井上卓也
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
特集・「ザ・ベストバイ コンポーネントランキング710選」より
録音スタジオモニターらしい外形寸法と、38cm低域、非常に個性的なデザイン。そして想像を超えてディスパージョン優れたホーン型高域の組合せは、明るく、活き活きと表情豊かな音ながら、独特の陰影のグラデーション再現能力を備えている。従来のハイエンドオーディオにはない音の魅力を聴かせ必聴に値する。
Category Archives: 筆者 - Page 14
ジンガリ 95-115 Studio Monitor
Posted by audio sharing
on 1996年12月11日
No comments
ジェフ・ロゥランドDG Model 8T
Posted by audio sharing
on 1996年12月11日
No comments
井上卓也
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
特集・「ザ・ベストバイ コンポーネントランキング710選」より
オーディオアンプは全てメカニズムとエレクトロニクスの複合体として考える設計方針が最近とみにみられる，ジェフ・ロゥランドＤＧの最新パワーアンプ。電源部には振動発生源の電源トランスがあり、出力段半導体素子自体が加振源となって放熱版も鳴くのが常識。更に全てが高周波雑音発生源となれば筐体は重要。
ソニー TA-NR10
Posted by audio sharing
on 1996年12月11日
No comments
井上卓也
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
特集・「ザ・ベストバイ コンポーネントランキング710選」より
ＴＡ−ＮＲ１の成果を活かし定格値を変えずにパワー段をＭＯＳ−ＦＥＴ化した純Ａ級モノ構成モデルだ。純銅放熱版採用は前例のない設計で、アルミ製と比べて微小レベルのクリアーさと大音量時での混濁感が皆無に等しく、聴感上のＤレンジの大きさが最大の利点だ。スピーカー駆動能力も定格値以上に優れ、信頼感抜群の好製品。
インフィニティ Renaissance 90
Posted by audio sharing
on 1996年12月11日
No comments
井上卓也
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
特集・「ザ・ベストバイ コンポーネントランキング710選」より
小型トールボーイ・フロアー型システムにしてインフィニティが全力をつくして開発したモデルだけに、現時点でもその実力は、いささかの衰えもない。むしろ同社製品中でも内容の濃さは傑出した存在で、価格対満足度の高さは抜群のものがあり、音のクォリティ、音場感情報量の多さでもＩＲＳに一歩もひけをとらない。
クレル Model 600
Posted by audio sharing
on 1996年12月11日
No comments
井上卓也
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
特集・「ザ・ベストバイ コンポーネントランキング710選」より
クレルの３機種の新パワーアンプは、それぞれに独自の魅力を備えた見事な兄弟ともいえる完成度を備えており、選択に悩まされるのが嬉しい現実である。６００は、ナチュラルで、しなやかなパワー感とも、濃密にしてエネルギーを秘めた大人の風格とも表現可能な多面性を持つが、余裕あるＡＣ電源容量が必要な点に要注意。
ジンガリ 95-206 Studio Monitor
Posted by audio sharing
on 1996年12月11日
No comments
井上卓也
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
特集・「ザ・ベストバイ コンポーネントランキング710選」より
イタリアの新進メーカー、ジンガリのベーシックモデルである。仮想同軸型配置の中心を占める木製ホーンとコンプレッションドライバーは、このシステムならではの、かけがえのない独自の魅力。小型とはいえ16cm２個の低域は、22cm低域と同等な振動板面積をもち、反応が早く俊敏な音は、さすがにモニターだ。
ダイヤトーン DS-205
Posted by audio sharing
on 1996年12月11日
No comments
井上卓也
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
特集・「ザ・ベストバイ コンポーネントランキング710選」より
放送用中型モニターとして活躍した２Ｓ３０８的な魅力を、新技術・新構想に基づいてコンシューマー用として開化させた今年最大の注目作。容積の大きい本格派バスレフ型エンクロージュアと中口径のウーファーとの組合せは、全域型ユニットがもつ独特の魅力と類似し、これに加えてB4C高域独自の音を混えた成果は実に素晴らしい。
ダイヤトーン DS-1000ZX
Posted by audio sharing
on 1996年12月11日
No comments
井上卓也
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
特集・「ザ・ベストバイ コンポーネントランキング710選」より
高密度・密閉型システムの魅力を集大成した本格派の音は、価格を超えて実力の高さを物語る証し。ナチュラルに伸び、スムーズにつながる広帯域型のレスポンスは、中域のエネルギー感、密度感の高い点に注目すべきだ。アンプに関しては、懐は深いが、グレードの差は的確に出すため音質検討時には要注意。
JBL 4312MKII
Posted by audio sharing
on 1996年12月11日
No comments
井上卓也
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
特集・「ザ・ベストバイ コンポーネントランキング710選」より
プロ用モニターとして最初に登場した４３００シリーズ中で現在残る唯一の製品。懐かしいコーン型高域はドーム型に変ったが、闊達に弾み、よく鳴る30cm低域ベースの音は、さすがに大口径バスレフ型ならでは。ドラムスの風圧を感じさせる低域再生能力は真の低音であり、小型ウーファーの単なる低音感とは異質の見事さ。
AR Model 310HO
Posted by audio sharing
on 1996年12月11日
No comments
井上卓也
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
特集・「ザ・ベストバイ コンポーネントランキング710選」より
インフィニティで名声を博したクリスティが独立しＡＲのために開発した自信作。小口径ユニットベースながら、この種のシステムで常識的な低能率に真正面から調整し高能率化した事実は特筆ものだ。理論派の作品だけに、高域ユニット回りの設計は、充分に納得させられるだけの確実さがあり、真のベストバイ製品。
ダイヤトーン DS-200ZX
Posted by audio sharing
on 1996年12月11日
No comments
井上卓也
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
特集・「ザ・ベストバイ コンポーネントランキング710選」より
型番は、前作を受け継ぐが、内容は予想を超えて充実しており、この価格帯では見事な正統派のスピーカーとして完成されている点に注目すべきだ。とくに前作と比べて高域ユニットの改善は格段の差があるようで、ストレートにハイエンドに向かって伸びきった高域はこの価格帯では異例。使いやすく大変に内容の濃い魅力作。
BOSE 314
Posted by audio sharing
on 1996年12月11日
No comments
井上卓也
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
特集・「ザ・ベストバイ コンポーネントランキング710選」より
音響心理学から生まれた独自の音場再生理論に基づいて、シャープな音像定位と豊かな音場感再生を実現できる。小型ながら非常に効果的な魅力をもつ自信作。とくに斜め後方に音を放射する新開発７・５cm高域ユニットは想像を超えて見事なプレゼンスを生み、あたかも小型９０１と実感させられる音場感再生能力は驚異的。
AR Limited Model 3
Posted by audio sharing
on 1996年11月30日
No comments
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
リミテッド・モデル３は、マーク・レビンソンやジョージ・セクエラの両氏らが参加して開発されたＡＲのリミテッド・シリーズのスピーカーシステムだ。静電型ＳＰの魅力をダイナミックがたで具現化する構想は、そのデザインにも表われている。低域エンクロージュア上部の、２個のドーム型間に高域を配したレイアウト浅いよう。前面はパンチングメタルで覆われ、音の拡散に使われる。ナチュラルで、キメ細かく豊かな音は雰囲気が良く、音楽ファンには好適だ。
アコースティックリサーチ
Posted by audio sharing
on 1996年11月30日
No comments
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
現在、ブックシェルフ型と呼ばれているスピーカーシステムはかなり幅広い範囲で使われているが、これは本棚に横位置で収納できる程度の小型エンクロージュアで、フロアー型に勝るとも劣らぬ低域再生能力を持たせることに成功した、米ＡＲの創始者エドガー・Ｍ・ヴィルチュア氏の発明による、ＡＲ１をその最初の製品としたアコースティック・エアーサスペンション方式が原点である。
小型エンクロージュアに、低域共振を可聴周波数以下にしたユニットを組み込み、小型ユニットで優れた低域再生能力を持たせようとする発想は、ＡＲ以前に東京工大の西巻氏により提唱され、細い木綿糸などで振動系を支持する糸吊りサスペンションが、一時期国内のアマチュア間で盛んに行われたことがある。これを30cm級のウーファーを使い、コーン振幅が大きくなる分だけ、磁気回路のプレート厚の２〜３倍の巻幅をもつロングボイスコイルと、それに対応するエッジ、スパイダーを組み合わせ、完全に気密構造のエンクロージュアに密閉して、内部の空気そのものを振動系のサスペンションとする方式が、ＡＲの特徴だ。
幅広ボイスコイル採用だけに能率は激減し、この低下に見合う強力なアンプが必要となる。時代は折よく半導体アンプの登場期で、真空管と比べ圧倒的にハイパワーが低価格で可能となったことがこの方式の確立に大きく寄与している。
ＡＲの代表作は64年発売の30cm３ウェイ機のＡＲ３ａで、20cm２ウェイ機ＡＲ４ｘ，25cm３ウェイ機ＡＲ５などがラインナップされ、独自な形態のＡＲ−ＬＳＴがその頂点に立つシステムであった。約30年の歳月が経過し、ＡＲはこれも超高級スピーカーで高名なジェンセン・グループに属しているが、ＡＲ３ａの復刻版が限定発売され、再びハイファイマーケットで、かつての名声が復活しつつある。
シナノ HSR-1000, HSR-510
Posted by audio sharing
on 1996年11月30日
No comments
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
電源重視設計は、アンプ関係では普及クラスのモデルでも音質に直接関係をもつだけに、常に論議されるところだ。
しかし電源とは、アンプやＣＤプレーヤーなどの電源部も同じ表現で使われているが、その根源は電力会社から供給されている１００Ｖ・50Hz／60Hzの商用電源である。これはわかっていても、意外に意識にはないのが実状であろう。
古くから近くに柱上トランスがあるかないかで、基本的な音質が決定されることを知っている人は多い。だが最近のように、各家庭にパソコンが導入され、ＴＶ／オーディオ機器自体からの高周波ノイズ、インバーター方式の多用、電話などのプラグイン型電源、家電製品のマイコン制御、さらにＴＶ電波など、数限りない電源劣化の要因が存在すると、電源の汚染によるオーディオの音質劣化は救いがたい状況にあるようだ。
この電源を、歪みの少ない本来のサインウェイブとして使う機器が市販されている。信濃電気のハイパー・サインレギュレーター方式も、理想のピュア電源化を実現する製品だ。
同社の方式はＩＷＣ方式と呼ばれ、ＲＯＭに基準となる理想的正弦波を記憶させ、１秒間に50Hzで５万１２００回、60Hzで６マン１４４０回、出力電圧を瞬時に管理し、過渡変化に確実に対応可能な点が画期的といわれている。
ＨＳＲ１０００と１０００Ｓは、定格容量１ｋVAで、後者は２００Ｖ電源から入力可能なタイプである。電源周波数は50Hz／60Hzが切替可能。複数台の同期運転も、光ケーブルでかうというユティリティの広さが魅力だ。
ＨＳＲ５１０は、定格500VAのコンパクトなモデルで、コンセント数４個、瞬時には15Ａの電源供給能力を備え、小型のセパレートアンプまでならアナログ系統に使える電源だ。音の細部にこだわり、鮮明に表情豊かな音楽を楽しみたいときに、まず第一に考えたいピュア電源システムである。
ラックス
Posted by audio sharing
on 1996年11月30日
No comments
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
一般的に、オーディオに興味を持ち、有名ブランドのある製品を購入して、そのブランド固有の特徴、魅力が自己の内側に実感的に一種の観念として存在するようになるのは、学生時代以後というのが、私のように昭和一桁生まれの種族では普通である。だが、このラックスに関しては特別で、父親が現在でいえばオーディオファンであったため、門前の小僧的に幼少の頃より見聞きしていたからだろう。その他のメーカーとは異なった印象がある。
２個のスパイダーコイルが機械的に動く高周波コイルは不思議な構造物、という印象が現在でもある。そして学生時代にはすでに超高級部品メーカーとなっていて、確か赤白青の表紙が付いた、分野別に色分けされた素晴らしいカタログにめぐり逢った。現在でも不可能なぐらいの驚くほど見事な精度、仕上げのツマミ類、切替スイッチ、各種のトランスなどを、超高価格であっただけに何年もかけて苦労して入手し、楽しんだが、時には失望に陥ることもあった。それはカドミウムメッキのＳＺ／ＳＵ型出力トランスで、素晴らしいその仕上げは、指を触れると指紋が付着して変色し、次に錆びてくるのである。
これは美しいものは移ろいやすいと受けとれば、ある意味では非常にオーディオ的だ。スピーカーに限らず、アンプでも使っている間に、ある特定の数時間はショックを受けるほど絶妙な音を聴かせるが、二度と再び、その音は甦らない経験と似ている。
ラックスでは「音楽とエレクトロニクスの仲立ち」となる製品づくりがポリシーといっているが、これは一種の恥じらいを含んだ表現のようで、その本質は人間とのかかわり合いを強く感じさせる物のつくり方にならざるを得ない、独特のメーカーの体質をＤＮＡ的に備えていることの証しだと考えたらどうなのだろうか。
現実の製品でいえば、超弩級パワーアンプとして１９７５年に発売されたＭ６０００の、フロントパネル後部に凹みをつけた独自のデザインは、ラックスの前身が額縁店であったことを思い出させる。また、フロントパネルのボリュウムコントロールのツマミ周辺にもスリットを大きくあけ、段差を付けて立体的に見せたデザインにも、同様の印象を受ける。さらに、Ｍ６０００のラウンド形状をとったチムニー型放熱板は、鋭角的な一般の放熱板と比べ、人間に優しいヒューマンなデザインである。
音の傾向も、輪郭を強調しコントラストをつけて聴かせる傾向は皆無だ。表面的にはしなやかで柔らかく、豊かで、やや間接的に音楽を表現するが、音の陰影のローレベル方向のグラデーションの豊かさは見事で、この部分にラックスは非常にこだわりを持っているのであろう。
もともと相当に趣味性の強いメーカーであるだけに、経営面は紆余曲折があったが、昨年久しぶりに発表したブリッジ構成採用のハイパワーアンプＢ１０では、基本的な音の姿形は変わらないが、従来にはなかった強力なエネルギー感が特に低域に備わっており、オーディオアンプとして格段に大人の風格が感じられるようになった。これは、ラックスファンとしては見逃せない、新しい魅力の誕生といえるだろう。
優れた特性のアンプを、人間が音楽を楽しむためのラックス流オーディオアンプとして磨き上げていく──この人間とオーディオのかかわり合いを大切にしたエレクトロニクスと音楽の仲立ちとなるための製品づくりは、やはりかけがえのないものだ。
ボルダー
Posted by audio sharing
on 1996年11月30日
No comments
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
ボルダーは、米国中西部ロッキー山脈の裾野に位置するコロラド州の都市の名称で、この地に生まれたジェフリー・Ｐ・ネルソン氏により、１９８４年にアンプメーカーとして創業されたが、活動開始は’82年ということだ。
彼は、’72年に映画関係の音響部門に関連した事業として、自作のアンプなどを使ってレコーディングスタジオの経営をはじめ、’78年にはサンディエゴのパシフィック＆エンジニアリング社で、マイクロプロセッサー制御の放送用ＮＡＢ型カートリッジレコーダー用アンプ回路の開発に従事し、プロ機器に使われている回路をベースにした各種アンプの開発を行なっている。
ボルダーとしての第一作が、１６０Ｗ＋１６０Ｗのボルダー１６０で、’84年には高出力化、高信頼度保護回路採用のボルダー５００に発展した。
映画関係の音響出身であるだけに、細部にこだわらず、音楽の構図を大きく、外側から捉えた音とデザインはかなり個性的である。
BOSE 214, 314
Posted by audio sharing
on 1996年11月30日
No comments
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
新製品の２１４は、左右スピーカーの内側前面に、音響心理学に基づく独自のレイアウトしたステレオ・ターゲティング・トゥイーターを取り付け、広い範囲で正しいステレオイメージが得られるようにしたシステムだ。３１４は、２１４に加えて、後方側面にコンサートホールの空間を再現する為の７・５cmダイレクト・リフレクティング・トゥイーターをマウントすることで、間接音成分を増やすとともに、シャープな音像定位をも実現させる新技術が導入された、いかにもボーズらしい新製品だ。
BOSE 101MM
Posted by audio sharing
on 1996年11月30日
No comments
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
１０１ＭＭは、’82年の誕生以来のロングセラーを誇る、ボーズ小型高性能スピーカー原点と考えられるモデルだ。９０１系の11・５cm全域型は、人間の可聴周波数帯域をカバーする最小のサイズとして決定された口径だ。ボイスコイルボビンはアルミ材で、その表面は特殊表面処理により絶縁されている。ボイスコイルには、縦横比４：１の四角断面をもつ米国特許のヘリカルボイスコイルを採用。磁気ギャップ内の磁気エネルギーの利用率が非常に高く、放熱効果も優れており、独自開発の高耐性接着剤のバックアップもあって、フルレンジの常識を破る強大なダイナミックレンジを実現している。また、国内特許が認められたＬＣＲを組み合わせたパッシヴＥＱは、スムーズなｆレンジを確保している。
１０１ＭＭは、業務用途に多用されているため、製品間のバラツキは極度に少ない。たとえば数年前のユニットと現在のユニット間でも、音質的な相違は皆無に等しいそうだ。また、各種アクセサリー類も完備しており、自由に屋外も含めた自由空間でオーディオを楽しめるパートナーとして、仕様の異なる１０１ＭＭＧ／ＶＭ／ＳＤＶＭなどとともにアクティヴに楽しめるシステムだ。
BOSE 121WB, 121
Posted by audio sharing
on 1996年11月30日
No comments
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
１２１ＷＢは、ＷＢシリーズの第一作としてすでに定評の高いモデルだ。モデルナンバー末尾にＶが付くモデルはタテ型仕様で、化粧板の位置が異なる。
１２１は、高域ユニットとアクースティマス方式の低域が組み込まれた２４２システムと組み合わせれば、１２１＋２４２＝３６３のように、３６３システムにステップアップすることも可能だ。
また、マイカ混入型の新しいコーンを採用したことで、明解さが加わり、反応が一段とシャープになった。リジッドなエンクロージュアと独自のエアロフレアポートの低域再生能力が相乗効果的に働き、スピーカーの存在感をあまり意識させずに、想像を超えた低域再生能力が楽しめる、ボーズならではの意外性もすごく魅力的である。
ナカミチ Dragon-CD + Dragon-DAC
Posted by audio sharing
on 1996年11月30日
No comments
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
ナカミチでは、ＤＲＡＧＯＮのネーミングに特別な思い入れがあるようで、不可能なこと、無駄なアプローチと片づけられるテーマに決定的解決法を手にし、世に送り出す製品に、この名称が与えられる。ＣＤ時代の現代にこの名機を復活させた製品が、ＤＲＡＧＯＮ−ＣＤとＤＲＡＧＯＮ−ＤＡＣである。
ＤＲＡＧＯＮ−ＣＤは、独自のミュージックバンクＣＤ連装メカニズムを、エアータイト構造の筐体内部にフローティング懸架する振動遮断構造を実現したモデルで、独立した電源部に表示系が組み込まれている。この振動遮断方式は、空気振動、床振動、電磁誘導、高周波雑音など、すべての外乱をシャットオフする異例の構想を現実のものとした、まさにＤＲＡＧＯＮの名称に値するものだ。
ＤＲＡＧＯＮ−ＤＡＣは、ＤＲＡＧＯＮ−ＣＤの電源部を共用し、そのディジタル出力端子専用の唯一無二のパートナー、とナカミチが表現するＤＡＣ。
７枚のディスクを収納するミュージックバンク機構は、隣接ディスクに交換するのに２・５秒のクイックアクセスを誇り、ナチュラルで誇張感がなく清澄で、活き活きとした表現力のある音は、聴き込むほどに魅力的になるようだ。
ナカミチ
Posted by audio sharing
on 1996年11月30日
No comments
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
ナカミチは、１９５８年に東京都豊島区で創立者・中道悦郎氏により設立された中道研究所からスタート。官公庁から研究開発を受託し、電子、電磁、音響機器などの研究開発を開始したのが、その第一歩である。
ナカミチ・ブランドでの製品は、磁気ヘッドの開発に始まる。創業者が旧海軍技術将校で音好きであったことが一段と高じて、テープレコーダーの開発を手がけ、オープンリール型の、国内では「フィデラ」というブランドのタテ置型の小さなモデルを完成。一方では海外向けＯＥＭ製品も手がけ、フィッシャーやハーマンカードンに、テープメカニズムや磁気ヘッドを供給していた。
その後、オイルショックや日本の大手メーカーが本格的に米国進出を始めてＯＥＭが低調化した頃、現社長の中道仁郎氏が、世界初の３ヘッド方式カセットデッキ♯１０００を自らの手で開発。アメリカで当時１０００ドルの超高級カセットデッキとして発売したのが、後に超高性能カセットデッキとしてカセットの王座に君臨した１０００シリーズのスタートである。続いて同じ年に、手動アジマス調整機構付の、１０００とはデザインを一新してヨーロッパ調にした７００、’74年にポータブル型５５０、’75年に傾斜型のミキサーアンプ調２ヘッド型６００が製品化された。そしてアメリカ市場でも高級カセットデッキが認められるようになり、国内でもその優れた性能と音質により、カセットデッキをハイファイ機器として定着させた原動力は、ナカミチの音の魅力だといってよい。
基本的に、純粋な技術集団的なところがあり、創業の原点である人のマネをしないベンチャー精神が、会社組織になってからも根強くあるようだ。不可能を可能にするナカミチならではのユニークな発想と、それを実現するだけの技術能力の高さがあることは、国内メーカーのなかでも異例の存在である。
’76年ごろからアンプ関係も製品に加わり、２ヘッド型の５８０、１０５Ｗ＋１０５Ｗのレシーバー７３０、’79年にはハーフスピードを加えた６８０が発表された。そして高級カセットデッキの頂点を極めた１０００IIの改良型、１０００ＺＸＬをトップモデルに、次いで７００ＺＸＬがラインナップされ、’82年には再生ヘッド自動アジマス調整、再生オートリバース型のＤＲＡＧＯＮが登場する。
この頃の製品でユニークなのは、’81年発売のディスクの偏芯を自動調整するＴＸ１０００アームレスプレーヤーで、これは後にＤＲＡＧＯＮ−ＣＴに受け継がれた。
一方アンプ関係も、’86年のステイシス回路採用のステレオパワーアンプＰＡ５０／７０、プリアンプＣＡ５０／７０、ＣＤプレーヤーＯＭＳ５０II／７０IIが登場した。
マランツ CD-16D
Posted by audio sharing
on 1996年11月30日
No comments
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
ＣＤ１６Ｄは、モデルナンバーから考えると従来のＣＤ１６ＳＥ系のモデルと思われやすいが、基本的にはＣＤ１７Ｄの上級機として開発されたモデルだ。ＣＤドライブメカニズムも、リニアトラッキング型ディジタルサーボ採用のＣＤＭ１２・１が採用されており、かつてのＣＤ１６の価格帯に位置づけられるモデルである。
気宇面では、モデルナンバーの末尾にＤのイニシャルがあるように、ＣＤ１７Ｄ、ＣＤ２３Ｄ ＬＴＤに続く、第３番目のディジタル入出力端子を採用したマランツの一体型ＣＤプレーヤーになる。
このモデルの特徴は、アナログ出力部にタスキ掛けにＮＦがかけられた新構成のＨＤＡＭを採用しているため、本質的にバランス出力を優先する設計になっていることだ。従来の同社のＮＦ巻線付出力トランスによるバランス出力部とは、完全に異なる点に注意されたい。
アンバランス出力は、バランス出力部の片側を使うが、音質的にはアンバランス出力の方がナチュラルで穏やかな音を聴かせる。これに対して新設計のバランス出力では、反応が素早くシャープで、分解能の高い音が聴かれ、安定度重視の重厚な音を特徴とした従来同社の出力トランス採用バランス出力とは歴然たる違いがある。
どちらを好むかといえば、それぞれに魅力的な部分があり、判断に迷うが、世界的に中高級機の入出力がバランス型優先になっている時代背景を考えれば、本機のバランス回路のほうを現時点はスタンダードと考えたい。
低域レスポンスが十分に伸びていながら分解能が高く、エネルギー感に満ちた低音が楽しめる。これに、従来モデルに比べて一段とスムーズにハイエンドに向かって伸びた高域がバランスした音は、すでに事実上ディスコンになっているＣＤ１５と比べても、いかにも新製品らしい。この爽やかさと反応の素早さは、価格を超えて新鮮な音の魅力として浮上してくる。試聴したモデルは最終仕様ではなく、さらに追い込んだ状態で生産されるということだ。
ダイヤトーン DS-A3
Posted by audio sharing
on 1996年11月30日
No comments
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
ＤＳ−Ａシリーズは、従来までの同社のブックシェルフ型やフロアー型システムとはひと味違ったエンクロージュアづくりを最大の特徴とした、大変に興味深いシリーズである。
ＤＳ−Ａ３は、２Ｓ３００３系の両サイド・ラウンド形状バスレフ型エンクロージュアを採用。コーン型の振動板として、高域・低域ともにアラミド（ケヴラー）を使用し、物理値的な等音速の利点を活かして音色的な統一性を狙った、ハイクォリティな小型システムだ。バスレフ開口部は楕円型で断面積が大きく、最低音がいかにも開口部から放射されるような、つまりバスレフ開口部が第三のユニット的に動作しているのがわかるような、弾力的で、明るく伸びやかな低音が、このシステムの最大の魅力であろう。
ユニゾンリサーチ Simply Phono
Posted by audio sharing
on 1996年11月30日
No comments
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
ＳＩＭＰＬＹ−ＰＨＯＮＯは、入力部に47ｋΩ、１００Ω、50Ω、22Ω／１００pFのインピーダンス切替が可能。回路構成は、初段がグリッドリークバイアスの３極管１段増幅、２段目との段間にＣＲ型フォノイコライザー素子が組み込まれており、２段目はセルフバイアスの３極管増幅、それに続いてカソードフォロワーの出力段が設けられている。
最近のコメント