菅野沖彦
ステレオサウンド 65号（1982年12月発行）
特集・「高級コントロールアンプVSパワーアンプ72通りの相性テスト」より
明るく透明な音だが、オーケストラが極彩色の華美さをもって響き、このオーケストラの陰影あるテクスチュアとは異質の音だ。ハーモニーは、もっと分厚く重厚な響きでなければならないのに……。フィッシャー＝ディスカウの〝冬の旅〟も、〝春の旅〟のように聴こえ、声質もバリトンよりテノールに近づいた響き、発声の雰囲気である。明るい響きにマッチした音楽なら効果をあげるであろう。その点、ローズマリー・クルーニーはよい。
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（オーディオアクセサリー 27号掲載）
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（オーディオアクセサリー 27号掲載）
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（オーディオアクセサリー 27号掲載）
黒田恭一
ステレオサウンド 64号（1982年9月発行）
特集・「スピーカーとの相性テストで探る最新プリメインアンプ11機種セパレートアンプ44機種の実力」より
いかなるスピーカーに対してもそのスピーカーの最良の面を示せるようなアンプがあれば、そのアンプが理想のアンプということになるのであろうが、理想は現実にならないから理想なのである。こっちをたてればあっちがたたず、あっちをたてればこっちがたたないしいうことがあるので、いわゆる「組合せ」に神経をつかうことになる。
一般的な考え方ではアンプがスピーカーに歩みよるべきものとされているのではないか。つまりこのスピーカーにはどのアンプがあうのかと考えられることが多いように思う。数あるアンプの中にはしなやかにスピーカーに歩みよるアンプもあれば、わたしが主人公とばかりに自己主張をつづけるアンプもなくはない。どっちがどうとはいいきれないとしても歩みより方の巧いアンプの方がつかいやすいとはいえそうである。
コンポーネントとはつまるところ、弦楽四重奏とかピアノ三重奏のようなアンサンブルである。個性的であっても一向にかまわないが、あわせもののうまいアンプやスピーカーを歓迎したい気持が、すくなくともぼくにはある。むろんクォリティの面を軽視したわけではないが、このスピーカーでなければ困るというアンプより、三つのスピーカーのいずれに対してもこのましい反応を示したアンプの評価の方が高くなった。
似たようなことは試聴に用いたレコードに対しての反応についてもいえる。いかにダイナミックな音を特徴とするレコードにこのましく反応しても、しなやかな音を特徴とするレコードの反応にいたらないところがあれば、そのアンプのぼくなりの平均点は低くならざるをえなかった。基本的にはアンプについてだけいえることではなく、スピーカーをはじめとしてのその他の機器についてもいえることではあるが、一種のヴァーサタイル性が求められるということである。オーディオ機器はすべからく音楽の従順な娘であってほしいというのがぼくの考え方である。
当然のことながらレコードはそれぞれ特徴のあるものを選んだ。責任の所在をあきらかにするために書いておけば、プリメインアンプの試聴でつかった三枚のレコードはぼくが選んだ。セパレートアンプの試聴でつかった五枚のうちのプリメインアンプでもつかった二枚以外の三枚は山中さんが選んだ。いずれのレコードもきかせる音の性格が極端にちがっていた。音楽としての性格もちがうし、音のとり方そのものもそれぞれ大変に個性的なレコードであった。かならずしもこれだけで充分とは思ってはいないが、アンプの可能性をさぐるためのレコードとして充分に変化にとんでいたはずであった。
この試聴はアンプの魅力をさぐる目的でなされた、つまり「アンプテスト」ではあったが、結果として三種類のスピーカーの可能性をさぐることにもなった。ヤマハのＮＳ１０００Ｍが、その価格からおして、ある程度のところで限界を示すであろうと漠然と考えていたが、どうしてどうして、ＪＢＬの４３４３Ｂのほぼ６分の１の価格であるにもかかわらず、見事にがんばり通した。あっぱれとしかいいようがなかった。
これまではこのヤマハのスピーカーに対してことさらこのましい印象は抱いていなかったが、おのれの不覚を恥じないではいられなかった。ヤマハのＮＳ１０００Ｍはすばらしいスピーカーです。むろんそのエンクロージュアの大きさからして、どうしても手にあまる部分があるとしても、さまざまな音楽への歩みより方、つまりヴァーサタイル性において底しれぬ力を内に秘めていることがわかった。一対で２１６０００円のスピーカーを、たとえば２８８００００円のマーク・レビンソンＭＬ７Ｌ＋ＭＬ３でならすというのは、おそらくありえないことなのであろうが、それでもＮＳ１０００Ｍはそこでまたあらたな可能性を示してききてをびっくりさせた。
編集部の求めに応じて「特選」のアンプと「推選」のアンプをあげた。ぼくなりに自信をもっての「特選」であり「推選」ではあるが、その場合にいわゆる「価格帯」を無視できなかった。アンプとて商品であり、買い手には買い手としての予算もあるのであるから「価格帯」を無視するわけにもいかない。当然のことに価格もアンプ選びの際の重要なファクターである。
しかしながら、もしぼくが価格のことなど無視できる大金持であったら、いささかのためらいもなくクレルのアンプを買うであろうということを、蛇足とはしりつつ、いいそえておきたいと思う。このクレルのアンプの積極的な「表現力」をそなえながら、しかも押しつけがましくならない提示をほれぼれときいた。もう少し時間をかけてじっくりきいてみたいと思ったのは、このクレルのアンプとエクスクルーシヴのアンプであった。クレルのアンプとエクスクルーシヴのアンプとは理想のアンプのすれすれのところまでいっていると思った。
特選プリメインアンプ
オーレックス：SB-Λ77C
ケンウッド：L02A
推選プリメインアンプ
マランツ：Pm6a
特選セパレートアンプ
ヤマハ：C50 + B50
パイオニア：Exclusive C3a + M5
クレル：PAM2 + KSA100
スレッショルド：FET two + S/500
推選セパレートアンプ
エスプリ：TA-E901 + TA-N901
パイオニア：C-Z1a + M-Z1a
マークレビンソン：ML10L + ML9L
黒田恭一
ステレオサウンド 64号（1982年9月発行）
特集・「スピーカーとの相性テストで探る最新プリメインアンプ11機種の実力」より
ヤマハ・NS1000Mへの対応度：★★★
よくぞこのスピーカーからこれだけ艶があってみずみずしい音をきかせてくれたと思わないではいられなかった。rrd きけた音はなによりもまず鮮度の高さで魅力があった。Ａのレコードできけるホルンの音は力をもってひろびろとひびいた。きめこまかさにも不足していなかった。
タンノイ・Arden MKIIへの対応度：★★
刺激的な音をださないところはこのましいが、音像はいずれのレコードにおいても大きめであった。ただついに音の輪郭をぼけさせないところにこのアンプのよさがあるというべきであろう。しかもそれぞれの音の提示のしかたが積極的であいまいにならい。
JBL・4343Bへの対応度：★★★
Ｂのレコードでのきこえ方はこれまでの中でもっともすぐれていた。三つの楽器のひびきのバランスもよく、力強い音の提示にもすぐれていた。ただＣのレコードでは、たとえばヴァイオリンの音がいくぶんきつくなり、Ａのレコードでも声が硬めに感じられなくもなかった。
試聴レコード
Ⓐ「パヴァロッティ／オペラ・アリア・リサイタル」
パヴァロッティ（T）、シャイー／ナショナルPO［ロンドンL25C8042］
Ⓑ「ジミー・ロウルズ／オン・ツアー」
Ａ面１曲目「愛さずにはいられぬこの思い」を使用
ジミー・ロウルズ（P）、ウォルター・パーキンス（ds）、ジョージ・デュビビエ（b）［ポリドール28MJ3116］
Ｂ面１曲目「ラヴ・ミー・オア・リーヴ・ミー」を使用
Ⓒ「ハイドン／６つの三重奏曲Op.38」
B.クイケン（fl）、S.クイケン（vn）、W.クイケン（vc）［コロムビア－アクサンOX1213］
第１番二長調の第１楽章を使用
黒田恭一
ステレオサウンド 64号（1982年9月発行）
特集・「スピーカーとの相性テストで探る最新プリメインアンプ11機種の実力」より
ヤマハ・NS1000Mへの対応度：★★
すっきりときかせるところがよさというべきか。Ａのレコードでのオーケストラの各パートのきこえ方などにしても大変に鮮明であった。ただ、Ｂのレコードではもう少し力強さが示されてもいいように思った。Ｃのレコードでは三つの楽器のひびきのとけあった感じがききとりにくかった。
タンノイ・Arden MKIIへの対応度：★★
Ａのレコードのきこえ方がもっともこのましかった。オーケストラのひびきのひろがりをよく示し、声はなまなましかった。Ｂのレコードでのきこえ方はこのスピーカーの弱点を拡大して示した。Ｃのレコードでの三つの楽器のひびきとけあいは１０００Ｍよりこのましく示した。
JBL・4343Bへの対応度：★★
総じてひびきが浅いときいた。したがって力強い音への反応はかならずしもすぐれているとはいいがたかった。ただそれぞれの音の特徴を鮮明に示した。レコードでいうとＡ−Ｃ−Ｂの順でこのましかった。このスピーカーでＢのレコードのベースの音が適度にふくれたのは意外であった
試聴レコード
Ⓐ「パヴァロッティ／オペラ・アリア・リサイタル」
パヴァロッティ（T）、シャイー／ナショナルPO［ロンドンL25C8042］
Ⓑ「ジミー・ロウルズ／オン・ツアー」
Ａ面１曲目「愛さずにはいられぬこの思い」を使用
ジミー・ロウルズ（P）、ウォルター・パーキンス（ds）、ジョージ・デュビビエ（b）［ポリドール28MJ3116］
Ｂ面１曲目「ラヴ・ミー・オア・リーヴ・ミー」を使用
Ⓒ「ハイドン／６つの三重奏曲Op.38」
B.クイケン（fl）、S.クイケン（vn）、W.クイケン（vc）［コロムビア－アクサンOX1213］
第１番二長調の第１楽章を使用
黒田恭一
ステレオサウンド 64号（1982年9月発行）
特集・「スピーカーとの相性テストで探る最新プリメインアンプ11機種の実力」より
ヤマハ・NS1000Mへの対応度：★★★
きめこまかさがあかるい音をきかせるところにこのましさが認められる。Ｌ５３０との差は決して小さくない。Ａのレコードでのパヴァロッティの声のきこえ方などは大変にこのましかった。Ｃのレコードではチェロの音がいくぶんふくらみぎみであったが、問題にするほどではなかった。
タンノイ・Arden MKIIへの対応度：★★
Ａのレコードではオーケストラのひろがりは示すものの、パヴァロッティの声は硬く感じられる。もっともこのましくきこえたのがＣのレコードであった。チェロがふくらみすぎることもなく、三つの楽器のバランスもよくとれていた。Ｂのレコードでは総じて鋭く、力感の提示も不充分であった。
JBL・4343Bへの対応度：★★★
もっともこのましかったのがＢのレコードであった。コードをひくピアノの力強さがよく示されていた。Ａのレコードでもさまざまなひびきをバランスよく示した。もう一歩の積極性が望まれるものの、ここでの強調感のないきこえ方はこのましかった。Ｃのレコードもすっきりきかせた。
試聴レコード
Ⓐ「パヴァロッティ／オペラ・アリア・リサイタル」
パヴァロッティ（T）、シャイー／ナショナルPO［ロンドンL25C8042］
Ⓑ「ジミー・ロウルズ／オン・ツアー」
Ａ面１曲目「愛さずにはいられぬこの思い」を使用
ジミー・ロウルズ（P）、ウォルター・パーキンス（ds）、ジョージ・デュビビエ（b）［ポリドール28MJ3116］
Ｂ面１曲目「ラヴ・ミー・オア・リーヴ・ミー」を使用
Ⓒ「ハイドン／６つの三重奏曲Op.38」
B.クイケン（fl）、S.クイケン（vn）、W.クイケン（vc）［コロムビア－アクサンOX1213］
第１番二長調の第１楽章を使用
黒田恭一
ステレオサウンド 64号（1982年9月発行）
特集・「スピーカーとの相性テストで探る最新プリメインアンプ11機種の実力」より
ヤマハ・NS1000Mへの対応度：★★★
やわらかくしなやか音に対して反応がすぐれている。したがってＣのレコードでのきこえ方などは大変にこのましい。Ａのレコードでのオーケストラのひびきのひろがり方などなかなかのものである。Ｂのレコードではいくぶんもったりした感じになりがちである。
タンノイ・Arden MKIIへの対応度：★★
総じて音像は大きめである。しかしながら暖色系の音はこのましい。もっともこのましかったのがＣのレコードで、フラウト・トラヴェルソの音は大変になまなましかった。ヴァイオリンの微妙な音色の変化もよく示していた。Ｂのレコードは水ぶくれした音のきこえ方で、疑問を感じた。
JBL・4343Bへの対応度：★
どうやらこのスピーカーとは相性がよくないようであった。Ａのレコードでは弦も声もきつくひびいて、しなやかさに欠けていた。Ｃのレコードでも本来はしなやかに感じられるはずの音が筋ばっていた。フラウト・トラヴェルソの音はいつになく太く力をもってきこえた。
試聴レコード
Ⓐ「パヴァロッティ／オペラ・アリア・リサイタル」
パヴァロッティ（T）、シャイー／ナショナルPO［ロンドンL25C8042］
Ⓑ「ジミー・ロウルズ／オン・ツアー」
Ａ面１曲目「愛さずにはいられぬこの思い」を使用
ジミー・ロウルズ（P）、ウォルター・パーキンス（ds）、ジョージ・デュビビエ（b）［ポリドール28MJ3116］
Ｂ面１曲目「ラヴ・ミー・オア・リーヴ・ミー」を使用
Ⓒ「ハイドン／６つの三重奏曲Op.38」
B.クイケン（fl）、S.クイケン（vn）、W.クイケン（vc）［コロムビア－アクサンOX1213］
第１番二長調の第１楽章を使用
黒田恭一
ステレオサウンド 64号（1982年9月発行）
特集・「スピーカーとの相性テストで探る最新プリメインアンプ11機種の実力」より
ヤマハ・NS1000Mへの対応度：★★★
いくぶん硬質な音ではあるが、生気にとんだひびきには魅力がある。Ｃのレコードでのきめのこまかいひびきなどはすばらしく、音像的な対応も自然である。ひびきの細部にもぼやけたところがない。Ｂのレコードでもベースの音像が過度にふくらむようなこともなく、このましい。
タンノイ・Arden MKIIへの対応度：★
このスピーカーとの相性はよくないようである。Ａのレコーでは声もオーケストラの音も硬すぎる。Ｂのレコードでは音像がふぐれすぎるために、鮮明さがそこなわれている。Ｃのレコードではチェロが過度に大きくきこえる。総じてぼてっとして重い感じになっている。
JBL・4343Bへの対応度：★★
Ａのレコードでのオーケストラのひびきには迫力が感じられるものの、ひびきの硬さが気になる。Ｂのレコードのきこえ方がきわだってすぐれている。ピアノによる強い音への対応などまことに見事である。Ｃのレコードでは積極的に音が前にでてくる分だけ音像が大きくなっている。
試聴レコード
Ⓐ「パヴァロッティ／オペラ・アリア・リサイタル」
パヴァロッティ（T）、シャイー／ナショナルPO［ロンドンL25C8042］
Ⓑ「ジミー・ロウルズ／オン・ツアー」
Ａ面１曲目「愛さずにはいられぬこの思い」を使用
ジミー・ロウルズ（P）、ウォルター・パーキンス（ds）、ジョージ・デュビビエ（b）［ポリドール28MJ3116］
Ｂ面１曲目「ラヴ・ミー・オア・リーヴ・ミー」を使用
Ⓒ「ハイドン／６つの三重奏曲Op.38」
B.クイケン（fl）、S.クイケン（vn）、W.クイケン（vc）［コロムビア－アクサンOX1213］
第１番二長調の第１楽章を使用
黒田恭一
ステレオサウンド 64号（1982年9月発行）
特集・「スピーカーとの相性テストで探る最新プリメインアンプ11機種の実力」より
ヤマハ・NS1000Mへの対応度：★★
Ｂのレコードのきこえ方がもっともこのましい。ピアノにしてもベースにしてもきりりとひきしまったひびきが特徴的である。輪郭の提示にすぐれ、ぼやけたところのないのがいい。Ｃのレコードにしてもひびきのにじみの提示はかならずしも十全とはいえないが、すっきりしたきこえ方はこのましい。
タンノイ・Arden MKIIへの対応度：★★
Ｂのレコードで音像がふくらみすぎた。Ａのレコードではパヴァロッティの声に硬さが感じられたものの、直進してくる声の力の提示はすぐれていた。Ｃのレコードではひびきのまろやかさによく対応できていた。ただ、チェロのひびきがいくぶん強調されぎみではあった。
JBL・4343Bへの対応度：★★
総じて力感にみちた音に特徴があった。Ａのレコードでのひびきはスケール感にみちていて、奥行きも感じられたが、しなやかさの点でいくぶんものたりない。Ｂのレコードでの力にみたち音のきこえ方から、エネルギー感のある音の提示にすぐれたアンプといえるのかもしれない。
試聴レコード
Ⓐ「パヴァロッティ／オペラ・アリア・リサイタル」
パヴァロッティ（T）、シャイー／ナショナルPO［ロンドンL25C8042］
Ⓑ「ジミー・ロウルズ／オン・ツアー」
Ａ面１曲目「愛さずにはいられぬこの思い」を使用
ジミー・ロウルズ（P）、ウォルター・パーキンス（ds）、ジョージ・デュビビエ（b）［ポリドール28MJ3116］
Ｂ面１曲目「ラヴ・ミー・オア・リーヴ・ミー」を使用
Ⓒ「ハイドン／６つの三重奏曲Op.38」
B.クイケン（fl）、S.クイケン（vn）、W.クイケン（vc）［コロムビア－アクサンOX1213］
第１番二長調の第１楽章を使用
黒田恭一
ステレオサウンド 64号（1982年9月発行）
特集・「スピーカーとの相性テストで探る最新プリメインアンプ11機種の実力」より
ヤマハ・NS1000Mへの対応度：★★★
音色があかるいので、鮮度の高い音をきくことができる。Ｃのレコードの音などにしてもいくぶん肌ざわりがつめたいが、それぞれのひびきの特徴を示している。Ｂのレコードでのきこえ方にしても、いくぶん迫力に不足するところがあるにしても、めりはりがきいているこのましさがある。
タンノイ・Arden MKIIへの対応度：★★
Ｂのレコードのきこえ方がもっともこのましくない。ぼってりした感じになる。Ａのレコードではオーケストラのひろがりのあるひびきをこのましく示している。Ｃのレコードでもひびきのまろやかさをあきらかにしていてこのましい。もうひとつきりりとひきしまったところがほしいが……。
JBL・4343Bへの対応度：★★
Ａのレコードでは弦楽器がきつくきこえ、パヴァロッティのはった声が硬い。しかしながら音色があかるいために、さわやかさが感じられる。Ｂのレコードで迫力が感じられるものの、音像のふくらみが気にならなくもなかった。Ｃのレコードではひびきのあたたかさが感じとりにくい。
試聴レコード
Ⓐ「パヴァロッティ／オペラ・アリア・リサイタル」
パヴァロッティ（T）、シャイー／ナショナルPO［ロンドンL25C8042］
Ⓑ「ジミー・ロウルズ／オン・ツアー」
Ａ面１曲目「愛さずにはいられぬこの思い」を使用
ジミー・ロウルズ（P）、ウォルター・パーキンス（ds）、ジョージ・デュビビエ（b）［ポリドール28MJ3116］
Ｂ面１曲目「ラヴ・ミー・オア・リーヴ・ミー」を使用
Ⓒ「ハイドン／６つの三重奏曲Op.38」
B.クイケン（fl）、S.クイケン（vn）、W.クイケン（vc）［コロムビア－アクサンOX1213］
第１番二長調の第１楽章を使用
黒田恭一
ステレオサウンド 64号（1982年9月発行）
特集・「スピーカーとの相性テストで探る最新プリメインアンプ11機種の実力」より
ヤマハ・NS1000Mへの対応度：★★
やわらかい音のなまなましさには独自のものがある。しかしながらひびきが総じて浅く、迫力に欠けるきらいがある。Ａのレコードでのパヴァロッティの声にしていくになくふっくらした感じになる。Ｂのレコードではハット・シンバルの音がもっと鮮明に輝いてほしい。
タンノイ・Arden MKIIへの対応度：★★
たっぷりしたひびき方をよしとすべきかもしれないが、そのためにＢのレコードのきこえ方などは音像も大きめでもったりした感じになる。Ｃのレコードのきこえ方がもっともこのましかった。ヴァイオリンの音のきめのこまかさなどはよく示されていた。音に勢いがあればさらにこのましいが。
JBL・4343Bへの対応度：★
このスピーカーとはいかにも相性がよくない。Ａのレコードでの弦楽器などいかにも硬くやせた感じになり、Ｂのレコードではベースの音がふくらみすぎている。Ｃのレコードでも音の肉づきがわるく、ぎすぎすした感じになっている。総じてとげとげしさがきわだつ。
試聴レコード
Ⓐ「パヴァロッティ／オペラ・アリア・リサイタル」
パヴァロッティ（T）、シャイー／ナショナルPO［ロンドンL25C8042］
Ⓑ「ジミー・ロウルズ／オン・ツアー」
Ａ面１曲目「愛さずにはいられぬこの思い」を使用
ジミー・ロウルズ（P）、ウォルター・パーキンス（ds）、ジョージ・デュビビエ（b）［ポリドール28MJ3116］
Ｂ面１曲目「ラヴ・ミー・オア・リーヴ・ミー」を使用
Ⓒ「ハイドン／６つの三重奏曲Op.38」
B.クイケン（fl）、S.クイケン（vn）、W.クイケン（vc）［コロムビア－アクサンOX1213］
第１番二長調の第１楽章を使用
黒田恭一
ステレオサウンド 64号（1982年9月発行）
特集・「スピーカーとの相性テストで探る最新プリメインアンプ11機種の実力」より
ヤマハ・NS1000Mへの対応度：★★★
積極性のあるなり方とでもいうべきか。Ａのレコードではパヴァロッティのフォルテの声が硬めになる傾向があり、奥行きの提示は必ずしも十全とはいいがたいが、オーケストラの音に力が感じられる。Ｂのレコードでのベースのひびきは迫力にとみ、ピアノの音にも豊かさが感じられる。
タンノイ・Arden MKIIへの対応度：★
たっぷり墨をふくませた筆で書いたような感じでひびく。細部の鮮明さでいま一歩というべきである。Ｃのレコードでの音色の微妙さはかならずしも充分にあきらかになっているとはいいがたい。ＡのレコードでもＢのレコードでもバスの音の強調されすぎているのが気になった。
JBL・4343Bへの対応度：★★
総じて硬質である。Ｂのレコードではそのためのよさも示されているが、Ａのレコードではパヴァロッティのはった声がきつめになる。Ｃのレコードでの結果がもっともこのましくない。ここでの楽器の音色の微妙さがあきらかになっていない。くっきりして力にみちた提示はすぐれているが……。
試聴レコード
Ⓐ「パヴァロッティ／オペラ・アリア・リサイタル」
パヴァロッティ（T）、シャイー／ナショナルPO［ロンドンL25C8042］
Ⓑ「ジミー・ロウルズ／オン・ツアー」
Ａ面１曲目「愛さずにはいられぬこの思い」を使用
ジミー・ロウルズ（P）、ウォルター・パーキンス（ds）、ジョージ・デュビビエ（b）［ポリドール28MJ3116］
Ｂ面１曲目「ラヴ・ミー・オア・リーヴ・ミー」を使用
Ⓒ「ハイドン／６つの三重奏曲Op.38」
B.クイケン（fl）、S.クイケン（vn）、W.クイケン（vc）［コロムビア－アクサンOX1213］
第１番二長調の第１楽章を使用
黒田恭一
ステレオサウンド 64号（1982年9月発行）
特集・「スピーカーとの相性テストで探る最新プリメインアンプ11機種の実力」より
ヤマハ・NS1000Mへの対応度：★★
全体的にふっくらとしたひびきが特徴的であった。音像は大きめであっても音に積極性がるので水ぶくれした感じにはならない。もっともこのましくなかったのがＢのレコードであった。ひびきが暗いことも関係して、音の鋭さが充分に示されず、もったりした感じになった。
タンノイ・Arden MKIIへの対応度：★
Ｃのレコードでのひびきのまろやかさはこのましかったが、きこえ方のバランスということになると２本の弦がいくぶん強調されていたところに問題があった。Ｂのレコードでは和音をひくピアノの音が重く鈍くなっていた。Ａのレコードでは弱音の声に独自のなまなましさがあった。
JBL・4343Bへの対応度：★★★
Ｃ−Ａ−Ｂの順でこのましくきこえた。フラウト・トラヴェルソの音色はきめこまかでこのましかった。Ａのレコードでのオーケストラのひびきが充分にひろがっていた。とりわけそのうちのホルンの音はのびやかさがあってこのましかった。Ｂのレコードでは反応の鈍さが気になった。
試聴レコード
Ⓐ「パヴァロッティ／オペラ・アリア・リサイタル」
パヴァロッティ（T）、シャイー／ナショナルPO［ロンドンL25C8042］
Ⓑ「ジミー・ロウルズ／オン・ツアー」
Ａ面１曲目「愛さずにはいられぬこの思い」を使用
ジミー・ロウルズ（P）、ウォルター・パーキンス（ds）、ジョージ・デュビビエ（b）［ポリドール28MJ3116］
Ｂ面１曲目「ラヴ・ミー・オア・リーヴ・ミー」を使用
Ⓒ「ハイドン／６つの三重奏曲Op.38」
B.クイケン（fl）、S.クイケン（vn）、W.クイケン（vc）［コロムビア－アクサンOX1213］
第１番二長調の第１楽章を使用
黒田恭一
ステレオサウンド 64号（1982年9月発行）
特集・「スピーカーとの相性テストで探る最新プリメインアンプ11機種の実力」より
ヤマハ・NS1000Mへの対応度：★★★
このスピーカーのきめのこまかさをいかしているＡのレコードでのパヴァロッティの声がいくぶん細めに感じられ、Ｂのレコードでのピアノが充分な迫力を示しきれないきらいはあるものの、ごりおしにならない表現はこのましい。ひびきはあかるく一種の透明感がある。
タンノイ・Arden MKIIへの対応度：★
全体に音像がふくれぎみである。このスピーカーの弱い部分をカヴァーしきれているとはいえない。とりわけＣのレコードでのチェロのひびきのふくれが気になった。Ａのレコードではひろがりが感じられ、パヴァロッティの声がゆたかにきこえたのはこのましかったが……。
JBL・4343Bへの対応度：★★
総じてひびきが浅い。Ａのレコードでのパヴァロッティの声はくっきりきこえるもののいくぶん硬質にすぎる。このスピーカーの反応としては意外なことにというべきであろうが、Ｂのレコードでのきこえ方がソフトであった。その辺にこのアンプの性格の一面をみるべきか。
試聴レコード
Ⓐ「パヴァロッティ／オペラ・アリア・リサイタル」
パヴァロッティ（T）、シャイー／ナショナルPO［ロンドンL25C8042］
Ⓑ「ジミー・ロウルズ／オン・ツアー」
Ａ面１曲目「愛さずにはいられぬこの思い」を使用
ジミー・ロウルズ（P）、ウォルター・パーキンス（ds）、ジョージ・デュビビエ（b）［ポリドール28MJ3116］
Ｂ面１曲目「ラヴ・ミー・オア・リーヴ・ミー」を使用
Ⓒ「ハイドン／６つの三重奏曲Op.38」
B.クイケン（fl）、S.クイケン（vn）、W.クイケン（vc）［コロムビア−アクサンOX1213］
第１番二長調の第１楽章を使用
デンオンのプリメインアンプPMA950の広告
（モダン・ジャズ読本 ’82掲載）
ラックスのプリメインアンプL510、L530、L550の広告
（モダン・ジャズ読本 ’82掲載）
オーレックスのプリメインアンプSB-Λ70Cの広告
（モダン・ジャズ読本 ’83掲載）
アキュフェーズのプリメインアンプE301の広告
（モダン・ジャズ読本 ’82掲載）
サンスイのプリメインアンプAU-D907F EXTRAの広告
（モダン・ジャズ読本 ’82掲載）
マランツのプリメインアンプPm6a、Pm8MKII、チューナーSt8MKIIの広告
（モダン・ジャズ読本 ’82掲載）
テクニクスのプリメインアンプSU-V7の広告
（別冊FM fan 33号掲載）
井上卓也
ステレオサウンド 60号（1981年9月発行）
「Pick Up 注目の新製品ピックアップ」より
ＡＵ−Ｄ７０７Ｆ ＥＸＴＲＡは、従来の７０７Ｆに較べ、シャーシの機構設計面で上級機同様の銅メッキシャーシを全面的に新採用しており、その内容的な変化は、大幅な変更と考えてよい。
シャーシの銅メッキ処理は、以前から一部の高周波関係の機器では採用されていたが、オーディオアンプにこれを導入したのは、おそらくサンスイが最初で、ＡＵ−Ｄ９０７リミテッドが第一弾製品だ。
オーディオでの銅メッキの効果は、鉄板の電磁誘導フラックスの抑制、アース間電位差の低減、シャーシ自体の振動の抑制などの相乗効果で、聴感上で歪感が減少しＳＮ比が向上して、いわゆる今までノイズに埋れていた音が聴きとれるようになること、ステレオ再生で最も重要な音場感的情報が多くなり、パースペクティブな奥行き感やクリアーな音像定位が得られるようになるようだ。ただし、データとして現われる計測値は、未だ確実に得られてなく解析方法も手探りの状態にあるが、聴感上の効果は容易に誰でも判別可能なほど変化量がある。
現在、アンプ関係のエレクトロニクスの技術発展はめざましく、各社各様のアブローチでその成果を挙げているが、このエレクトロニクス系を組み込むシャーシの機構設計面では、従来からのいわゆるケースという意味でしか考えられてなく、優れたエレクトロニクス系が非常に悪い環境条件に置かれているために、その本来の性能が結果としての優れた音質に結びつかない例が多いのは、省エネルギー時代に大変に残念なことである。この銅メッキ処理もさしてアクティブな対策ではないが、低迷状態にある機構設計に甘んじている設計態度を標準とすれば、現状の壁を破るひとつの手段として正当に評価されるべきものと思われる。
他の変更は、共通のデザイン的な見直し、高域３００ｋHzまで偏差を抑えた超ワイドレンジＲＩＡＡイコライザー、パワーアップがあるが、ＭＣ型対応はヘッドアンプ使用だ。
ＡＵ−Ｄ７０７Ｆ ＥＸＴＲＡは、従来からの素直で安定感のある音を一段とリファインし緻密でリッチな音としたタイプだ。厚みのある低域ベースの音は、穏やかで質も高い。聴き込むほどに本質的な長所が判ってくるタイプで信頼度は大変に高い。
井上卓也
ステレオサウンド 60号（1981年9月発行）
「Pick Up 注目の新製品ピックアップ」より
サンスイのスーパーフィードフォワード方式を採用したＦシリーズのプリメインアンプに改良が加えられ、型番末尾にＥＸＴＲＡが付いたフレッシュアップモデルに発展し、新発売されることになった。
トップモデルのＡＵ−Ｄ９０７Ｆ ＥＸＴＲＡは、銅メッキシャーシの全面的採用に代表される基本コンストラクションは従来と変わりはないが、電源部の細部の配置がリファインされ、相互干渉を抑えるとともにシールド板の増設、パワートランジスターの電磁輻射の低減などの対策のように機構設計の改良とアンプ系の新発想に基づく見直しにより、その内容は一段と充実し、製品の位置づけとしてはかつてのＡＵ−Ｄ９０７リミテッドを凌ぐモデルに発展していると思われる。なお、規格上ではパワーアップと歪率の低減がある。
その他、本機のみの従来にない特長として、ＭＣヘッドアンプが廃止され、ＬＯＷ／ＨＩＧＨ切替型の４層シールド構造の昇圧トランスの新採用と、ＭＯＳ・ＦＥＴエラーコレクションアンプを採用し、スーパーフィードフォワード効果を一段と向上させているのが特長である。
ＡＵ−Ｄ９０７Ｆとの比較では、音の粒子が一段と細やかになり、聴感上のスクラッチノイズに代表されるＳＮ此が向上、分解能が優れているのが聴かれる。帯域バランスは、従来のいかにもワイドレンジ型という印象から、ナチュラルに伸びたキャラクターの少ないタイプに変わり、音場感の前後方向のパースペクティブな再生能力は従来のサンスイアンプの領域を超えたものだ。各種のプログラムソースに対するフレキシビリティは高く、ピークのシャープな伸び、活き活きとした表現力は、他の２モデルとは一線を画した本棟のみの魅力だ。
ＭＣトランスは、ＬＯＷインピーダンスＭＣ使用では、このタイプ独特の低電圧・大電流型のメリットを活かせるため、ＳＮ比が優れ、緻密で彫りの深いサウンドが得られる魅力がある。聴感上の帯域バランスはわずかに狭く感じられる点もあるが、トータルとしては昇圧トランスの採用はメリットが大きいと思われた。ＨＩＧＨインピーダンス型ＭＣ使用では、カートリッジの電力発電効率が低下するためトランスのメリットが少なくなり、聴感上では帯域バランスがナロー型となり少し不足気味である。
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