井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
リミテッド・モデル３は、マーク・レビンソンやジョージ・セクエラの両氏らが参加して開発されたＡＲのリミテッド・シリーズのスピーカーシステムだ。静電型ＳＰの魅力をダイナミックがたで具現化する構想は、そのデザインにも表われている。低域エンクロージュア上部の、２個のドーム型間に高域を配したレイアウト浅いよう。前面はパンチングメタルで覆われ、音の拡散に使われる。ナチュラルで、キメ細かく豊かな音は雰囲気が良く、音楽ファンには好適だ。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
現在、ブックシェルフ型と呼ばれているスピーカーシステムはかなり幅広い範囲で使われているが、これは本棚に横位置で収納できる程度の小型エンクロージュアで、フロアー型に勝るとも劣らぬ低域再生能力を持たせることに成功した、米ＡＲの創始者エドガー・Ｍ・ヴィルチュア氏の発明による、ＡＲ１をその最初の製品としたアコースティック・エアーサスペンション方式が原点である。
小型エンクロージュアに、低域共振を可聴周波数以下にしたユニットを組み込み、小型ユニットで優れた低域再生能力を持たせようとする発想は、ＡＲ以前に東京工大の西巻氏により提唱され、細い木綿糸などで振動系を支持する糸吊りサスペンションが、一時期国内のアマチュア間で盛んに行われたことがある。これを30cm級のウーファーを使い、コーン振幅が大きくなる分だけ、磁気回路のプレート厚の２〜３倍の巻幅をもつロングボイスコイルと、それに対応するエッジ、スパイダーを組み合わせ、完全に気密構造のエンクロージュアに密閉して、内部の空気そのものを振動系のサスペンションとする方式が、ＡＲの特徴だ。
幅広ボイスコイル採用だけに能率は激減し、この低下に見合う強力なアンプが必要となる。時代は折よく半導体アンプの登場期で、真空管と比べ圧倒的にハイパワーが低価格で可能となったことがこの方式の確立に大きく寄与している。
ＡＲの代表作は64年発売の30cm３ウェイ機のＡＲ３ａで、20cm２ウェイ機ＡＲ４ｘ，25cm３ウェイ機ＡＲ５などがラインナップされ、独自な形態のＡＲ−ＬＳＴがその頂点に立つシステムであった。約30年の歳月が経過し、ＡＲはこれも超高級スピーカーで高名なジェンセン・グループに属しているが、ＡＲ３ａの復刻版が限定発売され、再びハイファイマーケットで、かつての名声が復活しつつある。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
電源重視設計は、アンプ関係では普及クラスのモデルでも音質に直接関係をもつだけに、常に論議されるところだ。
しかし電源とは、アンプやＣＤプレーヤーなどの電源部も同じ表現で使われているが、その根源は電力会社から供給されている１００Ｖ・50Hz／60Hzの商用電源である。これはわかっていても、意外に意識にはないのが実状であろう。
古くから近くに柱上トランスがあるかないかで、基本的な音質が決定されることを知っている人は多い。だが最近のように、各家庭にパソコンが導入され、ＴＶ／オーディオ機器自体からの高周波ノイズ、インバーター方式の多用、電話などのプラグイン型電源、家電製品のマイコン制御、さらにＴＶ電波など、数限りない電源劣化の要因が存在すると、電源の汚染によるオーディオの音質劣化は救いがたい状況にあるようだ。
この電源を、歪みの少ない本来のサインウェイブとして使う機器が市販されている。信濃電気のハイパー・サインレギュレーター方式も、理想のピュア電源化を実現する製品だ。
同社の方式はＩＷＣ方式と呼ばれ、ＲＯＭに基準となる理想的正弦波を記憶させ、１秒間に50Hzで５万１２００回、60Hzで６マン１４４０回、出力電圧を瞬時に管理し、過渡変化に確実に対応可能な点が画期的といわれている。
ＨＳＲ１０００と１０００Ｓは、定格容量１ｋVAで、後者は２００Ｖ電源から入力可能なタイプである。電源周波数は50Hz／60Hzが切替可能。複数台の同期運転も、光ケーブルでかうというユティリティの広さが魅力だ。
ＨＳＲ５１０は、定格500VAのコンパクトなモデルで、コンセント数４個、瞬時には15Ａの電源供給能力を備え、小型のセパレートアンプまでならアナログ系統に使える電源だ。音の細部にこだわり、鮮明に表情豊かな音楽を楽しみたいときに、まず第一に考えたいピュア電源システムである。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
一般的に、オーディオに興味を持ち、有名ブランドのある製品を購入して、そのブランド固有の特徴、魅力が自己の内側に実感的に一種の観念として存在するようになるのは、学生時代以後というのが、私のように昭和一桁生まれの種族では普通である。だが、このラックスに関しては特別で、父親が現在でいえばオーディオファンであったため、門前の小僧的に幼少の頃より見聞きしていたからだろう。その他のメーカーとは異なった印象がある。
２個のスパイダーコイルが機械的に動く高周波コイルは不思議な構造物、という印象が現在でもある。そして学生時代にはすでに超高級部品メーカーとなっていて、確か赤白青の表紙が付いた、分野別に色分けされた素晴らしいカタログにめぐり逢った。現在でも不可能なぐらいの驚くほど見事な精度、仕上げのツマミ類、切替スイッチ、各種のトランスなどを、超高価格であっただけに何年もかけて苦労して入手し、楽しんだが、時には失望に陥ることもあった。それはカドミウムメッキのＳＺ／ＳＵ型出力トランスで、素晴らしいその仕上げは、指を触れると指紋が付着して変色し、次に錆びてくるのである。
これは美しいものは移ろいやすいと受けとれば、ある意味では非常にオーディオ的だ。スピーカーに限らず、アンプでも使っている間に、ある特定の数時間はショックを受けるほど絶妙な音を聴かせるが、二度と再び、その音は甦らない経験と似ている。
ラックスでは「音楽とエレクトロニクスの仲立ち」となる製品づくりがポリシーといっているが、これは一種の恥じらいを含んだ表現のようで、その本質は人間とのかかわり合いを強く感じさせる物のつくり方にならざるを得ない、独特のメーカーの体質をＤＮＡ的に備えていることの証しだと考えたらどうなのだろうか。
現実の製品でいえば、超弩級パワーアンプとして１９７５年に発売されたＭ６０００の、フロントパネル後部に凹みをつけた独自のデザインは、ラックスの前身が額縁店であったことを思い出させる。また、フロントパネルのボリュウムコントロールのツマミ周辺にもスリットを大きくあけ、段差を付けて立体的に見せたデザインにも、同様の印象を受ける。さらに、Ｍ６０００のラウンド形状をとったチムニー型放熱板は、鋭角的な一般の放熱板と比べ、人間に優しいヒューマンなデザインである。
音の傾向も、輪郭を強調しコントラストをつけて聴かせる傾向は皆無だ。表面的にはしなやかで柔らかく、豊かで、やや間接的に音楽を表現するが、音の陰影のローレベル方向のグラデーションの豊かさは見事で、この部分にラックスは非常にこだわりを持っているのであろう。
もともと相当に趣味性の強いメーカーであるだけに、経営面は紆余曲折があったが、昨年久しぶりに発表したブリッジ構成採用のハイパワーアンプＢ１０では、基本的な音の姿形は変わらないが、従来にはなかった強力なエネルギー感が特に低域に備わっており、オーディオアンプとして格段に大人の風格が感じられるようになった。これは、ラックスファンとしては見逃せない、新しい魅力の誕生といえるだろう。
優れた特性のアンプを、人間が音楽を楽しむためのラックス流オーディオアンプとして磨き上げていく──この人間とオーディオのかかわり合いを大切にしたエレクトロニクスと音楽の仲立ちとなるための製品づくりは、やはりかけがえのないものだ。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
ボルダーは、米国中西部ロッキー山脈の裾野に位置するコロラド州の都市の名称で、この地に生まれたジェフリー・Ｐ・ネルソン氏により、１９８４年にアンプメーカーとして創業されたが、活動開始は’82年ということだ。
彼は、’72年に映画関係の音響部門に関連した事業として、自作のアンプなどを使ってレコーディングスタジオの経営をはじめ、’78年にはサンディエゴのパシフィック＆エンジニアリング社で、マイクロプロセッサー制御の放送用ＮＡＢ型カートリッジレコーダー用アンプ回路の開発に従事し、プロ機器に使われている回路をベースにした各種アンプの開発を行なっている。
ボルダーとしての第一作が、１６０Ｗ＋１６０Ｗのボルダー１６０で、’84年には高出力化、高信頼度保護回路採用のボルダー５００に発展した。
映画関係の音響出身であるだけに、細部にこだわらず、音楽の構図を大きく、外側から捉えた音とデザインはかなり個性的である。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
新製品の２１４は、左右スピーカーの内側前面に、音響心理学に基づく独自のレイアウトしたステレオ・ターゲティング・トゥイーターを取り付け、広い範囲で正しいステレオイメージが得られるようにしたシステムだ。３１４は、２１４に加えて、後方側面にコンサートホールの空間を再現する為の７・５cmダイレクト・リフレクティング・トゥイーターをマウントすることで、間接音成分を増やすとともに、シャープな音像定位をも実現させる新技術が導入された、いかにもボーズらしい新製品だ。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
１０１ＭＭは、’82年の誕生以来のロングセラーを誇る、ボーズ小型高性能スピーカー原点と考えられるモデルだ。９０１系の11・５cm全域型は、人間の可聴周波数帯域をカバーする最小のサイズとして決定された口径だ。ボイスコイルボビンはアルミ材で、その表面は特殊表面処理により絶縁されている。ボイスコイルには、縦横比４：１の四角断面をもつ米国特許のヘリカルボイスコイルを採用。磁気ギャップ内の磁気エネルギーの利用率が非常に高く、放熱効果も優れており、独自開発の高耐性接着剤のバックアップもあって、フルレンジの常識を破る強大なダイナミックレンジを実現している。また、国内特許が認められたＬＣＲを組み合わせたパッシヴＥＱは、スムーズなｆレンジを確保している。
１０１ＭＭは、業務用途に多用されているため、製品間のバラツキは極度に少ない。たとえば数年前のユニットと現在のユニット間でも、音質的な相違は皆無に等しいそうだ。また、各種アクセサリー類も完備しており、自由に屋外も含めた自由空間でオーディオを楽しめるパートナーとして、仕様の異なる１０１ＭＭＧ／ＶＭ／ＳＤＶＭなどとともにアクティヴに楽しめるシステムだ。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
１２１ＷＢは、ＷＢシリーズの第一作としてすでに定評の高いモデルだ。モデルナンバー末尾にＶが付くモデルはタテ型仕様で、化粧板の位置が異なる。
１２１は、高域ユニットとアクースティマス方式の低域が組み込まれた２４２システムと組み合わせれば、１２１＋２４２＝３６３のように、３６３システムにステップアップすることも可能だ。
また、マイカ混入型の新しいコーンを採用したことで、明解さが加わり、反応が一段とシャープになった。リジッドなエンクロージュアと独自のエアロフレアポートの低域再生能力が相乗効果的に働き、スピーカーの存在感をあまり意識させずに、想像を超えた低域再生能力が楽しめる、ボーズならではの意外性もすごく魅力的である。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
ナカミチでは、ＤＲＡＧＯＮのネーミングに特別な思い入れがあるようで、不可能なこと、無だなアプローチと片づけられるテーマに決定的解決法を手にし、世に送り出す製品に、この名称が与えられる。ＣＤ時代の現代にこの名機を復活させた製品が、ＤＲＡＧＯＮ−ＣＤとＤＲＡＧＯＮ−ＤＡＣである。
ＤＲＡＧＯＮ−ＣＤは、独自のミュージックバンクＣＤ連装メカニズムを、エアータイト構造の筐体内部にフローティング懸架する振動遮断構造を実現したモデルで、独立した電源部に表示系が組み込まれている。この振動遮断方式は、空気振動、床振動、電磁誘導、高周波雑音など、すべての外乱をシャットオフする異例の構想を現実のものとした、まさにＤＲＡＧＯＮの名称に値するものだ。
ＤＲＡＧＯＮ−ＤＡＣは、ＤＲＡＧＯＮ−ＣＤの電源部を共用し、そのディジタル出力端子専用の唯一無二のパートナー、とナカミチが表現するＤＡＣ。
７枚のディスクを収納するミュージックバンク機構は、隣接ディスクに交換するのに２・５秒のクイックアクセスを誇り、ナチュラルで誇張感がなく清澄で、活き活きとした表現力のある音は、聴き込むほどに魅力的になるようだ。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
ナカミチは、１９５８年に東京都豊島区で創立者・中道悦郎氏により設立された中道研究所からスタート。官公庁から研究開発を受託し、電子、電磁、音響機器などの研究開発を開始したのが、その第一歩である。
ナカミチ・ブランドでの製品は、磁気ヘッドの開発に始まる。創業者が旧海軍技術将校で音好きであったことが一段と高じて、テープレコーダーの開発を手がけ、オープンリール型の、国内では「フィデラ」というブランドのタテ置型の小さなモデルを完成。一方では海外向けＯＥＭ製品も手がけ、フィッシャーやハーマンカードンに、テープメカニズムや磁気ヘッドを供給していた。
その後、オイルショックや日本の大手メーカーが本格的に米国進出を始めてＯＥＭが低調化した頃、現社長の中道仁郎氏が、世界初の３ヘッド方式カセットデッキ♯１０００を自らの手で開発。アメリカで当時１０００ドルの超高級カセットデッキとして発売したのが、後に超高性能カセットデッキとしてカセットの王座に君臨した１０００シリーズのスタートである。続いて同じ年に、手動アジマス調整機構付の、１０００とはデザインを一新してヨーロッパ調にした７００、’74年にポータブル型５５０、’75年に傾斜型のミキサーアンプ調２ヘッド型６００が製品化された。そしてアメリカ市場でも高級カセットデッキが認められるようになり、国内でもその優れた性能と音質により、カセットデッキをハイファイ機器として定着させた原動力は、ナカミチの音の魅力だといってよい。
基本的に、純粋な技術集団的なところがあり、創業の原点である人のマネをしないベンチャー精神が、会社組織になってからも根強くあるようだ。不可能を可能にするナカミチならではのユニークな発想と、それを実現するだけの技術能力の高さがあることは、国内メーカーのなかでも異例の存在である。
’76年ごろからアンプ関係も製品に加わり、２ヘッド型の５８０、１０５Ｗ＋１０５Ｗのレシーバー７３０、’79年にはハーフスピードを加えた６８０が発表された。そして高級カセットデッキの頂点を極めた１０００IIの改良型、１０００ＺＸＬをトップモデルに、次いで７００ＺＸＬがラインナップされ、’82年には再生ヘッド自動アジマス調整、再生オートリバース型のＤＲＡＧＯＮが登場する。
この頃の製品でユニークなのは、’81年発売のディスクの偏芯を自動調整するＴＸ１０００アームレスプレーヤーで、これは後にＤＲＡＧＯＮ−ＣＴに受け継がれた。
一方アンプ関係も、’86年のステイシス回路採用のステレオパワーアンプＰＡ５０／７０、プリアンプＣＡ５０／７０、ＣＤプレーヤーＯＭＳ５０II／７０IIが登場した。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
ＣＤ１６Ｄは、モデルナンバーから考えると従来のＣＤ１６ＳＥ系のモデルと思われやすいが、基本的にはＣＤ１７Ｄの上級機として開発されたモデルだ。ＣＤドライブメカニズムも、リニアトラッキング型ディジタルサーボ採用のＣＤＭ１２・１が採用されており、かつてのＣＤ１６の価格帯に位置づけられるモデルである。
気宇面では、モデルナンバーの末尾にＤのイニシャルがあるように、ＣＤ１７Ｄ、ＣＤ２３Ｄ ＬＴＤに続く、第３番目のディジタル入出力端子を採用したマランツの一体型ＣＤプレーヤーになる。
このモデルの特徴は、アナログ出力部にタスキ掛けにＮＦがかけられた新構成のＨＤＡＭを採用しているため、本質的にバランス出力を優先する設計になっていることだ。従来の同社のＮＦ巻線付出力トランスによるバランス出力部とは、完全に異なる点に注意されたい。
アンバランス出力は、バランス出力部の片側を使うが、音質的にはアンバランス出力の方がナチュラルで穏やかな音を聴かせる。これに対して新設計のバランス出力では、反応が素早くシャープで、分解能の高い音が聴かれ、安定度重視の重厚な音を特徴とした従来同社の出力トランス採用バランス出力とは歴然たる違いがある。
どちらを好むかといえば、それぞれに魅力的な部分があり、判断に迷うが、世界的に中高級機の入出力がバランス型優先になっている時代背景を考えれば、本機のバランス回路のほうを現時点はスタンダードと考えたい。
低域レスポンスが十分に伸びていながら分解能が高く、エネルギー感に満ちた低音が楽しめる。これに、従来モデルに比べて一段とスムーズにハイエンドに向かって伸びた高域がバランスした音は、すでに事実上ディスコンになっているＣＤ１５と比べても、いかにも新製品らしい。この爽やかさと反応の素早さは、価格を超えて新鮮な音の魅力として浮上してくる。試聴したモデルは最終仕様ではなく、さらに追い込んだ状態で生産されるということだ。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
ＤＳ−Ａシリーズは、従来までの同社のブックシェルフ型やフロアー型システムとはひと味違ったエンクロージュアづくりを最大の特徴とした、大変に興味深いシリーズである。
ＤＳ−Ａ３は、２Ｓ３００３系の両サイド・ラウンド形状バスレフ型エンクロージュアを採用。コーン型の振動板として、高域・低域ともにアラミド（ケヴラー）を使用し、物理値的な等音速の利点を活かして音色的な統一性を狙った、ハイクォリティな小型システムだ。バスレフ開口部は楕円型で断面積が大きく、最低音がいかにも開口部から放射されるような、つまりバスレフ開口部が第三のユニット的に動作しているのがわかるような、弾力的で、明るく伸びやかな低音が、このシステムの最大の魅力であろう。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
ＳＩＭＰＬＹ−ＰＨＯＮＯは、入力部に47ｋΩ、１００Ω、50Ω、22Ω／１００pFのインピーダンス切替が可能。回路構成は、初段がグリッドリークバイアスの３極管１段増幅、２段目との段間にＣＲ型フォノイコライザー素子が組み込まれており、２段目はセルフバイアスの３極管増幅、それに続いてカソードフォロワーの出力段が設けられている。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
ステレオ初期に、一点支持型トーンアームの先端にカートリッジを固定した、非常に未来志向型のステレオユニポイズを発表したピカリング社は、モノーラルＬＰ時代からカートリッジの名門として高い評価が与えられた専門メーカーだ。そしてステレオＬＰ時代となった’61年に、当時のピカリング社の社長であったＷ・Ｏ・スタントン氏が、同社のトップランクモデルに特別にスタントンのブランドを与えたことが、そもそものスタントン・ブランドの誕生である。同社カートリッジの発電方式は、ＭＭ型を中心にＩＭ型も加えた、まさに適材適所の自由な設計が特徴だ。
スタントンの評価を最初に高めたモデルが、’69年発売のＩＭ型６８１ＥＥで、その暖かみがありシャープな音は記憶に新しい。後に５００、６００シリーズが加わる。また、ディスクにブラシを接触させ、振動系の安定度を向上させるダスタマティックも注目された。
’80年になると、ＭＭ型のコイルを極限まで減らしたローインピーダンス（３Ω）の製品９８０ＬＺＳを発表した。このタイプは、すでに業務用としてはグレース、オーディオテクニカで製品化されていたが、基本的にはヘッドアンプ専用でトランスにはマッチしない。これ以後は針先形状が問題とされた時代で、同社ではステレオヒドロンが、その回答だ。
ＷＯＳ１００は、チタンコートのボディに設計者Ｗ・Ｏ・スタントンのシグネチュアを刻んだ同社技術の集大成モデル。ブラシ付３・３mV出力のエネルギッシュで力強く、繊細さも見事なモデルだ。
６８１ＥＥＥ ＭＫIIIは、６８１系の最新版。チタンコートボディ、サファイアコート・カンチレバーに菱形形状チップを採用している。
トラックマスターＥＬは、逆回転の頭出しにも耐える振動系とスタイラスに蛍光塗料コート・ヘッドシェル一体型だ。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
ＭＩＳＴＥＲＯは、今年同社のラインナップに加わったライン入力専用のプリアンプである。ローレベル入力を扱うプリアンプでは電源の整流回路に半導体を使用するとスイッチングノイズの影響を受けやすいが、このＭＩＳＴＥＲＯでは整流管を使い、チョークインプット型の整流回路を採用していることに注目されたい。
入力部には、窒素ガス封入型接点使用のリレーによる入力セレクターがあり、ダイレクトにＥＣＣ８２／１２ＡＵ７のＳＲＰＰ増幅段に信号が加えられ、この出力部にボリュウムコントロール、続く出力段が、ＥＣＣ８３／１２ＡＸ７の片側を使うカソードフォロワーになっている。初段のバイアスにはリチウム電池を使った固定バイアスが採用され、常に安定したバイアス最適値が、高いリニアリティとＳＮ比の向上に寄与している。信号ｋは純Ａ級動作のノンＮＦ設計で、オプションでＳＩＭＰＬＹと共通のＭＭ型フォノカートリッジ用ＳＩＭＰＬＹ−ＰＨＯＮＯイコライザーアンプを使うための、電源供給用ＤＩＮ端子を具えている。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
ＳＩＭＰＬＹ ＦＯＵＲは、出力段がＥＬ３４／６ＣＡ７の並列接続シングル純Ａ級動作のプリメインアンプだが、前段用の双３極管１２ＡＵ７が３本となり、このモデル独自の設計が施されている。パワーは14Ｗ＋14Ｗに抑えられているように受けとれるが、この値のほうがむしろオーソドックスな定格だ。
回路構成は、２段目がＳＲＰＰ回路、終段は並列接続で、出力トランスのタップを使ってＮＦをかけるＵＬ接続、電源部はＳＩＭＰＬＹ ＴＷＯの２倍の容量の平滑コンデンサーが採用され、並列接続での電流増加に対処した設計だ。なお、出力段はセルフバイアスだが、バイアスは深く、前段のドライブ能力が強化されたことと相まってオーバーロード時には強く、かなりのパワーマージンを備えた設計である。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
ピカリングは、１９４６年にニューヨークでノーマン・ピカリング氏が創立したカートリッジメーカーで、独自のマグネティック型発電方式で注目された。’58年にはそのステレオ版を発表し、その後、ダスタマティック・ブラシとアース付スタイラスアッセンブリーを開発。そしてＭＭ型、ＭＩ型（可動鉄芯・マグネティック型）を加え、’73年には超高域再生特性が要求されるＣＤ４用４チャンネルカートリッジを海外ではじめて発売するだけの、高度な針先形状と振動系などの技術を備えていたことで注目集めた。
この成果により、針先形状の研究と振動系の軽量化、発電方式の新構造化が一段と図られ、以後の広帯域型への発展のベースとなった。
注目したいことは、ターンテーブルの軸受部にドーナッツ型磁石を設け、この反発作用でターンテーブルをフローティングするジャイロポイズ方式の開発だ。これが’76年発売のプレーヤーシステムＦＡ１４５Ｊに採用された。この発展型が国産のマグネフロートである。
トーンアーム関係では、アーム支持部に水平回転軸のみを設け、先端部に上下方向にスイングするカートリッジ取付け部をもつユニークなタイプを開発。これはピカリング型と呼ばれ、ＬＰ時代にはオイルダンプ型と人気を二分する存在であったことを懐かしく思い出されるファンも少なくないだろう。独自のＭＩ型ともども、国内にコピー・ピカリングが出現したことを考えても、同社技術の影響力は大きい。
６２５Ｅ−Ｓ２は、同社の伝統を最も色濃く継承するＭＩ型で、Ｓ２はヘッドシェル付。滑らかでウォームなサウンドはアメリカンポップスなどに最適。
６２５ＤＪは、デリケートな扱いが要求されるカートリッジを、強く逞しく、ノンブレーカブルに変身させた個性派。重針圧、耐逆回転性、蛍光ポイント付針先、針先保護Ｖガードと装備は抜群。
１５０ＤＪは出力８mV、円錐針、２〜４ｇの重針圧、信頼性と経済性の両面から、ＤＪから最も信頼されている定番モデル。ジュークボックスでの成果の反映か。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
ＳＩＭＰＬＹ ＴＷＯは、そのモデルナンバーが示すように、単純なＥＬ３４／６ＣＡ７の純Ａ級シングル動作のプリメインアンプである。基本型は、入力部に入力セレクターとボリュウムコントロール機能を持たせたパワーアンプで、フィードバック切替スイッチが付属しており、一種のキャラクターコントロールとして使用可能だ。また、別売のフォノＥＱ用の電源供給ソケットが付いている。定格出力は12Ｗ＋12Ｗと必要最小限のレベルであるが、小口径フルレンジユニットや感度90dB以上の２ウェイシステムと組み合わせれば、一般の家庭用再生レベルなら実用上での問題は皆無に等しいであろう。いわゆる５極管的な、古くはペントード的な音といわれた傾向は見事に抑えられており、常に手元に置いておきたい印象のモデルである。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
英グッドマンのフルレンジユニットの名器ＡＸＩＯＭ８０や、超小型ブックシェルフ型２ウェイシステムとして世界的にショックを与えたマキシマなどの開発者Ｅ・Ｊ・ジョーダン氏と、同社の技術マネージャとして活躍していたレスリー・Ｅ・ワッツ氏の２人が理想の小型スピーカーの開発を目指し、１９６４年に創立したユニークなスピーカーメーカーが、ジョーダン・ワッツだ。
同社の最大の傑作は、10cmアルミ合金コーン、ベリリウム銅線サスペンション、コーン径より大きい磁石を15cm角アルミダイキャストフレームに組み込み、フレームに音響負荷をかけたフルレンジ型のモジュール・ユニットだ。このユニットの全域型らしい、生き生きとした表現力豊かで反応のシャープな音は、非常に魅力的で、１個使用のＡ１２、２個使用のＡ２５、さらに４個使用のＢ５０などで一躍注目を集めたことは記憶に新しく、その音が鮮明に想い出される。
その後、超小型のジャンボ、一つのエンクロージュアでステレオ再生可能な８個使用のステレオラなどで一段と評価を高めながら、ユニークな陶器製花瓶型システムのフラゴンに至る。
そして、トゥイーターを加えた２ウェイ型、ドロンコーン採用などのプロセスを経て、80年にはモジュール・ユニットＭＫIIIとなり現在に至っている。
ＪＨ１０００は、口径を12・５cmに拡大した、モジュール・ユニットと同構造の低域と、５・１cmメタルコーン型高域を、４５０Hz／６dB型で２ウェイ構成としたトールボーイのフロアー型で、現在の同社のトップモデルである。
ＪＨ２００は、新開発のダンパーレス特殊サスペンションの９cm全域型を、英国高級エンクロージュアメーカーとして定評の高いＲ・ホールダーが設計したエンクロージュアに収めた珠玉の小型システムともいえる新製品だ。本機は、全域型ならではの鮮度感が高く、爽やかで生き生きした音が印象的である。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
ＤＳ６００ＺＸは、ＤＳ９００ＥＸを信頼感のある安定した兄貴分とすれば、のびのびと陽気で楽しい性格の弟分といった存在だ。基本のユニット構成は高域を除き相似しているが、エンクロージュアがバスレフ型であるため、反応が速く活気のある豊かな低音は、明らかな性格の違いである。27cm低域は、16cm径と比べて約２・８灰の振動板面積があり、空気を確実に捉えて駆動する低音の力強さ、豊かさ、迫力は、とても小口径型では味わえない、いかにも振動板面積の大きいウーファーならではのものだ。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
ハーマンカードンは、１９５２年創立のオーディオメーカーだが、’60年初頭に発売された同社のトップモデルで構成するサイテーション・シリーズで、一躍当時のステイタスモデルとして最高の評価が与えられ、国内でもマランツ、マッキントッシュに次ぐ高級機として評価された。この記念すべき製品が、サイテーション１／３プリアンプと２／４パワーアンプだ。当然、管球式の凝った設計の製品で、程よくソリッドで明解な音は、こだわりのないストレートさが魅力で、マランツにもマッキントッシュにもない独特の味わいだった。
ソリッドステート時代になると、早くから半導体化が試みられ、サイテーションＡプリアンプとＢパワーアンプがソリッドステート時代の頂点に位置づけされるアンプとして開発され、後にキットフォーム化されたような記憶がある。
その後、米国企業によくあるように経営面で紆余曲折があったが、’80年代初頭に動的歪みをテーマとして、過剰なＮＦは音質を害すると提唱したマッティ・オタラ氏が設計したパワーアンプ、サイテーションＸＸで高級市場に復活を果した。この製品の開発は、当時の新白砂電気で行なわれ、続いてＸＸＰ、ＸIIプリアンプ、ＸＩパワーアンプがマッティ・オタラ氏の手を離れて発売された。
超高級機ではないが、サイテーションの名は現在でも使われており、現在はホームＴＨＸ、ドルビー・プロロジックに加え、独自のＡＶサラウンドシステムを提唱している。これは、後方に独自のデュアルドライブ・ダイポール・サラウンド・スピーカーを設置し、これをサラウンドロジック・プロセッサーで制御することで、後方中央にファンタム・リアセンター・チャンネルを設け、後方／左／右の３チャンネルと、前方の３チャンネルの合計６本の音軸をもつ、ジム・フォスゲート氏が提唱する６音軸ステアリング方式を特徴とするシステムが、サイテーション７０００である。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
Ｓｍａｒｔ８４５はモノーラルパワーアンプで、大型直熱型３極管として最高の音質をもつと古くから言われてきた８４５の、純Ａ級シングル動作で16Ｗの定格を得ている。デザイン的に目をひくのは、出力管の保護用と放熱効果を上げ、筐体温度の上昇を防ぐためのセラミックガードと、それを取り巻く筐体に独特の弧を描く美しいラインでデザインされたムクのイタリアンチェリー材との絶妙なコンビネーションだ。トリエーテッドタングステンの穏やかな明かりととも見事にマッチし、眺めるだけでも楽しい、この雰囲気は実に素晴らしい。
Ａ級シングル動作の８４５から受ける、純度が高く、透明感のある柔らかい音という印象とはかなり異なった、ナチュラルで心暖まるような、程よく豊かで力感のある音が、聴いてみて再び楽しくなる、このモデルならではの、かけがえのない魅力であろう。
入力感度は０・１６５Ｖと、真空管アンプとしては異例に高く、パッシヴ型アッテネーターを介してのダイレクトドライブ使用にも全く支障はない。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
ＤＳ９００ＥＸは、ＤＳシリーズ当初から中核を形成してきた30cm低域ベースの３ウェイブックシェルフ型の系譜を受け継ぐモデルだ。現在の小口径低域全盛時代にあって30cm低域はさすがに大口径だが、小口径型の低音感とは別次元の、本物の低音再生ができることが最大の魅力だ。ソリッドなモニター的性格は皆無に等しく、この程よい開放感と明るい音色は、幅広いプログラムソースに対応可能で大変に使いやすい。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
ヘルマン・トーレンスがオルゴール製造のためにトーレンスＳＡを創立したのは１８８３年で、その後、蓄音器、ハーモニカ、電磁型ピックアップ、電気式レコードプレーヤー、トラッキングエラーレス・ピックアップ、ラジオから業務用円盤録音機、ＳＰ用オートチェンジャーなどを順次開発。60年代になるとＥＭＴフランツ社と共同出資の形態をとるようになった。
オーディオファンの間で一躍注目されるようになったのは、57年のＴＤ１２４ベルト・アイドラー型フォノモーターの登場からだ。本機は、当時リファレンスとして評価の高かった英ガラード社の♯３０１アイドラードライブ型に比べ、圧倒的にワウ・フラッターが少なく、静かなターンテーブルとして究極のモデルといわれた。現在でも、現用モデルとして、愛用するファンは多いと思う。
以後、ＴＤ１２４のオートチェンジャー版、ターンテーブルを非磁性体化したＭＫ２と続くが、この当時が世界の王座に君臨していた栄光の時代であり、80年代のトーレンス・リファレンスが超弩級機としての頂点であろう。
ＴＤ５２０ＲＷ／３０１２Ｒは、16極シンクロナスモーターを電子制御で使うダブルターンテーブル型ベルト駆動アームレスプレーヤーＴＤ５２０ＲＷに、ロングサイズのＳＭＥの３０１２Ｒトーンアームを組み合わせたモデル。さすがにメカニズムの見事さは抜群で、要所を絶妙に押さえたトータルバランスの良さは感激ものだ。現代のリファレンス機として、アナログならではの音を楽しみたいときに、最も信頼性の高い素晴らしいシステムだ。セオリーどおりに微調整すれば、想像を超えた音が楽しめ、軽針圧型から重針圧型までのカートリッジとの対応性も穏やかである。
ＴＤ３１８ＭＫIIIは、同社の技術をベーシックモデルに結集した快心作。このところのアナログディスクの復活に的を絞った、素晴らしく良く出来た音の良い注目の新製品だ。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
ＤＳ１０００ＺＸは、磁気回路のプレート部でユニットを取り付けるダイレクトマウント方式の中・高域、磁気回路とフレームを強固に結合するＤＭＭ構造の低域というように、メカニズム的に従来のユニット構造を大幅に改善したユニットを採用し、’83年登場したＤＳ１０００系の最新モデルだ。同じユニット構成で改良に改良を加え、メカニズムとして十分な熟成期間を経ているだけに、一段と豊かさを増した印象だ。３ウェイならではの緻密さとエネルギー感のある中域を中心にした音のクォリティの高さが魅力。聴感上でのＳＮ比も高く、音のディテールの優れた再生能力と奥深く見通しの良い音場感情報の豊かさは、このクラスとしては例外的なパフォーマンスを備えている。華やかさは少ないが、ダイヤトーンらしい信頼性が高いという印象は、まさにベストセラーモデル中のベストセラーと確信させられる。
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