菅野沖彦
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「’81最新2403機種から選ぶ価格帯別ベストバイ・コンポーネント518選」より
この価格帯には、国産のほとんどのコントロールアンプが集中している。一般的にいって、国産アンプの場合、パワーアンプに比べてコントロールアンプが不作であるが、それでも20万円以上となると、さすがに手応えのある製品を見出すことが出来る。物理特性的には最高だ。コントロールアンプは、心情的に豊かな魅力をもったものが要求され、直接手で触れて、音をコントロールする専門のコンポーネントということから、パワーアンプ以上に、要求が複雑になるようだ。音だけでなく、総合的な印象が音楽を聴く心情の対象として厳しく見つめられるであろう。そうした意味でいくと、20〜40万円のゾーンは、やや物足りなさがあるかもしれない。いいかえれば、国産コントロールアンプの抜群の特性にバランスした、ものとしての魅力や風格、オリジナリティとセンスにいま一歩のところがあることを物語っているようである。
菅野沖彦
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「’81最新2403機種から選ぶ価格帯別ベストバイ・コンポーネント518選」より
コントロールアンプというからには、パワーアンプが含まれていないセパレート型だ。アンプにはプリメインアンプと呼ばれるインテグレイトな便利なアンプがあるわけだから、セパレートには、それなりの必然性が要求される。つまり、プリメインアンプでは得られない性能、クォリティ、魅力があるべきだ。実際には、プリメイン型の高級機にも劣るセパレートアンプもあるから要注意である。形態がセパレートであるというのも魅力のうちだから、かなり安価なコントロールアンプも市場にはあるが、あまり感心出来るものはない。３万円〜５万円でプリメインアンプを超えるものが出来るわけはないのである。どうしても10万円近いところからが存在の必然性をもったものというのが実情である。本当は、10万円内外と20万円クラストの間に線を引くべきなのかもしれないが、このゾーンにも結構、単体コントロルアンプとしての魅力をもったものが存在する。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「’81最新2403機種から選ぶ価格帯別ベストバイ・コンポーネント518選」より
1973年に、レヴィンソンが、テープに録音するためのミニ・ミクシングコンソールのような目的で作ったのがＬＮＰ−２で、その後何回も小改良が加えられて、こんにちに至っている。別にＭＬ−６ＡＬやＭＬ−７Ｌのような、機能を最小限に抑えて極限まで性能を追求した製品もあるが、大幅なゲイン切換やトーンコントロールその他、レコード観賞に必要な機能を備えたコントロールアンプとして、今日これ以上の音を聴かせる製品は他にない。
菅野沖彦
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「’81最新2403機種から選ぶ価格帯別ベストバイ・コンポーネント518選」より
高級アンプメーカー、ケンソニック社のデビュー作品としてＣ−２００は生れた。第２世代としてＣ−２００Ｓとなり、このＣ−２００Ｘは第３世代にあたる。原形を踏襲しながら、パネルデザインもリファインされているが、内容的にも一新されたアンプである。きわめて高品位のコントロールアンプで、その滑らかで、豊潤なサウンドは第一級のものだと思う。品位、信頼性の点で、現在の国産製品の最高度のものだろう。
井上卓也
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「’81最新2403機種から選ぶ価格帯別ベストバイ・コンポーネント518選」より
物量を投入し、多機能と高性能を追求した、いかにも高いアンプらしい音で貫禄を示したＣＩに続いて開発された、シャープな感覚のＣ２をベースにモディファイされた薄型コンロトールアンプの典型的な製品。第二世代のアンプらしく、内容の充実ぶりは、発売以来の歳月は経過しているが、新製品と比較をしても、安定感、トータルバランスの良さは見事なもので、それぞれのパワーアンプの性質を引出して聴かせる力量は見事だ。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 58号（1981年3月発行）
特集・「第３回《THE STATE OF THE ART 至上のコンポーネント》賞選定」より
マーク・レビンソンのアンプは、これ以前のＭＬ６に至るまでにも、型番こそ大きく変えはしなかったもののその内容は、ほとんど一年を経ずして何らかの改良が加えられていて、こまかく見るかぎり製造の時期によっては全く別もののような音質の違いを聴かせる。
けれどＭＬ７は、そうしたこまかな音の変化ではなく、誰の耳にももう明らかに、大きな変りようを示した。それも当然で、ＭＬ６までの永いあいだ、レビンソンのプリアンプは、増幅回路にマッチ箱ほどの小さな密閉型モジュールアンプを一貫して採用し続けてきた。それがＭＬ７に至って、ついに、この永年のモジュールをやめて、露出型のプリント配線基板の上に、無理なく高級パーツを配置した大型モジュールに変更された。これは、最近になってチーフ・エンジニアとして迎えられたトム・コランジェロの主張によるものだといわれている。コランジェロの手はＭＬ６から加えられていたらしいが、ＭＬ７の新モジュールになって、はじめてその本来の意図が生かされたと考えられる。ＭＬ７によって、レビンソンが第２世代に入ったといわれるゆえんであろう。
＊
ＭＬ７の音質は、従来のレビンソンの一連の製品とくらべて、はるかに充実感が増して力強い。とくにＭＬ６とは非常に対照的だ。ＭＬ６の音は、とても柔らかく、一聴して千歳であり、どこか女性的と言いたいような、しなやかな印象がある。ＭＬ７を聴くと、まるで正反対に、全音域に亘って音がみなぎり、よく埋まっていて、帯域上での欠落感がほとんどない。ＭＬ６には、本来力強く直截的に鳴るべき音でも、エネルギーをやや弱めて独特のニュアンスをつけ加える傾向があった。それは弦楽器の表現などにある種の雰囲気を持たせて、ときに麻薬のように利いてくる。私はその音にかなりしびれていた。が、その部分を嫌う人に言わせると、音の力が弱い、あるいは、なよなよしている、などのネガティヴな表現ともなったようだ。
その点、ＭＬ７にはそういう評価が聞かれないだろうと思う。音のすべてが、スッと、何も力まず、といってことさら弱めたり味をつけたりもせず、まるでそのまま、といった自然さで出てくる印象だ。強い音は強く、直截的な音は直截的に、それでいてしなやかな味わいや雰囲気のある音はそういう味わいで。
……というと、ＭＬ７の音は、まるでアンプの理想像（加えられた電気信号を少しも歪めずに増幅する）を実現させてしまったかのように思われそうだが、その時点でいかに完全無欠のように思われる音でさえも、次にもっと優れたアンプが出現すると、そこで改めて、欠けていた部分に気づかされる、という形をとる。ここがアンプの難しくも面白いところだ。
ＭＬ７を、同じレビンソンのＭＬ２Ｌ（モノーラル・パワーアンプ）と組合せると、まったく見事な音が鳴ってくるが、パワーアンプ単体としては、これもまた現代の最尖端をゆくひとつと思われるスレッショルドの「ステイシス１」と組合せる（少なくとも私個人の聴き方によれば）、何となく互いに個性を殺し合うように聴こえる。ということは、やはり、ＭＬ７にも相当の個性があるという証明になるだろう。
＊
すでに発表されているように、イクォライザー（フォノアンプ）モジュールには、一般のＭＭ型にゲインを合わせたＬ２と、ハイゲインのＬ３とが用意されていて、なおＬ２はゲイン切換えによって高出力ＭＣがそのまま使える。しかし私のテストでは、どうもローゲインのままでの使用が最も音質が良いように感じられた。が、なおこの点についてはもう少し追試を重ねてから詳しくご報告したいと思う。
アムクロンのコントロールアンプSL1、パワーアンプSA2の広告（輸入元：ヒビノ音響）
（スイングジャーナル 1980年7月号掲載）
アキュフェーズのコントロールアンプC200X、パワーアンプP300Xの広告
（スイングジャーナル 1980年7月号掲載）
マッキントッシュのコントロールアンプC27、パワーアンプMC2125の広告（輸入元：ヤマギワ貿易）
（スイングジャーナル 1980年7月号掲載）
マークレビンソンのコントロールアンプLNP2L、ML1L、ML6、パワーアンプML2L、ML3、エレクトロニッククロスオーバーネットワークLNC2Lの広告（輸入元：R.F.エンタープライゼス）
（スイングジャーナル 1980年7月号掲載）
QUADのスピーカーシステムESL、コントロールアンプ44、パワーアンプ405の広告（輸入元：シュリロトレーディング）
（スイングジャーナル 1980年7月号掲載）
ESL
井上卓也
ステレオサウンド 55号（1980年6月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
Ｓｃ９は、そのフロントパネルのレイアウトからもわかるように、基本的に従来のＳｃ７を発展、改良した、そのＭＫIIと考えてもよいコントロールアンプである。
基本的な回路構成は、ＦＥＴ使用ＤＣ構成のＭＣヘッドアンプ、同じくＦＥＴ・ＤＣ構成のイコライザーアンプ、中音を加えたターンオーバー可変の高・低音コントロールアンプとヘッドフォンアンプのオーソドックスなラインナップで、バイパススイッチによりトーンコントロールアンプを通さずにフォノ入力はダイレクトにプリアウトへ信号を送り出し可能である。また、トーンコントロールがＲＥＣ ＯＵＴに切替使用できるのはＳｃ７以来の特長である。
回路は各ブロックごとに基本から再検討され、部品関係、配線材関係に新しいタイプが採用されているが、Ｓｃ７に比べ大きく変更しているのはモード切替スイッチ関係の基板を廃止し、直結方式としてセパレーション特性の改善を図ったこと、電源部の新設計の２点がある。ＭＣカートリッジ用ヘッドアンプも新タイプになった。
また、マホガニー材使用の木製キャビネットが標準装備となり、パネルフェイスにＥＳＯＴＥＣの文字が加わった。
Ｓｍ９は、Ｓｃ９と同様に、従来のＳｍ７をベースとしてリファインしたＡＢ級動作１５０Ｗ＋１５０Ｗのステレオパワーアンプである。
主変更点は、パワートランジスターに高域特性が優れスイッチング歪が少ない新開発スーパーfTトランジスターの採用。電源部のコンデンサーに高周波特性が優れたコンピューターグレイドの大容量型が使われている他に、部品、配線材料の検討がおこなわれていることなどである。
外装関係では、マホガニーキャビネットの標準装備、ＥＳＯＴＥＣシリーズになりメーターの色調が、高級機のＳｍ１０００と同様のブルー系に変った。
Ｓｃ９とＳｍ９のペアは、Ｓｃ７／Ｓｍ７がやや中域が薄く滑らかで、細かい粒立ちのワイドレンジ型であったのに比べ、安定したダイナミックな低域をベースとするアメリカ系アンプの魅力である。エネルギー感が充分にある中域、ナチュラルに伸びた高域をもつ、エネルギーバランスがフラットなタイプに変っている。音色は明るく活気があり、ステレオフォニックな音場感の拡がり、音像定位のシャープさも第一級のできである。とくに分解能が優れた印象は、主にＳｃ９側のグレイドアップによるものであろう。
井上卓也
ステレオサウンド 55号（1980年6月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
ＳＯ９は、昨年秋のオーディオフェアで発表された、全増幅段をすべてＦＥＴ構成にしたコントロールアンプだ。
薄型のプロポーションにまとめられたパネルフェイスは、コントロールアンプというイメージよりは、最近のＦＭチューナーのようにカラフルにデザインされ、このところヨーロッパで一つの傾向として受入れられている各種のカラーで照明された、華やかで軽快なデザイン傾向と共通点が感じられる。
構成は、ＭＣヘッドアンプ、イコライザー、トーンコントロールアンプの３段構成で、全段ＦＥＴ使用のＤＣ構成が目立つ。機能は、表示ランプ付のＰＨＯＮＯ２カートリッジ負荷抵抗切替、モード切替、テープモニター、高・低フィルター、ラウドネスなどの他、一般のゴム脚部分がプレーヤーシステムのインシュレーターと同様に、高さ調整可能であるのがユニークだ。
ＳＸ９はＳＯ９とペアとなる全段ＦＥＴ構成の１００Ｗ＋１００Ｗのステレオパワーアンプである。出力段のパワーＭＯＳ型ＦＥＴは高域特性が優れスイッチング歪が無視できる特長があり、放熱器にはフレオンガス流体放熱器を使う。なお、電源部は左右独立型トロイダルトランスだ。パネルフェイスには、デジトロンパワーメーターと信号をグラフィックに見せるオーディオスペクトロアナライザーを備える。
井上卓也
ステレオサウンド 55号（1980年6月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
Ｃ６は、モデルナンバーから考えるとＸ電源、Ｘ増幅を採用した最新のパワーアンプＢ６とペアになるコントロールアンプに思われやすいが、製品系列からは従来のＣ４の後継モデルに位置づけされる製品である。
基本的な構成は、ＭＣ型カートリッジ用ヘッドアンプ、イコライザーアンプ、フラットアンプにパラメトリックトーンコントロールをもつオーソドックスなタイプだ。各ユニットアンプには、独自の開発による電源部とアンプ系の相互干渉を排除するピュアカレントサーボ方式がパラメトリックトーンコントロール部分を除いて採用されているのが目立つ。
機能面は、新採用の高音と低音に２分割したパラメトリックトーンコントロールが特長である。国内製品では最初に採用されたこのコントロールは、グラフィックイコライザーの高音と低音の各１素子にあたる部分が、低域では31・５ 〜６４０Hzの範囲で任意の周波数に連続可変でシフトできるタイプと考えるとわかりやすい。また、そのシフトした周波数でのレベルのブーストとカット量、帯域幅が変化でき、合計で３つのパラメーターが独立して連続可変できる。
Ｃ６はクリアーで反応が速い音をもち、クォリティは充分に高い。広い帯域感、明るい音色は、まさにベストバイだ。
井上卓也
ステレオサウンド 54号（1980年3月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
このところ、製品の層が一段と厚くなったマランツの新シリーズアンプ群は、パネルレイアウトが左右対称タイプとなり、往年の名器として伝統的な管球コントロールアンプ♯７のイメージを踏襲した雰囲気をもつことが特長である。
コントロールアンプＳｃ６とステレオパワーアンプＳｍ６の組合せは、従来の♯３１５０と♯１７０ＤＣを受け継ぐ位置づけに相当する製品だ。
Ｓｃ６は、過渡混変調歪を低減する、いわゆるＬＯＷ−ＴＩＭ設計を採用した点に特徴がある。全段完全プッシュプルＤＣアンプ構成、片チャンネル13石構成のＭＣヘッドアンプを採用。左右独立型ディフィート付高・低音コントロール、２段切替ラウドネスコントロール、イコライザーサブソニックフィルター、３段切替のＭＭ型カートリッジ負荷抵抗切替のほか、出力０・５Ｗの純Ａ級動作ヘッドフォンアンプなどを備える。
Ｓｍ６は、ＡＢ級動作１２０Ｗ／chと純Ａ級動作30Ｗ／ch切替使用が特長である。ＡＢ級動作では出力段に高域特性が優れたパワートランジスタ
井上卓也
ステレオサウンド 54号（1980年3月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
高精度、高品質の構成部品を世界に求め、ユニークな管球式アンプを市場に送り出しているハルアンプから、インデペンデンスIIの上級機種として限定生産モデル、インデペンデンスIIＧが発売される。
フロントパネルの基本的な配置は変らないが、色調がシャンペンゴールドとなり、ウッドケースが付属する。型番末尾のＧは、この色調の変化を意味する。回路構成上での変更は、左右独立電源の採用をはじめ、イコライザー耐入力の向上、高信頼度管の使用が主な点である。高精度アッテネーターを使ったボリュウムコントロール、厳選された海外製のＣ・Ｒ部品の採用は、従来と同様だ。完全な手作業によるワイヤリングなど、専門メーカーらしい入念な工作とリファインされた仕上げは、一般的なマスプロダクトの製品とはひと味違う、この種の製品ならではの魅力であろう。
試聴は試聴室でリファレンス的に使っているパワーアンプ、マランツ♯５１０Ｍと組み合わせて行った。従来のインデペンデンスIIが管球アンプ独特のスケールが大きい音を聴かせたことに比較すると、音の粒子が一段と細かく滑らかとなり、スムーズでクォリティの高さが加わったことが聴きとれる。パワーアンプにインデペンデンスIIIを組み合わせれば、新モデルの特長がより発揮されよう。
井上卓也
コンポーネントステレオの世界──1980（ステレオサウンド別冊 1979年12月21日発行）
「’80特選コンポーネント・ショーウインドー」より
デジタル表示チューナーＴ１０３、パワーアンプピ２６０とコンビとなるコントロールアンプ。オリジナル全増幅段対称型プッシュプル駆動、Ａ級ＤＣ方式に新しくＤＣサーボ方式が導入された。
井上卓也
コンポーネントステレオの世界──1980（ステレオサウンド別冊 1979年12月21日発行）
「’80特選コンポーネント・ショーウインドー」より
タテ長のユニークなプロポーションで゛ＮＦＢを使用しないアンプとしては世界初のコントロールアンプ。イコライザーは無帰還型の特長を活かした独得な一種のＣＲ型。素直で反応が早く、伸びやかな音は非常に魅力。
井上卓也
コンポーネントステレオの世界──1980（ステレオサウンド別冊 1979年12月21日発行）
「’80特選コンポーネント・ショーウインドー」より
シンセサイザーチューナーＴ１０４、コントロールアンプＣ２４０とラインナップを組む製品。パワーＭＯＳ型ＦＥＴ、全増幅段対称型プッシュプル駆動、ＤＣサーボ方式。純Ａ級に切替使用可能。
井上卓也
コンポーネントステレオの世界──1980（ステレオサウンド別冊 1979年12月21日発行）
「’80特選コンポーネント・ショーウインドー」より
別系統のサーボ専用アンプをもたないダイレクトＤＣサーボ回路を全増幅弾に採用。２段のリニアアンプ段間にＣＲ素子を入れたイコライザーとフラットアンプの単純構成。ＭＣヘッドアンプ内蔵。
井上卓也
コンポーネントステレオの世界──1980（ステレオサウンド別冊 1979年12月21日発行）
「’80特選コンポーネント・ショーウインドー」より
考えられる機能をフル装備のＡ２を基本に機能を標準型としたシンプルな新製品。特長はプリアウトの超ローインピーダンス化で、信号ケーブルの影響が軽減され正確な伝送と強力な駆動力を持つ。
井上卓也
コンポーネントステレオの世界──1980（ステレオサウンド別冊 1979年12月21日発行）
「’80特選コンポーネント・ショーウインドー」より
22、33以来のＱＵＡＤのコントロールアンプの伝統を継承したコンパクトで多機能を備えたユニークな新製品。新採用のプラグインカード方式が特長で、業務用機器的な多角的な使用法ができる。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 53号（1979年12月発行）
特集・「第２回ステート・オブ・ジ・アート賞に輝くコンポーネント17機種の紹介」より
マーク・レビンソンというアメリカ人の若いエンジニア──といっては正しくない。彼はまたミュージシャンでもあり、録音ミクサーとしても一流の腕を持っているのだから──の完璧主義ぶりについては、いろいろの機会にすでに紹介されている。そして、その彼の作ったコントロールアンプＬＮＰ２（Ｌ）と、それをいっそうシンプルにしたＭＬ１Ｌが、他に類のない透明な美しい音を聴かせることも、いまではよく知られている。
ＬＮＰ２は、１９７３年にはじめて発表された。彼はその発表に先立つ少なくとも２年以上まえにその原型をほとんど完成させていた。が、発売後も彼は持ちまえの完璧主義で、ＬＮＰ２に随時改良の手を加えていた。マーク・レビンソンのしプが、発売後ほとんど同じモデルナンバーで売り続けられているために、レビンソンはモデルチェンジをしないメーカーだと一般には理解されているが、実際には彼のアンプは、もう全く別のアンプと言ってよいくらい、内部の回路も使用パーツも、とうぜんその音質も、変ってしまっている。最新型のＬＮＰ２Ｌと初期のＬＮＰ２を聴きくらべるとそのことがよくわかる。初期の製品を、最新型とくらべると、ずいぶん音が曇っているし硬い。反面、最新型にくらべて音の肌ざわりがどこか暖かいとかえって旧型を好む人もあるが。
そういうアンプの作り方をするレビンソンの、現時点での最新作が、このＭＬ６で、シャーシから電源まで完全に独立したモノーラルのプリアンプだ。したがってステレオ用としては二台を重ねて使う。とうぜんのことながら、すべてのコントロールは、ＬＲ別だから、ボリュウムも二つを同時にまわす。といってもこれは実際には意外な難作業だ。というのは、このプリアンプでボリュウムを絞って聴きたいときのボリュウムコントロールの位置は、絞り切った点からほんのちょっと上げただけのあたりに最適位置があって、そういうポジションでステレオの二台の音量を正確に合わせるというのは、ひどく難しい。
ただし、コントロールのツマミはこれ以外にはもう一ヵ所、入力切替スイッチしかついていないから、ボリュウム以外には操作のわずらわしさはない。とくに入力切替は、フォノとライン（ＡＵＸ）の中間にＯＦＦポジションがあるから、レコードのかけかえ等にいちいちボリュウムを絞る手間は省ける。とはいっても、レコード一枚ごとの音量を小まめにやりたい私のような人間には、このボリュウムの操作は気が狂いそうに難しい。
だいたいこのＭＬ６というアンプは、音質を劣化させる要素をできるだけ取り除くという目的から、回路の簡素化を徹底させて、その結果、使いやすさをほとんど無視してまで、こんにちの技術水準の限界のところでの音質の追求をしている製品だけに、そういう事情を理解しない人にとっては、およそ使いにくい、全く偏屈きわまりないプリアンプだ。個人的なことを言えば、私はレコードを聴くとき、できればトーンコントロールが欲しいほうだから、本来、こんな何もないアンプなど、使う気になれないというのが本心だ。
そうでありながら、このＭＬ６の鳴らす音を一度耳にした途端から、私はすっかり参ってしまった。なにしろおそろしく透明で、素直で、音の表情を素晴らしくナイーヴに、しなやかに、鳴らし分ける。どこか頼りないくらい柔らかな音のように初めのうちは感じられるが、聴いているうちに、じわっとその音のよさが理解されはじめ、ふわりと広がる音像の芯は本当にしっかりしていることがわかる。こういう音を鳴らすために、いまの時点でこういう使いにくさがあるとしても、こりゃもう仕方ないや、と、いまやもうあきらめの心境である。
しかしレビンソンが菜食主義であるせいだろうか、彼の音には、こってりした、とか、たっぷりと豊かな、とか言う形容の音がない。そこが、レビンソンを嫌う人の少なくない点だろうか。
菅野沖彦
ステレオサウンド 53号（1979年12月発行）
特集・「いま話題のアンプから何を選ぶか（下）最新セパレートアンプ25機種のテストリポート」より
オーレックスはＳＹ８８でコントロールアンプの評価を確立したが、その後、ＳＹ９９という、こりにこった製品を発売し話題となった。そして、今度、ＳＹ８８のニューモデルとしてＳＹ−Λ８８を発売したのだが、このコントロールアンプは、デザインこそ、ＳＹ８８を受け継ぐものといえるが、中味は全く新しい、別機種と見るべき製品だと思う。パネルデザインや、モデル名からは、つい、ＳＹ８８のマークII的存在として受け取られてしまうだろうが、オーレックスの意図がどういうものか？ ＳＹ８８の好評の上に展開したかったのだろうが、私には少々納得しかねる部分もある開発姿勢である。それはともかく、この新しいＳＹ−Λ８８は、コントロールアンプとしての追求の一つの徹底した姿を具現化した製品として注目に価する内容をもっている。現在のＤＣアンプの隆盛は、ＤＣアンプなるが故の諸々の不安定要素を、電子的なサーボコントロールによって高い安定性をもつように補正しているのに対し、このΛ８８は、その複雑さを嫌いサーボレスのＤＣアンプとしたのが特色である。信号系や接点を極力減らすことにより、よりピュアーな伝送増幅をおこなおうという思想が、この製品のバックボーンなのである。そのため、アンプ段数も、３段直結とし、レコード再生系の接点もＭＭイコライザーアンプの入出力部に並列接続された２接点の切替スイッチだけとなっている。こうした考え方は、全体の構成、パーツにも及び、出来る限りストレートに信号がアンプ内を通過するよう配慮がゆき届いている。Λの名称が示す通り、回路の要所にはふんだんにラムダコンデンサーが使われるなど、使用パーツにも細心の注意をはらって完成されたアンプといえるだろう。コンストラクションとしては左右チャンネルの干渉を嫌ったモノーラルアンプ構成をとり、電源トランスも左右独立させ、同社の発表によれば、10ｋHzで90dBという値で、これはＳＹ８８より10dB以上の改善であるという。ファンクションとしてはフォノ２系統で、うち一つはＭＣヘッドアンプとなっている。シンプルにまとめられているが、コントロールアンプとしての機能にも不足はない。価格ほどの高級感溢れる魅力的なデザインかどうかは疑問だが、仕上げはていねいだ。地味ながら、充実した内容をもったコントロールアンプといえるだろう。
音質について
ところで音のほうだが、一口でいえば、素直でおとなしいよさはあるが、特に魅力的なフレーバーも感じられない。歪の少ない、きれいな音がする。しかし反面、もっとカラッと明るく抜けた鳴り方をすべきレコードにも、どこか内省的で、豊饒さの足りない響きに止ってしまうところがある。中低音の厚味や、朗々とした響きに欠けるのである。そのために、ヴァイオリンなどはしなやかで繊細な美しさがよく再現されるが、ピアノの左手になると物足りない。特に試聴したモーツァルトのソナタのように、左手が中低音から中音の音域を奏でるものではこれが目立つ。ジャズ系のソースでは鮮烈な響きがもう一歩満足させるまで出てこないので、一層、物足りなさを感じる。トーンコントロールがないのでこうした傾向を簡単に補正して聴けなかった。ＭＣヘッドアンプは、少々神経質な高音が気になった。ＳＮ比は大変いいし、明快なオーケストラの分解能も聴かせる優れたアンプだと思うのだが、もう一つ、強く印象づけられるものがなかったのはＳＹ９９と好対照的だ。あの力強さと艶のある音が、このアンプからも聴けることを期待したのだが……。しかし、刺激的な音が絶対に出てこないし、かなりのハイクォリティ・アンプにはちがいない。弦楽器の好きなクラシックファンには受け入れられる製品だろう。
井上卓也
ステレオサウンド 53号（1979年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
久し振りにティアックからアンプが発売された。今回の製品は、イタリア語の調和を意味するアルモニアをシリーズ名とし、開発目的を、ＭＣ型カートリッジでタンノイのスピーカーシステムを再生するためという、対象を極めて狭い範囲に絞っている点が最大の特長だ。従って開発プロセスではタンノイのシステムをモニタースピーカーとし、コンピューターを使った回路設計もすべてタンノイの設計哲学である〝音楽再現〟、〝音場再現〟のためにおこなわれ、試作段階で英タンノイ社に送り、試聴テストを繰り返し理想のアンプとして完成した。このアルモニアシリーズのアンプは、タンノイ社製品の重要な試聴テスト用のシステムとして使用されているとのこと。
ＰＡ７コントロールアンプは、２重積分サーボ回路を採用したＤＣアンプで、ＭＣヘッドアンプとヘッドフォン専用アンプを内蔵、18dB／oct型サブソニックフィルター、録音音質補正が可能というトーンコントロール装備が特長。
ＭＡ７ステレオＤＣパワー・アンプは、相互干渉を避けるダブルモノーラル構成のコンストラクションを採用した１５０Ｗ＋１５０Ｗのパワーをもつ。保護回路は、負荷ショート保護回路をはじめ、５Hz以下をシャープにカットする新開発保護回路の採用が目立ち、回路面のフィードフォワード回路採用も特長。
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