ソニーのオープンリールテープSLHの広告
（スイングジャーナル 1969年10月号掲載）
Daily Archives: 1969年9月20日
ソニー SLH
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on 1969年9月20日
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アルテック Medina
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on 1969年9月20日
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アルテックのスピーカーシステムMedinaの広告（輸入元：エレクトリ）
（スイングジャーナル 1969年10月号掲載）
富士フィルム S-150
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on 1969年9月20日
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富士フィルムのオープンリールテープS150の広告
（スイングジャーナル 1969年10月号掲載）
アコースティックリサーチ AR-4a
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on 1969年9月20日
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岩崎千明
スイングジャーナル 10月号（1969年9月発行）
「SJ選定 ベスト・バイ・ステレオ」より
ＡＲ４は米国のＡＲ社の製品中、もっともポピュラーな小型のブックシェルフ型スピーカーである。
ＡＲ社、詳しくはアコースティック・リサーチ社は50年代末期に米国ハイ・ファイ界にデビューしたまだ10年を経たぬ新進メーカーであるがそのユニークな技術に裏書をされた優れた製品は、すべて米国市場で空前といえるほどのベスト・セラーを続けている。おなじみの米国コンシューマー・レポート誌のテストにおいてＡＲ社の製品はひとつ残らず、A BEST BUY つまり「絶対お買徳」と判定されてきた。コンシューマーキラーといわれるゆえんがこの辺にあるのだが、発売するすべての製品が、これほどにうけるのは、万事合理的、機能最高主義の米国人気質に徹底した技術と企画のうまさが物をいっているのであろう。
ＡＲ社は米国内ではＡＲ２およびＡＲ３の２種のスピーカー・システム、ＡＲＸＡと呼ぶプレイヤーとが家庭用ステレオの独占的製品としてよく知られているのだが、日本市場ではスピーカー・システムのみが高級製品としてよく知られている。アコースティック・サスペンション方式の低エフ・ゼロ・スピーカーはブックシュルフ・システムの別名とまでなっているが、いずれも日本では10万を越す高級品で、ＡＲ２からグレード・アップした最近のＡＲ５も12万以上と、すべて家庭用スピーカーとしては輸入品の中でもきわめて割高だ。
しかし、ユンシューマー・レポート誌のA BEST BUYに選ばれることからも判るとうり、コスト・パーフォーマンスの点で非常に優れているのがＡＲの製品の特長であり、それがベストセラーとなる最大の理由なのである。つまりＡＲの製品はすべてポピュラーな性格の製品なのであり、しかも高性能という点に価値が高いのである。さて、ＡＲスピーカーの中でもひときわポピュラーなのがＡＲ４ａである。20センチの低音用と高音用スピーカーとの２ウェイ方式のこの小型のシステムは、ポピュラーな製品と狙って生れてきたわけではない。
このＡＲ４の発売された67年の前年には、英国の代表的スピーカー・メーカー・グッドマン社が超小型システム「マキシム（米国名マキシマス）」を発売し、それは米国市場で大へんな人気を呼んだ。名とは逆にごくミニマム・サイズの「マキシム」は小さな体に似合わず、力強い低音とすばらしい中高の解明力で、なにごとも大きいものの好きな米国人の間でもかなり売れた製品であった。
小型車ＶＷワーゲンに対すると同ように輸入品に対する対抗製品のトップ・バッターとして、それを作るにふさわしいベスト・セラー・メーカーＡＲ社が、マキシムを意識して作ったのがこのＡＲ４であった。
ＡＲ４はマキシムほど小さくはないが従来のＡＲスピーカーのサイズよりはずっと小柄だ。しかし、その小柄に似合わず、大きな音を出した時にもびりつくことはなく、音にゆとりがある。小さく鳴らした時の澄んだ音は、大きく鳴らした時にも、少しも影りをみないのはさすが米国製品である。「能率の低い」という点はＡＲスピーカーの大きな欠点でありまたその特長ともなっているが、ＡＲ４も能率はあまり良くない。しかし大きな電気入力を加えた時、つまり大型アンプで鳴らすＡＲ４の素直な音はさすがハイ・ファイの本場米国のベストセラー製品とうなづけよう。特に、プログラムを選ばず、ヴォーカルもソロも、フルバンドも、ドラムもそしてピーターソンのピアノも素直な響きで鳴らす。
３８、０００円という価格は日本市場ではちょっと割高だが、このスピーカーもまた価値がある製品なのである。
オンキョー MC1500
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on 1969年9月20日
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オンキョーのシステムコンポーネントMC1500の広告
（スイングジャーナル 1969年10月号掲載）
パイオニア CS-7, CS-8
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on 1969年9月20日
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パイオニアのスピーカーシステムCS7、CS8の広告
（スイングジャーナル 1969年10月号掲載）
パイオニア CS-5, CS-7, CS-8, CS-A55, CS-A77, CS-A88, SX-45, SX-65, SX-85, PL-11, PL-A25, PL-30, T-4000, T-5000, T-6000, SE-30
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on 1969年9月20日
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パイオニアのスピーカーシステムCS5、CS7、CS8、CS-A55、CS-A77、CS-A88、レシーバーSX45、SX65、SX85、アナログプレーヤーPL11、PL-A25、PL30、オープンリールデッキT4000、T5000、T6000、ヘッドフォンSE30の広告
（スイングジャーナル 1969年10月号掲載）
ビクター AST-150TS
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on 1969年9月20日
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ビクターのレシーバーAST150TSの広告
（スイングジャーナル 1969年10月号掲載）
アカイ X-200D
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on 1969年9月20日
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アカイのオープンリールデッキX200Dの広告
（スイングジャーナル 1969年10月号掲載）
ビクター MCA-104, MCT-104
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on 1969年9月20日
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ビクターのプリメインアンプMCA104、チューナーMCT104の広告
（スイングジャーナル 1969年10月号掲載）
ソニー TC-6635
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on 1969年9月20日
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ソニーのオープンリールデッキTC6635の広告
（スイングジャーナル 1969年10月号掲載）
サンスイ SAX-150, SAX-250
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on 1969年9月20日
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サンスイのレシーバーSAX150、SAX250の広告
（スイングジャーナル 1969年10月号掲載）
オーディオテクニカ AT-1005
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on 1969年9月20日
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オーディオテクニカのトーンアームAT1005の広告
（スイングジャーナル 1969年10月号掲載）
パイオニア TX-70
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on 1969年9月20日
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パイオニアのチューナーTX70の広告
（スイングジャーナル 1969年10月号掲載）
マイクロ MR-411, MSB-1
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on 1969年9月20日
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マイクロのアナログプレーヤーMR411、インシュレーターMSB1の広告
（スイングジャーナル 1969年10月号掲載）
ティアック A-2010, A-2050
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on 1969年9月20日
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ティアックのオープンリールデッキA2010、A2050の広告
（スイングジャーナル 1969年10月号掲載）
オンキョー Integra 613, Integra 401
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オンキョーのパワーアンプIntegra 613、チューナーIntegra 401の広告
（スイングジャーナル 1969年10月号掲載）
CEC BD-202, BD-515, STP-65, STP-69, STP-92A, FR-250A
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on 1969年9月20日
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CECのターンテーブルBD202、FR250A、アナログプレーヤーBD515、STP65、STP69、STP92Aの広告
（スイングジャーナル 1969年10月号掲載）
テクニクス SU-2010 (Technics 50A)
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on 1969年9月20日
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テクニクスのプリメインアンプSU2010 (Technics 50A)の広告
（スイングジャーナル 1969年10月号掲載）
ヤマハ AA-70, YP-70
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on 1969年9月20日
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ヤマハのレシーバーAA70、アナログプレーヤーYP70の広告
（スイングジャーナル 1969年10月号掲載）
パイオニア SA-70, TX-70
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on 1969年9月20日
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パイオニアのプリメインアンプSA70、チューナーTX70の広告
（スイングジャーナル 1969年10月号掲載）
YL音響 YL-11
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YL音響のスピーカーシステムYL11の広告
（スイングジャーナル 1969年10月号掲載）
サンスイ AU-777D
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サンスイのプリメインアンプAU777Dの広告
（スイングジャーナル 1969年10月号掲載）
サンスイ AU-777D
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on 1969年9月20日
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サンスイのプリメインアンプAU777Dの広告
（スイングジャーナル 1969年10月号掲載）
フィリップス EL3312A
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菅野沖彦
スイングジャーナル 10月号（1969年9月発行）
「SJ選定 ベスト・バイ・ステレオ」より
カセット・テープの普及がとやかくいわれながら、まだ我国では、その歩みがもどかしい。アメリカでは８トラック・カートリッジとこのカセットとの比較の点では、明らかにカセットが優位に立とうとしているのであるが、これは、その大半を占める用途であるカー・ステレオのカセット化の波によるものらしい。しかし、今年のニューヨークのＣＥＳにおいても、ホーム・ユースのカセットも注目に価いする活況を呈していたことを思えば、カセットの今後は日本でもかなりの期待が持てそうである。日本の現状では、カセットはメモコーダーとして延びてはいるが、音楽録音再生用としてのステレオ・カセットはまだまだかったるいのが実状であろう。その最大の理由は、やはり音質の点にあると思われる。扱いの点では、カセットの抜群なイージー・ハンドリングは万人の認めるところであるから、これで、満足できるハイ・ファイ音が得られれば、もっと急激な伸長を遂げるだろう。ところで、最高の状態でのカセット式はどんな音かを聞いたことのある人は何人いるだろうか。これを知ればもっと多くの人がカセットに注目するにちがいないと思うほど、現在では、カセット・ステレオの可能性は高い。最高のカセット・ステレオ・デッキを使って、細心の注意と技術をもって録音再生すれば、これがカセット？ と思うほどのハイ・ファイ音が聞ける。つまり、カセットの可能性の証明である。
これに必要なのが、フィリップス社製のＥＬ３３１２Ａというカセット式ステレオ録音再生デッキであるが正直なところ、このフィリップスのデッキでないと、その可能性の限界は確認できない。もっとも、フィリップスはカセット・システムの本家であるから当然かもしれないが、そ
れにしても他の製品がもう少し良くなってもらわないと、カセットの普及上困るのである。では、どこが、どう良いかというと、ワウ・フラの少いことなどのメカニズムの特性は勿論、その音質のまとまりにはまったく脱帽せざるを得ないのである。電気的特性ではカセットの現状ではまだ制約はあるが、その制約の中で聴感上もっとも快よいバランスをつくっているのが見事なのである。
このＥＬ３３１２Ａはカセット・デッキとしてはやや大型だが、ピアノ式の操作機構は扱いやすく確実で、マイク入力端子回路がついていて、附属のステレオ・ユニット・マイクで簡単にステレオ録音ができるし、パワー・アンプの小さいものもそなえているし、ライン・アウトもとれるという万能型である。手持の装置につないで置くには、５ピンのＤＩＮコネクターを使って録音再生が可能である。
私は職業柄、マスター・テープをこのデッキでカセットにコピーして聴くことがあるが、客にこれを聴かせると大抵驚いて、カセットの可能性を再認識すると同時に、市販のミュージック・カセット・テープのプリントの悪さに疑問を持つ。したがって、現状ではこのデッキを購入されて、自分で、ＦＭやレコードからプリントして使われてみることをまずお推めしたい。その便利さ、音の良さには一驚されるであろう。
カセットこそは、現代の若者にピッタリのサウンドマシーンである。そして、テープは録音再生ができるというのが本質的な特徴なのであるから、こうした録再デッキを買ってアイデア豊かな音楽の楽しみ方を研究するがよい。ＳＪ編集部のＦ君などは、愛車のクーパーにカセット・ステレオを持込んで大いにハッスルしている。そのプログラムソースはすべて、このＥＬ３３１２Ａでレコードからコピーしたもの。金がかふらず、楽しみが増えて何よりである。
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