フィリップスのスピーカーシステムRH541の広告
（スイングジャーナル 1980年7月号掲載）
フィリップス RH541
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on 1980年6月20日
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デンオン SC-306, SC-307
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on 1980年6月20日
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デンオンのスピーカーシステムSC306、SC307の広告
（スイングジャーナル 1980年7月号掲載）
スタントン 881S, 681EEE, 680EE
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on 1980年6月20日
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スタントンのカートリッジ881S、681EEE、680EEの広告（輸入元：三洋電機貿易）
（スイングジャーナル 1980年7月号掲載）
ビクター SEA-70
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on 1980年6月20日
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ビクターのグラフィックイコライザーSEA70の広告
（スイングジャーナル 1980年7月号掲載）
アルテック A7-X, Model 19, Mini 7
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on 1980年6月20日
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アルテックのスピーカーシステムA7-X、Model 19、Mini 7の広告（輸入元：エレクトリ）
（スイングジャーナル 1980年7月号掲載）
パイオニア Exclusive Model 3401W
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on 1980年6月20日
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パイオニアのスピーカーシステムExclusive Model 3401Wの広告
（スイングジャーナル 1980年7月号掲載）
シュアー M97HE
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on 1980年6月20日
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シュアーのカートリッジM97HEの広告（輸入元：バルコム）
（スイングジャーナル 1980年7月号掲載）
3a A360, A650, TR800
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on 1980年6月20日
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3aのスピーカーシステムA360、A650、サブウーファーTR800の広告（輸入元：アコースティックスリーエーアンドケー）
（スイングジャーナル 1980年7月号掲載）
デンオン DXM, DX1, DX3, DX5, DX7
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on 1980年6月20日
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デンオンのカセットテープDXM、DX1、DX3、DX5、DX7の広告
（スイングジャーナル 1980年7月号掲載）
マイクロ BL-51, BL-71
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on 1980年6月20日
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マイクロのアナログプレーヤーBL51、BL71の広告
（スイングジャーナル 1980年7月号掲載）
タンノイ Super Red Monitor, SRM15X
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on 1980年6月20日
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タンノイのスピーカーシステムSuper Red Monitor、SRM15Xの広告（輸入元：ティアック）
（スイングジャーナル 1980年7月号掲載）
ソニー XL-30
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on 1980年6月20日
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ソニーのカートリッジXL30の広告
（スイングジャーナル 1980年7月号掲載）
エレクトロボイス Interface:DII
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on 1980年6月20日
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エレクトロボイスのスピーカーシステムInterface:DIIの広告（輸入元：テクニカエンタープライズ）
（スイングジャーナル 1980年7月号掲載）
オーディオテクニカ AT120E/G, AT130E/G, AT140E/G, AT150E/G
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on 1980年6月20日
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オーディオテクニカのカートリッジAT120E/G、AT130E/G、AT140E/G、AT150E/Gの広告
（スイングジャーナル 1980年7月号掲載）
マークレビンソン LNP-2L, ML-1L, ML-2L, ML-3, ML-6, LNC-2L
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on 1980年6月20日
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マークレビンソンのコントロールアンプLNP2L、ML1L、ML6、パワーアンプML2L、ML3、エレクトロニッククロスオーバーネットワークLNC2Lの広告（輸入元：R.F.エンタープライゼス）
（スイングジャーナル 1980年7月号掲載）
QUAD ESL, 44, 405
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on 1980年6月20日
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QUADのスピーカーシステムESL、コントロールアンプ44、パワーアンプ405の広告（輸入元：シュリロトレーディング）
（スイングジャーナル 1980年7月号掲載）
ESL
ヤマハ FX-3
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on 1980年6月15日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 55号（1980年6月発行）
特集・「’80ベストバイコンポ209選」より
ヤマハＦＸ３はベストセラーのＮＳ１０００Ｍに準ずるユニット構成の３ウェイ。36cm口径とウーファーは大きくなっているが、スコーカー、トゥイーターは同口径のベリリウム振動板をもつ。しかし全く同一のものではないらしい。かなり迫力ある表現力の豊かなシステムで、フロアー型としてのゆとりを聴かせる。
B&O Beogram4004
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on 1980年6月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 55号（1980年6月発行）
特集・「’80ベストバイコンポ209選」より
光学センサーによる電子制御フルオートプレーヤーの、世界最初の製品４００２の改良モデル。リニアトラッキングアームにはＭＭＣ２０ＥＮ付、ターンテーブルはベルトドライブ型、操作軽の変更の他に、リモートコントロールが可能になったことが、このモデルの特長。
パイオニア Exclusive P3
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on 1980年6月15日
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瀬川冬樹
ステレオサウンド 55号（1980年6月発行）
「ハイクォリティ・プレーヤーシステムの実力診断」より
●音質／今回とりあげた製品の中でも、非常に感心した。たとえばマイクロの糸ドライブのように調整の多少のコツを要する製品を最良のコンディションに整えたときの音、あるいは、ＥＭＴ９３０を今回のように特殊な使い方をしたときの音、の二つの例外を除けば、完成品プレーヤーとして、これぐらい見事な音を聴かせた製品は唯一といってもほめすぎではない。第一に音が生きている。ひとつひとつの音にほどよい肉附きが感じられ、弾力的で、素晴らしく豊かな気分を与える。音が妙に骨ばったり、ことさら乾きすぎたりせず、中庸を保ちながら、しっとりと美しい響きが満喫できる。音の重心が低く、音楽を支える低音の土台がしっかりしている。おそらくそのためだろう、中〜高域でもきわどい音を全く聴かせないから、どんなにカッティングレベルの高い部分でも、聴き手をハラハラさせるような危ない音が出てこない。アメリカ製大型乗用車のあの、悠揚せまらざる乗心地のよさに似ている。音が生きているといったが、たとえば音の鮮度の高さとか、みずみずしさ、といった点では、ケンウッドＬ０７Ｄに一歩譲るかもしれない。けれど、まるで装置全体が変わってしまったかのように、つい、いつまでも楽しんでしまいたい気分にさせる。決して安くはないが、音質、仕上げとも十分に使い手を満足させる。
ステレオの音像もみごとで、中央が薄手になったりせず、奥行きと厚みを感じさせながら広がりも定位も十分。ひとことでいえば重厚な雰囲気を持った楽しい音、という印象。
●デザイン・操作性／ずいぶん大きく、重々しい雰囲気。だがこの大きさや構造ゆえに右の音質が得られたのだとしたら、文句はいえない。ターンテーブルのトルクは十分で、スタート・ストップの歯切れよく気持がいい。アームの調整も馴れれば容易。しいていえばアームリフターのレバーが奥にあるのは不満。
トーレンス TD126MKIIIC
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on 1980年6月15日
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瀬川冬樹
ステレオサウンド 55号（1980年6月発行）
「ハイクォリティ・プレーヤーシステムの実力診断」より
●音質／オリジナルアームつきと、アームなしと、両方の製品がある。まず、アーム自体の性能のよくわかっているＡＣ３０００ＭＣとの組合せから試聴した（リン・ソンデックよりひとまわり大きいので、国産アームが無理なくとりつけられる点は便利）。総体に穏やかでウェルバランスといいたい安定感がある。ことにクラシックのオーケストラや弦合奏、そして今回の試聴盤の中でもなかなか本来の味わいの出にくいフォーレのVnソナタなどが、とても優雅に、音楽の流れの中にスッと溶け込んでゆけるような自然さで鳴る。反面、ポップス系では、同席していた編集の若いＳ君、Ｍ君らは、何となく物足りないと言う。その言い方もわからないではない。たとえばＬ０７Ｄの誰にでもわかる音の鮮明な粒立ち、あるいはＬＰ１２の、ことさらに粒立ちを意識させないまでも明るく音離れのよい爽快感。そうした音と比較すると、いくぶん暗く沈みがちに聴こえる点に、好き嫌いが出そうだ。本来の音が穏やかなのに加えて、音量感がほんのわずか減ったような印象を与えるところがあるので、それが聴きようによってはマイナス要因になるかもしれない。ところでオリジナルアームのほうだが、同じカートリッジをつけかえたとき、総体に音のスケールや音量感までも小さくなったように聴きとれる。中域が張ってきて、相対的に音域がやや狭く、Ｄレンジもまた狭まったかに感じられる。専用のカートリッジはＥＭＴ製だが、オリジナルのＸＳＤ１５をＡＣと組み合わせた音にくらべてかなり貧相だ。
●デザイン・操作性／以前の製品にくらべてツマミ類が何となく安手な感触になっているのが残念だが、比較的小型にうまくまとめられて、大げさでない点がいい。横揺れしやすいので、床がしっかりしていないと、外部からの振動で針が飛びやすい。設置にはこの点多少の工夫が必要。
テクニクス SP-10MK2 + SH-10B3
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on 1980年6月15日
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瀬川冬樹
ステレオサウンド 55号（1980年6月発行）
「ハイクォリティ・プレーヤーシステムの実力診断」より
●音質／オリジナルのＥＰＡ１００アームと、ＡＣ３０００ＭＣと、両方比較してみた。好みの問題かもしれないが、私には、ＡＣ３０００ＭＣとの組合せのときのほうが、音楽的な意味で優れていると思えた。まず音の全体的なバランスが、ＥＰＡ１００では中域の厚みを欠いて帯域の両端の輪郭で聴こえがちなのに対して、ＡＣ３０００ＭＣでは大掴みなバランスが整って欠点がなくなる。ＥＰＡ１００にはダンピングコントロールのツマミがついてるが、制動量を増すと音が沈みがちで、おとなしいがつまらない。ただ試みに出力コードをマイクロの二重構造銀線コードに変えてみたところ、中域の薄手のところがよく埋まってバランスがはるかに整ってきた。ステレオの音像も中央がよく埋まってくる。まだ楽しさには至らないにしても、テストの標準機として十分に信頼に値する音がする。同じコードでＡＣ３０００ＭＣに替えてみると、ここに音の明るさと、充実感がいっそう増してくる。ピアノのタッチの手ごたえや音の品位の高さは、すれでもまだ満点とはいい難いが、十分に水準を越えた音質。ここにもうひと息、余韻の響きの繊細さ、響きの豊かさ、空間へのひろがり感、などが増してくれば相当なものなのだが、音がいくぶんスパッと切れすぎる点が私には不満として残る。ＡＣ３０００ＭＣならば、もっとナイーヴな雰囲気まで抽き出せるはずだという気持がどこかにあるせいだろうか。
●デザイン・操作性／専用のプレーヤーベースＳＨ10Ｂ３との組合せはなかなかいい雰囲気を持っている。スタート・ストップの明快で歯切れよく信頼感のある点は、さすがにテクニクスの自慢するだけのことはあって見事のひと言に尽きる。ただ、ＯＮ／ＯＦＦのボタン（というよりもプレート）と、速度切替スイッチのボタンの位置や感触という点では、人間工学的にもう一歩研究の余地がありそう。
ソニー PS-X9
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on 1980年6月15日
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瀬川冬樹
ステレオサウンド 55号（1980年6月発行）
「ハイクォリティ・プレーヤーシステムの実力診断」より
●音質／附属のカートリッジ（ＸＬ５５Ｐｒｏ）は参考にとどめ、他機と同じくＭＣ３０、ＥＭＴ、ＤＬ３０３を主に試聴した。こんにちのように高級プレーヤーの音質の解析が深くおこなわれる以前の製品としては、相当に水準の高い音を聴かせる。切れこみがよく、鮮度の高い印象の音がする。ただ、パーカッションが一発パッと入ると、音のスペクトラムが中〜高域寄りに散る感じがあって、大型機の割に低音の土台の支えが弱く、表面的な派手さで聴かせる傾向がわずかにあって、本当の充実感ではなく、どことなく空威張り的な音といえる。内蔵のヘッドアンプのほうに切換えてみると、ＭＣ３０に対しては少々ゲイン不足で残留ノイズがいくぶん耳につく。附属カートリッジとの相性はさすがによく、ゲインは充分。音が一杯に出て、いかにも情報量が多い、という印象を与えるが、私の耳にはどうしても本当の充実感にきこえにくい。ずっと以前、本誌48号でのブラインドテストのときとは印象が違うのは、あのときのテスト機は、あとから本調子が出ていなかったことがわかったそうで、フローティングの有無によっても音が変わるそうだ。
●デザイン・操作性／スイッチ類の配置は仲々キメ細かく、感触も仕上りも上出来である点はさすが。ただし、プレーヤー右手前の部分は、アームの操作のために右手が頻繁に往復するので、速度切替スイッチのボタンの軽いタッチが仇となって、不用意に触れてしまうおそれがあり、人間工学的にはここが問題点となる。アームは素晴らしい精度で組立てられていて、ゼロバランスをとってみると、感度の良さでは今回のテスト機中一〜二を争う出来栄えであることがわかる。スタジオ機的雰囲気は、ＥＭＴがイメージとしてあるように思えるが、いかにもソニーらしい手馴れた創りと仕上げに、魅力を感じる愛好家も多いことだろう。
ケンウッド L-07D
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on 1980年6月15日
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瀬川冬樹
ステレオサウンド 55号（1980年6月発行）
「ハイクォリティ・プレーヤーシステムの実力診断」より
●音質／音の鮮明度、あるいは鮮鋭度、立上りの良さ、解像力や粒立ちの良さ……といった要素を際立たせて聴かせる。その意味では今回のテスト機中の最右翼と言ってよいかもしれない。二〜三の予備テストの結果、このプレーヤーのアームは、ヘッドシェルやカートリッジの相性にかなり神経質であるように思え、専用のシェルにＤＬ３０３をとりつけた組合せが最良だったのでそれを中心に試聴した。さらに、センタースピンドルにトリオ製のスタビライザーと、もうひとつ、トリオ独特のレコード外周にタガをはめる形のスタビライザーを併用してみた。音のけじめがはっきりして解像力が上るが、正直のところ、レコード１枚ごとにこれらスタビライザーをはめて聴くのは私はご免蒙りたい。いずれにしてもこの音は、どちらかといえばジャズ、ポップス系の叩く、はじく、音に長所を発揮するようだが、クラシック系、ことに弦や木管の音は、ときとしてきつすぎ、コントラストのつきすぎの感じに聴こえて、私には違和感があってついてゆけない。おそらく、クラシック系の愛好家、あるいはポップスでも穏やかな音で聴きたい人はＰ３を、またポップス系中心に鮮烈な生々しさを求める人はＬ０７Ｄを、それぞれ評価すると思う。少なくともＰ１０のどっちつかずの音よりも、ひとつの方向で徹底しているという点で面白い。
●デザイン・操作性／電源が別ユニット。メカニックでどこか実験機的だ。アームレストの位置がターンテーブルに近すぎたり、アンチスケーティングの糸のかけ難さ、その反面のはずれ易さ、等々、メカ的には未消化の部分多く、メカ設計者のひとりよがりと、意匠デザイナーの未熟さが目立つ。凝りすぎの部分と、そうでない部分がひどくアンバランス。外部振動から一切逃げていない構造なので、ハウリングには弱く、置き台や置き方に工夫の必要がある。
EMT 930st + 930-900
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on 1980年6月15日
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瀬川冬樹
ステレオサウンド 55号（1980年6月発行）
「ハイクォリティ・プレーヤーシステムの実力診断」より
●音質／中音域から低音にかけて、ふっくらと豊かで、これほど低音の量感というものを確かに聴かせてくれた音は、今回これを除いてほかに一機種もなかった。しいていえばその低音はいくぶんしまり不足。その上で豊かに鳴るのだから、乱暴に聴けば中〜高音域がめり込んでしまったように聴こえかねないが、しかし明らかにそうでないことが、聴き続けるうちにはっきりしてくる。ことに優れているのが、例えばオーケストラのバランスと響きの良さ。まさにピラミッド型の、低音から高音にかけて安定に音が積み上げられた見事さ。そしてヴァイオリン。試聴に使ったフォーレのソナタの、まさにフォーレ的世界。あるいはクラヴサンの胴鳴りが弦の鋭い響きをやわらかく豊かにくるみ込んで鳴る美しさ。反面、ポップスのもっと鋭いタッチを要求する曲では、ときとしてＬ０７Ｄのあの鮮鋭さにあこがれるが、しかし一見ソフトにくるみ込まれていて気づきにくいが、打音も意外にフレッシュだし、何よりもバスドラムの重低音の量感と、皮のたるんでブルンと空気の振動する感じの低音は、こんな鳴り方をするプレーヤーが他に思いつかない。なお、試聴には本機専用のインシュレーター９３０−９００を使用したが、もし９３０ｓｔをインシュレーターなしで聴いておられるなら、だまされたと思って（決して安いとはいえない）この専用台を併用してごらんになるよう、おすすめする。というより、これなしでは９３０ｓｔの音の良さは全く生かされないと断言してもよい。内蔵アンプをパスするという今回の特殊な試聴だが、オリジナルの形のままでもこのことだけは言える。
●デザイン・操作性／スタジオプレーヤーとして徹底した設計であるため、一般愛好家が使うには違和感もあるかもしれないが、使ってみれば納得、という感じ。昨日今日でっち上げられた製品とは格が違う。
「My Best3」
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on 1980年6月15日
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瀬川冬樹
ステレオサウンド 55号（1980年6月発行）
特集・「’80ベストバイコンポ209選」より
●スピーカー
オーディオ機器の音質の判定に使うプログラムソースは、私の場合ディスクレコードがほとんどで、そしてクラシック中心である。むろんテストの際にはジャズやロックやその他のポップス、ニューミュージックや歌謡曲も参考に試聴するにしても、クラシックがまともに鳴らない製品は評価できない。
ところがその点で近ごろとくにメーカー筋から反論される。最近のローコストの価格帯の製品を買う人は、クラシックを聴かない人がほとんどなのだから、クラシック云々で判定されては困る、というのである。クラシックのレコードの売上げやクラシックの音楽会の客の入り具合をみるかぎり、私には若い人がクラシックを聴かないなどとはとうてい信じられないのだが、しかし、ともかく最近の国産のスピーカーのほとんどは、日本人一般に馴染みの深い歌謡曲、艶歌、そしてニューミュージックの人気歌手たちの、おもにＴＶを通じて聴き馴れた歌声のイメージに近い音で鳴らなくては売れないと、作る側がはっきり公言する例が増えている。加えて、繁華街の店頭で積み上げられて切替比較された時に、素人にもはっきりと聴き分けられるようなわかりやすい味つけがしてないと激しい競争に負けるという意識が、メーカーの側から抜けきっていない。
そういう形で作られる音にはとても賛成できないから、スピーカーに関するかぎり、私はどうしても国産を避けて通ることが多くなる。いくらローコストでも、たとえばＫＥＦの３０３のように、クラシックのまともに鳴るスピーカーが作れるという実例がある。あの徹底したローコスト設計を日本のメーカーがやれば、おそろしく安く、しかしまともな音のスピーカーが作れるはずだと思う。
ＫＥＦ３０３の音は全く何気ない。店頭でハッと人を惹きつけるショッキングな音も出ない。けれど手もとに置いて毎日音楽を聴いてみれば、なにもクラシックといわず、ロックも演歌も、ごくあたり前に楽しく聴かせてくれる。永いあいだ満足感が持続し、これを買って損をしたと思わせない。それがベストバイというものの基本的な条件で、店頭ではショッキングな音で驚かされても、家に持ち帰って毎日聴くと次第にボロを出すのでは、ベストバイどころではない。売ってしまえばそれまでよ、では消費者は困るのだ。
●アンプ・ＦＭチューナー
アンプやチューナーの音質は、その点もっとまともで正攻法で作られる。したがって、国産のローコスト機の中に、良い製品をかなり見出すことができる。だが単にまともであるだけでなく、やはり音楽を生きた姿で蘇らせ、聴き手に音楽を聴く喜びを持続させてくれなくては、真の良い音とはいえない。こんにちの技術では、プリメイン一体型でも相当に水準の高いアンプは作れる。それをあえて分割し、割高を承知でプリメインでは不可能な電子回路の限界に挑むのがセパレート。私はそう考えているから、セパレートタイプに対する要求は一段ときびしい。しかもなお、数多くの製品の中から、あえてわざわざその製品を選び出すだけの明確な魅力が、音質にも外観にも現われていないくては、セパレートを入手する満足感が薄れる。
●プレーヤーシステム
プレーヤーシステムは難しい。今回別項で高価格帯グループの比較試聴をしてみて、その思いのほかの音質の差を体験してみると、最近の新製品競争で生まれてきた大半の製品を、本当によく聴き比べたとは私は言えない。この部門は投票を棄権したいくらいだ。ただ、メーカーのこれまで実績や、シリーズの中の何機種かを試聴した体験とで、かろうじて選び出したという形。
●カートリッジ
カートリッジは、スピーカーと別の意味で国産にどうしても冷たい態度をとりたくなる。それは価格である。輸入品と国産品の価格差がほとんどないというのはどこかおかしい。価格体系さえ修整されるなら、国産カートリッジは音質の点では相当な水準に達している。
●カセットデッキ
カセットデッキは、個人的にテストの機会がほとんど与えられていないので棄権させていただいた。
＊
投票結果が一覧表になってみると、例によって自分としては入れたかった製品が入選してなかったり、逆に思わぬ製品が入ってたりする。多数決制では多少矛盾は止むをえないことだろう。
●スピーカーシステム
JBL 4343B(WX) ￥720,000 (730,000)
JBL L150 ￥250,000
KEF Model 303 ￥62,000
●プリメインアンプ
ケンウッド L-01A ￥270,000
ラックス L-58A ￥149,000
サンスイ AU-D607 ￥69,800
●コントロールアンプ
マークレビンソン LNP-2L ￥1,460,000
マークレビンソン ML-6L ￥1,460,000
アキュフェーズ C-240 ￥430,000
●パワーアンプ
ルボックス A740 ￥598,000
マイケルソン＆オースチン TVA-1 ￥560,000
アキュフェーズ P-400 ￥410,000
●プレーヤーシステム
マイクロ RX5000 + RY-5500 ￥470,000
パイオニア Exclusive P3 ￥530,000
EMT 930st ￥1,258,000
●カートリッジ
デンオン DL-303 ￥45,000
オルトフォン MC20MKII ￥53,000
オルトフォン MC30 ￥99,000
●FMチューナー
パイオニア Exclusive F3 ￥250,000
アキュフェーズ T-104 ￥250,000
ケンウッド L-01T ￥160,000
●カセットデッキ
テクニクス RS-M88 ￥145,000
サンスイ SC-77 ￥73,800
ヤマハ K-1a (B) ￥98,000
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