しかし、アルゲリッチの鋭いタッチでの音の伸びも過不足なく呈示されている。フィッシャー＝ディスカウの声もテンションが上がり、色彩感も豊かさを増す。にもかかわらず、けして「過剰」に陥ることがない。時にやや一本調子な響きになることがあるのは、ヤマハ製ラックとの相性に問題があるのかもしれない。ディティールの表現も、樹をみて森を見ず、といった偏向がない。『シエスタ』は予期したほどクールに研ぎ澄まされた感じにはならず、アンプ系のキャラクターとのミスマッチを思わせた。
　以前、リンのワンブランドシステムで聴けた、とびっきり清潔で、まるで鼓膜までもが透明になってしまいそうなほど澄み切った、清冽な響きは、残念ながら今日は聴けなかった。ここがまたアナログの難しさ、面白さでもある。

ウエスギ UTY-6

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる　フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より

　中高域のやわらかなふくらみと細身で緩やかに減衰するハイエンド、軽く控え目な低域の表現、濃厚な色彩表現と縁のないつつましい響き、などがこの製品の個性を形成している。
　アキュフェーズＣ２８０Ｌとは明らかにミスマッチの印象で、ぎりぎりのところで、ＵＴＹ６が内にもった淡い個性が擦過され傷つけられているように思えた。これは、 Ｕ・ＢＲＯＳ１０と組み合わせて使うべきものなのだろう。とはいえ、鋭い立ち上がりを要求する響きにまったく追従しないということはなく、単に積極性に欠ける傾向があるということだろう。ある種の管球アンプが聴かせるような、長閑な響きが行き過ぎて間延びするようなところはなく、穏やかだが一応芯のある響きを聴かせてくれた。組合せに充分注意し、カートリッジを厳選することによって、このアンプがもつ傷つきやすい長所は、もっと活かされるはずだ。

ヘイブロック TT2 + High Performance

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「アナログプレーヤー徹底試聴 アナログ再生を楽しむプレーヤー４機種を自在に使いこなす」より

　ヘイブロックには、今様の希薄な倫理観が生み出すような、表層の刺激をなぞるだけの「刹那的」響きはまるでない。新参者だけに、貴種のおごりもまたない。不器用なほど真面目に作られ、いわば英国流アマチュアイズムにあふれているともいえる。リファレンスプレーヤー、マイクロのような疾風怒濤的パワー感はなく、全体にくすんだ渋さのある内向的な響きで、音場の拡がりは標準的。ハイエンドは軽くロールオフしているように聴け、色彩感や明暗のコントラストも穏やかな表現となる。空気感はあるが、曇り空を想起させる抑制の効いた、沈黙黙考型である。透けてみえるような透明感より、充実感をたっとんだ響き。
　低域の表現力はけっこうあって、重心の低い安定感に身を任せることができる。これが『シエスタ』では曲趣とマッチし、仄暗い哀愁を漂わせるあたり、かなりウェットな性格を持つ。ひとつ間違えるととめどない退屈と紙一重の、鈍い響きになるかもしれず、使いこなしで一つキラリと光る輝きをつけてあげることにより、ナイーヴな暗さを活かして使いたい。音楽を聴く時間をリッチにしたいあなたには不向きだが、ストイックに浸りこみたい人には、静かに、そして長く付き合える製品だろう。オーディオに飽きたふりをして、そっとのめり込みたい人に。

ゴールドムンド Mimesis 2

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「BEST PRODUCTS 話題の新製品を徹底試聴する」より

　ゴールドムンド社は、１９７５年頃、ミッシェル・レバションによって設立され、超弩級アナログプレーヤー、リファレンスを筆頭にスタジオ、スタジエッタなどのアナログプレーヤーや、Ｔ５型リニアトラッキング方式トーンアームを世に送り出していた。かつてはフランスに本拠を置いていたが、高い精度を維持すべく、精密加工技術のアベレージレベルや技術者の質が高いスイスのジュネーブに、５年ほど前に移転している。また、フランス人であるレバション自身もスイス国籍になっているという。
　同社は、スイスにおいて、現地のアンプメーカーのスイスフィジックス、およびテープレコーダーメーカーとして歴史を誇るステラボックス社を吸収合併させ、本格的にアンプメーカーとしても活動を開始した。
　今回発表されたコントロールアンプ、ミメイシス２はすっきりとした薄型デザインで、比較的奥行きの深いプロポーションをもつ。細部の仕上げはさすがにスイス製だけあって精密機器的な雰囲気が濃厚だ。
　機能は、入力５系統、ステレオモード切替、テープコピー、アブソリュートフェイズ切替を装備。また、リアパネルには電源のフェイズを反転できるスイッチがあり、動作中に切り替えを行なっても、全くノイズレスで音のチェックが可能だった。
　スイッチの感触はすこぶるよい。回路の詳細は不明だが、内部は整然として美しく、高級パーツが厳選して使用されている印象だ。５系統の入力間の音の差は少なく、むしろその微妙な差を使いこなしの一部として楽しめた。回路設計はスイスフィジックスのエンジニア、デル・ノビレが担当している。ミッシェル・レバション自身はエンジニアではなく、マーク・レビンソン同様、優秀なエンジニアをその得意分野で使い分けるコンダクター的な存在であり、音決めを自らのポリシーに基づき行なっている。ちなみに、別売のイコライザーアンプ（アナログプレーヤーのリファレンス組込み用）は、かのジョン・カールの設計である。
　基本的には微粒子型のさらっとした質感をもち、端正で上品な柔らかさを感じる。音像の輪郭をミクロ的に見ると、角が穏やかに丸く硬質感をともなわない。その結果、繊細に切れこむ感じがありながら、刺すような刺激感は全くない。
　無垢な痛々しささえ感じる慎ましい甘さ、清潔感のある色香、艶が響きにひっそりと浸透しているのがわかる。これは、コントロールアンプ遍歴を重ねた、錯綜した願望をも満たす情緒的な響きだ。ライバル、マークレビンソンNo.２６Ｌは音の輪郭線の張りがもうすこし強く硬質だが、線そのものは、もっと細く男性的な潔さがある。チェロ・アンコールは、さらにウェットな色香が強い。

組合せ／使いこなし如何で、単体イコライザーならではの真価を発揮

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる　フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より

　アナログディスクの入手が日々困難になりつつある昨今、あえてアナログにこだわる意味を考え直すきっかけとなった試聴だった。
　目の敵にしていたＣＤも、アナログ同様、追い込んでいくと何をしても音は変るし、良い方向へもっていくこともできることがわかり、また相当に聴きごたえのする製品もぽつりぽつりと出始めた今、高価なアナログ機器の存在価値はどこにあるのだろうかと考えている読者の方も多いと思う。
　アナログを究めるためには不断の努力と、ばかにならない投資を覚悟しなければならないという暗黙の了解があり、時代の趨勢はデジタルに収斂つつある。友人の多くは、ＣＤオンリーとなり、アナログと訣別した。「ＣＤなんぞに負けられぬ」と意気まいてみても、今やアナログにこだわるということは、オーディオ的バランス感覚を自ら再考せねばならない状況になりつつある。
　しかし、やはり音溝を直接カートリッジがトレースしていくダイレクトかつ連続性のある響きは、光による空虚なコンタクトと、響きの連続性を絶たれたデジタルの世界には、望みえない自然な香りがいまだに濃厚に漂っていて、ほっとさせられたのは紛れもない事実である。
　今回、12機種のイコライザーアンプを試聴した。カートリッジからの微弱な信号を、ＲＩＡＡカーブという特定の周波数特性に基づき大きなゲインで増幅するイコライザーアンプは、アンプ設計者の技量が最も問われるものの最右翼ではなかろうか。
　時代の要請からフォノイコライザーアンプは、コントロールアンプという鳥カゴから脱出して、電気的環境はよくなったわけだが、一方ではデジタル機器の氾濫をはじめとするノイズスモッグが増加している今日、外乱ノイズ対策が機器の作り手、そして使い手側にも強く要求されているという実感を新たにする。
　いかに無共振、高剛性設計がなされていても、振動しやすい場所や周辺機器のフラックスをまともにかぶるような設置方法では、単体イコライザーの真価は発揮できない。
　プレーヤーからのフォノケーブルがＡＣコードとクロスしていたりしていれば、全てが水泡と帰すであろう。アースの取り方もケースバイケースで工夫が必要であり、画一的、常識的使いこなしのみでは好結果は得られないと思っていたほうが安全だ。
　情報量の多い製品になればなるほど、周辺機器の影響やノイズの影響が音に及ぼす陰りが濃くなってくるようで、組合せの如何では、高価な製品ほどその進化を発揮することなく終る可能性が高いと感じた。
　本誌試聴室での結果を踏まえ、個人的に興味を覚えた製品を独断と偏見で選び、組合せや接続方法を替え（バランス／アンバランスなど）、ノイズカットチョークなどを適宜使用して響きを再確認し、万全を期した。
　本試聴で予想外に結果の悪かったＨ＆Ｓのエグザクトを、まずマークレビンソンNo.２６Ｌで受けてみる。パワーアンプはマークレビンソンNo.20Ｌとする。カートリッジはオルトフォンＭＣ３０スーパーとビクターのＭＣーＬ１０００を新たに用意。アームはＳＭＥシリーズＶのみとし、サブアームは取り外す。
　冷徹なまでの静寂感の中に、ややひんやりとした質感でビシッと定位してゆるがぬ音像が並び、４３４４のウーファー領域も緩みがなくタイトになる。全帯域のスピード感に整合性がつき、低域がリズムに遅れる気配はない。カートリッジの物理的な差や響きの内的な違いを、見事に描き分けた。鋭くエネルギーが凝縮したリムショットなど物凄い立上りを示し、しかもうるさくオーバーシュートすることは皆無だった。常に冷静な、どこか醒めたような精度感も露骨にならず、しかし、冷たく沸騰しているとでもいいたくなるような、聴き手を求心的に高揚する響きがあった。
　響きの合間の透明な空気感は圧倒的で、その深度はまず他では得られそうにない。これは、かつてマークレビンソンＭＬ６ＢＬで聴けた記憶があるのみである。
プリをゴールドムンドの新作、ミメイシス２に替えてみると、響きの輪郭が柔らかくなり、独特の艶の乗った上品な色彩感覚が加わる。理知的でややクールな、細身の女性を思わせる響きとなった。
　再びプリをNo.２６Ｌとし、イコライザーをマークレビンソンNo.２５Ｌとする。
Ｈ＆Ｓの冷徹に比べ、もう少し線が太く、磊落な印象がわずかにつく。低域も幾分ふくらむ。色彩感の表現はやや油絵調で、色合いにある種の重さ、暗さが乗る。原色の眩しさは皆無。バロック系の音楽なども、繊細に切れ込む解像力の高さで、弦も柔らかさが出た。試みにパッシヴのチェロ・エチュードを使用してみる。エチュードからの出力ケーブルは極力短くして、パワーアンプとのアースを確実に取る。
　一聴して音のエネルギー感、隈取りのたくましさは減退するものの、パッシヴならではの良さが出て、響きの鮮度がや音場の空気感が一層透明度を増したように聴ける。チェンバロの響きなど、柔らかさとある種の硬質感とのバランスが見事だ。
　この状態で再びエグザクトにしてみると、響きの輪郭が一層細かくなり、麻薬的な、脆弱な優雅さととでもいうべき、チェロの癖がのったオーディオ的魅力に富んだ響きとなった。温度感はやはり下がり、空調が完璧な空間にいるような印象。
　ＳＭＥのＳＰＡ１ＨＬを、マークレビンソンNo.２６Ｌと組み合わせてみる。プリ〜パワー間をアンバランス接続ではやや響きの鮮度感に不満を残したが、バランス接続に変更すると、そうしたイライラはただちに解消される。聴き手の感受性に一斉蜂起するような響きの勢いにまず圧倒される。場はいっそうの伸長をみせ、立体的な音像をとりまく空気は透明感を増した。音楽のもつ引力のようなものが演奏者の視線に近い感覚で聴き手をのみこむ。ＪＢＬ４３４４の、４ウェイならではの密度のある響きに、ホーンユニット特有の音像の明快さがより生きてくる。響きにエネルギー感、引き締まった立体感がつき、管球であることのノスタルジーはまるで感じさせなかった。
　No.２６Ｌのゲインコントロールで最適ポイントを探し追い込むと、スケール感がありつつ、密度を失わない有機的なつながりのある濃密な響きとなった。
　ヴェンデッタリサーチの脂の乗った柔らかさと、繊細感のバランス感覚は、聴きごたえがあり、多様な組合せにもその良さを維持した。日頃ＪＢＬでてこずってる方に薦めたい製品だ。新藤ラボの７Ａの世界もよかった。国産ではラックスマンの良Ｅ０６が、個人的に欲しくなったくらい、魅力的な響きをもっていた。

続・「懲りない」アナログプレーヤー──さらに4台 夢と懐疑の先へ続く道

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「アナログプレーヤー徹底試聴 アナログ再生を楽しむプレーヤー４機種を自在に使いこなす」より

　時代の激流にあらわれつつ、しかし、そこに存在し続ける──、それは並大抵のことではない。目の前に並んだ４台のアナログプレーヤーたち、それは手垢にまみれた「アナログ」世界から淘汰され生き残った古くて新しい存在。デジャ・ヴュの混沌の中からヌッと顔を出したような、お馴染みの面々。いずれも、トラディショナルなスタイルをキープして、したたかに時空を浮遊するトラッド派の代表たち。ここには、オラクルとエアータンジェント（87号参照）が醸し出していたシュールな雰囲気はない。目新しい時代の先端をいくハイテク技術や「芸」など望むべくもない。それどころか、回転精度、といった、物理的性能において、厳格な管理下にあるＣＤが当り前になってしまった昨今、電源スイッチを入れる直前、ふと不安がよぎる。「ストロボスコープ」という、懐かしくもシンプルな原始的アクセサリーが「回転精度」なる魔物に素朴で自然に寄り添うことを可能にしてくれる。デジタルテクノロジーがみせる、いわば整然とした響きと表裏一体の殺伐とした気配、孤独な大都会のランドスケープのイメージ──、も好きだが、一方でこの単純にして複雑怪奇なるアナログの、ゆらゆら、曖昧にも全てが感性のループで有機的に結ばれた世界を忘れることはできない。

「台」抜きでは考えられないアナログプレーヤーの性格づけ

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「アナログプレーヤー徹底試聴 アナログ再生を楽しむプレーヤー４機種を自在に使いこなす」より

　ひとつの結論めくが、繊細微妙な音の入り口たるアナログプレーヤーは、その置き台込みで音を考えたほうがよさそうだ。
　まだ想像の域を出ないが、置き大とプレーヤーの質量の関係に一つのポイントがありそうで、それは、スピーカーユニットにおける振動板とフレームの関係、あるいは、カートリッジとシェルの関係にも似たことが言えると思う。妙な例えだが、重量級プレーヤーと重量級ラックの組合せは、がっしりとしたダイキャスト製のフレームと、重く、質量のある、Ｑの高いハイテク振動板を組み合わせたユニットの響きに共通したものを感じることがある。
　いずれにせよ、床を含めたひとつのクローズドループのなかで、はじめて振動モードが規定される以上、使い手の工夫、アクセサリー類の併用によるカットアンドトライが、システム全体の響きの内面性、性格づけに必須の要件となるだろう。そうしたチューニングのピントがあってくると、いまだにＣＤでは聴き得ない、ハーモニー豊かな、自然な響き、立体的な音場に遊ぶことができるのだ。
　けして、ここでデジタル否定の隠れた主張をやんわり押しつけようというのではない。たしかに、アナログに怨みはいくらでもあるだろう。裏切られ、逃げ込むようにＣＤに走った人も大勢いるに違いない。そんな痛切な経験とＣＤ体験を経て、今の時代を生き抜いてるアナログシステムに、もういちどつき合って、一からやり直してみてはどうだろう。今さら、初恋のアナログにたち戻って、純愛路線なんて……、と思うかもしれないが、危なっかしく積み上げてきた思いの向こうにこそ、夢と懐疑の先へ続く道が見えるのかもしれず、「失われし時」をみつめなおす過程で、すくなくともぼくにとっては、これはどうしても必要な作業なのだ。

ヤマハ HX-10000

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる　フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より

　端正に引き締まった、あいまいさのない響きは涼しげな空気感、透明感があっていい。じめじめしたウェットな暗さのない、明るい音場には、健康的でクリーンな雰囲気がある。演奏家のコンセントレーションがさらに高まって求心力もついてくる。時に、やや硬質な輝きがつくこともあるが、たとえばＭＣ７０のセラミックボディのくせをそれとなく聴かせてしまうあたり、情報処理能力の高さを物語るものだろう。
　パルシヴな響きに付随する余韻の爆風のようなエネルギー感もかなりのもの。しかも、その飛散する響きの方向性を正確に再現し、かつ強い音が重なっても音像の崩れや音場の揺れがないのは立派。強力な電源、不要共振を排除した大袈裟ともいえる凝ったコンストラクションが功を奏しているのだろう。しかし、このチカンカラー、ゴールド、木目の配色や大仰なデザインは個人的にはやや違和感を覚える。

ラックスマン E-06

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる　フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より

　音が出た瞬間、おやっと思わず身をのりだし、音楽を聴く心のテンションが高くなってくる、あるいは音楽そのものに、うっかり聴き惚れてしまう──、そんな響きが、ここにはたしかにあった。ディティール再現の高い精度が、楽器のアコースティックな響きを明確かつ自然に鳴らしわける。特定帯域につっぱりやたるみがなく、つながりが自然。倍音成分が素直な余韻を引きながら、音場の隅々まで自然にひろがる。音楽の立体構築がようやくみえはじめた。パルシヴな響きは凝縮されたエネルギー感をもち、透明な空間に飛散する様がスリリングだ。響きの行間に潜む闇の深さ、沈黙の意味を語りうる数少ない製品の一つといえる。ぎらつきがちな響きさえ、ややくすんだ上品な陰影感でまぶしさを巧みに抑えてくれる良さがあり、厳格なアナログディスク派のみならず、アナログ回帰を考慮中のあなた、これは必聴です。

ラスク R-5430AL

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「アナログプレーヤー徹底試聴 アナログ再生を楽しむプレーヤー４機種を自在に使いこなす」より

　サーフェイスノイズは、粒子が細かく、軽く、さらっとしたタッチとなる。音場の空気はあたかも清浄器を通したごとく、あるいは紫外線殺菌燈を照射したごとく透明感が増し、クリーンで静かな感じだ……つまり、やや人工的なニュアンスを伴う。高域もすっきりして、響きの表面もよく磨かれ、毳立ちも少ない。が、艶やかで質感ゆたかな、あるいは、色彩感豊かな、といった表現は、なぜか思い浮かんでこない。どちらかといえば、やや半艶消的な印象があった。
　総じて醒めた感じの演奏となるのは、アンプの物理特性が一桁良くなったような、高いＳ／Ｎ感によるものだろうか。各パートの動きは、おそろしくよく見え、ピークでも音がからまることもない。バスドラムのアタックの迫力も充分。シンバルのディスパージョンも、その方向が見えるほどだ。
　しかし、しいて言えば、向かってくる響きの勢いよりは、むしろマイナスのエネルギー感とでもいうべきか、スーッとひいていく感じが際立つ。そのせいか、制動感、フラット感はある反面、スピード感、ドライブ感がやや弱まる印象を受けた。全体の機械的強度はヤマハに軍配があがる。個人的には、この漂白されたような清潔な響きは好きだが、いかにして響きに、生命感を注ぎこむかが、使いこなしのひとつのポイントになりそうだ。いっそのこと、スタティックで、ストイックな、ひっそりとした響きを強調して、独特の世界を演出してみたくもなる。

トーレンス TD321 + SME 3010-R

Posted by on 1989年3月15日 No comments

早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「アナログプレーヤー徹底試聴 アナログ再生を楽しむプレーヤー４機種を自在に使いこなす」より

　個人的偏見で、わがシトロエン２ＣＶとは異次元の存在たるドイツ車嫌いの僕なれど、なぜかドイツの響きにはひかれるものがある。シーメンスしかり、Ｈ＆Ｓしかり。トーレンスは元来スイス産なれど、このドイツ製ＴＤ３２１は一聴して、はからずもドイツの響きを感じさせつつ、「完璧」をひけらかさない「可愛いさ」がある。サーフェイスノイズはさらっと軽く、ややブライト。響きは秋の空を想起させるほど、澄んでいる。
　涼しい表情は「知」が勝った印象で、スケール感こそやや小振りながら、それなりにアルゲリッチの鋭角的な表現もこなしてしまう。引き締まって、凛々しいフィッシャー＝ディスカフの口許。奥に素直にひろがる音場。総じて辛口の味わい。暗騒音も、けっこう明瞭に聴かせてしまうディティールへのこだわりもある。チャーネット・モフェットのベースも運指がはっきりしてくる。メリハリがありながらメタリックな付帯音はなく自然だ。さすがにリファレンスプレーヤー、マイクロのドスンと来る本物の重量感はないものの、リズムに乗ってくる反応の速さはある。エモーショナルな激しさは、やや距離を置いて表現してくるクールな面も覗かせた。それだけに、『シエスタ』では、かすかに醒めたところを残したような理知的な響きが、むしろ内向する哀愁を際立たせた。
　軽量級とはいえ、トーレンスは依然としてトーレンスであり、プレーヤー作りの伝統的ノーハウが随所に散りばめられている。ディスクと聴き手のあいだに、より緊密な繋がりが生まれ、使い手の意志に鋭敏に寄り添い馴染んでくれるシステムでもあろう。

H&S EXACT

Posted by on 1989年3月15日 No comments

早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる　フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より

　音が出た瞬間、その気負いをそぐような、静かで醒めた鳴り方に驚く。妙に柔らかく、自己主張を喪失した、突き放すような無表情、冷たい違和感の漂う響きは聴きなれたエグザクトの音ではなかった。
　そう、きっとＳ／Ｎの良さが圧倒的であるがゆえに、周辺機器のマスキングをまともにくらって、拒絶反応を起しているに違いなかった。極度に神経質なのだ。折り目正しく丁重なる忌避、寡黙なる拒絶の壁が慇懃無礼に目の前にそり立つ。しかし、これはけして本来の音ではない。音楽の、響きの行間に潜む透明な震え、沈黙の、底なしの静寂感がここでは何かによって犠牲がなっているのだ。物理的には申し分ない。耳を測定器にして聴けば、これだけでも他をさりげなく圧倒するに充分である。しかし、この鏡のような抽象性は、使い手が何かを写しこむことを強烈に要求するがゆえの無表情のようにも思えてくる。

ヴェンデッタリサーチ SCP-2A

Posted by on 1989年3月15日 No comments

早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる　フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より

　一聴して温かい温度感をもった柔らかい音でほっとさせられる。弾力性に富みながら反応の速さを兼ね備え、ハイエンド、ローエンドともよく延びたワイドレンジ感が、優しい繊細感を伴って再現される。
　柔軟でありながら現実的な存在感を失わず、音楽の立体構築を明らかにする卓抜な表現力は、同社のヘッドアンプのもつ良さを継承していると聴けた。多様な組合せにも鋭敏に反応しつつ、自らの美点を巧みに維持する包容力がある。響きには有機的なつながりが濃密に存在するが、情報量の多い緻密さがあるために、使いこなし次第では分析的な細密描写も可能である。
　Ｃ２８０Ｌとの組合せでは、やや過剰な粘りけがつく部分もあり、透明感、鮮度感がやや弱められる傾向があった。ウォームな表現の中に、組み合わせるシステムのクォリティをさりげなく聴かせてしまうあたり、潜在能力の高さの証左と聴いた。

ヤマハ GTR-1B

Posted by on 1989年3月15日 No comments

早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「アナログプレーヤー徹底試聴 アナログ再生を楽しむプレーヤー４機種を自在に使いこなす」より

　ヤマハのＧＴＲ１Ｂは、オーディオファイルのスタンダードのラックとして、その使用実績は相当に高いはずだ。しかし、これとて「完璧」ではありえない。盲信しては前進はない。ステレオサウンドの試聴室に常備されたＧＴＲ１Ｂは原則として、試聴時、ラック内には何も収納せず、天板上に試聴機を置くのみとしている。なぜ？
　それは、ラックを含んだ全体の振動モードをできるだけ単純化しようという考えからである。現実の使用では物を入れる。そのとき、いかなる工夫をすべきか、どうしたら効果的な共振の整理ができるか（あるいは響きのコントロールの一手段として「振動」をどう取り込んでしまうか）、そういった、ケースバイケースの思考のヒントを導くためにも、とりあえずラック１台に対して試聴機は１つ、つまり１対１の関係を崩さないことを原則として守る。
　ある程度音量をあげていくと、音圧の影響を受けやすいボックス状の、このラックは見た目以上に共振していることが、手を触れてみるとよくわかる。天板の裏や側板は、音楽の複雑な空気の振動を受けて、あるいは床を伝わってくる振動によってあおられ、驚くほど共振している。こうした分厚く堅い、つまりＱ（共振峰）の高い材質は、相対的に「カンカン」したピッチの高い共鳴、共振を起こしやすい。事実、このラックは、機器にそういった付帯音をのせる傾向がある（したがって、本誌の通常の試聴時には、その対策を独自に施している）。

エレクトロ・アクースティック EL160

Posted by on 1989年3月15日 No comments

早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「BEST PRODUCTS 話題の新製品を徹底試聴する」より

　西独のエレクトロアクースティックといえば４５５ＥというＭＭ型カートリッジを思い出す。ふっくらとした温かみのある響きながら、骨格の確かな造形力、重厚な色彩感があった。
　同社のスピーカーシステムは、すでに上級機、１７０ー４πが紹介されたが、無指向性リボントゥイーターを天板上にいただいたユニークな外観とその高い完成度、確固たる響きに驚かされたのも記憶に新しい。
　今回試聴したＥＬ１６０は型番からもわかるように、１７０ー４πのすぐ下位に位置する製品である。
　20cm口径ウーファーのトリプルドライブ、10cm口径コーン型スコーカー、そして２・５cm口径のチタンドームトゥイーターによる４ウェイ・５スピーカー構成をとる。写真ではわかりにくいが、エンクロージュアの作りは精度感があり、質感の高いものだ。
　これは、ドイツ音楽あるいはロマン派の音楽を愛好する人たちにとって、必要の存在である。こうした構成のスピーカーで、かくも引き締まった音像とオーケストレーションの音楽的構築性を、良き時代の剛直さ、典雅さとともに再現しうるスピーカーは少ない。たとえば４３４４などの大型システムのようなスケール感はないものの、トールボーイ型のプロポーションが活き、音場の広がり感が自然である。特に高い天井を想起させる気配、漂う空気の重層感が見事に再現された。
　ミクロ的に聴けば、音の粒子は特別超微粒子というわけではないが、充分に磨かれ、しっかりした芯をもっている。そのため、音像の輪郭には、脆弱な細さ、曖昧さがない。決然たる硬質感のある潔癖な響きで、ここで聴いたヴァイオリンコンチェルトでは、オーケストラとソリストの位置関係に歪みやぶれがなく、ビタッときまる定位感にも潔い快感があった。弦の響きには厳格な艶がのり、けして倍音過多のうわずった輝きがない。歌い上げる情感には、己を律する厳しさが影のようにつき、オーバーエクスプレッションへ墜落することがない。そうした抑制のきいた表現のためか、聴き手が音楽の内面に自然に吸い込まれていく過程をスムーズなものにしてくれる。
　格別ワイドレンジ・ハイスピードではないが、そんなことはどうでもいい。そう思わせる音楽的な訴求力がある。
　こうした傾向は、ベートーヴェンやブラームスといった硬質な悲しみが浸透した音楽では、他のスピーカーでは得難い世界を聴かせてくれるに違いない。
　その一方で、ジャズ系のソースに対しても、やわなワイドレンジスピーカーでは出し得ない、冷たく、暗い闇にうずくまる、孤独な魂の震えを抉りだすような鳴り方は貴重だ。これは音楽を心で聴くための存在といえる。

新藤ラボラトリー 7A

Posted by on 1989年3月15日 No comments

早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる　フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より

　ゴールドパネルに深みのあるグリーンのケース、それは写真でみるよりずっと美しく、不思議な調和さえみせていた。
　音楽が鳴り始めるや、あるかなきかの記憶を彩るほんのりと甘酸っぱい響きがあたりを満たし、あわてた。
　羊水に浮遊するような非現実的な暖かさと柔らかさ、耳は測定器として作動することを記憶喪失のように忘れはて、ただ流れる音楽に身をゆだねることに誘い込む。現代を生きるものが忘れた何かを呼び戻してくれる響き──。
　ハイフィデリティを第一義とする冷静な視線をもった、先端をいくものたちが、内に隠しもつ空虚。ここには、その虚をつく大切なものがひそんでいた。過去に失われたものたちの残像、現実から離れた速度感をもった時間の流れのなかで、おだやかにみつめようとする作者の柔らかな視線がここにはあった。

グリフォン Phonostage

Posted by on 1989年3月15日 No comments

早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる　フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より

　およそ国産の製品からは絶対に聴くことができないような、あるいはアメリカやドイツの響きとも一線を画した、これは北欧の気候風土の影響を色濃く漂わせた個性豊かな響き、ということができる。オルトフォンのカートリッジがもつ独特の匂い、あるいはアクともいえるものを、けして浮き上がらせず、響きに溶け込ませてしまうことのできる貴重な存在だ。
　間接音成分のたっぷりした響きは、中間色的な複雑な響きが薄く幾重にも重なってできたような、独特の深みがある陰影感をみせ、あたかもアメ色のツヤがのった、贅沢な透明感を聴かせる。これは、ディテールを鋭角的に掘り起し、スケスケの薄いガラスのような透明感を聴かせるアンプとは、一線を画す、別世界の音だ。
　まさに暗がりの情念ともいうべきものがめらめらと燃えているような、くすんだ微光を感じさせる耽美的な瞑想感が魅力的。