Category Archives: アナログプレーヤー関係 - Page 4

オルトフォン SPU Classic AE

Posted by on 1991年10月30日 No comments

菅野沖彦

オーディオ世界の一流品（ステレオサウンド創刊100号記念別冊・1991年秋発行）
「世界の一流品　アナログプレーヤー／カートリッジ／トーンアーム／その他篇」より

　同社がカートリッジメーカーとして王者の地位を不動のものにしたのは、何といってもＳＰＵシリーズだといえるだろう。ステレオレコードが発売された１９５０年代の後期に発表されたＳＰＵは、ＭＣ型カートリッジの評価を確固たるものにしたのである。ＳＰＵ−ＡとＳＰＵ−Ｇシリーズがシェルの形状の違いによって作られ、Ｇシェルは卵型のふっくらとしたシェイプで魅力的なアピールをしたし、ＡシェルはＲをもった角型で、よりプロフェッショナルなイメージが強かった。さらに楕円針が登場してからＧＥ、ＡＥという末尾にＥのついたモデルナンバーが登場したが、この製品はそのＡＥのレプリカといえるものである。もちろん、ＳＰＵ−ＣＬＡＳＳＩＣ−ＧＥもあるし、丸針仕様のＧとＡもある。いずれにしても違いは針先チップ形状とシェルの形状であり、基本的にはオリジナルＳＰＵシリーズの忠実なリモデリングである。ＳＰＵシリーズの豊潤な音はアナログディスクの情感的魅力の再現に最もふさわしい音といえるだろう。その濃密な陰影、艶のある高域と力強い低域の再現する独特の質感は脂肪ののったバタ臭さとでもいえるであろうか。欧米の音楽の素材としての音の質感として大変魅力的なものである。

オルトフォン MC5000

Posted by on 1991年10月30日 No comments

菅野沖彦

オーディオ世界の一流品（ステレオサウンド創刊100号記念別冊・1991年秋発行）
「世界の一流品　アナログプレーヤー／カートリッジ／トーンアーム／その他篇」より

　オルトフォン社はデンマークで１９１８年に創立されたメーカーだから歴史と伝統は古い。レコード産業機器の総合メーカーとしてプレス機からカッティングマシーンとヘッド、そしてそのアンプなど一貫したプラントメーカーとしての全盛時代が懐しい。オーディオ再生の分野では何といってもＭＣ型のカートリッジとトーンアームのメーカーとしての印象が際立っている。このＭＣ５０００は、そのオルトフォンの最新最高のカートリッジであるが、その本機がトレース針圧を最適値２・５ｇと定めているのが興味深い。線材からマグネット、カンチレバー、針先チップ、筐体のすべてを現代のハイテクでつめた最新のＭＣ５０００の素晴らしさは数々あるが、それらを２・５ｇを標準とする針圧でトータルバランスさせたところが、いかにも老舗らしい回答ではないか。発電系を含め、トーンアームやディスク溝の実情、さらに家庭での実用性のトータルから決定されるべき適正針圧は２〜３ｇというのが正しいことを示した一流メーカーと一流品の見識というべきだろう。アナログ機器を今も作り続けるオルトフォンこそ、やはり最後までカートリッジの専門メーカーであり純粋なオーディオメーカーだった。

トーレンス Prestige

Posted by on 1991年10月30日 No comments

菅野沖彦

オーディオ世界の一流品（ステレオサウンド創刊100号記念別冊・1991年秋発行）
「世界の一流品　アナログプレーヤー／カートリッジ／トーンアーム／その他篇」より

　トーレンスというブランドは１８８３年にスイスで誕生している。こんなに古いブランドで現役のオーディオ製品に生きているものは他にないのではないだろうか？　しかも、その製品がオルゴールというのだから、当時の機械式音楽演奏装置ということでは現在のオーディオシステムと共通のカテゴリーのものである。エジソンのフォノグラフ発明は１８７７年、ベルリナーのディスク式グラモフォンが１８８７年の考案だから、このブランドがいかに古く伝統的なものかが推測していただけるであろう。時代の変化のために決して隆盛とまではいえないにしても、現在までトーレンス・ブランドは脈々と継承され続けてきたのである。これこそ名門という言葉で呼ぶ以外にあるまい。トーレンス家が現在何代目に当るのか？　現在の当主レミー・トーレンス氏に聞きそこねているが今度会ったら是非聞いておこう。オルゴールから蓄音器、そして現在のプレーヤーシステムに至るトーレンスの歴史は、そのままオーディオの歴史の教科書のようなものである。そのトーレンスにとってＣＤの出現は大きな出来事であったに違いないが、一貫してアナログプレーヤーを作り続けてきた姿勢は、誇りと信念に満ちた毅然とした貴族の精神性を見るような感慨である。苦しい経営面の障害を耐えに耐えているトーレンスに敬意と励ましの気持ちを捧げたい。一流品中の一流品、名門中の名門トーレンスへの敬意の念からも、私も自家用の〝リファレンス・プレーヤー〟を末長く愛用したいと思っている。このリファレンスが発売されたのが１９８０年、ＣＤ登場前夜であった。その名の通り自社製のプレーヤーのクォリティ・リファレンスとして作られたものを一部のマニア用に市販したのが〝リファレンス〟だが、それを元にある程度の量産化を図り、商品化したのが、この〝プレスティージ〟である。物量と全体のバランスの妙で再生音の情感を豊かに聴かせる銘品である。

マランツ PH-1, MA-7A

Posted by on 1991年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　100号（1991年9月発行）
「注目の新製品を聴く」より

　マランツのデジタルプログラムソース時代のコントロールアンプを目指して開発された、ＤＡＣ１に始まるコンパクトで高級モジュラーシステムともいえるシリーズの製品は、とかく類型的になりがちなコンポーネントアンプのなかにあっては、大変にユニークな存在である。同シリーズのコントロールアンプ、モノーラルパワーアンプ、ＡＣ電源のフィルター兼ディストリビューターに続き、フォノイコライザーアンプＰＨ１と、ＤＡＣ１を組み合せるに相応しいモノーラルパワーアンプＭＡ７の改良モデルが、純Ａ級動作30Ｗの定格をもつたＭＡ７Ａとして同時に発売された。
　フォノイモフィザーアンプＰＨ１は、ＤＡＣ１と同じ筐体を利用して開発されたモデルだが、世界的にＣＤがプログラムソースの主流となり、アナログディスクの生産も減少している現在の状況下で開発される、いわば最後のフォノイコライザーアンプであるだけに、非常にユニークな内容をもった新製品である。機能面では、ＭＣ型対応に昇圧トランスを採用し、高・低インピーダンス型対応はトランスの一次巻線のタップで対応する設計であり、高純度ＭＣ再生を可能とするために、ＭＭとＭＣは、個別の専用入力端子を備えている。
　フォノイコライザーアンプとしての構成は、レベルの低い低域側をＮＦ型でイコライゼーションを行ない、レベルの高い高域側をＣＲバッシヴ素子で処理をする構成のＮＦ・ＣＲ型設計である。ＮＦイコライザーアンプと送り出しのフラットアンプには、ＦＥＴパラレルプッシュプルのディスクリートＤＣサーボアンプを採用している。本機の機能で最大の特徴は、かつてのＳＰレコードの各種のイコライザー特性に対応可能なＳＰ用イコライザーを３ポジション備えていることで、かろうじてＳＰ用カートリッジが入手可能な現時点においては、非常に適切なコンセプトといえるだろう。
　いっぼうＭＡ７Ａは、筐体構造の原型を遠くＭＡ５に置く歴史の長いモノーラルパワーアンプであるが、一時はＭＡ５を２台一つのフロントパネルで結合しＳＭ１０として発売していたことを記憶しているファンもあることであろう。ちなみに、このモノーラルアンプを機械的に結合してステレオ構成とする手法は、ソリッドステート初期のマランツ・モデル１５／１６で採用されたものだ。ＭＡ７Ａは音質を重視し純Ａ級動作専用の設計であり、30Ｗの出力は、音質に関係をもつ保護回路が簡単となる利点をもつものだ。
　試聴はＰＨ1、ＤＡＣ１＋ＭＡ７Ａのラインナップで、カートリッジにオルトフォンのＳＰＵ−ＧＯＬＤを使ったが、まず、印象的なことは実装時のＳ／Ｎが大変に高いことである。程よい帯域バランスをもったアナログならではの安堵感とリアリティのある立派な音は駆動力も十分で、聴いていて本当に楽しめるものだ。

イケダ IKEDA 9EMPL

Posted by on 1988年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　88号（1988年9月発行）

「BEST PRODUCTS」より

　アナログディスク用のカートリッジは、音溝の凹凸を電気信号に変換するトランスデューサーであるため、変換方式、つまり発電するメカニズムそのものが音色、音質を直接的に支配することになる。この部分に魅せられたファンにとっては、これならではの奥深い楽しみの存在するジャンルである。
　一種の理想の発電方式ともいえるものに、一般的なカンチレバーを介さず、スタイラスそのものが、直接、発電コイルを駆動するダイレクトカップリング型がある。
　従来からも、この方式の可能性は追求されていたが、実用化の上で困難を極めたのは、振動系を安定に支持するサスペンション方式の開発であったわけだ。
　ＭＣ型で、しかもダイレクトカップリング方式のカートリッジを、コンシュマー用として世界初に完成させた記念すべきモデルが、イケダ９である。
　左右チャンネル用の２組のコイルの結合部に直接スタイラスを取りつけたシンプルな振動系は、２個の特殊形状ダンパーと糸による支持機構と組み合わせたメカニズムからスタートした。その後も、細部の改良と熟成期間をかけ、現時点での完成度は十分に高い。
　今回、新製品として登場したイケダ９ＥＭＰＬは、シェル一体型ではなくて、単体のカートリッジとして発売された９ＥＭをベースに、磁気回路のヨーク材に高磁束密度のパーメンダーを採用し、発電効率と磁気制動を高めた９ＥＭＰをさらにグレードアップしたモデルである。
　型番末尾のＬは、ラージの意味であるとのことで、磁気回路は、カートリッジボディの内容積に対して最大限にまで大型化され、パーメンダーの使用量も50％アップとなっている。数値的には発表されていないが、磁束密度も、それなりに向上しているはずだ。なお、スタイラスは、９ＥＭＰと共通のムクダイヤの特殊長短円針付で、標準針圧は２・５ｇである。
　ＳＳ誌リファレンスプレーヤーで音を聴いてみよう。使用アームはＳＭＥ３０１２Ｒプロであるが、９ＥＭＰＬの発電機構から考えれば、オイルダンプ型のシリーズＶが、現状ではベストであろう。
　針が音溝に触れたときのポップノイズ、音溝をトレースしているスクラッチノイズが、カートリッジの本質を聴くためのスリリングな瞬間である。制動が効き、パシッと決まるポップノイズ、カンチレバーによる揺れが皆無で、音溝にダイレクトに反応しているスクラッチノイズを聴いただけで、これはただものではないという実感がする。
　基本的には、やや硬質で、情報量を堂々と押し出すように聴かせる。９ＥＭＰは完成度の高さが特徴であったが、音溝に直接反応する厳しさが、新型のイケダ９ＥＭＰＬ最大の魅力だ。

クリアーオーディオ Gamma, Ceramic, Accurate

Posted by on 1988年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　88号（1988年9月発行）

「BEST PRODUCTS」より

　西独クリアーオーディオ社のＭＣ型カートリッジは、かねてから米国のハイエンドユーザーと呼ばれる一部のファンの間で、音場感再生に優れた製品として評価が高い、とのことである。今回３モデルのＭＣ型カートリッジが輸入された。
　ＭＣ型としての発電方式は、すでに特許を獲得した新タイプとのことであるが、現時点では、米国で発表された資料と思われるものを日本語に直訳したものしかなく、実際のところ、試聴時にはスペックも不明だった。負荷インピーダンスも、ローインピーダンス設計とのことであったが、試聴後に届いた資料によれば、50Ωにインピーダンスを設定し、50Ωのケーブルを使用すれば、ケーブルの反射が解消できる、と記されていることから、50Ωのハイインピーダンス型であることが判った次第だ。
　専用シェルに取りつけてあるスタンダードモデルと思われるガンマを、標準的な針圧とされる２・２ｇで聴く。全体に、やや線は太いが、安定度を重視した穏やかな音が特徴で、音場感の拡がりは、まず標準的な範囲だ。針圧を２・５ｇに増す。針圧変化と音の変化はシャープに反応を示し、明解さのあるエッジの張った音に変わる。
　特徴的な点は、スクラッチノイズの質が一般的なタイプとは異なり、乾いたイメージの、やや個性型である。針先のエージングにより、本来の音を聴かせるタイプのカートリッジであるのかもしれない。
　セラミックと名付けられた、中間的な位置づけにあるモデルは、ガンマと比較して、全体にやや表現を抑える傾向はあるが、音の芯がしっかりとしている点では、明らかに上級モデルらしいところだ。バランス的には、中域のレスポンスが上昇するという意味ではないが、中域に密度感が集中する傾向があり、ヴォーカルなどでは明快で、音像定位がシャープなことが特徴である。ダイナミックレンジの広さも、ガンマよりは明らかに一段上手である。
　注目のポイントである音場感は、フワッと柔らかい雰囲気が拡がるプレゼンスが感じられ、かなり個性的なイメージがある。
　アキュレートは、超高価格なスペシャリティモデルである。
　音の粒子は細かく滑らかに磨かれ、上級機らしいダイナミックレンジの広さに裏付けられて、独特のトロッとした滑らかさがある、大人っぽい熟成度の高さが聴きどころだろう。
　音場感は、奥深く後ろに拡がり、音像はフワッと浮き立つ個性型のまとまりであるのが特徴的。
　構造上の特徴から、出力の引き出し線の処理が直接音質と関係するため、共振を避けて取りつける必要がある。スクラッチノイズは、質と量は異なるが、３機種とも共通性があり、興味深い。

グリフォン PHONOSTAGE

Posted by on 1988年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　88号（1988年9月発行）

「BEST PRODUCTS」より

　デュアルモノ構成の純Ａ級ノンＮＦＢによるＭＣヘッドアンプ〝ザ・グリフォン〟で、国内初登場のデンマーク２Ｒ社から、ベアとなるフォノイコライザーアンプ〝フォノステージ〟が発売されることになった。
　基本構成は、デュアルモノ構成でＡ級動作ノンＮＦＢ方式のディスクリート型アンプと左右独立２電源方式採用と、既発売のヘッドアンプ同様の設計方針である。
　ＣＲ型フォノイコライザー部は、可聴周波数帯域のＲＩＡＡ偏差が±０・１dB以下に抑えられ、抵抗は精密級金属被膜型、コンデンサーには、スイスＲＩＦＡ社ポリプロピレン型が採用されている。
　信号系には、シリーズにコンデンサーが入らない直結増幅で、色付けが少なく、部品を受けとめるプリント基板は、電源系と信号系を２階建て構造とした設計が特徴。
　機能面では、フォノイコライザーアンプとしては例外的に、入力系に切り替えスイッチがあり、フォノ入力とライン入力が選択可能のほかに、左右チャンネル独立型の24ポジションで、最大から20ポジションまで表示マーク付のアッテネーターと、信号をアッテネーターを通さないで出力できるアッテネーターＯＮ／ＯＦＦスイッチなどを備える。
　左右分割型の、入力トランスに似たシールドケースに収められた増幅系は、線材による配線を全廃し、信号の流れを最短とした設計が特徴である。入出力系のＲＣＡピンジャックには、西独ＷＢＴ社製０２３５型金メッキジャック採用である。
　試聴はヘッドアンプ、ザ・グリフォンと組み合わせ、ＳＰＵゴールドＧＥを使う。
　フォノイコライザーは、ヘッドアンプの負荷抵抗切り替えによる音の差を素直に音として聴かせるフィデリティの高さをもっている。
　６Ωではウォームトーン系の穏やかで高域の丸くなった音、10Ωではゲインも充分にあり、すっきりしたレスポンスが伸びたヘッドアンプの標準的な音、さらに40Ωでは滑らかさ、しなやかさがあり、雰囲気のよい、やや現代的な印象のＳＰＵゴールドの音が楽しめる。
　この40Ω負荷時の音は、傾向としては、昇圧トランスとヘッドアンプの音の中間的なものであり、ディスク再生の楽しみにとって、たいへんに心地よい音である。
　フォノステージ単体では、ピシッとストレートに伸びた帯域バランスと豊かさがたっぷりとあり、それでいてみずみずしい感覚の、アナログならではの、美味な井戸水のような良質の音を聴かせる。
　アッテネーター便用では、やや音が甘く、角のとれた傾向になるが、これはしかたないだろう。開発中のラインアンプと組み合わせた音が、今から期待されるフォノイコライザーアンプである。

グレース ASAKURA’S ONE

Posted by on 1986年3月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　78号（1986年3月発行）
「BEST PRODUCTS」より

　最近のファンにはなじみが薄いと思うが、グレースはカートリッジやトーンアームの専門メーカーとして長い伝統を誇る国内屈指の老舗である。
　ちなみにステレオ時代以後の製品に限ってみても、ノイマンタイプを基礎に開発した国産ステレオＭＣ型の第一号機Ｆ４５Ｄ／Ｈは、クリスタル型が一般的であったステレオの音を、一挙にＭＣ型の世界に飛躍させた記念すべき製品であり、これとペアに開発されたトランジスターヘッドアンプは、半導体の可能性を示した国内第一号機で、この設計者が若き日の長島達夫氏である。また、これも国内初のパイプアームと、いわゆるヨーロッパタイプの現在の標準型となっている４Ｐヘッドコネクターを採用したＧ４４は、亡き瀬川冬樹氏の設計であった。
　Ｆ４５Ｄ／Ｈ以後は、グレースの製品はＦ５にはじまり、現在のＦ８シリーズに発展するＭＭ型が主力製品であった。
　一方、ＭＣ型は昭和52年に開発がスタートし、グレースが主催するグレース・コンサートでの演奏をテストケースとして、改良が加わえられ、同コンサートでＡＳＡＫＵＲＡ’s　ＯＮＥのプロトタイプとして演奏が行われたのは、開発開始以来７年目の59年６月のことである。
　ボディシェルは、磁気回路の両側を厚い軽合金ブロックでサンドイッチ構造とする張度が高く制動効果を伴せもつ設計であり、ビスを貫通させる取付け部分は、横方向から見ると円盤状であり、ボディ背面との間に少しのクリアランスがあり、取付け部が浮いた構造を採用している。
　このタイプは、カートリッジボディとヘッドシェルとの接触面積を狭くとり、平均的に取付けネジを締めたときでも面積当りの圧力が高く、密着度を高める独特の構想に基づく設計である。
　試聴は、リファレンス用コントロールアンプＰＲＡ２０００Ｚの昇圧トランスが昇圧比が低く、インピーダンスマッチングの幅が広い利点を活かして使い、比較用にはヘッドアンプも聴いてみた。
　最初はＰＲＡ２０００ＺのＭＣヘッドアンプで、針圧、１・８ｇで聴く。ナチュラルに伸びた広帯域型のレスポンスと、音の粒子が細かく滑らかであり、音場感はスピーカーの奥に拡がる。低域は柔らかく豊かであり、オーケストラなどでは大ホールらしいプレゼンスの優れた、響きの美しさが聴かれる。とくに、スクラッチノイズが、フッフッと柔らかく、聴感上のＳＮ比が良いことが、このカートリッジ独特の魅力である。
　次に、ＰＲＡ２０００Ｚの昇圧トランスに切替える。帯域はわずかに狭くなるが、リアリティが高く、彫りの深い音が魅力的である。トランスの選択は、情報量が多くローレベルの抜けが良いタイプを選びたい。別の機会に、手捲きで作ったといわれる昇圧トランスを組み合わせたことがあるが、ＣＤに対比できるナチュラルなレスポンスと素直に拡がる音場感のプレゼンス、立体的な音像定位が聴き取れ、このＭＣ型の真価が発揮されたようだ。しばらく使い込んでエージングを済ませて、初めて本来の音となる高級カートリッジの文法に則した製品だ。

ハイフォニック MC-D900

Posted by on 1986年3月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　78号（1986年3月発行）
「BEST PRODUCTS」より

　ハイフォニックは、ＭＣ型カートリツジのスペシャリティをつくるメーカーとして発足以来、すでに昨年で３周年を迎えたが、これ機会として開発された新製品のひとつがＭＣ−Ｄ９００である。
　ハイフォニツクのモデルナンバーに少しでも慣れたファンなら、Ｄ９００のＤがカンチレバーにダイヤモンドを採用していることは容易に判かるというものだ。
　同社のダイヤモンドカンチレバー採用のモデルは、これが第３作にあたるが、今回の新製品では、空芯型を基準としていた同社のＭＣ型としては異例にも、コイル巻枠に磁性体を使用している。新開発の低歪率でありリニアリティの優れたスーパー・パーマロイ材を十字型として使い、コイルにはＬＣ−ＯＦＣ線材を採用している。なお、シリーズ製品として同じ構造の発電率をもち、カンチレバー材料をムク材アルミ合金としたＭＣ−Ａ３００が、同時に発売されている。
　新磁性体巷枠の採用で、出力電圧はＭＣ−Ｄ１０の０・13mVから、０・25mVに上昇し、インピーダンスは、40Ωから、10Ωに下がっている。また針圧が１・２ｇから１・７ｇに増したことは、出力電圧の増加と相まって、汎用性を高め大変に使いやすくなった。
　なお、ＭＣ−Ｄ１０での成果である０・06mm角ブロックダイヤ採用のウルトラライン・マイクロスタイラス（針先０・１×１・２mil）に天然ダイヤモンドブロック使用のムクカンチレバーはそのまま本機に受継がれており、アルミ合金ブロック削り出しメタルボディ、ボディと磁気回路の間にエンジニアリングガラス樹脂採用の振動防止構造、独自のヨーク形状をもつ磁気回路など、ハイフォニック独特の方式はすべて本機にも導入されている。
　試聴はＳＭＥ付のマイクロ８０００IIと、昇圧トランスにＨＰ−Ｔ７を使った。針圧は１・７ｇで聴く。聴感上の帯域バランスはワイドレンジタイプでスッキリと伸び、ＣＤに準じた伸びやかなレスポンスである。音の粒子は細かくシャープで抜けがよく、音色も明るく分解能が高いために、いわゆる磁性体を巻枠に採用したＭＣ型にありがちのローレベルの喰込み不足や、表情の穏やかさ、やや狭い音場感などといった印象が皆無に近く、良い意味での音溝を針先が丹念に拾う、いかにもアナログらしいレコードならではの音が、小気味よく楽しめるのが好ましいところだ。
　しばらく聴き込むと、少し中高域に輝やかしい一種のキャラクターがあるのが気になってくる。このあたりと低域の芯の硬さが、レコードらしい音を演出しているわけだが、少し抑えてみたい。
　針圧とインサイドフォース・キャンセラーの細かい調整でも、かなりコントロールすることはできるが、基本的には、主な原因を探し対処することだ。このキャラクターはＨＰ−Ｔ７の筐体の微妙な鳴きであるらしく、厚めのフェルトなどでトランスを包み、スピーカーからの音圧を避けてみるのもひとつの方法であり、置き場所を選んで軽減することもできるだろう。

ソニー XL-MC9

Posted by on 1985年12月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　77号（1985年12月発行）
「BEST PRODUCTS」より

　ソニーの新ＭＣ型カートリッジシリーズの製品は、フレッシュなサウンドが魅力的なＸＬ−ＭＣ７が、既に高い評価を受けているが、このシリーズのトップモデルとして、今回ＸＬ−ＭＣ９が開発された。
　ＸＬ−ＭＣ９は、伝統的な空芯８の字型コイルを採用する純粋なＭＣ型力−トリッジで、分類的には、ＭＣ型としては高インピーダンス型に属するモデルである。
　振動系のカンチレバー材料には、ベリリュウムの表面にアモルファスダイヤモンドをコーティングした新素材が採用され、針先はスーパートラッキング針と名付けられたマイクロリッジタイプである。
　発電部は、磁気回路は独自の構造をもつ、発電効率の高いダブルリングマグネットを使った同極対向リング磁石型で、０・４mV・５cm／sec／45度の高い出力電圧を得ている。
　カートリッジボディは、アルミ削り出しの取付台採用、Ｕ字型バンド締め付けにより交換針ユニットは固定されており、針先交換はユニットを交換する方式である。
　最適針圧は、ソニーでは伝統的に１・５ｇを指示するが、今回のＸＬ−ＭＣ9も１・５ｇ±０・３ｇと発表されている。
　針圧とインサイドフォース・キャンセラーを１・５ｇとし、デンオンＰＲＡ２０００Ｚのヘッドアンプを使って音を出す。プログラムソースは、ポップ系から始める。
　ナチュラルな帯域バランスと目鼻だちのクッキリとした明快な小気味のよい音だ。音場感は標準的に拡がり、音像の立ちかたはやや大きいが、輪郭はクッキリとしたタイプだ。音色には少し重い印象があり、表情がときおり抑えられるが、基本的にはキャラクターが少なく、よくできた製品と思われる。
　試みに針圧とＩＦＣを１・75ｇに増す。帯域感が少しナロー型に変わるが、安定感が増し、音の芯がシッカリと聴かれ、音のエッジは適度の丸みをもってまとまり、ボーカルに附加されたエコーがタップリと響いて聴かれる。これまでは、金属系の重量のあるスタビライザーを併用していたが、これを取除いてみる。少し浮いた印象にはなるが、メリハリの効いた華やかな音に変わる。使いこなしによる音の変化は明瞭であり、音的には非常に興味深いものがある。
　プログラムをオーケストラに変えてみる。
　針圧１・5ｇでＩＦＣも同じでスタートする。柔らかい低域ベースのサラリとしたある種類の硬質な魅力をもつ音だ。音場感的な奥行きも充分にあり、反応の速さが特徴ではあるが、少し表面的な傾向もある。
　針圧とＩＦＣを１・75ｇに増す。低域の質感が向上し、厚みがある安定感が良い。中高域に少し輝きがあるが、程よく魅力的なアクセントだ。音場感の拡がりは標準的で、クォリティは充分に高いが、表情に少し冷たさがあるが、エージングでこなせそうな印象だ。ＪＢＬが逆相システムのため、試みに端子の±を逆にして聴いてみる。表情に和らぎがあり、プレゼンスの優れた良い雰囲気の音だ。バランス的に中高域に硬さは残すが、鮮度感に優れた見事な音である。針圧とＩＦＣは、１・５ｇが最適で、１・75ｇとすると穏やかに過ぎる。

オーディオテクニカ AT-ML180

Posted by on 1985年12月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　77号（1985年12月発行）
「BEST PRODUCTS」より

　新世代のＶＭ型を標榜するオーディオテクニカのＭＬシリーズは、新針先形状のマイクロリニアスタイラスを初めて採用したＡＴ１６０ＭＬを出発点とし、ＡＴ−ＭＬ１７０に続き、ＭＬシリーズのトップモデルとして、今回、ＡＴ−ＭＬ１８０が新製品として登場することになった。
　さすがに、トップモデルだけあって、ＶＭ型での長期にわたる技術蓄積をベースに、時代の最先端をゆく高級素材が憎しみなく投入された開発が見受けられる。
　振動系のカンチレバー材料は、直径０・４mmのボロンパイプ表面に金を蒸着した、耐候性と制動作用を併せもつタイプで、０・08mmＭＬスタイラスチップは、シリーズ中で最小の素材を採用し、ＭＬスタイラス独特の長時間にわたり音満との接触部の曲率半径が非常に小さく高域特性が劣化しないメリットをもつものだ。
　無共振思想を置くために既にＡＴ−ＭＬ１７０でマウントベースにファインセラミックスを採用しているが、今回さらに、カンチレバーとマグネットを支持するマグネットモールドにも同じ材料が使われた。
　発電系は、ＬＣ−ＯＦＣコイルと６層ラミネートのコアを組み合わせたパラトロイダル方式で、コア素材は、従来の約５倍の透磁率をもつスーパーパーマロイ採用で、発電効率が高く、コイル巻数を下げることが可能で、低インピーダンス化を果している。
　なお、ＦＣＳ方式と呼ばれる、発電コイルの内側に独立したコイルを設け、相互誘導による高域での磁束変化を利用して高域共振を抑える手法や、スタイラスノブとカートリッジボディを包むシリンダーにウイスカー強化複合素材を新採用し、共振を抑え剛体構造とするなど、その内容は実に豊富であり、カッターヘッドと相似形を標傍するＶＭ型・ＭＬシリーズのトップモデルに相応しい新製品である。
　最適針圧１・25ｇ±０・３ｇと発表されているため、針圧とインサイドフォースキャンセラーを、この値として試聴を始める。聴感上の帯域バランスは素直に伸びたスムーズな印象のものであり、柔らかで豊かな低域をベースとしたバランスは、僅かに中高域にキラメキがあるが、安定感のある落着いた音である。音場感は、スピーカーの奥深く拡がるタイプで、音像定位は小さくまとまるが、輪郭の線は柔らかくソフトなタイプである。音のクォリティは充分に高く、表情も穏やかなため、長時間音楽を聴くファンには好適のサウンドキャラククー。
　針圧１・５ｇ、ＩＦＣ１・５に増加する。やや、ソフトフォーカス気味のパステルトーンの色彩感が、鮮度を増し、フォーカスがピタリと合った音に変わり、音の芯がクッキリとし、適度の深みのある立派な音だ。オーケストラの低弦の音は、深々として丸みがあり、弦のユニゾンの音の芯も明快である。音場は標準的に拡がり、プレゼンスはかなり見事だ。中域で薄くなりがちな傾向は認められず、密度感の高いサウンドは、如何にもテクニカ製品らしい好ましさで、ゆったりと落着いてクラシック音楽を楽しむためには、クォリティも高く、さすがにＭＬシリーズの頂点に立つ実力である。

ヤマハ MC-100

Posted by on 1985年12月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　77号（1985年12月発行）
「BEST PRODUCTS」より

　ＭＣ１００は、ヤマハ独自の垂直系と水平系の発電コイルをマトリックスによって45／45方式に変換するクロス発電方式を採用した高級バージョンの新製品である。
　娠動系は、ヤマハらしくベリリュウムのテーパイドパイプと、８×40μｍの特殊ダ円のソリッドスタイラス使用で、独自の段付ダンパーと60μｍの特殊ピアノ線による一点支持方式だ。磁気回路はＭＣ3と比べサマリュウムコバルト磁石を25％大型化しコイルは20μｍ径のＯＦＣ線を使った空芯の純粋ＭＣ型だ。
　ボディ材料は、ヘッドシェルと接するベース材に金属を採用し、高強度プラスチックのサブベースとは、ＳＵＳピンで固着し、トータルな不要振動を抑える設計だ。
　最適針圧１・４ｇ±０・２ｇと発表されており、この値に針圧とインサイドフォースキャンセラーをセットし、ＰＲＡ２０００Ｚのヘッドアンプを使い音を聴く。
　プログラムソースは、ベルリオーズの幻想交響曲。アバド指揮のシカゴ演奏のグラモフォン盤である。やや軽いがシャープに反応をする程よく丸みのある音で、音色は明るく、帯域はナチュラルに伸びた現代型のバランスである。音像定位はクリアーだがエッジは柔らかいフワッとした定位感だ。バランスが良く、ＶＬ型独自の音溝を丹念に拾う特徴が活かされた水準以上の音だ。
　針圧を１・６ｇとし、ＩＦＣは１・５に変える。表情に少し穏やかさが加わるが、むしろ安定した印象となり、鮮度感が高いため見通しがよいアナログらしい音だ。ただし、音の表情は少し平均的である。
　一転して針圧１・25ｇ、ＩＦＣ１・25にする。少し変な数値だが、ＳＭＥの針圧目盛で仕方ないところだ。やや、線が細く、全体に音が整理された印象となり、反応の速さ、抜けの良さが目立つ音になる。針圧変化に対する音の変化は、このタイプとしては比較的に穏やかで、使いやすいＭＣ型といえよう。
　針圧１・５ｇ、ＩＦＣ１・５で内蔵昇圧トランスに切替える。音に一種のメリハリが付いた、やや硬質だがクッキリとした明快な音で、クォリティも高く、ＶＬ型の魅力が素直に活きた音である。
　プログラムソースをポップス系とし、再びヘッドアンプ使用に戻す。針圧変化に対する音の傾向は、基本的にオーケストラと変わらない。音的に標準針圧を探ってみると針圧１・５ｇ、ＩＦＣ１・５が中心値で、低域の音の芯がクッキリとした爽やかな音が聴かれ、音場感の拡がり、音像定位でも一級の出来である。やや、音の表情に冷たさがあり、中高域の僅かなキラメキがＭＣ１００の個性だといえよう。もう少しクッキリとしたリッチな音が望ましく、ＩＦＣの量を少しアンバランスにするため針圧のみを約１・６ｇとする。安定感と彫りの深さが両立した、いかにもアナログディスクらしい音だ。平均的にはこの値がベストであろう。
　試みに、端子の±を逆にして音を聴く。鮮明さは下がるが、穏やかな雰囲気のある柔らかな響きが特徴の音だ。オーケストラはやや後方の席で聴く印象となる。針圧とＩＦＣを１・25ｇとする。これも楽しい音。

シュアー ULTRA500

Posted by on 1985年12月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　77号（1985年12月発行）
「BEST PRODUCTS」より

　シュアーのカートリッジは、ステレオ初期から常にトップランクの座を維持してきたが、今回モデルナンバーを一新したＵＬＴＲＡシリーズ、ＵＬＴＲＡ５００、ＵＬＴＲＡ４００、ＵＬＴＲＡ３００の３モデルが発売されることになった。
　大量生産モデルと一線を画したカートリッジを作り上げたいというエンジニアの夢を実現したＵＬＴＲＡシリーズの製品は、従来のＶ１５シリーズでの成果である、マイクロウォール・ベリリュウムカンチレバー、マイクロリッジスタイラス、ダイナミックスビライザーなどの技術を受継いでいるが、基本的にはハンドメイドで、丹念にクラフトマンシップに基づいて作られている点で一線を画するものがある。
　トップモデルのＵＬＴＲＡ５００は、音場感的な奥行きや安定感を追求した結果、ボディには、アルミブロックから作った剛性の高いタイプが新採用され、ヘッドシェルとコンタクトする部分の研摩仕上げなど従来の製品には見られない細部にわたる見直しが行われ、音質面での効果も絶大とされている。これらの結果、重量は９・３ｇと重くなり、重量級のトーンアームで使うことが推賞されている。
　針圧１・２ｇが規格であるため、まずダイナミックスタビライザーを使わずに音を聴いてみる。組合せトーンアームは、ＳＭＥ３０１２Ｒ−Ｐｒｏであり、プログラムソースは、ベルリオーズの幻想交響曲のグラモフォン盤である。
　聴感上の帯域バランスはナチュラルに伸びた準ワイドレンジ型であるが、中域は少し薄い傾向がある。低域は柔らかく雰囲気の良いタイプだ。音色は、少し暖色系に偏り、音場感はスピーカーの奥に引込んで拡がるタイプだ。
　針圧とＩＦＣを少し増し１・25ｇとする。音の変化は、ＭＣ型的にシャープであり、抜けの長い見通しの優れた音である。とくに、音の鮮度感は僅かの針圧変化で急激に向上するが、全体の音のスムーズさは変わらない。スクラッチノイズの量、質ともに第一級であり、ディスクのキズにはソフトに反応を示す。中高域に適度の華やかさがあるのが、いかにもシュアーらしい。
　ダイナミックスタビライザーを使い針圧とＩＦＣを１・75ｇにセットする。全体に聴感上でのＳＮ比が向上し、低域の量感、安定度の向上は見事だ。ただし、音の輪郭の線は少し丸みを帯びた穏やかな面を見せる。しかし中高域には適度の硬質さがあり、いかにもディスクを聴いているという雰囲気が好ましい。音場感情報は豊かで、プレゼンスに優れ、基本クォリティの高さはさすがにＵＬＴＲＡシリーズと名付けられた新製品だけのことがあり、Ｖ１５系とは一線を画した見事さ。だが、使い手にややデリケートさが要求されるようだ。
　ポップス系のソースとしてスパイロジャイラを聴いてみる。まろやかだが充分に力感のある音であり、エコー処理などの録音テクニックがサラッと聴き取れる。鮮明さを求めてＩＦＣをＯＦＦにする。音にエッジが効いたリアルな音に変わるが音場感は少し狭い。スタビライザーを上げる。反応は早いが表面的な音で実体感不足。

ラウンデールリサーチ Model 2118

Posted by on 1985年12月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　77号（1985年12月発行）
「BEST PRODUCTS」より

　大阪ケーブルから発売された低インピーダンス型の鉄芯巻枠採用のＭＣ型カートリッジは、ラウンデールリサーチという耳慣れないブランドのメーカーで製造された製品である。このメーカーは某宝石メーカーで長年にわたりＭＣ型力−トリッジ製作の実績をもつエンジニアを中心として独立した新メーカーで、その技術的水準は定評の高い既存メーカーに一歩も譲らぬものがあるといえよう。
　ＭＯＤＥＬ２１１８は、最適針圧を２・５ｇとする。いわゆる重針圧設計で、コイル巻枠に磁性体を採用しているため、出力インピーダンス４Ωで、０・25mV／３・54cm／45度と出力電圧の高さが特徴だ。
　カンチレバー材料は、選択性ＣＶＤ法によるボロン棒とアルミニュウム合金の複合材で、剛性の高さと異種材料による適度な制動作用を活かした材料選択で、かなり手慣れた設計者の手によるものである。
　カートリッジボディはフェノール系の合成樹脂を採用したタイプで、見るからに雑振動の発生や耐振性に優れた処理である。
　規格上の針圧２・５ｇ±20％と発表されているために、ＳＭＥ３０１２Ｒ−ＰｒｏとマイクロＳＸ８０００IIシステムに組み合わせて試聴を始める。なお、昇圧にはデンオンＰＲＡ２０００Ｚの内蔵トランスを使った。
　針圧２・５ｇ、インサイドフォースキャンセラー２・５の条件が出発点だ。聴感上の帯域バランスは程よく伸びたナチュラルなタイプで、重針圧型としては、よく伸びたレスポンスを聴かせる。音の表情は穏やかで安定感があり、適度に丸みをもつ音の味わいは、バランスの巧みな音を聴かせる。スクラッチノイズの質は抑えられており、安定した好ましいノイズ成分である。かなりスタンダードな音で、少し表情は抑え気味だが安心して聴けるあたりが魅力になると思われる。プログラムソースの対応の幅も広く、適度に博学多才型の音だ。
　針圧２・75ｇ、ＩＦＣ２・75に増す。音に安定度が加わり、表情の抑えもとれて、穏やかさが前面に出た音である。音場感は少し奥に引込んだ拡がりを見せるが、プレゼンスはナチュラルといえよう。外附昇圧トランスの相性を試みるためのオルトフォンＴ２０００を使う。聴感上で少しナローレンジ型に変わり、表情は抑え気味の安定感最優先型の音だ。表現を少し変えればＤＬ１０３の安定した業務用サウンドと一脈通じる印象がある音だ。これまでは、オーケストラをプログラムソースとしたが、ポップ系のリズミカルなプログラムを試してみよう。適度に力強さとリズムの粘りがあり、このタイプとしては予想以上に快適なサウンドである。音像定位もナチュラルでエコー成分もキレイに回わり、これなら、かなり広範囲の音楽が楽しめるだろう。
　基本的な内容が充分に高いことを前提として、音の表情を抑える面を、いま少し手綱をゆるめてほしいものだ。一説によればＪＢＬにマッチした開発と聞いていたため端子接続の±を逆にして聴いてみる。音は一転してメリハリ型の明快な音に変わる。測定はしていないが、これはＥＭＴなどと同様に逆相接続の製品と推測した。

昇圧トランス／ヘッドアンプのベストバイ

Posted by on 1985年12月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　77号（1985年12月発行）
特集・「ジャンル別価格別ベストバイ・362選コンポーネント」より

　最近のプリメインアンプやコントロールアンプは、ダイレクトに低出力のＭＣ型カートリッジが使用できることがスタンダードとなっているために、専用の昇圧トランスやヘッドアンプを使うというのは、かなり要求度が高い場合のスペシャリティ的な使い方与えてよいだろう。
　低出力のＭＣ型カートリッジの出力電圧をＭＭ型カートリッジ並みの２・５mV程度の電圧にまで高めることが、昇圧トランスやヘッドアンプの役目である。両者の使い分けは、基本的に、３Ω程度の低インピーダンス型ＭＣカートリッジでは、低電圧・大電流の特徴を活して、昇圧トランスの使用が好ましく、30〜40Ω程度の高インピーダンス型ＭＣカートリッジは、低電圧・低電流のため、電圧増幅をするヘッドアンプの使用が好ましいと考えてほしい。
●10万円未満の価格帯
　昇圧トランスでは、アモルファスコアを採用したＳＨ３０５ＭＣが、価格、性能、音質の内容を誇り、とくに、30〜40ΩクラスのインピーダンスのＭＣ型の昇圧で好結果が得られるのが特徴である。個性派はＴＫ２２２０、ひと味違ったサウンドは大変に魅力的だ。ユニークな存在がＨＡ３だ。将来のフォノ用ブラックボックスとしては大きな可能性を秘めた製品だ。
●10万円以上の価格帯
　ＡＵ１０００の超重量級設計が特筆もの。

トーンアームのベストバイ

Posted by on 1985年12月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　77号（1985年12月発行）
特集・「ジャンル別価格別ベストバイ・362選コンポーネント」より

　基本的には現状では、アームレスプレーヤーシステムと組み合わせるトーンアームであり、機械的な加工により生産し、その需要も非常に少ないため、既存の製品の維持だけでも大変であり、新製品の開発は至難であり、結果的なコスト高に繋がるのがこのジャンルでの悩みであるだろう。
●10万円未満の価格帯
　結果的には、製品寿命がかなり長い、いわば伝続的なトーンアームがその大半を占める価格帯である。いわゆる振り子式のインサイドフォースキャンセラーを採用以後の集大成ともいえる３０１０Ｒは、価格からみてもリーゾナブルで、仕上げの美しさもさすがにＳＭＥならではの世界だ。ダイナミックバランス型の最後の華ともいえるＦＲ６４ｆｘプロは、やはり重針圧型のＭＣカートリッジの魅力を引出すためには不可欠の存在で、ここでは簡潔さを買ってプロとしたが、細かい追込み用なら６４ｆｘが好選択だ。ベスト１は、１５０３IIIだ。ＳＭＥに匹敵する超ロングセラーのモデルナンバーを持つ。私事だが基本構想を提案しただけに、長期間にわたり育ててくれたメーカーへの感謝状といった意味もある。
●トーンアーム　10万円以上の価格帯
　本質的にはシリーズＶがベスト１だが、締切り時点での年内発売が不明のため他を選んだ。ＤＡ１０００の内容は注目したい。

カートリッジのベストバイ

Posted by on 1985年12月15日 No comments

菅野沖彦

ステレオサウンド　77号（1985年12月発行）

特集・「ジャンル別価格別ベストバイ・362選コンポーネント」より

　カートリッジ、つまり、このアナログディスクの変換器は、ＣＤの登場で華やかな王座を去りつつあることは否めない。しかし、それだけに厳しく淘汰され、今後は存在の必然性と魅力のあるものが根強く定着することと思われる。このことは、製品自体についてはもちろんのこと、開発技術やそのコンセプトについてもいえることであろう。従来のハイコンプライアンス化や軽量化などには既に反省が見られ、バランス設計の理念にかえって、その動作の安定性と音の魅力を磨き上げたものが登場している。この一年のカートリッジにはそうした優れた力作が多いが、少々皮肉な現象ともいえるであろう。各カートリッジメーカーがアナログディスクへの愛情、長年の技術の集積の結晶として結実させ有終の美を飾る結果となったといっては気が早過ぎるであろうか？
　価格帯は３ゾーンに分けられている。
　５万円未満のゾーンでは、ベストワンとしてデッカＭＡＲＫ７を上げたが、この独特の構造をもつカートリッジは、この製品において、きわめて高い完成度に達したと思う。ダイレクトカップリングに近い、振動系の縦方向へのコンプライアンスのバランスが改善されたため、安定性と音の自然さが向上した。まるで、イギリスのよく出来た車のフィーリングのような滑らかさと弾力性をもつた得難い魅力に溢れている。Ｂ＆ＯのＭＭＣ１は今年の開発ではないが、軽量、ハイコンプライアンスながらバランスがよく出来ていて、決して、ひよわな音にはならず、造形の確かな再生音がリアリティを感じさせるものだった。ヤマハのＭＣ１００は従来のヤマハのカートトッジのもっていた、どこか軟弱で神経質な音から脱し、豊かな雰囲気と芯のあるボディを感じさせる充実した音になった。オーディオテクニカＡＴ−ＭＬ１８０はこのメーカーらしい安定したトレースとバランスでヴァーサタイルな音を聴かせる。ハイフォニックＭＣ−Ａ３００は個性が光る。華美に過ぎることなく輝かしい魅力的なサウンドだ。
　５〜10万円ではオルトフォンＭＣ２０スーパーが断然光る。このＭＣカートリッジの王者といってよい北欧の老舗の風格を感じる現代カートリッジ技術の集大成である。ＳＰＵ−ＧＯＬＤと共に長く存在し続ける製品になるだろう。ソニーＸＬ−ＭＣ９も、このメーカーのカートリッジ技術の集大成で、ついに高い完成度をもったバランスを獲得した。最新の技術と素材を使い、それらが生のまま音にでていない。大人の風格をもっている。
　10万円以上では僕の愛用カートリッジ、ゴールドバグMr.ブライヤーをベストとして推したが、トーレンスＭＣＨIIという古いタイプのもつ魅力、シュアーのＵＬＴＲＡ５００のＭＭ究極の完成度、ＡＫＧ／Ｐ１００ＬＥIIの鮮鋭なサウンドなど、甲乙つけ難いものだ。

カートリッジのベストバイ

Posted by on 1985年12月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　77号（1985年12月発行）

特集・「ジャンル別価格別ベストバイ・362選コンポーネント」より

　伝統的なアナログディスクフアンの熱い要望に支えられて、カートリッジの新製品も順当に姿を見せ、その内容も充実したモデルが低価格帯に多くなってきたのが見逃せない点である。基本的には、ＭＣ型が国内製品の主流であることに変わりはないが、新製品の多くは、新型の針先形状の採用しボディ部分の高剛性化が特徴だ。
　カートリッジのジャンルで特に目立つことは、一般的な極性をもつ製品に対して、左右チャンネルの位相は合っているが、共に逆相になるように結線してある製品がかなり多く存在することがあげられる。
　大把みな傾向として、逆位相型は音の輪郭がクッキリとし、音が前に出る印象のメリハリ型の音になるようだ。反面、音場感的な情報は少なくなり、奥行き感のタップリとある音は不得意である。
　もちろん、昇圧トランスやヘッドアンプ、コントロールアンプ、パワーアンプなどにも、入出力が逆位相となる製品があり、これらとの兼ね合いでカートリッジも語らねばならないわけである。ただしスピーカーでは、逆位相型はＪＢＬが例外的な製品であり、赤い端子に電池の＋を接続すると振動板は後に引込むことになる。ＣＤプレーヤーでも位相切替スイッチを備えた製品が、海外と国内に各１モデルあり、録音側も含み、この位相問題は今後に残されたオーディオの大きな課題となるであろう。
●５万円未満の価格帯
　内容の非常に濃い製品がビッシリと並んだ魅力のゾーンである。発電方式では、ＭＣ型とＭＭ系が競合しているようだ。ＭＣ型では、デンオン、テクニカ、ヤマハの製品が、それならではの音を聴かせるが、リファレンス的な性格ではＤＬ３０４が傑出した存在だ。ＡＴ−Ｆ５ＭＣは、価格は安いが、その内容はテクニカＭＣ型の集大成といった充実ぶりで一聴に値する優れた音が魅力的である。海外製品では、ＭＭＣ１のフレキシブルな対応が抜群であり、ＭＬ１４０ＨＥの力強さは鮮烈な印象だ。
●５〜10万円未満の価格帯
　伝統的なＳＰＵを進化させたゴールドが文句なしにオリジナリティからしてベスト１だ。ＭＣ−Ｌ１０００のダイレクト型ならではの世界。重厚で安定したＡＴ３７ＥＭＣ。繊細なＭＣ−Ｄ９００。それぞれの個性は共存できる音の世界の展開である。締切り後の成果は、ＭＣ２０スーパーで、オルトフォンを越えたオルトフォンとしての評価がどうでるであろうか。
●10万円以上の価格帯
　正統派的に考えれば、ＤＬ１０００Ａ、ＭＣ２０００、Ｐ１００ＬＥあたりがベストバイである。アナログディスクでの長い経験があれば、ＩＫＥＤＡ９は別格の存在である。締切り後では、ＵＬＴＲＡ５００の超シュアーな音が非常に魅力的であった。

昇圧トランス／ヘッドアンプのベストバイ

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菅野沖彦

ステレオサウンド　77号（1985年12月発行）
特集・「ジャンル別価格別ベストバイ・362選コンポーネント」より

　当然のことながら、これはＭＣカートリッジと一体として考えるべきアクセサリーで、カートリッジ指定のもとに判定されるべき性格が強い。僕個人は、この分野ではトランスのほうに感心が強く、ヘッドアンプは、アンプの一つとして考えざるを得ないのである。例えば、アキュフェーズのＣ１７ヘッドアンプなどのように、きわめて優れた製品だと思うのだが、同社のＣ２８０プリアンプ内蔵のヘッドアンプのクォリティを考えると、独立した製品の存在の必然性に、やや希薄なものを感じてしまうのである。ヘッドアンプとしては、マッキントッシュＭＣＰ１だけを上げたが、これは同社のプリアンプにはヘッドアンプが内蔵されていないため、あのまろやかなマッキントッシュ・サウンドを統一して獲得したい時にはぜひ一台欲しい製品だからであって、マッキントッシュ・ユーザー以外の人にとっては、やはり広くトランスを勧めたい気持ちが強い。
　10万円未満のオーディオテクニカＡＴ７００Ｔ、ＦＲのＸＧ７は、広く多くのＭＣカートリッジに適用性を認められる点で素晴らしいものだと思う。10万円以上ではデンオンＡＵ１０００も、ヴァーサタイルだが、オルトフォンＴ２０００は、同社のカートリッジ、特にＭＣ２０００専用としての意味合いが強いように思う。それぞれのゾーンのベストワンは、以上のような意味合いで、いずれも万能型として優れているものとした。

トーンアームのベストバイ

Posted by on 1985年12月15日 No comments

菅野沖彦

ステレオサウンド　77号（1985年12月発行）
特集・「ジャンル別価格別ベストバイ・362選コンポーネント」より

　トーンアーム単体を今から買うという人はよほど高度なマニアだろう。そして、アナログディスクのコレクションも豊かで、それを奏でる儀式を愛してやまない人たちのはずだ。そういう僕も、その一人なのだが、僕が今、買いたいと思っているトーンアームは一つだけ。ＳＭＥのシリーズＶである。昨年のオーディオショーで発表されたが、未だに製品はイギリスから渡ってこない。輸入元ではこの年未には必ずといっているが果たしてどうだろう。僕は幸いこのトーンアームを使ったことがあるが、トーンアームの最高峰。まさに有終の美を飾るにふさわしい素晴らしいアームであった。純度の高いマグネシュウムを主材として作られる軽量、高剛性のシリーズＶは、長年のアナログレコード再生の夢を叶えてくれるものであった。ユニバーサル型のアームを世界中の標準とした元祖ＳＭＥだが、これはヘッドシェルとアームが一体構造でカートリッジ交換はプラグイン式のようにはいかない。ＳＭＥ３０１０Ｒも推薦に値するアームだが、皮肉にもシリーズＶは、あのＳＭＥのスタンダードモデルの基本構造や材料の反省が生かされたものともいえるのだ。ＦＲ６４ｆｘ、オーディオクラフトＡＣ３３００、デンオンＤＡ１０００も選んではみたが、シリーズＶの前には影が薄いのである。

プレーヤーシステムのベストバイ

Posted by on 1985年12月15日 No comments

菅野沖彦

ステレオサウンド　77号（1985年12月発行）
特集・「ジャンル別価格別ベストバイ・362選コンポーネント」より

　プレーヤーシステムは、フルオートは価格分類なしで、セミオートとマニュアルが10万円未満、10〜30万円、30万円以上の３ゾーンに、そして、アームレスが30万円未満30〜60万円、60万円以上の３ゾーンという、複雑な分類になっている。ＡＤプレーヤーの現実からすればＣＤとのかね合いで考えなければならないかもしれない。つまり、ＣＤの普及の中で、なお存在価値のあるものという見方がそれである。しかし、まだ時期尚早の感がなきにしもあらずで、10万円以下のプレーヤーがＣＤのクォリティに対抗することは難しいながら、一般にはまだ存在価値のあるものと考えることにする。
　フルオートではビクターのＱＬ−Ｙ４４ＦとデンオンのＤＰ４７Ｆを選んだ。本山ヨはＢ＆ＯのＢｅｏｇｒａｍ８００２を選びたかったが、25万円という価格とＣＤ混在の現状を照らし合わせて、いずれも６万円を切る普及価格のものにした。ＱＬ−Ｙ４４ＦもＤＰ４７Ｆも甲乙つけ難く、無理にベストワンを選ぶ意志はなかったが、サイコロを振って決めたようなものである。どちらも信頼性と中庸をいく音のバランスのまとまりをもった好製品だと思う。
　セミオート／マニュアルの10万円以下のベストワンはケンウッドのＫＰ１１００である。これは今年出たこの価格帯の唯一の新製品といってよく、この時期に新たに金型から起して開発した意欲と、その成果は称賛に催する。ＣＰからみても、絶対性能価値からいっでも中堅の手堅い製品で、充実した再生音をもつ優れたものだ。同じケンウッドのＫＰ８８０ＤIIは従来からのモデルだが、これも、安定した回転性能と精度の高いトーンアームで良質の再生音を約束してくれる好製品。ヤマハＧＴ７５０、バイオエアＰＬ５Ｌ、ビクターＱＬ−Ａ７０はいずれも、アナログプレーヤーの技術の円熟を見せる優れたものだと思う。
　10〜30万円ではヤマハのＧＴ２０００Ｌを選ぶ。ＧＴ２０００のヴァリエーションの中でミドルクラスのものだが、大型重量級のクォリティをもつ立派なもの。オーソドックスなプレーヤーで信頼性が高い。
　30万円以上ではエクスクルーシヴＰ３ａとテクニクスＳＬ１０００Ｍｋ３。性格は違うが、どちらもプレーヤーの熟成した技術で磨かれた力作である。
　アームレスの30万円未満では、ＡＲとトーレンスＴＤ１２６ＢＣIIIセンティニュアル、30〜60万円ではトーレンスＴＤ２２６ＢＣ、60万円以上ではトーレンスのプレスティージとマイクロＳＸ８０００IIシステムを選んだ。ＡＲ、トーレンスとも、振動系としてＱのコントロールを積極的に追求したフローティングタイプ。結局これがアナログプレーヤーの必須条件で、重量と剛性のみの追求ではバランスのとれた音の質感の再生には不可能に近いことを、マイクロも８０００IIになりインシュレーターをシステム化したことが証明しているようである。

プレーヤーシステムのベストバイ

Posted by on 1985年12月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　77号（1985年12月発行）
特集・「ジャンル別価格別ベストバイ・362選コンポーネント」より

　ＣＤプレーヤーの華やかさと比較すればメカニズムベースで、高性能化と物量の投入が比例する分野だけに、本来のベストバイに相応しいシステムの開発は、需要の面もあり、現在では非常に難しいとしかいいようのないところだ。
●フルオートシステム
　ＣＤの機能面の優位性は、一度経験してしまうと、いきおいマニュアルのアナログプレーヤーを廻すのがおっくうになるというのが実状であろう。
　従来からも、高級プレーヤーシステムはマニュアル型であり、フルオート機は、イメージ的にクォリティダウンに繋がるといった風潮が強く、高級なフルオート機の生れる下地が国内にはない様子である。
　いかに、ＤＤ型モーター全盛で、プレーヤーでエレクトロニクスの技術が幅をきかしたとしても、ある程度のメカニズムが要求されるフルオート機では、メカニズムの熟成も含み、かなりの経験量が必要であり、どのメーカーでも簡単に手が出せる分野ではないようだ。
　結果的には、国内製品では、ビクター、デンオン、テクニクスの３社のフルオート機が競合したことになるが、高性能をも含め、ベスト１にはＱＬ−Ｙ６６Ｆとした。
●セミオート／マニュアルプレーヤーシステム　10万円未満
　実用的なアナログプレーヤーシステムとしては、製品の内容が充実した価格帯だ。特別な使用上の要求がなければ、どのモデルを選択しても後悔することはないのは事実であるが、基本的メカニズムが安定し、ハウリングマージンが大きい、インシュレーションシステムを備えていることが望まれる条件であるが、個人的にはインサイドフォースキャンセラーが微調整可能であることも重要な条件としている。ベスト１は、デザイン的には少しアクが強いが、各種のカートリッジに対する適応性の点でも、実際にカートリッジの比較試聴で使った実績もあり、ＰＬ７Ｌとした。
●マニュアル／セミ・オートプレーヤー　10〜30万円未満
　基本的に10万円未満の不満足さを解消するための選択で、10万円台から選んだ。
●マニュアル／セミ・オートプレーヤー　30万円以上
　貫禄のあるＰ３ａがベスト１だ。新製品では意欲的なＧＴ２０００Ｘが注目作だがアームが少し気になる。別格はＤＲＡＧＯＮ−ＣＴ、発想の独自性が見事な製品。
●アームレスプレーヤー　30〜60万円未満と60万円以上の価格帯
　アームの選択がポイントになるが、アナログプレーヤーならではの独自の魅力の世界。テクニクスとマイクロの対照的性格は興味深い存在であり、ＳＸ７７７ＦＶは高価だが、ベストバイには相応しいモデルである。

アントレー EC-45

Posted by on 1985年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　76号（1985年9月発行）

「BEST PRODUCTS」より

　カートリッジ専門メーカーのアントレーからの新製品は、ユニ−クなコンセプトによる重針圧タイプの低インピーダンス型ＭＣ力−トリッジである。
　基本的構想は、軽針圧型独特の音場感情報の多いプレゼンスの良さと、重針圧型ならではの、彫りの深いリアルな音質とを両立させるために、まず、カンチレバー材料に一般的に使われる、軽量で剛性が高い特徴をもつ軽金属系のパイプを採用せず、ムクの軽金属棒とパイプを組み合わせて、これを３重構造としたカンチレバーを開発し、新しいサウンドの世界に挑戦しようというものである。
　具体的には、アルミパイプに、アルマイト処理をしたアルミのムク棒を入れ、基部をアルミパイプで補強したカンチレバーが、ＥＣ４５の最大のポイントである。コイル部分は、０・04φ銅線を磁性体巻枠に巻いた低インピーダンス型で、サマリュウムコバルト磁石を採用した効率の高い磁気回路により、２・５Ωのインピーダンスで、０・25mV（１ｋHz・3・45cm／dyne・45度）の高出力を得ている。なお、針先は、バイタル型ソリッドダイヤ楕円針付。
　ボティ部分は、アルミダイキャスト製で、剛性が高く、軽量であり、表面はレザーペイント仕上げ、上部カバーは銀メッキが施してあるが、それぞれに適度な制動効果があり、材料独自の固有音を抑え、再生音のクォリティを確保している。
　マイクロＳＸ８０００IIシリーズのターンテーブルとＳＭＥ３０１２Ｒ−ＰＲＯの組合せで試聴する。定格針圧は、２・５ｇ±０・６ｇのため、２・５ｇからスタートする。聴感上での帯域感は、両サイドを少し抑えた安定型で、低域は柔らかく豊か、中域はクッキリと音の芯がクリアーで、力感もあり、音像は輪郭がクッキリとしており、サラッとした淡白な表情が特徴だ。
　針圧の上限と下限での音をチェックし、インサイドフォースを検討した結果では、針圧、インサイド共に２・75ｇがベストサウンドだ。安定感があり、落着いた音の魅力が聴かれるが、低域の表現力の甘さと重針圧型ならではの、力強いリアルさが不足気味である。ＳＭＥ用のシールド線を、ＬＣ−ＯＦＣ型から銅線に変え、昇圧をヘッドアンプから手もとにあったオルトフォンＴ２０００にする。この変更で、音に厚みが加わり、緻密な印象も出てはくるが、再度、針圧やインサイドフォースを追込んでも、音場感的な情報量が不足気味だ。
　次に、水準器付のアントレーのヘッドシェルをテク二力のＡＴ−ＬＳ１３に変えてみる。標準的な、かなりオーソドックスな立派な音になった。やや、中域のキツさはあるが、針先のエージングが済めば、解決できそうな音である。昇圧トランスの置き場所を選び、トランスと置く台との間に敷く材料を選び、追込んでいくと、音質的にはかなりグレイドの高い、リアルなサウンドになり、重量級らしいリアリティの高い音と、適度に拡がる音場感と定位感がある安定したサウンドになった。
　かなり使いこなしは要求されるが、開発目標とした狙いは、音にも充分に現われ、アナログならではの魅力をもつ好製品だ。

H&S EXACT + EXCELLENT

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菅野沖彦

ステレオサウンド　76号（1985年9月発行）
特集・「CD/AD 104通りの試聴テストで探る最新プリアンプの実力」より

　たしかに素晴らしい鮮度の音である。あまりにも超高価格なので、かなり差し引きして聴くことになるのだが、音は確かによい。曖昧さ、鈍さなどは一切拒絶した明晰な音だが、それでいてちゃんと、ソースの柔軟でしなやかな特徴は再現する。つまり、この締まりのあるたくましい音は、決して次元の低い音色ではなく、高度な品位に裏付けられたフィデリティのなせる業らしい。完成度の点で未消化な部分もあるが、水準を超えていることは確かである。
［ＡＤ試聴］楽器の頭のアタックが印象的である。立上りの呼吸、気迫のようなものが伝わってくる。しっかりとたくましい質感のオーケストラは、輝かしいブラスの音が豪放に響き、弦の厚味が充実していて深い響きとなる。めりはりの利いた、腰の坐った安定感のある音は得がたいものだ。人の声も生き生きとしてリアルだ。ロージーの声は艶麗で輝かしい。もう少しハスキーでなよなよしたニュアンスが本当だと思うが……。ベースは重めだがよく弾む。
［ＣＤ試聴］エクザクトはフォノイクオライザーだから、これをとばして、エクセレントのＣＤ入力でＣＤを聴く。ややぷっきら棒で、男性的なたくましさを感じる堂々とした音はエクザクトを通したＡＤと共通している。エクザクトはエクセレントを併用しないと生きないだろう。ＣＤの音に関しては、物理的特性的に最高で、どのソースにも違和感がない。相当、鮮度が高いラインアンプだし、アッテネーターなどのパーツの品位も高いことに納得させられる音だ。

ハイフォニック MC-A5B + HPA-6B

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井上卓也

ステレオサウンド　75号（1985年6月発行）
「BEST PRODUCTS」より

　ハイフォニツクのカートリッジは、最新の力−トリッジ技術を象徴する軽量振動系を採用した、軽針圧、広帯域、高ＳＮ比の設計が特徴であり、創業以来短期間ですでに高い評価を受けているが、今回、新製品として登場したモデルは、既発売のＭＣ−Ａ３、Ａ５、Ａ６、Ｄ１０という一連の空芯高インピーダンスＭＣ型をベースに、左右チャンネルのコイルの中点を引出して、通常のアンバランス４端子型から、業務用機器などで採用されているバランス型６端子構造を採用したＭＣ−Ａ３Ｂ、Ａ５Ｂ、Ａ６Ｂ、Ｄ１０Ｂの４モデルで、型番末尾のＢは当然のことながらバランス型の頭文字を表わしている。
　このカートリッジのバランス化に伴ない、昇圧トランスもバランス入力をもつ専用タイプが開発され、従来のＲＣＡピンプラグ型に変わりＤＩＮ４ピン型の入力コネクターが採用されている。
　また、バランス型を採用すると最大のネックになるのはトーンアームである。この解決方法としては、デンマークのメルク研究所とハイフォニツクで共同開発したといわれる、低重心型の支点が高い位置にある一点支持オイルダンプ方式トーンアームＨＰＡ４を６端子型に改良したＨＰＡ６Ｂが用意されている。このアームは、一般のいわゆるオルトフォン型ヘッドシェル交換方式ではなく、回転軸受部近くにあるコネクターを含み、アームのパイプ部分を交換するタイプで、一点支持型で不可欠なラテラルバランスは、偏芯構造となっているバランスウエイトを回転させて行なうタイプである。
　今回試聴したモデルは、ＭＣ−Ａ５Ｂで、原型は特集のカートリッジテストに取上げたＭＣ−Ａ５である。発電コイルの構造は、非磁性体の十字型コイル巷枠を使ったＭＣ型で、センタータップは右チャンネル橙色、左チャンネル空色がピンにマーキングしてあるため、通常の左chが自／青、右chが赤／緑の端子のみを使えば、４端子型のＭＣ−Ａ５とほぼ同等に使えるわけだ。
　業務用機器関係でも一部では、信号系が一般オーディオ機器と同じくアンバランス化の傾向があるのに、何故オーディオ用のカートリッジのバランス化が必要なのであろうか。この疑問への簡単な解答は、バランス型の最大の特徴である『ＳＮ比が優れている』の一言につきるだろう。
　つまり、ＳＮ比が向上すれば、ローレベルでのノイズのマスキングが減少し、音に汚れが少なく、透明感、織細さが向上し、音場感的には、ノイズが少なくなっただけモヤが晴れたかのように、見通しのよいプレゼンスが得られる、ということになる。
　プレーヤーにトーレンスＴＤ１２６を選び、ＨＰＡ６ＢをセットしてＭＣ−Ａ５Ｂを聴いてみる。広帯域型の典型的なレスポンスをもつ、やや中域を抑えた爽やかな音と、ナチュラルだがコントラストが薄い傾向のＭＣ−Ａ５に比べて、本機は一段と表現がダイナミックになり、さして中域の薄さも感じられず、一段とナチュラルでリッチな音を聴かせる。試みに６端子中点を外しセミバランス型として比較をしたが、この差は誰にでも明瞭に判かる差だ。