井上卓也
ステレオサウンド 75号（1985年6月発行）
特集・「いま話題のカートリッジ30機種のベストチューニングを探る徹底試聴」より
リファレンスシステムを使っての全機種の試聴テスト終了後、各カートリッジを特別なプレーヤーシステムではなく、平均的と思われるプレーヤーと組み合せて、相互の結果の差をリポートすることにした。また、この第２次試聴では読者代表を一人、実際の試聴に参加してもらい、各カートリッジを使いこなし追込んだ結果から、特定のディスクを１枚選択してもらい、好みの音に少しでも近づけようという、２ステップの試聴テストを基本としている。
●10万円以下はパイオニアＰＬ７Ｌで聴く
テスト対象とした製品は、全般的な前書きで述べたように、価格が10万円以下の製品では、適宜６機種を選び、プレーヤーにパイオニアＰＬ７Ｌを使い、試聴をすることにした。このプレーヤーを選択した理由は、トータルバランスが優れ、とくにユニークな防振構造の脚部を備えること、演奏状態で調整可能なインサイドフォースキャンセラーの機構をもつことなどがあげられる。なお、他の試聴用コンポーネントは、第１次試聴と同じであり、試聴レコードは、ベルリオーズの幻想交響曲をメインとした。
●10万円以上はトーレンス＋ＳＭＥで
10万円以上の第２次試聴は、プレーヤーにトーレンスＴＤ２２６、トーンアームにＳＭＥ３０１２Ｒと軽量級カートリッジ用として、同じくＳＭＥ３００９ＳIIIの２本を用意した。選択の理由は、趣味的な意味を含めての、需要のありかたと、実績を考えてのことであり、基本性能の高さやメカニズムとしての優位性、及び個人的な趣好とは無関係な選択である。なお、この試聴のみ、パワーアンプはアキエフエーズのＰ５００に変更した。
●試聴条件について
使用機器の問題は、基本に忠実に設置し、ＡＣ関係の給電、機器間の結線を行なっているが、第１次試聴でも同様な条件であったため、その概要を記しておく。
機器を設置する置台は、比較的にスピーーカーに近く、音圧で加振されやすい条件にあるために、試聴結果を大きく左右する要素として重要な部分だ。使用した置台は、ヤマハのＧＴＲ１Ｂを３個使い、コントロールアンプ用に１個、ＰＬ７ＬとＴＤ２２６用にそれぞれ１個使った。この台は、板厚50mmとリジッドで安定しているのが特徴である。なお、棚板は振動を受ける要因となるため取外してあり、置台内部には何も置いていない。また、置台の前後左右とも平均的な中央に、コントロールアンプとプレーヤーを置くことを標準にした。
パワーアンプは、平均的には、重量があるために床に直接置くが、堅木で作ったブロック上にセットしてある。また、スピーカーは、ダイヤトーンＤＫ５０００サウンドキューブを各３個使う、３点セッティングで、前両側は1/4、後中央の１個は1/2が、ＪＢＬ４３４４の底板で支えている状態が規準である。
各機器の結線は、スピーカーコードは、日立電線製ＬＣ−ＯＦＣ同軸コードＳＳＸ１０２の芯線側を−にして使用、アンプ間はアキュフェーズ製バランス型専用コード。アームコードは、ＰＬ７Ｌは付属コード、トーレンスに組み合せた２本のＳＭＥ用には、ＳＭＥの銅線使用の標準品である。なお、第１次試聴用のＳＭＥ３０１２Ｒ ＰＲＯは、内部配線が銀線使用が特徴で、アームコードはＳＭＥ製のＬＣ−ＯＦＣ型を組み合せている。
ＡＣ電源関係の給電は、壁コンセントから直接が好しいが、実際は大容量テーブルタップから直接給電で電源をとることとし、これを異なった壁のコンセントから２系統用意し、アンプ関係とプレーヤーを分離してある。なお、ＡＣ極性は、プレーヤー・エアーポンプを含みチェックしてあるのは当然のことだ。
●チューニングテストの手順はこうだ
カートリッジの基本調整は、まず、プレーヤーの水平度調整、アームの高さ調整、簡易的なラテラルバランスチェック、各カートリッジのオーバーハングと、ＳＭＥ独自の調整であるヘッドシェルの傾き調整や、インサイドフォースキャンセラーのステイの調整などの他、接点関係、コード類のクリーニングなど、かなりの量である。
続いて針圧調整から始めるが、基本的に、針圧は音質に関係し、振動系に針圧に対応するバイアスとしてかかっている力を打消し、振動系を磁界内で最適の位置決めをする働きをする。また、インサイドフォースキャンセル量は、磁界内の左右方向の位置決めと、それぞれスタティックに関係があると考えてほしい。ともに、予想を超えた微少な変化で音は決定的に変化を示す。
その他、置台もひとつの共振系、共鳴器であり、アンプ、プレーヤーともに位置の移動で音のバランス、表情が大きく変化をするものだ。また、平均的に使われるスタビライザー頼も、すべて固有音を持ち、功罪相なかばするもので、安易な常用は問題であり、実例を参照していただきたい。
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