オルトフォンのカートリッジSL15、トーンアームRS212、昇圧トランス2-15Kの広告（輸入元：日本楽器）
（スイングジャーナル 1967年12月号掲載）
Category Archives: 海外ブランド - Page 112
オルトフォン SL15, RS212, 2-15K
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on 1967年11月20日
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外国製の組合せ型
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on 1967年11月20日
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菅野沖彦
スイングジャーナル 12月号（1967年11月発行）
「ＳＪオーディオ・コーナー 特集／ステレオ装置読本」より
外国製の組合せ型
外国製品の組合せについて書く前に、現在、国産パーツの水準が世界的に第一級といえるものが多い中にあって、なおかつ輸入製品が存在することについてふれておかねばなるまい。いうまでもなく、オーディオ・パーツは科学の産物で、その多くは商品としての品質の均一性をもつべく管理のゆきとどいたメーカー製品である。したがって、製品の性能は理論と測定による物理特性によって設計、製造の一貫性が保れるべきだ。一口に技術水準といういい方をすれば日本と諸外国との間に差は認められない。ある分野では日本のほうが優れている面すらある。しかし、これは理論、設計面について特にいえることで、実際の製造面になると必ずしもそうはいかない。特に材質面と音に対する感性の二点においては最高級品を比較した場合、たしかに外国品には一日の長のある製品を散見する。そしてまた、外国の専門メーカーの歴史と伝統そして豊富なデーターの集積とは国内メーカーが一朝一夕には追いつけないものかもしれない。また、最も大きな相違点である音のちがい、これこそ血のちがいであり、土のちがいであり、環境のちがいであるといわざるを得ない。よくいわれることだが、物理特性のみをもってしては外国の一級品が必らずしも国産パーツを凌駕しない。しかし、結果として出てくる音には強い個性と充実した密度の高い音が存在し、ジャズや西洋音楽の特質と密着したアトモスフィアをもって圧倒的な説得力をもった製品が存在するのである。この差はよく紙一重といわれる。
このように、国産製品の水準が高度化した現在、未だ輸入品の一部には立派に存在価値のある、なくてはならぬ逸品がある。それらは、もはや機器としての性能以上に音楽を創造する芸術作品といえるほどの風格すら備え、見る喜び、持つ誇りといった充実感が優れた再生音と共に強く感じられるのである。
それでは、そうした外国製品のみによる組合せの実例をご紹介しよう
★組合せＡ
〈カートリッジ〉シュアー㈸V15II
〈トーン・アーム〉SME・3009
〈ターンテーブル〉トーレンス・TD124II
〈アンプ〉JBL・SG520E、SE401E
〈スピーカー〉JBL・075（高音）、375+537-500（中音）、LE15A（低音）、N500、N7000（ネットワーク）
合計 約120万円（含箱類）
アメリカ製品を基調とした最高級組合せとなると価格も１００万を越える。このクォリティは今のところ国産では絶対に得られないといってもいいだろう。ただし、この装置を生かすには部屋が小さくとも12畳相当、できれば30畳程度の広さが欲しい。このクラスになると、いかなるプログラム・ソース（音楽）にもペストリプロダクションを得られる。
★組合せＢ
〈カートリッジ〉オルトフォン・S L15+2-15K
〈トーン・アーム〉SME・3012
〈ターンテーブル〉ガラード・401
〈アンプ〉マッキントッシュ・C22、MC275
〈スピーカー〉タンノイ・GRF
合計 約112万円
前者がアメリカ調とすれば、これはヨーロッパの香り豊かな重厚な装置である。音のキャラクターはかなりちがう。最高級品でも装置の音質が全く傾向のちがうものがでてくるといったことは外国製品のメーカーの主張が感じられ興味深い。本来、クォリティが上れば上るほど装置の個性はなくなるという考え方に対する一つの示唆といえるかもしれない。
アルテック Magnificent, Valencia, Verdi, フィッシャー XP6, XP15, XP33
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on 1967年10月20日
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アルテックのスピーカーシステムMagnificent、Valencia、Verdi、フィッシャーのスピーカーシステムXP6、XP15、XP33の広告（輸入元：秘本楽器）
（スイングジャーナル 1967年11月号掲載）
トーレンス TD150AB
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on 1967年9月25日
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トーレンスのアナログプレーヤーTD150ABの広告（輸入元：銀座さくら屋）
（モダン・ジャズ読本 ’68 1967年10月増刊号掲載）
オルトフォンSL15, RS212, 2-15K
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on 1967年9月20日
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オルトフォンのカートリッジSL15、トーンアームRS212、昇圧トランス2-15Kの広告（輸入元：日本楽器）
（スイングジャーナル 1967年10月号掲載）
グッドマン Maxim-Ten
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on 1967年8月19日
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グッドマンのスピーカーシステムMaxim-Tenの広告（輸入元：シュリロ貿易）
（ステレオ 1967年9月号掲載）
アルテック 843B, 848A, 847A, 890A, 836A
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on 1967年8月19日
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アルテックのスピーカーシステム843B、848A、847A、890A、836Aの広告（輸入元：日本楽器）
（ステレオ 1967年9月号掲載）
シュアー V15 TypeII, M75, M44
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on 1967年8月19日
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シュアーのカートリッジV15 TypeII、M75、M44の広告（輸入元：バルコム）
（ステレオ 1967年9月号掲載）
アルテック Magnificent, Valencia, Verdi
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on 1967年7月20日
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アルテックのコンシュマー用スピーカーシステムの広告（輸入元：日本楽器）
（スイングジャーナル 1967年8月号掲載）
オルトフォン PLAYER 16, PLAYER 12
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on 1967年7月20日
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オルトフォンのアナログプレーヤーの広告（輸入元：日本楽器）
（スイングジャーナル 1967年8月号掲載）
オルトフォン PLAYER 12, PLAYER 16, オーディオニックス SP-5, AS-33
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on 1967年7月20日
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オルトフォンのアナログプレーヤーPLAYER 12、PLAYER 16、オーディオニックスのセレクターSP5、AS33の広告
（スイングジャーナル 1967年9月号掲載）
アコーステック ACOUSTECH II, ACOUSTECH IA
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on 1967年6月15日
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瀬川冬樹
ステレオサウンド 3号（1967年6月発行）
「内外アンプ65機種の総試聴記と組合せ」より
このアンプは、音色の柔らかさ・おとなしさをことさらに意識させる。マランツ、マッキントッシュ、ダイナコ、ＪＢＬと並らべて切換えてみると、アコースティックがもっともソフトな音質で、ＪＢＬの浮き上るような繊細感のある音質と対照的な両極に位置した。あまりにも違う音色が不思議で、トーンコントロールのとレベルのツマミを、アコースティックをプラスの方に２ステップ上げ、ＪＢＬを二目盛下げてみたが、本質的な音の傾向は少しも変らない。つまりこれが、良くも悪くも両者のキャラクターなのであった。
このソフトな音は、管球式アンプのやらかさとは全然性質の違うもので、かえってトランジスターということを無理に意識させられて、個人的には好きになれない。この独特の音色は、パワーアンプよりもプリアンプの方で作られたもののようであった。
JBL SG520, SE400S
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on 1967年6月15日
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瀬川冬樹
ステレオサウンド 3号（1967年6月発行）
「内外アンプ65機種の総試聴記と組合せ」より
音の豊潤さでマッキントッシュに一歩譲るが、それよりももうひと桁ばかり分解能に優れている。たとえていえばマッキントッシュが満々と水をたたえた湖なら、ＪＢＬは水の量では勝てなくとも水の透明度に於て桁ちがいによく湖の底の底まで見通せるという音だ。マッキントッシュにＪＢＬの透明な分解能が加われば、あるいはＪＢＬにマッキントッシュの豊潤さがあれば申し分ないアンプになる。ＪＢＬのすばらしい低域特性は、スピーカーの低域が１オクターブも伸びたような錯覚を起させる。ＪＢＬとマッキントッシュの両方の良さを兼ね備えたアンプを、私はぜひ自分の手で作ってみたい気がする。
アンプとしてみれば、ＪＢＬにはスピーカーを選ぶ弱みがある。タンノイ１５、アルテック６０４などは、ＪＢＬでは音が硬くなる。やはりトランジスター・アンプの弱点といえようか。
マッキントッシュ C22, MC275
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on 1967年6月15日
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瀬川冬樹
ステレオサウンド 3号（1967年6月発行）
「内外アンプ65機種の総試聴記と組合せ」より
こういう音になると、もはや表現の言葉につまってしまう。たとえば、池田圭氏がよく使われる「その音は澄んでいて柔らかく、迫力があって深い」という表現は、一旦このアンプの音を聴いたあとでは至言ともいえるが、しかしまだ言い足りないもどかしさがある。充実して緻密。豊潤かつ精緻である。この豊かで深い味わいは、他の63機種からは得られなかった。
おもしろいことに、このままプリをマランツ７型（７Ｔではない）に変えるともうこの音にはならないし、ましてＣ２２を他のパワーアンプと組み合わせてもこうはならない。もちろん微妙な違いと云ってしまえばそれまでだが、この微妙な違いがどうでもよいという人には、音の世界の楽しさはわかってもらえまい。スピーカーを選ばずよく鳴る点でも最高だった。
QUAD 22, II
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on 1967年6月15日
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瀬川冬樹
ステレオサウンド 3号（1967年6月発行）
「内外アンプ65機種の総試聴記と組合せ」より
素直ではったりのない、ごく正統的な音質であった。
わたくしが家でタンノイを鳴らすとき、殆んどアンプにはＱＵＡＤを選んでいる。つまりタンノイと結びついた形で、ＱＵＡＤの音質が頭にあった。切換比較で他のオーソドックスな音質のアンプと同じ音で鳴った時、実は少々びっくりした。びっくりしたのは、しかしわたくしの日常のそういう体験にほかならないだろう。
タンノイは、自社のスピーカーを駆動するアンプにＱＵＡＤを推賞しているそうだ。しかしこのアンプに固有の音色というものが特に無いとすれば、その理由は負荷インピーダンスの変動に強いという点かもしれない。これはおおかたのアンプの持っていない特徴である。
10数年前にすでにこのアンプがあったというのは驚異的なことだろう。
ダイナコ PAS-3X, Stereo 120
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on 1967年6月15日
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瀬川冬樹
ステレオサウンド 3号（1967年6月発行）
「内外アンプ65機種の総試聴記と組合せ」より
パワーアンプ♯１２０は、発売当初からウォーム・トーン（温かい音色）ということを強調していただけあってトランジスターアンプの中では、充実感のある力強いマッシヴな音質だった。
ただ、ＰＡＳ３Ｘと組み合わせた場合には、プリアンプの方のキャラクターがそれに加わって、もう少しソフトで丸くなって、音の解像力が少し不足する感じになる。もうだいぶ以前に発表されたまま未発売のトランジスタープリアンプＰＡＴ４と組み合わせればおそらく全体にもう少し品位の高い音になるだろうと思う。現にプリアンプだけほかのものに変えると、音のグレイドはずっと向上する。
しかしプリメイン合わせた輸入価格の13万６千円というのは、性能を考えお買徳であろう。
マッキントッシュ MA5100
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on 1967年6月15日
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瀬川冬樹
ステレオサウンド 3号（1967年6月発行）
「内外アンプ65機種の総試聴記と組合せ」より
使いやすさとかスピーカーの選り好みなど総合的に評価すると仲々良いアンプだけれど、ＪＢＬと並ぶと相当聴き劣りする。マッキントッシュのアンプは２７５に限る。
JBL SA600
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on 1967年6月15日
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瀬川冬樹
ステレオサウンド 3号（1967年6月発行）
「内外アンプ65機種の総試聴記と組合せ」より
このアンプの特徴はよくのびた低域特性と、ローレベルでも澄んだ切れこみの良い解像力の良さに集約される。低域の良さはオルガンの再生によく現われて、このアンプを使うとスピーカーの低域がグンと延びたように思われる。一方、音量を絞り込んだときにもディテールを少しも失わない切れ込みの良さは、まるで澄んだ深い湖を覗き込む感じである。しかしスピーカーはかなり選ぶ。
フィッシャー 700T
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on 1967年6月15日
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瀬川冬樹
ステレオサウンド 3号（1967年6月発行）
「内外アンプ65機種の総試聴記と組合せ」より
さすがに手馴れたもので欠点は無いが、輸入して24万円強という価格では、これでなくてはという魅力に乏しい。
オルトフォン S15M, S15MT, S15T
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on 1967年5月20日
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オルトフォンのカートリッジS15M、 S15MT、S15Tの広告（輸入元：日本楽器）
（スイングジャーナル 1967年6号掲載）
トーレンス TD224
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on 1967年5月20日
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トーレンスのアナログプレーヤーTD224の広告（輸入元：銀座さくら屋）
（スイングジャーナル 1967年6号掲載）
アルテック 604E, 755C, 402D, 3000H, 2000D, 806A, 811B, 416A
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on 1967年4月20日
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アルテックのスピーカーユニット604E、755C、402D、3000H、2000D、806A、811B、416Aの広告（輸入元：日本楽器）
（スイングジャーナル 1967年5号掲載）
オルトフォン S15M
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on 1967年3月20日
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オルトフォンのカートリッジS15Mの広告（輸入元：日本楽器）
（スイングジャーナル 1967年4号掲載）
グッドマン AXIOM80, Maxim, AXIOM301, AXIOM201, Twin AXIOM10, TRAIX10M etc
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on 1967年3月20日
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グッドマンのスピーカーシステムMaxim、スピーカーユニットAXIOM80、AXIOM301、AXIOM201, Twin AXIOM10、TRAIX10M、AUDIOM、DLM2、TREBAX100、ネットワークXO/5000の広告（輸入元：シュリロ貿易）
（スイングジャーナル 1967年4号掲載）
オルトフォン S15, シュアーV15 TypeII, ADC ADC10E
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on 1967年2月20日
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岩崎千明
スイングジャーナル 3月号（1967年2月発行）
「話題の輸入カートリッジ／SJオーディオ・コーナー オーバーシーズ・セクション」より
最近の高級ハイファイ・マニアの話題の中心は、２つの輸入カートリッジに集まっている。
すでにお知らせしたオルトフォンＳ１５Ｍ、もうひとつは、シュアＶ１５マークIIの２製品がこれだ。
■オルトフォンＳ１５
カートリッジは、その名の如く挿換えが可能である。オーディオ技術にくわしくない音楽マニアも高級ピックアップを使っているのなら、簡単に交換することができる唯一のハイ・ファイ・パーツである。
そして、これによって装置のグレードの向上も期待できる。しかも、レコードをかけるごとに、眼につくカートリッジであれば、買気をそそられることも十分ある。というわけで、マニアならカートリッジへの関心は特に浅からぬものといえる。
ところで、話題の２つのカートリッジに眼をそそごう。まずオルトフォンだ。
代理商店が、ソニーから日本楽器に移ったのは昨年後半だが、とたんに、マニアにぐっと身近かになったのがこのオルトフォン。
高教マグネット型カートリッジを大きく分けると３つに分類できる。
①ムービング・コイル型
②ムービング・マグネット型
③ムービング・アイアン型
①の代表的製品が、オルトフォンのカートリッジである。ムービング・コイル型は針先に続いた部分にコイルがあり、この針先の動きに応じてコイルがレコード音溝の振動通りに動いてくれる。このためコイルはごく軽く小さく作られている。
コイルが小さいため出力は微弱で、そのままアンプに接続して使えるものは、サテン音響製品以外は皆無。オルトフォンの場合も、トランスを用いて、出力電圧をアンプに合わせるようになっている。
カートリッジそのものの出力はオルトフォンでは0.2mV前後、これをトランスによって10mV近くまで上げている。
オルトフォンのカートリッジの最大の特長は、このマッチング用トランスがカートリッジの中に内蔵されているＴ型というのがある点だ。必要ない場合はついてない型を選べばよい。この価格の差は２千円程度である。
新型オルトフォンはＳ１５ＭとトランスつきのＳ１５ＭＴの２種がある。
トランスつきのＳ１５ＭＴが一般向といえる。
このＳ１５の評判になっているもうひとつの理由は、日本楽器から２万円で発売されているという点であろう。米国内で89ドルという高価なＳ１５が日本では２万円、つまり60ドル（換算）程度で求められるのは、高級ファンにとって、大きな魅力といえよう。
オルトフォンのカートリッジは、従来から日本のファンの間でシュア・Ｖ１５と並び、あるいはこれをしのぐほど最高のランクを与えられている。
ちょっと厚ぼったい音だが、すなおな再生は比類ないほどで、ちょっと聞くとなにかすっきりしないにも関らず、音の分離のよさやまとまりのよさはさすが世界一という称号を与えたくなるのも当然といえるほど。
Ｓ１５になって、このオルトフォンの音は高音がさらにのびて、スッキリした音になったことが明瞭だ。
■シュアＶ１５II
最近のアメリカのオーディオやハイファイ・ステレオ雑誌は毎号のように、カートリッジの追随性に関する記事を見かけることができる。
新着のハイ・フィデリティ誌にはシュア社のチーフ・エンジニアの記した４ページものが出ていた。
これはレコードの音溝を、完全にトレースするにはどのようなカートリッジがよいかということを、根本的に研究して得た新らしい結論を展開したものだが、当然、この技術にのっとって、シュア社の最高級カートリッジＶ１５が改良され、マークIIとなったことが判る。マークIIは、別名スーパー・トラックともいわれ音溝の追随性のすぐれていることを示している。
外観も、今までのシャープな角型から、やや流れるような線を取り入れて、スマートな外観を示している。
ムービング・マグネット型という、それまでなかった新らしい型を、50年代に開発したシュア社は、ダイネティックという名でこのカートリッジを普及させた。ステレオ期に入るや、この型がきわめてすぐれたものであることがはっきりしてきた。
ステレオ用として、左右の音の分離や、軽針圧用として優れた性能を示して、それまでの他のあらゆる型式をはるかに越える優秀な製品が、つぎつぎに発表された。Ｍ３、Ｍ７などがこれで、シュア社はステレオ用カートリッジでは全米きってのトップメーカーとなってしまったのである。さらにＭ４４／５、Ｖ１５が出るや、ヨーロッパの多くのセットに採用され世界的なカートリッジとなった。
超高域に、ちょっときらびやかな響を持ち、豊かな低音と張りのある中低音が特長といえよう。
このＶ１５の新型では、高音域のきらびやかさがぐっと減ってスッキリし、超高音まで十分音がのびたのが一聴して判る。
Ｖ１５はやっと市販されるが、価格は従来のＶ１５が２６０００円だったのに対して、２８０００円となっている。
Ｓ１５Ｍ、Ｖ１５IIに共通して高音域ののびが認められるが、この点こそ、新らしいハイファイ期の条件ともいえそうである。しかしこの点すでに先駆者的カートリッジがあるのを見落してはならない、
■ＡＤＣの新型
ＡＤＣオーディオ・ダイナミック・カンパニーがこのメーカーだ。50年代の終りにＡＤＣが、モデル１を発表して以来62年まではハイ・コンプライアンスというだけで注目をひくほどの製品ではなかった。
しかし、シュア社とムービング・マグネットＭＭ型の特許問題を争ってＡＤＣは、ＭＭ型でないカートリッジを発表した。
これがムービング・アイアン型。ＡＤＣではインデュースド・マグネットＩＭ型といっている。
マグネットを本体にうめこんでしまって鉄分だけを音溝の振動に従って動かそうというのがこれだ。
振動部は、長いマグネットがついていないので、ごく小さく、ＡＤＣでも宣伝するように、いままでのどのカートリッジの振動部分より1/3以下というほど。
従って、高音ののびは抜群で、音のすなおさも驚くほど。くせがない音ということばがぴったりだ。レコードのよい悪いがはっきり出てしまうので、かえって使い方がむつかしいといわれるのもこのためだ。
最初の製品は針先半径が普通のカートリッジの0.5ミルより細く0.4ミルなのでポイント４と呼ばれた。
その改良普及型が６６０だ。これが標準品種。
そのあと高級品として一昨年の暮、ダエン針つきの１０Ｅが発表された。0.5gr〜１grという超軽針圧と神経質なほどせんさいな音で、音の分能能力やステレオの分離はちょっと比類がない。
最近は、チェンジャー用のＣＧタイプが７７０として改良されている。針圧は２〜５gr。（国内未発売）６６０は本国ではダ円針つきのみとなって39・５ドル。日本では、0.7ミルの針つきで８９００円。
１０Ｅは本国で59・５ドルだが日本では２３０００円。
米国ではさらに昨年秋から２２０が新型として出ており、これは日本では発売されそうもないが、９ドル50セントという超安価が眼を引く。ハイファイ入門者用として宣伝されている。
ポイント４は、米国ではすでに姿を消したが、日本では、高級マニアの間で好評といわれ、１２０００円で発売されている。
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