早瀬文雄
ステレオサウンド 90号（1989年3月発行）
「アナログプレーヤー徹底試聴 アナログ再生を楽しむプレーヤー４機種を自在に使いこなす」より
ひとつの結論めくが、繊細微妙な音の入り口たるアナログプレーヤーは、その置き台込みで音を考えたほうがよさそうだ。
まだ想像の域を出ないが、置き大とプレーヤーの質量の関係に一つのポイントがありそうで、それは、スピーカーユニットにおける振動板とフレームの関係、あるいは、カートリッジとシェルの関係にも似たことが言えると思う。妙な例えだが、重量級プレーヤーと重量級ラックの組合せは、がっしりとしたダイキャスト製のフレームと、重く、質量のある、Ｑの高いハイテク振動板を組み合わせたユニットの響きに共通したものを感じることがある。
いずれにせよ、床を含めたひとつのクローズドループのなかで、はじめて振動モードが規定される以上、使い手の工夫、アクセサリー類の併用によるカットアンドトライが、システム全体の響きの内面性、性格づけに必須の要件となるだろう。そうしたチューニングのピントがあってくると、いまだにＣＤでは聴き得ない、ハーモニー豊かな、自然な響き、立体的な音場に遊ぶことができるのだ。
けして、ここでデジタル否定の隠れた主張をやんわり押しつけようというのではない。たしかに、アナログに怨みはいくらでもあるだろう。裏切られ、逃げ込むようにＣＤに走った人も大勢いるに違いない。そんな痛切な経験とＣＤ体験を経て、今の時代を生き抜いてるアナログシステムに、もういちどつき合って、一からやり直してみてはどうだろう。今さら、初恋のアナログにたち戻って、純愛路線なんて……、と思うかもしれないが、危なっかしく積み上げてきた思いの向こうにこそ、夢と懐疑の先へ続く道が見えるのかもしれず、「失われし時」をみつめなおす過程で、すくなくともぼくにとっては、これはどうしても必要な作業なのだ。
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