Category Archives: カートリッジ - Page 3

ハイフォニック MC-A5

Posted by audio sharing on 1985年6月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　75号（1985年6月発行）
特集・「いま話題のカートリッジ30機種のベストチューニングを探る徹底試聴」より

●本質を見きわめる使いこなし試聴
　標準針圧１・２ｇから試聴を始める。音の粒子は細かく、スッキリと磨き込まれており、音の分解能も十分に高く、いかにも軽量振動系を採用したカートリッジらしいディフィニッションの優れた音である。聴感上での帯域バランスはほぼフラットな広帯域型で、マイクロのプレーヤーでの試聴時と比べ、クリアーな抜けの良さが目立ち、音が遠く、スピーカーの奥に引込んで聴かれたことや、表面的になりやすい表現とならないのは、カートリッジに相応しい軽量級アームとの組み合せのメリットであろう。
　針圧を１・１ｇに下げてみる。爽やかで伸びやかなプレゼンスは好ましいが、全体にオーケストラが軽量級となり、楽器の数が少なく、整理された音になる。そこで、逆に１・25ｇに針圧を上げてみる。標準針圧時に比べ、低域の厚みは加わるが、ホールの天井が低くなったような印象があり、少し重さが気になる。
　ＩＦＣを１・25から１・２程度に軽くしてみる。重い印象が薄らぎ、音も少しスッキリとする。そこで、置台上でプレーヤーを少し寄せ、反応の早さを求める。少し低域軟調傾向が残るが、これがベターだ。
　ヘッドアンプから昇圧トランスとする。音に安定度が加わり、密度感が一段と向上して質的に高い音に変わる。トランスのメリットを活かした音だ。再び、針圧とＩＦＣを細かく振ってみると、変化は穏やかでスムーズであり、本来の軽さを活かした音場感型から、輪郭型まで、それぞれの音の変化は楽しい。

●照準を一枚に絞ったチューンアップ
［ロッシーニ：弦楽のためのソナタ集］
大村　これみよがしなところがない音で、好感のもてるカートリッジですが、ロッシーニを聴くとチェロとコントラバスの、特に低域での音の違いがもう少し鮮明に出てきてほしいように思います。
井上　そこで、ブリアンプ内蔵のヘッドアンプで聴いていたのを、専用トランスＨＰ−Ｔ７で昇圧してみます。トランスはナロウレンジではありませんが、極端なまでには低域と高域が伸びてません。一種のバンドパスフィルター的な働きをするため、トランスを使うと中域が充実してきます。
大村　トランスにしますと、チェロ、コントラバスの、器の重量が感じられるようになり、落ちついて聴けるようになりましたが、ヘッドアンプの時に比べ、ちょっと音の見通しが悪くなったような気もします。
井上　昇圧手段をトランスに変えましたので、再度針圧とインサイドフォースを調整してみますと、針圧はそのままで、インサイドフォースを１・25にすると、音の拡がりが出て、見通しがよくなりました。
大村　この状態で、ロッシーニの音楽に不可欠なかろやかさと華やかさが、素直に出てきてくれます。もうすこし、重量感がほしい気もしますが、雰囲気的にまとまった印象で、これはこれでいいと思います。

オーディオテクニカ AT33ML

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井上卓也

ステレオサウンド　75号（1985年6月発行）
特集・「いま話題のカートリッジ30機種のベストチューニングを探る徹底試聴」より

●本質を見きわめる使いこなし試聴
　標準針圧１・５ｇから、上限の１・８ｇ下限の１・２ｇの範囲で、０・１ｇステップで丹念に追込んでみる。結果としては、安定感のある低域をベースに適度なクリアーさと、音場感のある音を求めれば、針圧１・８ｇがベストサウンドである。サラッとした、軽快さのある、反応の速い音と、キレイに拡がるプレゼンスや抜けの良さを求めれば、針圧１・３ｇが良いという、解答は２つに分かれた結果である。
　基本的に、試聴に使った２種類のプレーヤーと、同じＳＭＥながら内容の違ったアームとのマッチングの問題があるのだろう。
　ここでは、プレーヤーの性質から、安定型よりも、音場感型を目指して、針圧１・３ｇを採りたい。このプレゼンスを活かしながら質感を向上させ、緻密さが出てくれば最高である。まず、プレーヤー置台上にジュウタンの残りを敷いてみるが、材質が悪くＮＧだ。では、ヘッドシェルまわりを調べよう。取付け、ネジをアルミ製から真チュウ製に変え、しっかりと絡めつけてみる。これで低域の質感が向上し、弦の浮きが収まる。次に置台上での移動で追込む。中央でもかなり鮮度感があり、柔らかさもある良い音だが、右側に寄せ、前から20mmあたりが反応も速く良い。ここで、再びＩＦＣを僅かに減らし１・25とする。これで、音場感的な、左右の拡がり前後方向の奥行きも十分な良い雰囲気となるが、やや低域の質感が軟調となり、表現が甘くなるため、４３４４の後側のキューブを約20mm押込み低域を締めて完了とする。

●照準を一枚に絞ったチューンアップ
［ウィズ・ラブ／ローズマリー・クルーニー］
大村　しっとりした女性ヴォーカルですと、低域がやややわらかめで、穏やかな感じの、この音でもいいと思いますが、このレコードは４ビートのジャズですから、もっとスイングしてほしい。ローズマリー・クルーニーも年増の女性ですから、すこし音に鮮度感をもたせないと必要以上にダレるような気もします。
井上　今度もスタビライザーを試してみました。使用したのは、ソニーのときと同じ、オーディオクラフトのＳＤ４５、デンオンのＤＬ１０００Ａに付属のもの、マイクロのＳＴ１０の三つです。
大村　三つのスタビライザーの基本的な音の傾向は、先ほどと同じで、デンオン、オーディオクラフトはリズムがダレるところがあります。ＳＴ１０はメタリックなところが、音の芯をくっきりさせる方向にうまく働き、ダイナミックなリズムの表現がすっきりと聴けるようになりました。そして、この状態で右奥に置いてみると、ほどほどの音の伸びが出てきて、ダイナミックな感じがさらに増したようです。やや４３４４をモニターライクに聴くには線が太いかもしれないけど、決してダレることのないこの音は、ローズマリー・クルーニーの年齢に相応しいかと思います。

ソニー XL-MC7

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井上卓也

ステレオサウンド　75号（1985年6月発行）
特集・「いま話題のカートリッジ30機種のベストチューニングを探る徹底試聴」より

●本質を見きわめる使いこなし試聴
　標準針圧１・５ｇ、インサイドフォースキャンセラー（ＩＦＣ）１・５でスタートする。中途半端な表情があるため、１・６ｇ（針圧のみ記した場合は、ＩＦＣも同量）に増すと、安定感は増すが、重く、反応が鈍くなるため、逆に針圧１・４ｇに下げる。反応に富み、プレゼンスの良さが目立つ音で、これはかなり良い音だ。
　試みに、針圧はこれに決め、ＩＦＣを変えてみる。ＩＦＣ１・３に減らすと、音の輪郭がクッキリとしたアナログディスクらしい音になるが、音場感的には少し拡がり不足だ。そこで逆に、ＩＦＣを１・５にふやす。音場感的な拡がりはグンと拡がり、少しコントラストは薄くなるが、カートリッジのキャラクターから考えればこれがベターだと思う。
　では、音の輪郭をクッキリさせるためにスピーカーのセッティングで追込んでみよう。木製キューブを３個使った置き方が標準のため、まず、前の２個を45度方向内側に10mm入れてみる。穏やかさが出てくる。これは逆効果でダメだ。次に、後の１個を10mm内側に入れる。低域が引締まり、全体に音がクッキリして、これで決まりだ。
　アル・ジャロウを試す。まだ、反応が遅いため、スタビライザーを使うが、クラフトＳＤ４５は、柔らかく雰囲気型の響きとなり、マイクロＳＴ１０は輪郭強調型で、クッキリとはするが、少しメタリックで結果はＮＧ。次に、置台上でプレーヤーを移動してみる。右奥に置くと、反応が早く、適度に弾む楽しい音になる。

●照準を一枚に絞ったチューンアップ
［ハイ・クライム／アルジャロウ］
大村　切れ味のいい音ですが、線が細く、アル・ジャロウの声が子供っぼく聴こえる。もう少し力強さが欲しい気もします。
井上　そこでスタビライザーを試してみることにしましたが、スタビライザーを使うことは、レコードの音にスタビライザーの材質の音をつけ加えることですから、必ずしもプラスの方向に作用するとは限らない。
大村　三種のスタビライザーを聴いたわけですが、暖色系の音になり、湿っぽいものや、表情が抑えられた感じで、メリハリがきかなくなるもの、メリハリはありますが、音ののびやかさを抑えたりで、結局外した状態が、晴々としているようです。
井上　そこでプレーヤーを置く位置を変え音の傾向をコントロールしてみます。ラックのセンターにあったのを、一番強度のとれている右奥に置いてみると、全体にソリッドになって、音の反応が速くなり、ほぼ満足すべき音になりました。
大村　試しに左手前に置いてみると、柔らかくてソフトで、反応が遅くなり、アル・ジャロウの音楽にはマッチしないようです。右奥に置くことで、音の押し出しの強さといったものはないけども、反応の速さが出て、ソリッドで引き締まって、このカートリッジでの妥協線でしょう。

0.1グラムの針圧変化を聴き分ける使いこなしの世界──その実践と結果報告について

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井上卓也

ステレオサウンド　75号（1985年6月発行）
特集・「いま話題のカートリッジ30機種のベストチューニングを探る徹底試聴」より

　リファレンスシステムを使っての全機種の試聴テスト終了後、各カートリッジを特別なプレーヤーシステムではなく、平均的と思われるプレーヤーと組み合せて、相互の結果の差をリポートすることにした。また、この第２次試聴では読者代表を一人、実際の試聴に参加してもらい、各カートリッジを使いこなし追込んだ結果から、特定のディスクを１枚選択してもらい、好みの音に少しでも近づけようという、２ステップの試聴テストを基本としている。
●10万円以下はパイオニアＰＬ７Ｌで聴く
　テスト対象とした製品は、全般的な前書きで述べたように、価格が10万円以下の製品では、適宜６機種を選び、プレーヤーにパイオニアＰＬ７Ｌを使い、試聴をすることにした。このプレーヤーを選択した理由は、トータルバランスが優れ、とくにユニークな防振構造の脚部を備えること、演奏状態で調整可能なインサイドフォースキャンセラーの機構をもつことなどがあげられる。なお、他の試聴用コンポーネントは、第１次試聴と同じであり、試聴レコードは、ベルリオーズの幻想交響曲をメインとした。
●10万円以上はトーレンス＋ＳＭＥで
　10万円以上の第２次試聴は、プレーヤーにトーレンスＴＤ２２６、トーンアームにＳＭＥ３０１２Ｒと軽量級カートリッジ用として、同じくＳＭＥ３００９ＳIIIの２本を用意した。選択の理由は、趣味的な意味を含めての、需要のありかたと、実績を考えてのことであり、基本性能の高さやメカニズムとしての優位性、及び個人的な趣好とは無関係な選択である。なお、この試聴のみ、パワーアンプはアキエフエーズのＰ５００に変更した。
●試聴条件について
　使用機器の問題は、基本に忠実に設置し、ＡＣ関係の給電、機器間の結線を行なっているが、第１次試聴でも同様な条件であったため、その概要を記しておく。
　機器を設置する置台は、比較的にスピーーカーに近く、音圧で加振されやすい条件にあるために、試聴結果を大きく左右する要素として重要な部分だ。使用した置台は、ヤマハのＧＴＲ１Ｂを３個使い、コントロールアンプ用に１個、ＰＬ７ＬとＴＤ２２６用にそれぞれ１個使った。この台は、板厚50mmとリジッドで安定しているのが特徴である。なお、棚板は振動を受ける要因となるため取外してあり、置台内部には何も置いていない。また、置台の前後左右とも平均的な中央に、コントロールアンプとプレーヤーを置くことを標準にした。
　パワーアンプは、平均的には、重量があるために床に直接置くが、堅木で作ったブロック上にセットしてある。また、スピーカーは、ダイヤトーンＤＫ５０００サウンドキューブを各３個使う、３点セッティングで、前両側は1/4、後中央の１個は1/2が、ＪＢＬ４３４４の底板で支えている状態が規準である。
　各機器の結線は、スピーカーコードは、日立電線製ＬＣ−ＯＦＣ同軸コードＳＳＸ１０２の芯線側を−にして使用、アンプ間はアキュフェーズ製バランス型専用コード。アームコードは、ＰＬ７Ｌは付属コード、トーレンスに組み合せた２本のＳＭＥ用には、ＳＭＥの銅線使用の標準品である。なお、第１次試聴用のＳＭＥ３０１２Ｒ　ＰＲＯは、内部配線が銀線使用が特徴で、アームコードはＳＭＥ製のＬＣ−ＯＦＣ型を組み合せている。
　ＡＣ電源関係の給電は、壁コンセントから直接が好しいが、実際は大容量テーブルタップから直接給電で電源をとることとし、これを異なった壁のコンセントから２系統用意し、アンプ関係とプレーヤーを分離してある。なお、ＡＣ極性は、プレーヤー・エアーポンプを含みチェックしてあるのは当然のことだ。
●チューニングテストの手順はこうだ
　カートリッジの基本調整は、まず、プレーヤーの水平度調整、アームの高さ調整、簡易的なラテラルバランスチェック、各カートリッジのオーバーハングと、ＳＭＥ独自の調整であるヘッドシェルの傾き調整や、インサイドフォースキャンセラーのステイの調整などの他、接点関係、コード類のクリーニングなど、かなりの量である。
　続いて針圧調整から始めるが、基本的に、針圧は音質に関係し、振動系に針圧に対応するバイアスとしてかかっている力を打消し、振動系を磁界内で最適の位置決めをする働きをする。また、インサイドフォースキャンセル量は、磁界内の左右方向の位置決めと、それぞれスタティックに関係があると考えてほしい。ともに、予想を超えた微少な変化で音は決定的に変化を示す。
　その他、置台もひとつの共振系、共鳴器であり、アンプ、プレーヤーともに位置の移動で音のバランス、表情が大きく変化をするものだ。また、平均的に使われるスタビライザー頼も、すべて固有音を持ち、功罪相なかばするもので、安易な常用は問題であり、実例を参照していただきたい。