Daily Archives: 1979年3月15日

グッドマン AXIOM 80

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　50号（1979年3月発行）
特集・「栄光のコンポーネントに贈るステート・オブ・ジ・アート賞」より

　外径９・５インチ（約24センチ）というサイズは、過去どこの国にも例がなく、その点でもまず、これは相当に偏屈なスピーカーでないかと思わせる。しかも見た目がおそろしく変っている。しかし決して醜いわけではない。見馴れるにつれて惚れ惚れするほどの、機能に徹した形の生み出す美しさが理解できてくる。この一見変ったフレームの形は、メインコーン周辺（エッジ）とつけ根（ボイスコイルとコーンの接合部）との二ヵ所をそれぞれ円周上の三点でベークライトの小片によるカンチレバーで吊るす枠になっているためだ。
　これは、コーンの前後方向への動きをできるかぎりスムーズにさせるために、グッドマン社が創案した独特の梁持ち構造で、このため、コーンのフリーエア・レゾナンスは20Hzと、軽量コーンとしては驚異的に低い。
　ほとんど直線状で軽くコルゲーションの入ったメインコーンに、グッドマン独特の（ＡＸＩＯＭシリーズに共通の）高域再生用のサブコーンをとりつけたダブルコーン。外磁型の強力な磁極。耐入力は６Ｗといわめて少ないが能率は高く、音量はけっこう出る。こういう構造のため、反応がきわめて鋭敏で、アンプやエンクロージュアの良否におそろしく神経質なユニットだった。当時としてはかなりの数が輸入されている筈だが、ＡＸＩＯＭ８０の本ものの音──あくまでもふっくらと繊細で、エレガントで、透明で、やさしく、そしてえもいわれぬ色香の匂う艶やかな魅力──を、果してどれだけの人が本当に知っているのだろうか。

グラド Laboratory Tone-Arm

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　50号（1979年3月発行）
特集・「栄光のコンポーネントに贈るステート・オブ・ジ・アート賞」より

　古いカタログを探し出してみると GRADO LABORATORIES, INC. 4614 Seventh Ave. Brooklyn 20, N.Y. 価格は$39.50. とある。
　ＬＰ以後のアメリカのオーディオ機器のいわば第一期黄金時代というべき一九五〇年代。そのピークを飾ったマランツのアンプの全盛の頃、グラドは、ピックアップの分野でいわばマランツ級の超一流の評価を得ていた。それば単に性能の優れていたばかりでなく、デザインや仕上げが、複雑で洗練されていて、製作者の教養を感じさせる品位の高さがある。
　グラドは、モノ時代から主材に銃床（ガンストック）用のきわめて堅固なよく枯れたウォルナットを削り出した、流麗なスタイルのアームを作って、我々をびっくりさせた。無理のない美しい曲線が、極上のウォルナットの質感をよく生かして、見ただけで欲しくなるアームだった。ステレオ時代に入って、ラボラトリー・トーンアームと名づけて軽質量化したのが写真のアームで、モノ用よりもスリムになって、いっそう洗練の度を加えた。ウォルナットの地肌に、地色のままのアルミニウムの艶をおさえた白。メインウェイトの支持部とラテラルウェイトは支持部とラテラルウェイトは真鍮にブラッククロームメッキ。アーム根元のベースは、硬質ゴムを機械加工しているが、わざと平面でなく厚みをかえていて、取付後に回転させながらアームの水平を調整するという素晴らしい着想。アームレストにはマグネットキャッチが仕込んである。
　構造はダイナミックバランス型で、針圧は付属の針圧計による点は、当時の他の大半のアームと同様だ。カートリッジはテフロン製のスライドにとりつけて、先端部のネジでしめつける交換式。
　ステレオ初期の設計なので、針圧２グラム以下ではやや感度が鈍るが、たとえばオルトフォンＳＰＵなど、３グラム以上かけてよいカートリッジなら、こんにちでも、上質のウッドアームのよく制動の利いた緻密な音質を楽しむことができる。

KEF LS5/1A

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　50号（1979年3月発行）
特集・「栄光のコンポーネントに贈るステート・オブ・ジ・アート賞」より

　一九七三年に、ロンドンのＡＥＳで、ＫＥＦの技術陣によって発表されたスピーカーの新しい測定・解析法は、その後日本やアメリカで広くとり入れられいっそう精密化して、スピーカーの動特性の解明に大きな役割を果しているが、この測定法について最も早い時期に示唆を与えたのが、かつてＢＢＣの主任研究員を永く務めて、スピーカーの研究に大きな業績を残したＤ・Ｅ・Ｌ・ショーターであった。ショーターは、一九三〇年代からスピーカーの研究に着手しているが、ＬＰやＦＭの出現によって、放送の質の大幅な向上をせまられる時代の近いことを見こして、一九四〇年代の後半から五〇年代にかけて、ぼう大な研究と実験を重ねながら、ＢＢＣ放送局で使うための新型モニタースピーカーの開発に着手した。これが一応の成果をみたのは一九五五年から六年にかけてで、その結果を、A survey of performance criteria and design consideration for High-Quality Monitoring Loudspeakers という長い題の論文にまとめて、ＩＥＥ（イギリス電気学会）に一九五七年十一月十二日に提出している。この論文中に引用された実験例が、のちのＢＢＣの正式のマスターモニターＬＳ５／１Ａで、これを製品化する上での実際面で協力したのがレイモンド・クック（現ＫＥＦ社長）だった。
　製品は一九五九年以降ＫＥＦのブランドで作られたが、ＢＢＣ放送局で使うだけの、約２５０台が製造されたきりで、一般市販はしていない。たまたま、ＫＥＦが輸入元に対するサンプルの形で日本に送った２ペアが、幸いにして私の手元にあるきりだ。のちにマルチアンプを内蔵してＭＯＤＥＬ５／１ＡＣの名でこれも少量が入荷しているが、ユニットの一部以外は全く違う。先のショーターの論文が、ＮＨＫのモニターＡＳ３００１（ＢＴＳ・Ｒ３０５＝ダイヤトーン２Ｓ３０５）の開発にも多大な影響を与えていることは想像に難くない。

ラックス MQ36

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井上卓也

ステレオサウンド　50号（1979年3月発行）
特集・「栄光のコンポーネントに贈るステート・オブ・ジ・アート賞」より

　現在でも管球式アンプをつくりつづけているラックスには、それぞれの時代に名を残した名作が多いが、そのなかでも傑出した製品は、このＭＱ３６をおいて他にないだろう。
　管球式のパワーアンプでは、パワー管とスピーカーのインピーダンスマッチングのために必然的に出力トランスを使わざるをえない。出力トランスの得失はあるにせよ、アンプの物理的な特性を向上するには、この出力トランスの存在が大きなネックとなり、出力トランスを使わないアウトプット・トランス・レスの方式がかなり以前のモノーラル時代から研究され、特殊なハイインピーダンスのスピーカーを前提として製品が海外で開発された例もあった。
　現在では、アンプがソリッドステート化され、ＯＴＬ方式は当然のこととなり、逆に出力トランスを採用したパワーアンプのほうが例外的な存在となっているが、かつてはＯＴＬ方式は夢のパワーアンプとして考えられはしても、現実の製品は海外製品を含めて無にひとしい時代であった。
　ＭＱ３６は、管球式からソリッドステート式に移りかわる時代に、管球式パワーアンプの性能限界に挑戦するかのように開発された、同社トップランクのパワーアンプであるとともに、管球式パワーアンプの代表作としてデザイン、性能、音質を含めて、オーディオの歴史に残るラックスの最大傑作である。
　特殊双三極管６３３６Ａを片チャンネルあたり２本をＳＥＰＰ構成としたステレオパワーアンプで、物量を投入した回路構成もさることながら、シャーシーを含むパワーアンプのコンストラクション、オーバーオールのデザインなど、どの点をとってもパワーアンプの頂点に位置するものがあり、現在に生きている素晴らしい製品である。

SME 3012

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　50号（1979年3月発行）
特集・「栄光のコンポーネントに贈るステート・オブ・ジ・アート賞」より

　ＳＭＥ３０１２は、いわゆる16インチＬＰ用のロングサイズアームだが、これが同社の最初の作品で、一九五九年に発売された。当時はナイフエッジを支える軸受部が、のちにＳＭＥの形を特長づけた例のオムスビ型の成型品ではなく、おそらく適当なサイズの金属パイプを輪切りにしただけで、いかにも生産量の少なさを思わせる。ヘッドシェルには、MADE IN DENMARK の刻印の入ったオルトフォンＧ型シェルを、ネームプレートだけＳＭＥに貼りかえて流用していた。このオルトフォン型のプラグインコネクターを採用したことが、その後の、ことに日本のアームに大きな影響を与えたが、当初の製品はアルミニウムでなくステンレスパイプに制動材をつめていた。インサイドフォースキャンセラーもまだついていない。メインウェイト（バランス用）は、ヘッドシェル30グラム以上に対応できるよう大型で、ライダーウェイト（針圧加圧用オモリ）も、二分割できて、二個重ねると最大５グラムまでかけられる。Ｇ型シェルはカートリッジの取付位置を修整できないから、カートリッジ交換にともなって針先の位置の違いを修整するために、アームベースを前後にスライドさせる。軽針圧でのアームの操作の安全のために、油圧式のアームリフターが考案されている──というように、それ以前のいかなるアームよりも根本の動作原理を正しく解析し、正しいしかもユニークな解答を与えた点がＳＭＥの大きな功績で、このことが、やがて軽針圧時代を迎えた世界じゅうのピックアップに、どれほど大きな影響を及ぼしたか測り知れない。
　いま考えてもふしぎなことは、オルトフォンがＳＰＵを発売した一九五九年に、いち早くエイクマン（ＳＭＥ社長）が殆どそのＳＰＵのための精密アームを仕上げている点だ。だが、その後シュアに転向して、徹底的に軽針圧を追求するようになるのもおもしろい。それにしてもＳＭＥは、ふつう言われているユニバーサルアームではなく、一個のカートリッジに対して、特性を徹底的に合わせこんでゆくというのが、本来の思想であることを、蛇足ながら申し添えたい。

EMT 927Dst

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　50号（1979年3月発行）
特集・「栄光のコンポーネントに贈るステート・オブ・ジ・アート賞」より

　原形はＲ８０と呼ばれ、なんと一九五三年に完成している。すでにフレーム（シャーシ）やターンテーブルの構造は、９２７と殆ど同じもので、少量（50台といわれる）が供給されたが、これをもとにＥＭＴ９２７シリーズは出来上った。
　♯９２７は大別して三つのパートから構成される。第一に、直径16インチの超重量級ターンテーブル。これを支えるシャフトは、直径約20ミリ、長さは軸受部に入っている部分だけでも約１６０ミリ。材質は吟味され、高い精度の加工と入念な焼入れによって、数千時間を経ても摩耗を生じない。軸受中央部には、容量約23ccの油槽があって、シャフトの一部に油漬けになっている。
　ターンテーブルを駆動するのは、スタジオ用テープデッキのキャプスタンモーターとほぼ同等の大形シンクロナスモーター。回転中に手を触れても、僅かの振動も感知できないほどダイナミックバランスが完璧だ。この静粛かつ強力なモーターで、慣性モーメントの大きなメインターンテーブルにリムドライブで、強力な回転エネルギーを与える。
　メインターンテーブル上には、プレクシグラス（硬質プラスチック）または硬質ガラスのサブターンテーブルが載る。ガラスの載ったものが９２７Ｄ（ステレオ用は９２７Ｄｓｔ）。いま日本で流行のガラスターンテーブルは、ＥＭＴがとうの昔にやっている。
　プレクシグラス製のほうは、９３０シリーズ同様、ブレーキによってサブターンテーブルの外周をおさえてスリップさせ、クイックスタート／ストップができる。これはリモートコントロールもできる。Ｄタイプは、ガラスのためこのメカニズムは使えない。
　ただしＤタイプは、センタースピンドルにわずかなテーパーがついている。このスピンドルはバネで支えられていて、付属のセンターウェイトを載せると、ゆるく沈み、レコードをあいだにはさむ形──というよりターンテーブル上に貼りつけたように固定する。ガラスターンテーブルとエラスティック・スピンドルはＤ型だけの特徴だ。
　第二の部分は、ＴＳＤ１５に代表されるＥＭＴカートリッジと専用のアーム。アームをコントロールするリフターがたいへん素晴らしいメカニズムで、オイル又は空気でダンプなどしていない直結型だが、手前のレバーを上下させる指の感触と、アーム（針先）の上下動の速さとが感覚的にみごとに一致していて、あたかも針先をじかに指でつかんで操作するかのような一体感がある。
　もうすとつはオプティカル・グルーヴ・インジケーター。右手前の細いすりガラスの窓に、ミリメートルスケールの精密目盛が刻まれている。スケール上にはタテに一条の細いライトビームが焦点を結ぶ。アームに移動にともなって、この光条は右から左に移動して、針先（音溝）の位置を知らせる。このスケールはオプションで、とりつけたものを９２７Ａと呼ぶが、後述の９２７Ｄになると、スケールは四倍に拡大され、レコードの芯ブレや溝の送りの荒さまでが精確なミリメートル値で読みとれる。この部分だけでも、ちょっとした精密光学機器だ。
　第三は、スタジオ用ターンテーブルの常識として、ライン出力まで増幅するイコライザーアンプと、その電源が内蔵されていること。電源部には、リモートコントロール用のリレーも含まれる。
　９２７シリーズは元来モノフォニック時代の製品だったが、のちにステレオアンプが組込まれ、９２７ｓｔ、９２７Ａｓｔ、９２７Ｄｓｔの３機種が追加された。
　この９２７シリーズを原形として、12インチＬＰ専用にモディファイされたのが９３０シリーズだが、こちらにはガラスターンテーブルはつかない。また、フレームは（一見しただけではよくわからないが）９２７のような金属の鋳物ではなく、ガラス繊維入りの強化プラスチックになっている。アームもちがう。これらの相違のせいか、同じＴＳＤ１５をつけても、まるで格の違う音がする。私はいまだ９２７以上の音のするプレーヤーを知らない。

マランツ Model 2

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井上卓也

ステレオサウンド　50号（1979年3月発行）
特集・「栄光のコンポーネントに贈るステート・オブ・ジ・アート賞」より

　マランツの製品は、最初から単純なコントロールアンプとパワーアンプの組合せではなく、モノーラル時代としては前衛的な、エレクトロニック・クロスオーバーを含めたマルチ・チャンネル方式に発展可能な、いわばシステムアンプの構想をもっている点が、他には見られないユニークさである。
　パワーアンプＭＯＤＥＬ２は、その後ＭＯＤＥＬ５，８Ｂ、９とつづく一連のマランツのパワーアンプの原点と考えられる作品である。シャーシーコンストラクションは、他のマランツのモデルとは大きく異なり、パワートランスとアウトプットとランスを組み込んだ長方形の重量感のあるブロックが構造的な基盤であり、これから、片持ち式にひさし状の真空管や電源部のコンデンサーなどを取り付ける、いわゆるシャーシーが取り付けられ、この部分を包むように、横方向からパンチングメタルのカバーがかかる特殊な構造である。
　メインブロックには、出力管のバイアス、ＡＣとＤＣバランスをチェックするためのメーターとチェック用スイッチがあり、いわゆるシャーシー部分には、出力管を３極管接続と５極管接続に切替使用するスイッチ、ダンピングファクターコントロール、グリッド直結ジャックを含む３系統の入力端子、それに、ダンピングファクターコントロール用端子をもつ出力端子などがある。
　回路構成は、出力管に６ＣＡ７／ＥＬ３４をプッシュプル構成で使い、６ＣＧ７のカソード結合位相反転段でドライブするタイプで、電源部の整流管の使用と、出力が40ＷであることがＭＯＤＥＬ５や８Ｂと異なっている。
　内部の部品配置、配線は見事なもので、丹念に手がけられており、音質も、マランツのアンプのなかで、もっとも素直でクリアーな印象である。

JBL SG520

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菅野沖彦

ステレオサウンド　50号（1979年3月発行）
特集・「栄光のコンポーネントに贈るステート・オブ・ジ・アート賞」より

　ＪＢＬの三文字は、最高級スピーカーの象徴のようによく知られている。アメリカのスピーカーメーカーの名門として、たしかにＪＢＬは数々のスピーカーシステムの傑作を作り出してきた。しかし、アンプの世界でもＪＢＬの傑作が存在することを知る若い人は意外に少ない。現在もＪＢＬのカタログには、いくつかのエレクトロニクスの製品が載ってはいるが、それらはきわめて特殊なもので、どちらかというと業務用のものだ。もっとも業務用の製品が、むしろ民生用以上に一般家庭用としても尊ばれる日本において、現在のＪＢＬのアンプに対する関心の薄さは、製品があまりに特殊なこともさることながら、その内部への不満も否定できない事実である。ＪＢＬは、元来一般家庭用の最高級機器のメーカーであって、その卓抜のデザイン感覚によるハイグレイドなテクノロジーの製品化に鮮やかな手腕を見せてくれてきた。このＳＧ５２０というコントロールアンプは、そうしたＪＢＬの特質を代表する製品の一つで、アンプの歴史の上でも重要な意味を持つ製品だろう。このアンプが作られたのは一九六四年、もう15年も前である。ソリッドステート・コントロールアンプならではの明解・繊細なサウンドは、管球式アンプの多くがまだ現役で活躍していたときに、大きな衝撃を与えたものだ。それまでのソリッドステートアンプは、管球式に対して常に欠点を指摘され続けていた時代であったように思う。おそらく当時、その新鮮なサウンドを、違和感なく魅力として受けとめられた石のコントロールアンプは、このＳＧ５２０とマランツの７Ｔぐらいのものだったであろう。そして、その音は現在も決して色あせない。事実、私個人の常用アンプとして、音質面でもＳＮ比の面でさえも、最新のアンプに席をあけ渡さないで頑張っているのである。当時のアンプとしては画期的といえる斬新なデザインは、パネル面に丸形のツマミをツマミを一切持たず、すべて直線的なデザインだ。コンピューターエイジの感覚を先取りした現代センス溢れるものだけに、今でも古さは全く感じさせない。

マッキントッシュ MC275

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菅野沖彦

ステレオサウンド　50号（1979年3月発行）
特集・「栄光のコンポーネントに贈るステート・オブ・ジ・アート賞」より

　マッキントッシュが世界のアンプメーカーの雄として君臨することになったのは、多分このＭＣ２７５によるといってよいではなかろうか。このアンプが発売されたのは一九六一年待つであるから、もう18年前のことである。六一年といえば、ステレオレコードがようやく本調子になって普及した頃であり、このＭＣ２７５は、業務用としても最高級のステレオアンプとして、多くのレコード会社でカッティングにも使用された。マッキントッシュ社の創業は一九四九年（前３年は準備期間とみてよい）だから、このアンプが出るまでに、すでに10数年を経ている。同社独自の高能率で、優れた特性をもつＢ級動作のアンプ技術は、バイファイラーワインドトランスとともに磨きをかけられ、その設計開発、製造技術の頂点に達した絶頂期の傑作なのである。そしてまた、管球式アンプの最後の最高の作品としても、オーディオ誌上に不滅の存在といってよいアンプであろう。その堂々たる風格は、アンプの造形美といってよいもので、全くの必然性からのみ構成された一つのオブジェだ。その質感とフィニッシュの高さは内に秘められた優れた動作特性、そして、それらの印象といささかの違和感をも感じさせない緻密で重厚な風格をもつサウンドと相まって、理解力のある人には、見ているだけで最高のオーディオの世界を感じさせずにはおかない魅力的な芸術品といってもよいだろう。10年以上にわたって製造され続けたが、残念ながら今はない。

T.T.O. R-12

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　50号（1979年3月発行）
特集・「栄光のコンポーネントに贈るステート・オブ・ジ・アート賞」より

　東京テレビ音響──といっても秋葉原のテレオンとまちがえられそうなほど、このメーカーを知る人はもはや少ないが、ティアックの前身、といえばわかりが早い。いまやテープレコーダーの専業メーカーとして名高いこのメーカーの最初の作品は、しかしディスク・ターンテーブルであった。型名をＲ１２というリムドライブ型２スピードで、78／33がＲ１２Ａ、45／33がＲ１２Ｂ。駆動モーターをインダクションでなくヒステリシスシンクロナスにしたものが、それぞれＲ１２ＨＡ、ＨＢ。発表は昭和28年末だが、一般への発売は翌年に入ってからだった。当時、不二家の電蓄用リムドライブか、アカイのＣ３，Ｃ５ぐらいしかまともなモーターのなかったところへ、このプロフェッショナルタッチの本格的ターンテーブルの出現はショッキングで、私は吉祥の外れにある工場までこれを買いに行った。二年ほど後にこのターンテーブルはヤマハに買収され、ＧＫデザイン研究所の手でリファインされて、ＫＴ１，ＫＴ１Ｈの名に変るが、ともかく、日本のＬＰ初期にこのターンテーブルの果した役割は大きい。かつて日本電気音響ＫＫ（現ＤＥＮＯＮ三鷹工場）で、ＮＨＫ納入用はじめ本格的なプロ用機器の設計技術陣の中心人物であった、谷勝馬、阿部美春、井上丘氏らの作品なのだから、設計が良いのは当り前。