瀬川冬樹
ステレオサウンド 50号（1979年3月発行）
特集・「栄光のコンポーネントに贈るステート・オブ・ジ・アート賞」より
原形はＲ８０と呼ばれ、なんと一九五三年に完成している。すでにフレーム（シャーシ）やターンテーブルの構造は、９２７と殆ど同じもので、少量（50台といわれる）が供給されたが、これをもとにＥＭＴ９２７シリーズは出来上った。
♯９２７は大別して三つのパートから構成される。第一に、直径16インチの超重量級ターンテーブル。これを支えるシャフトは、直径約20ミリ、長さは軸受部に入っている部分だけでも約１６０ミリ。材質は吟味され、高い精度の加工と入念な焼入れによって、数千時間を経ても摩耗を生じない。軸受中央部には、容量約23ccの油槽があって、シャフトの一部に油漬けになっている。
ターンテーブルを駆動するのは、スタジオ用テープデッキのキャプスタンモーターとほぼ同等の大形シンクロナスモーター。回転中に手を触れても、僅かの振動も感知できないほどダイナミックバランスが完璧だ。この静粛かつ強力なモーターで、慣性モーメントの大きなメインターンテーブルにリムドライブで、強力な回転エネルギーを与える。
メインターンテーブル上には、プレクシグラス（硬質プラスチック）または硬質ガラスのサブターンテーブルが載る。ガラスの載ったものが９２７Ｄ（ステレオ用は９２７Ｄｓｔ）。いま日本で流行のガラスターンテーブルは、ＥＭＴがとうの昔にやっている。
プレクシグラス製のほうは、９３０シリーズ同様、ブレーキによってサブターンテーブルの外周をおさえてスリップさせ、クイックスタート／ストップができる。これはリモートコントロールもできる。Ｄタイプは、ガラスのためこのメカニズムは使えない。
ただしＤタイプは、センタースピンドルにわずかなテーパーがついている。このスピンドルはバネで支えられていて、付属のセンターウェイトを載せると、ゆるく沈み、レコードをあいだにはさむ形──というよりターンテーブル上に貼りつけたように固定する。ガラスターンテーブルとエラスティック・スピンドルはＤ型だけの特徴だ。
第二の部分は、ＴＳＤ１５に代表されるＥＭＴカートリッジと専用のアーム。アームをコントロールするリフターがたいへん素晴らしいメカニズムで、オイル又は空気でダンプなどしていない直結型だが、手前のレバーを上下させる指の感触と、アーム（針先）の上下動の速さとが感覚的にみごとに一致していて、あたかも針先をじかに指でつかんで操作するかのような一体感がある。
もうすとつはオプティカル・グルーヴ・インジケーター。右手前の細いすりガラスの窓に、ミリメートルスケールの精密目盛が刻まれている。スケール上にはタテに一条の細いライトビームが焦点を結ぶ。アームに移動にともなって、この光条は右から左に移動して、針先（音溝）の位置を知らせる。このスケールはオプションで、とりつけたものを９２７Ａと呼ぶが、後述の９２７Ｄになると、スケールは四倍に拡大され、レコードの芯ブレや溝の送りの荒さまでが精確なミリメートル値で読みとれる。この部分だけでも、ちょっとした精密光学機器だ。
第三は、スタジオ用ターンテーブルの常識として、ライン出力まで増幅するイコライザーアンプと、その電源が内蔵されていること。電源部には、リモートコントロール用のリレーも含まれる。
９２７シリーズは元来モノフォニック時代の製品だったが、のちにステレオアンプが組込まれ、９２７ｓｔ、９２７Ａｓｔ、９２７Ｄｓｔの３機種が追加された。
この９２７シリーズを原形として、12インチＬＰ専用にモディファイされたのが９３０シリーズだが、こちらにはガラスターンテーブルはつかない。また、フレームは（一見しただけではよくわからないが）９２７のような金属の鋳物ではなく、ガラス繊維入りの強化プラスチックになっている。アームもちがう。これらの相違のせいか、同じＴＳＤ１５をつけても、まるで格の違う音がする。私はいまだ９２７以上の音のするプレーヤーを知らない。
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