井上卓也
ステレオサウンド 94号（1990年3月発行）
特集・「いまこれだけは聴きたい ’90エキサイティングコンポーネント プリメインアンプ×スピーカーの相性テスト」より
パイオニア S-1000Tとの相性
L540の雰囲気よく聴かせる音とは対照的に、小さく凝縮した音を特徴とするアンプだ。低域の質感は軟調傾向であり、予想よりもドライブ感が不足した、きれいでオーディオ的にまとまった音である。音場感は標準より少し狭くまとまり、間接音は抑え気味となる。それぞれの個性が活かされない、相性の悪さが音に出た例だ。
井上卓也
ステレオサウンド 94号（1990年3月発行）
特集・「いまこれだけは聴きたい ’90エキサイティングコンポーネント プリメインアンプ×スピーカーの相性テスト」より
タンノイ Stirling/HWとの相性
柔らかく雰囲気のよい音と、タンノイとしては広帯域型で、中域が少し薄い帯域バランスを聴かせるが、全体の印象としては少し古典的なタイプに聴きとれるところが面白い。音場感は平均的であり、やや遠くに音源のある音像の立ち方だ。プログラムソースは、個性を抑えスムーズに聴かせる傾向があり、中域の独自の硬さが原因だろう。
井上卓也
ステレオサウンド 94号（1990年3月発行）
特集・「いまこれだけは聴きたい ’90エキサイティングコンポーネント プリメインアンプ×スピーカーの相性テスト」より
パイオニア S-1000Tとの相性
適度にコントラストが付き、プログラムソースの音を正確に再現しようとする真面目なタイプの音である。音のクォリティは高く、音場感は標準的なレベルで間接音成分を抑え気味とした、明快なわかりやすいプレゼンスである。プログラムソースの特徴を整理して自分の音として聴かせるタイプであり、ややリファレンス的な性格の音だ。
井上卓也
ステレオサウンド 94号（1990年3月発行）
特集・「いまこれだけは聴きたい ’90エキサイティングコンポーネント プリメインアンプ×スピーカーの相性テスト」より
タンノイ Stirling/HWとの相性
スケールは小さく、小柄な音にまとまるが、楽器の編成のあらましはわかる程度の情報量はあり、比較的自然な音場感と奥に引っ込んで定位する小さな音像が特徴。プログラムソースは、小編成の曲で、小さく凝縮してまとまる音の特徴が活かされるが、響きは抑え気味で、音楽に必要な要素を残して整理したイメージの音になる。
井上卓也
ステレオサウンド 94号（1990年3月発行）
特集・「いまこれだけは聴きたい ’90エキサイティングコンポーネント プリメインアンプ×スピーカーの相性テスト」より
パイオニア S-1000Tとの相性
安定感があり、平均的な要求では、立ち上がりの良い明快で適度にドライブ感のある音と、すっきりとしたプレゼンスが楽しめるスタンダードな音である。A級動作ではローレベルのナチュラルさ、生き生きとした表情の豊かさ、ベール感のないナチュラルなプレゼンスが加わり、これこそ異次元の世界の音というにふさわしい。
井上卓也
ステレオサウンド 94号（1990年3月発行）
特集・「いまこれだけは聴きたい ’90エキサイティングコンポーネント プリメインアンプ×スピーカーの相性テスト」より
タンノイ Stirling/HWとの相性
低域は柔らかく、高域が細身で、ほどよいシャープに特徴がある音だ。表情はしなやかさもあり、ローレベルのこまやかさと、中高域のキャラクターが、このアンプのメリットだろう。表情はおとなしく反応も穏やかであるが、低域はもう少し積極さがほしい。細部はよく出るが、全体のまとまりでは、いまひとつ説得力が必要だろう。
井上卓也
ステレオサウンド 94号（1990年3月発行）
特集・「いまこれだけは聴きたい ’90エキサイティングコンポーネント プリメインアンプ×スピーカーの相性テスト」より
パイオニア S-1000Tとの相性
演奏会場の豊かなホールトーンを充分に聴かせる音場感情報がたっぷりとある音が特徴。スピーカーとアンプの低域のエネルギーバランスが少し崩れ気味で、本来の安定感のある低音にならない面があり、プログラムソースにより、トータルバランスはかなり変る。「レクイエム」は適度にまとまるが「コリオラン」は雰囲気型で密度不足。
井上卓也
ステレオサウンド 94号（1990年3月発行）
特集・「いまこれだけは聴きたい ’90エキサイティングコンポーネント プリメインアンプ×スピーカーの相性テスト」より
パイオニア S-1000Tとの相性
比較的スムーズで滑らかな音が楽しめそうな組合せであるが、相性は悪いタイプである。軟調で質感が甘い低域と、高域に向かって下降気味の高域は、穏やかなバランスを聴かせるが、反応が鈍く、プログラムソースの特徴を抑え気味にし、単調な音楽として聴かせる傾向が強い。それぞれの低域の個性の違いがポイントだろう。
井上卓也
ステレオサウンド 94号（1990年3月発行）
特集・「最新CDプレーヤー14機種の徹底試聴」より
温和で、しなやかな充分に磨き込まれた音を持った、雰囲気のよい音を聴かせるプレーヤーである。
ロッシーニは、しなやかではあるが、スッキリとした音を指向した音を聴かせる。各楽器はひととおり分離するが、各パートの声は少し伸び切らない印象となる。音場感情報量、柔らかく定位する小さな音像など、平均を超すレベルだ。ピアノトリオは、ホールの響きをたっぷりと聴かせるサロン風なまとまりである。中高域には硬質な面があり、音の輪郭を聴かせる効果はあるが、ヴァイオリン、チェロの高域成分は少し硬い。ブルックナーは、一応のレベルの音だが全体にちぐはぐな面があり、再生系との相性の悪さが出た音だ。平衡出力では、コントラストが下がり、フレキシビリティは出るが、三万二してまとまらない。ジャズは集中力が不足し、力がいま一歩の印象でまとまらない。もう少し低域のリズム感が支えれば、一応の水準になる印象が強い。
菅野沖彦
ステレオサウンド 94号（1990年3月発行）
「BEST PRODUCTS 話題の新製品を徹底試聴する」より
サンスイが久々にパワーアンプの新製品を出した。従来のＢ２３０１Ｌに代る登場である。
このＢ２３０２は外観こそ今までのアンプに似ているのだが、中味は完全に新製品といってよい新しいアンプであって、大筋での基本を踏襲しながら、細部をつめたというだけでは説明しきれないものだ。大筋での基本というのは、サンスイがアンプ技術の基本に据えているバランス伝送、バランス増幅の回路コンセプトであり、機械構造へのこだわりである。回路と機構という二つの条件は、パワーアンプの本質的な能力を左右する基本であって、人間の体でいえば体質と骨格のようなものだ。今度のアンプは、この体質を改善し骨格をより強固なものにしたこともさることながら、いわば頭脳を鍛え、感性を洗練させるに似た改良を行なっているのである。
まず、その第一は、パワー素子に新しくサンスイのカスタムメイドによるＬＡＰＴ２３／２００ＷPcトランジスターを採用したことだ。これはすでに同社のプリメインアンプに先行採用されて、その成果が認められるもので、従来のトランジスターより格段と高い遮断周波数特性をもち、非磁性化が施された高リニアな素子である。パワー素子が変ったことだけでも、パワーアンプとしては別物といってよいと思うが、さらに回路構成の各デバイスである抵抗やコンデンサー、線材に至るまで全面的なパーツ変更が行なわれているのである。こうしたことが即、音質改善に連なるならば、アンプの新製品造りは楽なものである。よりよい物理特性をもったパーツが現われたら、その都度差換えていけばよいからだ。
しかし、現実はそれほど容易ではない。部分変更は危険は少ないが、成果も小さい。新製品としてドラスティックな改善と、その新しい存在の必然性を生むには、より大きな全面変更を誰もが期待するだろう。アンプの性能と音質が、現在の水準のようにいいものになると、開発担当者は大変である。全面的に０から造れば、それなりに違った製品になるのは必至だが、そこにメーカーの一環したアイデンティティをもたせるのはさらに難しい。体質と骨格も維持して、知性と感性をブラッシュアップしてリファインするという、このサンスイの姿勢こそ一番効率もよく、ユーザーのためにもなり、メーカーの姿勢も好感と信頼感をもって迎えられるというわけだ。
しかし、私としてはあの箱型の筐体とメーター廻りのデザインには若干飽きがきていて、もう少し見た目にも新鮮な魅力を盛り込んで欲しかった。オレンジの出力メーターはスイッチオフできるし、よく見て触ってみると、仕上げ、質感にも大きなクォリティアップが感じられる。各所に手の込んだ防振構造と高剛性化が施されているし、プラグやターミナル類には品位の高い製品が使われている。このアンプのための特製品だけではなく、海外製のパーツも使われているようだ。
こうして登場してきたＢ２３０２の音は、明らかに従来のＢ２３０１Ｌを凌駕していることはもちろん、多くのパワーアンプの中でも存在価値の高い製品に仕上っている。サンスイのアンプで、私がもう一つ気になっていたのは、音がウェットに過ぎることだった。よさでもあったといえるのだが、どちらかというと、繊細さや、明るく、さらっとした清々しさに欠けていた。そういう音楽にも、脂肪ののった艶やかさと重厚な雰囲気で包んで鳴らす傾向をもっていたのである。冷たかったり、乾いた響きになったりするよりはずっとよいのだが、音楽には、ありとあらゆる色合いや質感の音があるわけだから、それぞれ鳴らし分けることが望ましい。すべての音響機器はなんらかの個性をもつので、程度問題なのだが、スピーカーほどではないにしても、アンプにも、支配的な音色や質感がつきまとう。この点、このＢ２３０２は一次元上がって音色・質感の鳴らし分けに鋭敏になった。一言にしていえば、より素直になったということだろう。細かな音色もよく鳴らし分けるので、音楽の繊細さが生きて、一段と緻密な再生音になった。
８アームで４８０Ｗのダイナミックパワーを持っている大出力アンプとして、この緻密な音の質感の再現能力は見事である。そして、その力感と音の安定感は旧製品譲りのもので、優れた低域の能力に支えられたバランスのよさは、オーケストラのトゥッティの厚く堂々とした響きに十分発揮される。例えば試聴に使ったラヴェルの「紡ぎ車の踊り」などの多彩な音色の変化と充実した響きには、従来のサンスイのアンプが、ドイツ系の音楽の重厚さに聴かせたウェットさを超えた繊細感がある。また、ボザールの「ドゥムキー・トリオ」の透明でソリッドなピアノと粘っこくならないヴァイオリン。かといって決してドライではなく、演奏姿勢が毅然とした雰囲気を感じさせるような端正ささえ聴取可能になったことは大きな改善だ。優れたパワーアンプである。
井上卓也
ステレオサウンド 94号（1990年3月発行）
特集・「最新CDプレーヤー14機種の徹底試聴」より
穏やかで、一種独特の重さ、暗さがある渋い音を持つ個性的な音である。ＣＤとしては再生する情報量は多く、演奏会場の空気の動きや椅子などのキシミ、楽器のノイズなどを聴かせる。試聴位置は中央の標準位置。ロッシーニは、基本的にはウォームトーン系のまとまりだが、角がとれたクッキリとした音はアナログディスク的なイメージがある。各パートの声は少し伸びが抑えられ、音像はフワッと大きく定位する。ピアノトリオは、低域が重く粘りがあり反応は遅いが、中低域以上はほどよく立上りの良い素直な音であるため、低域のコントロールをすれば個性的な良い音になるだろう。ブルックナーは、音楽的な意味でのブルックナーらしさがあるが、オーディオ的には見通しが悪く、晴々としない音である。平衡接続ではプレゼンスは良くなるが、ダイナミックレンジは抑えられ、表情も鈍くなる。ジャズは、狭帯域型バランスと閉鎖空間的プレゼンスが特徴だが、安定度、力感が欲しい。
井上卓也
ステレオサウンド 94号（1990年3月発行）
特集・「最新CDプレーヤー14機種の徹底試聴」より
音の粒子が細かく、滑らかに磨き込まれた低域から中域と、聴感上で高域がゆるやかに下降したかのように聴きとれる、柔らかく穏やかな帯域バランスをもつが、基本クォリティが高く、際立ちはしないが、聴き込むとナチュラルに切れ込む音の分離は相当なものだ。ロッシーニは、中高域に輝きのある硬質さが時折顔を出すが、空間の拡がり感もあり、やはり価格に見合うだけのクォリティの高さが感じられる。ピアノトリオは、全体に低軟・高硬の２ウェイスピーカー的なまとまりとなり、一種のアンバランスの魅力があるまとまりといえるだろう。ブルックナーは、演奏会場の暗騒音もよく聴きとれ、一応の水準を保つ音だ。平衡出力は、全体域にゆとりがあり、しなやかさが加わって弦楽器系の硬質な音が解消され、見かけ上でのダイナミックレンジも大きく聴かれるが、高域は抑え気味。ジャズは、ライヴハウス的イメージの音で、音源が少し遠くなるが、適度なノリで、かなり楽しめる。
井上卓也
ステレオサウンド 94号（1990年3月発行）
特集・「最新CDプレーヤー14機種の徹底試聴」より
全体に各種プログラムソースを、ややクラシカルな個性的な自分の音として消化して聴かせる独特のキャラクターに注目したい製品。ロッシーニは、全体にナローレンジで硬質な音にまとまり、情報量は少ないが、古いアナログディスク的な一面のある音とでも表現したい印象がある。ピアノトリオは、２０６の硬質な個性がよく出た明快なピアノとチェロがオーディオ的にわかりやすいコントラストを聴かせる。音場感は少し狭いタイプだ。ブルックナーは、音の輪郭をクッキリと聴かせる、かなり個性的なまとまりとなるが、一種の思い切りの良さが感じられるポイントを押えた音楽の聴かせ方は、再生音楽としてオーディオ的にこれならではの魅力を感じる向きもありそうだ。ジャズは、明快なクッキリとした音を描くまとまりである。聴き込めばブラスは薄く、ベースが小さく硬調となるが、余分な音を整理し、分離よく聴かせどころを巧みに残したような独特の個性は興味深い。
井上卓也
ステレオサウンド 94号（1990年3月発行）
特集・「最新CDプレーヤー14機種の徹底試聴」より
柔らかく、軽く、爽やか指向の音をもつデルであるが、音情感はフワッと柔らかい雰囲気にまとまる傾向があり、見通しの良さは平均的程度である。ロッシーニは爽やかで軽い音にまとまるが、中高域に独特の輝く個性があり、声の伸びやかさを抑え気味として聴かせ、空間の拡がりも不足気味。ピアノトリオは音色が暗く、暖色系となり、中域の表情が硬く、息つぎの音が少し誇張気味に感じられ、プレゼンスもあまり出ない。
ブルックナーは予想よりも大掴みで、大味なまとまりとなり、低域に誇張感がある。全体に力がなく、低域の輪郭の明瞭な特徴が活かせない。平衡出力は、空間の再現能力が高く、ホールの広さが感じられるようになる。低域の軟調描写傾向は残り、大太鼓はボケ気味で、弦楽器が全体に硬くなるが、全体のバランスは保たれている。プログラムソース全般に同一傾向があり、再生システムとの、いわゆる相性のようでもある。
井上卓也
ステレオサウンド 94号（1990年3月発行）
特集・「いまこれだけは聴きたい ’90エキサイティングコンポーネント プリメインアンプ×スピーカーの相性テスト」より
タンノイ Stirling/HWとの相性
低域が柔らかく、高域が硬質で独特のホーン型らしいキャラクターを持つスピーカーの特徴を標準的に引き出すアンプである。基本的に無駄な広帯域再生を指向しない安定感の良い音を特徴とするメリットが活かされた鳴り方である。A級動作は音と音の間がきれいに分離して聴ける印象があり、素直でプレゼンスの良さが魅力だ。
菅野沖彦
ステレオサウンド 94号（1990年3月発行）
特集・「いまこれだけは聴きたい ’90エキサイティングコンポーネント 最新パワーアンプ18機種の徹底試聴」より
同社のＦＭ６１０より即物的な味わいだが、それだけ忠実が高いともいえるだろう。一言にしていえば、透明で力のある充実した音である。精緻といってよい高音域の解像力、締まって迫力のある低域のドライブ感は、４００Ｗ強のパワーに支えられた高度な安定感と信頼感をもっている「ドゥムキー」の透徹な響きは美しく、ピアノも輝かしく鋭いタッチが見事に生きるし、ヴァイオリンの芯がしっかりした、きりっとした響きには品位の高さが漂う。それだけに、もう少し脂肪っぽい艶が出れば……とも思うのだが、これはＦＭ６１０の領域だ。このアンプの特徴は、これだけ解像力の良さと力を持ちながら、妙に明るさ一辺倒にならない点だ。彫琢の深さと陰縁を立体的に聴かせるのである。ウィーン・フィルは少々冷たく硬いが美しい。透明な木管、切れ味のシャープな金管、そして弦は繊細でオーバートーンが明瞭。ヘレン・メリルが少々異質で、極端に知的冷静さになった。
井上卓也
ステレオサウンド 94号（1990年3月発行）
特集・「いまこれだけは聴きたい ’90エキサイティングコンポーネント 最新CDプレーヤー14機種の徹底試聴」より
整然とした硬質の音を、適度な力感を伴って聴かせる個性型のプレーヤーだ。ロッシーニでは、弦、木管などのハーモニクスが個性的な輝きを持ち、コリっとした硬めのテノールは本機の特徴を物語る。音場感は特に広くはなく、ある限定された空間にピシッと拡がり、輪郭がクッキリとした音像定位はクリアーで見事である。Ｐトリオは間接音成分が抑えられ、スタジオ録音的まとまりとなるが、硬質で実体感のある音は楽器が身近に見える一種の生々しさがあり楽しい。ブルックナーは、トゥッティで少しメタリックな強調感があるが、音源が予想より遠くスケール不足の音だ。No.２６Ｌの不平衡入力から平衡入力に替えると、音場感、各パートの楽器の音がかなり自然になり、このクラス水準の音になるが、編成の大きなオーケストラのエネルギー感は不足気味だ。それにしても、ブルックナーが見通しよく整然と聴こえたら、それが優れたオーディオ機器なのだろうか。
井上卓也
ステレオサウンド 94号（1990年3月発行）
「BEST PRODUCTS 話題の新製品を徹底試聴する」より
デンオンを代表する２０００／３０００シリーズのセパレート型アンプは発売以来、すでに10年を経たロングセラーを誇るシリーズである。’86年末に発売されたシリーズ３作目にあたる型番末尾にＺＲのついた従来のモデルが、アナログ時代の集大成を示したものであったことに比較して、デジタル時代のセパレート型アンプとして開発されたモデルが今回の新製品だ。
コントロールアンプ／ＰＲＡ２０００ＲＧは、従来のＺＲの基本的デザインを受け継いでいるが、全体に丸みを帯びたデザインが採用され、鏡面研磨仕上げの見事な、リアルウッド・キャビネットがまず印象的である。またボリュウムコントロールのツマミには、南地中海沿岸に育つツツジ科の植物ホワイトヒースの根から造られたパイプ材料のブライヤー材を金属とサンドイッチ構造としたものを使用し、さらに深みのあるゴールド系のパネルフェイスも、従来モデルとはひと味違う雰囲気だ。
回路構成は、フォノイコライザー部が、出力段にパワーＭＯＳ・ＦＥＴを採用し、最大許容入力５００mVのＭＭ型対応のアンプをベースとして、ＭＣ型には、ＬＣーＯＦＣ巻線の昇圧トランスを採用している。各種入力を受けるフラットアンプは、トーンコントロールアンプを兼ねた設計で、全段にＭＯＳ・ＦＥＴを搭載し、入力には差動増幅、プリドライブと出力のソースフォロワーには、フォノ系と同様なPc30ＷのパワーＭＯＳ・ＦＥＴを採用している。高入力インピーダンスと低負荷ドライブ能力を両立させた、デジタル時代のフラットアンプといえる内容だ。
入力のＣＤ２は平衡入力用だが、広帯域ＬＣーＯＦＣ巻線トランス受けが特徴であり、フラットアンプの出力を受ける平衡入力段は、ディスクリート構成の新開発インバーテッドΣバランス型アンプである。
この回路は±47Ｖの高電圧動作で、独自の無帰還技術を発展させた歪除去回路により、抵歪、高ＳＮ比で充分に高いダイナミックレンジを確保している。
電源部は、整流回路にチョークコイルを使うＬＣーπ型が特徴で、イコライザー、Ｌ／Ｒフラットアンプ、平衡、出力アンプの４系統に定電圧回路で分割され、フォノイコライザーの電源はフロントパネルのポケット内スイッチでＯＮ／ＯＦＦして、ＣＤ入力時のＳ／Ｎ劣化を防止する設計である。なお、各種リレー表示ランプ用電源はトランスの別巻線から分離され供給される。
筐体構造に銅板、銅メッキ鉄板、銅メッキネジが全面的に採用されているのは、同社の最新ＣＤプレーヤー／ＤＣＤ ３５００ＲＧと同じ手法である。
部品関係では、ガラスエポキシ基板、Ｌ／Ｒ各チャンネルごとに２個のボリュウムを並列使用し接触抵抗を少なくし、高音質化する左右４連ボリュウム採用が今回の改良の主なポイントである。
ＰＯＡ３０００ＲＧステレオパワーアンプは、従来の無帰還方式ピュアダイナミックパワーアンプから、新しく独自に開発された「ＭＯＳスーパー・オプティカル・クラスＡ」と呼ばれる方式を採用している。
この回路は、ドライバー段の純Ａ級動作領域を従来の10倍程度に拡大し、小・中出力時のクォリティを向上する目的で、２個のパワーＭＯＳ・ＦＥＴをインバーテッド・ダーリントン接続とした回路で、これを支える回路に光素子を採用、主信号系と干渉がないバイアス制御回路からの信号をバイアス回路に光結合で送り制御すると言うハイスピード化を実現している。
入力系は、不平衡入力が標準で、平衡入力は、平衡↔︎不平衡変換アンプ経由で不平衡入力に入るが、別系統にＢＴＬ動作入力として、平衡入力と不平衡入力を独自のインバーテッドΣバランス回路で平衡出力とする系統を備えている。
筐体関係の外装は、ＰＲＡ２０００ＲＧと共通のブライヤーサンドイッチの入力調整ツマミ、制振処理された天板の放熱スリット、明るい色調に変った出力メーターなどが特徴であり、放熱板取付分、筐体側板の鉄板、焼結合金脚部と底板間などに銅板が制振材として採用されている。
機能面は、バイワイアリング対応の並列接続されたバナナ対応型と極太コード対応型の異なる２系統の出力端子を持ち、出力メーターのＯＮ／ＯＦＦなどが備わる。
なお、電源は左右独立型の設計である。ウォーマップは約40分は必要である。
ＭＣ型入力では、音場感が奥深くフワッと拡がり、音像がソフトで小さい定位感と音の粒子が細かく磨かれた広帯域型の適度にリアリティのある音が聴かれる。ＣＤ入力不平衡では、素直な表情の音で、やや芯の弱さが残り、未完成な部分がありそうな音だ。平衡入力は、素直に細部を聴かせ、プログラムの情報量に反応する速さは従来にない魅力となっている。
菅野沖彦
ステレオサウンド 94号（1990年3月発行）
特集・「いまこれだけは聴きたい ’90エキサイティングコンポーネント 最新パワーアンプ18機種の徹底試聴」より
「ドゥムキー」の各楽器の音色の鳴らし分けが鋭敏で、アンプの音色が支配的でないことがわかる。粒立ちが精緻で、イシドア・コーエンのヴァイオリンのよく締まった、硬質だが滑らかな音色が美しい。ある種のアンプのように瑞々しい魅力や、味わい深い雰囲気というようなものはないが、かといって物足りない音ではない。中庸というべきなのかもしれない。ウィーン・フィルも同じ傾向で素直に再現するのだが、ウィーン・フィルらしさ……、つまり、あの、しなやかで艶やかな音、上品な華麗さの再現は若干不十分で、どこかに冷たさが感じられた。淡く明るく鳴りすぎる。くすんだ音色、陰影に乏しいのだろう。サン＝サーンスの「オラトリオ」でのアルトが明るすぎるというメモがあるが、この辺も共通した特質と思われる。もう少し含みのある陰影が欲しい……というメモが続いてる。しかし、ヘレン・メリルでは艶とハスキーさのバランスもよくベースも充実。
菅野沖彦
ステレオサウンド 94号（1990年3月発行）
特集・「いまこれだけは聴きたい ’90エキサイティングコンポーネント 最新パワーアンプ18機種の徹底試聴」より
全体的に中庸をいく音質だと思う。つまりアンプの支配する音色や質感が強くなく、ソースの持つ音の個性をストレートに出すタイプ。それだけに強い魅力のあるアンプではないが、長期間の使用にも飽きのこない素直なアンプだと思う「ドゥムキー」のピアノの丸く輝かしいタッチと弾力的な質感が美しいし、リアリティがあって演奏表現がよく生きる鳴り方だ。暖かい音も、艶のある音も、そしてシャープでドライな質感も、鋭敏に鳴らし分けるので音色の多彩な変化が美しい。ウィーン・フィルの音色的特徴はよく再現され、しなやかな弦楽器群、特にその艶のあるヴァイオリンは素晴らしい。サン＝サーンス「オラトリオ」の、各歌手の声の特徴も、適切な音色感で脂ののった滑らかな声質が大変美しいし自然。他のアンプで聴く声よりウェットだが、これが本当かもしれないと思える説得力がある。ジャズもよく弾み表情が生き生きと再現され、楽しい。再認識されたアンプである。
井上卓也
ステレオサウンド 94号（1990年3月発行）
特集・「いまこれだけは聴きたい ’90エキサイティングコンポーネント プリメインアンプ×スピーカーの相性テスト」より
タンノイ Stirling/HWとの相性
タンノイ独自のコリっとした硬質な音の魅力とは異なるが、温故知新的な印象がある音場感たっぷりのプレゼンスの良さ、Dレンジ的な伸びの良さと、独自の音像定位のシャープさが共存した新鮮な感覚の音だ。大編成の曲のfffでも充分に駆動の能力があり、表情もしなやかで豊かだ。プログラムソースの適応性も広く好ましい。
井上卓也
ステレオサウンド 94号（1990年3月発行）
特集・「最新CDプレーヤー14機種の徹底試聴」より
柔らかく角のとれた、しやかで雰囲気のよい音をもつモデルである。プログラムソースとの対応の幅は広く、あまりハイファイ調とせず聴きやすいが、音楽的に内容のある音をもつ点は、大変に好ましい。ロッシーニは、ほどよくプレゼンスのあるナチュラルな音だ。ほどよく明るい音色と、中域から中高域にかけての素直な音は魅力的でさえある。低域の質感が甘い面もあるが、まとまりの良さはフィリップスらしい特徴である。ピアノトリオは、サロン風なまとまりとなり、予想より音の厚み、音場感情報が不足気味で、中高域に強調感があり、息つぎの音の自然さがなく、気になる。ブルックナーは、全体にコントラスト不足で音が遠いが、平衡出力にすると音情感はたっぷりとあり、音の芯も明快で一段と高級機の音になる。ダイナミックレンジ的伸びと鮮度感が不足気味で、ｆレンジは少し狭くなり、中域の量感がむしろ減る傾向となる。ジャズは実在感がいま一歩で分離もいま一歩。
井上卓也
ステレオサウンド 94号（1990年3月発行）
特集・「いまこれだけは聴きたい ’90エキサイティングコンポーネント プリメインアンプ×スピーカーの相性テスト」より
JBL XPL200との相性
固有のキャラクターが少なく、素直で、むしろナチュラルな音が聴かれる。柔らかさ、しなやかさが他のアンプにない音の特徴で中域に適度な硬質感があり、巧みにバランスを保つ音として聴かせる。音場感は最低限の情報量で、音像は大きくフワッとソフトにまとまる。スピーカーとアンプの相性の良さを感じさせる好例である。
井上卓也
ステレオサウンド 94号（1990年3月発行）
特集・「いまこれだけは聴きたい ’90エキサイティングコンポーネント 最新CDプレーヤー14機種の徹底試聴」より
柔らかくフワッとした、温和な音を聴かせるモデルであるが、ローレベルのこまやかさが描けるようになり、音の消えた空間の存在がわかること、帯域バランス的には中域の質感が改善され、硬さの表現ができるようになったことが、従来と変った点だ。なお、聴取位置は中央の標準位置である。ロッシーニでは、空間の広がりを感じさせる暗騒音も充分に聴かれ、柔らかい雰囲気を持ちながらこまやかさがある素直な音である。音像は小さくソフトに立つ。Ｐトリオはプレゼンスよく、光沢を感じさせる、ほどよく硬質な各楽器のイメージは、かなり聴き込めるが、低域はいまひとつ分離しない。ブルックナーは、ややこもった音場感でスケール感もあるが、アタックの音が軟らかく、抑揚が抑え気味となり単調に感じられる。平衡出力では、ベールが一枚なくなったようなスッキリとした音場感、各パートの楽器の分離などでは優れるが、鈍い低域が問題で、再生系と相性が悪い。
井上卓也
ステレオサウンド 94号（1990年3月発行）
特集・「いまこれだけは聴きたい ’90エキサイティングコンポーネント プリメインアンプ×スピーカーの相性テスト」より
タンノイ Stirling/HWとの相性
雰囲気のある柔らかく滑らかな音を指向したタイプである。音の粒子は滑らかではあるが、やや粗粒子型で、低域はソフトフォーカス気味の軟調であり、高域は粗い質感の音となりやすいようだ。音の表情は真面目型だが、単調な傾向があり、やや突っ込み不足の傾向がある。バランス的には中域が薄く、音場感は平面的である。
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