Category Archives: スピーカー関係 - Page 67

JBL L400

Posted by audio sharing on 1976年5月10日 No comments

岩崎千明

サウンド　No.6（1976年5月発行）
「岩崎千明のグレート・ハンティング　これだけは持ちたいコンポ・ベスト８（スピーカー編）」より

　ＪＢＬの最新最強力のシステムが、間もなく始まる６月の米国ＣＥショーで発表される。これはＬ４００と呼ばれる４ウェイシステムで、ＪＢＬのコンシューマー用初の４スピーカーシステムだ。おそらく、日本では70万円前後の価格で年内に発売されることになろうが、その母体はすでにあるスタジオモニター４３４１であろう。Ｌ２００がスタジオモニター４３３１・２ウェイシステムと同格、Ｌ３００が同じく４３３３・３ウェイと同じランクにあるのと同じように。
　このＬ４００は、当然ながら38センチの低音ユニット、25センチの中低音用。ホーン型中高音用はＬＥ８５相当のユニットつき。それに０７７相当の高音ユニットの４ウェイ構成で、その狙うところは低歪、広帯域フラット再生だ。現代のハイファイ技術をそのままの姿勢でスピーカーに拡大した形といえよう。
　ところで、こうしたスピーカーのあり方は今日の全世界では共通なのだが、それがＪＢＬシステムとして、他社との違いは何か、という点を具体的に追い求めていくと、Ｄ１３０ユニットになってしまう。Ｄ１３０は38センチ形のフルレンジだが、30センチ版がＤ１３１という名として知られており、これは４ウェイ５スピーカーのスタジオモニター４３５０の中低音用として、今日もっとも注目され、アピールされている。
　このように、ＪＢＬユニットのフルレンジの原形たる38センチＤ１３０から発したＪＢＬサウンドが、もっとも現代的な形でまとまったのがＬ４００に他ならない。Ｌ４００はＪＢＬの一般用システム中パラゴンを除き、最高価格のシステムになる。パラゴンは左右ひと組で３、６００ドル。Ｌ４００はひとつで１、２００ドルは下るまい。ステレオで、３、０００ドル近くでパラゴンに近い。Ｌ４００の良さは具体的に接してみないと定かではないが、モニター４３４１から発展した音楽用で、低音をより充実して、ハイファイ志向に強く根ざした広帯域リブロデューサーの最強力形には違いあるまい。

JBL D44000 Paragon

Posted by audio sharing on 1976年5月10日 No comments

岩崎千明

サウンド　No.6（1976年5月発行）
「岩崎千明のグレート・ハンティング　これだけは持ちたいコンポ・ベスト８（スピーカー編）」より

　ステレオ全盛の今日、ステレオ用として十分に意識され考えられたスピーカー・システムが果たしていくつあろうか。ステレオ初期からあった「ステージ感のプレゼンス」を考慮して、高音を周囲３６０度に拡散するとか、音の直接放射を壁面に向けて壁からの反射音によって「拡大されたステレオ感」と「遠方音源」の両面から「ステージ感」を得ようとする試みはヨーロッパ製を始め、多くの英国製品にみられた。
　しかし、リスニング・ポジションをかなり限定されてしまうという点で、今日の主流となっている全エネルギー直接輻射型システムと何等変わることはない。つまり、現在のスピーカー・システムをステレオ用として使うことは、モノラルにおけるほど広い融通性を持っているわけではなくて左右２つのスピーカーの間の、ごく限られた一定場所においてのみ、正しいステレオ音像が得られるにすぎない。そのスピーカーの大小、部屋の大小に拘らず、理想的にはただ１人だけに限られる。
　パラゴンの場合、驚くべきことに、その設置された部屋のどこにあっても、ステレオ音像はほとんど変わることなく、両スピーカーの中心にある。たとえ部屋のどこにいて聴こうが、変わることはない。こうしたスピーカーが他にあるだろうか。
　しかも特筆すべきは、このシステムが低音、中音、高音各ユニットともホーン型のオール・ホーンシステムであるという点である。
　パラゴンが、現存するオール・ホーン型の唯一のシステムであるということだけでも、その価値は十分にあると、いってよいが、パラゴンの本当の良さは、ホーン型システムというより以上に、ステレオ用としてもっとも優れた音響拡散システムであるという点を注目すべきだ。ただ１人で聴けば、コンサートホールのステージ正面の招待席で、ステージを見下ろすシートを常にリスニングポジションとして確保できる。また部屋を空間と考えれば、その空間のどこにあっても、もっとも優れたステレオ音像を獲得できる。パラゴンでなければならぬ理由だ。

タンノイ Cornetta（ステレオサウンド版）

Posted by audio sharing on 1976年3月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　38号（1976年3月発行）
「マイ・ハンディクラフト　タンノイ10″ユニット用コーナー・エンクロージュアをつくる」より

　試聴は例により、ステレオサウンド試聴室でおこなうことにする。用意したスピーカーシステムは、今回の企画で製作した〝幻のコーネッタ〟、つまり、フロントホーン付コーナー・バスレフ型システムとコーナー・バスレフ型システム２機種で、それぞれ２９５ＨＰＤユニットが取り付けてある。また、これらのシステムとの比較用には、英タンノイのIIIＬＺイン・キャビネットが２モデル用意された。一方はIIIＬＺ　ＭＫII入りのシステムで、もう一方は英国では “CHEVENING” と呼ばれる２９５ＨＰＤ入りのシステムである。
　試聴をはじめて最初に感じたことは、２種類の英タンノイのブックシェルフ型が、対照的な性質であることだ。
　まず、両者にはかなり出力音圧レベルの差がある。それぞれのユニットの実測データでも、２９５ＨＰＤが出力音圧レベル90dB、IIIＬＺ　ＭＫII93dBと３dBの差があり、聴感上でかなりの差として出るのも当然であろう。それにしても、２９５ＨＰＤの出力音圧レベルは、平均的なブックシェルフ型システムと同じというのは、ＨＰＤになりユニットが大幅に改良されていることを物語るものだろう。
　第二には、IIIＬＺが聴感上で低域が量的に不足し、バランスが高域側にスライドしているのと比較し、２９５ＨＰＤでは低域の上側あたりがやや盛り上がったような量感を感じさせ、高域にある種の輝きがあるため、いわゆるドンシャリ的な傾向を示す。しかし、質的にはIIIＬＺ　ＭＫIIのほうが、いわゆるタンノイの魅力をもっているのはしかたがない。量的には少ないが、質的にはよく磨かれている。一方２９５ＨＰＤでは逆に、とくに低域が豊かになっているが、ややソフトフォーカス気味で、中域から中高域の滑らかさが、IIIＬＺ　ＭＫIIにくらべ不足気味に聴こえる。
　次に、２９５ＨＰＤの入ったオリジナルシステムと、今回製作した２機種とでは、当然のことながらブックシェルフ型とフロアー型の間にある壁がいかに大きいかを物語るかのように、少なくとも比較の対象とはなりえない。同じユニットを使いながら、この差は車でいえば、ミニカーと２０００c.c.クラス車との間にある、感覚的な差と比較できるものだ。まだく両者のスケール感は異なり、やはりフロアー型の魅力は、この、ゆったりとした、スケール感たっぷりの響きであろう。
　２種類のコーナー型システムは、フロアー型ならではの伸びやかな鳴り方をするが、予想以上に両者の間には差がある。
　フロントホーン付コーナー型は、低域がよく伸び、中低域あたりまでの量感が実に豊かであり、とても25cm型ユニットがこのシステムに入っているとは思われないほどである。また、高域はよく伸びて聴こえるが、中域の密度がやや不足し、中高域での爽やかさも少し物足りない。ただ、ステレオフォニックな音場感は、突然に部屋が広くなったように拡がり、特に前後方向のパースペクティブの再現では見事なものがある。音質はやや奥まって聴えるが、くつろいでスケール感のある音楽を楽しむには好適であろう。聴感上バランスではやや問題があるが、ステレオフォニックな拡がりの再現に優れている。
　一方、コーナー型では全体に線が細い音で、中域の厚みに欠けるために、ホーン付にくらべかなりエネルギーが不足して感じられる。いわゆるドンシャリ傾向が強い音であり、ステレオフォニックな拡がりも、とくに前後方向のパースペクティブな再現が不足し、音像は割合に、いわゆる横一列に並ぶタイプである。
　スピーカーシステムの構造としては、フロントホーンの有無だけの差であるが、フロントホーンの効果は、ステレオフォニックな空間の再現で両者の間に大幅な差をつけている。オーバーな表現をすれば、一度フロントホーン付のシステムを聴いてしまうと、ホーンのないシステムは聴く気にならなくなるといってよい。つまり、豊かさと貧しさの差なのだ。
　概略の試聴を終って、次には幻のコーネッタに的をしぼって聴き込むことにする。このシステムの低域側に片寄ったバランスを直すためには、高域のレベルを上げることがもっとも容易な方法であるが、実際にはもっともらしくバランスするが、必要な帯域では効果的ではなく、不要な部分が上がってしまうのだ。いろいろ手を加えてみても解決策は見出せない。次には仕方なく、ネットワークに手を加えることにする。
　狙いは、高域側の下を上昇させ、低域側の下を下降させことにある。合度＆と来で決定した値にしたところ、トータルバランスは相当に変化し、鈍い表情が引き締まり、システムとしてのグレイドはかなり高くなる。しかし好みにもよろうが、ローエンドはやや締めたい感じである。方法は、バスレフポートをダンプするわけだが、これはかなり効果的で、ほぼ期待したような結果が得られた。補整をしたシステムは、ますますホーンなしのシステムとの格差が開き、ほぼ当初に目標とした音になったと思う。ここまでの試聴は、レベル、ロールオフとも０位置に合わせたままで、特別の調整はしていないことをつけくわえておきたい。
　このシステムに使用するアンプは、中域の密度が高く、中低域から低域にわたりソリッドで、クォリティが高いタイプが要求される。少なくとも、ソフトで耳ざわりのよいタイプは不適である。逆に、ストレートで元気のよいものも好ましくない。プリメインアンプでいえば、少なくとも80Ｗ＋80Ｗクラスの高級機が必要であろう。

フォステクス GZ80, FP253, UP203Super, UP163, FE83New, FT60H, FT3RP, BK25, BK45, BK70, BK101, BK202

Posted by audio sharing on 1976年2月22日 No comments

フォステクスのスピーカーシステムGZ80、スピーカーユニットFP253、UP203Super、UP163、FE83New、FT60H、FT3RP、エンクロージュアBK25、BK45、BK70、BK101、BK202の広告
（オーディオアクセサリー 1号掲載）

タンノイ Arden, Berkeley, Cheviot, Devon, Eaton

Posted by audio sharing on 1976年2月21日 No comments

タンノイのスピーカーシステムArden、Berkeley、Cheviot、Devon、Eatonの広告（輸入元：ティアック）
（オーディオアクセサリー 1号掲載）

ダイヤトーン DS-251MKII, DS-261

Posted by audio sharing on 1976年2月21日 No comments

ダイヤトーンのDS251MKII、DS261の広告
（オーディオアクセサリー 1号掲載）

オットー SX-441/II

Posted by audio sharing on 1976年2月21日 No comments

オットーのスピーカーシステムSX441/IIの広告
（オーディオアクセサリー 1号掲載）

ピカリング XUV/4500Q, OA3, ミルティ Pixall, ゼロスタット ZEROSTAT

Posted by audio sharing on 1976年2月21日 No comments

ピカリングのカートリッジXUV/4500Q、ヘッドフォンOA3、ピクソールのレコードクリーナーPixall、ゼロスタットのレコードクリーナーZEROSTATの広告（輸入元：東志）
（オーディオアクセサリー 1号掲載）

オーレックス PC-5080, PC-4060, DA-12, ATT-30, AT-240, HR710

Posted by audio sharing on 1976年2月21日 No comments

オーレックスのカセットデッキPC-5080、PC-4060、アクセサリーDA-12、ATT-30、AT-240、ヘッドフォンHR710の広告
（オーディオアクセサリー 1号掲載）