マイクロ MA-505

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岩崎千明

週刊FM　No.12（1976年発行）
「私の手にした新製品」より

　アームは、理屈からいってもスプリングで針圧を加えるダイナミック・バランスが絶対良い。針圧にカウンター・ウェイトをずらして重力を利用したスタティック・バランス型の場合、アームは必ずアンバランス状態にある、ということになる。だから、ちょっとレコードのソリや偏心、あるいはプレーヤーの傾きは針圧に比例してアンバランス状態を招き、実際の使用状態で理論通りの働きをしてくれない。理想とはほど遠い状態にさらされているのがディスク再生の現実なのである。ところがダイナミック型は、かんじんの針圧加圧用のバネ自体を均一に作るのが難しい。だからダイナミック・バランス型アームはスタティック型にくらべて製品が格段に厄介だ。だから国産品は最近まではなかったし、海外製でもまれだ。軽針圧用にも使えるマイクロのＭＡ−５０５がなぜ良いか、その基本的理由は以上のようだ。
　さらに中でも、この針圧を自由に変えられるのもダイナミックならではだがＭＡ−５０５の場合「インサイドフォース・キャンセラー」から「高さ調節」まで演奏中に調節できるというのは驚きだ。超低域の響きがどっしり、スッキりするだけでなく、音楽の音全体が安定して、それは同じカートリッジと思えぬくらいの変わり方だ。トレースの安定向上という点だけにとどまらない飛躍ぶりは一度使えば誰もが痛烈に思い知らされるはずだ。ただし、この構造では止むを得ぬとはいうものの、デザインがあまりに武骨なのが残念だ。

Lo-D HS-450

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岩崎千明

週刊FM　No.12（1976年発行）
「私の手にした新製品」より

　なんの前触れもなしに突然のように発表されたＨＳ−４５０。期待が全然といってよいほど無かっただけに、受け取り方は、かえって素直にできるというものだが、決してオーヴァーないい方ではなく、この新製品にはびっくり。というのは、このＨＳ−４５０。最近のＬｏ−Ｄスピーカーよりもずっと抵抗なく身体を包んでくれるという感じの鳴り方だ。Ｌｏ−Ｄがハッスルしたスピーカーは、確かにとってもいい音だけど、それを素直に口に出すのに、ちょっとひっかかるような要素が、音の中にちらついていた。それがこのＨＳ−４５０ではまったく感じられないのは、なによりも驚きだ。
　少なくとも外観からはここんとこ流行の、いかにも若いファン様々といったようなプロフェショナル志向むき出しを思わせるのが、ちょっとばかり気に喰わないけれど音の方は、そうではなく、どっしりした低域と、中域のスムーズなバランスとが完成度の高さを聴かせてくれる。どちらかというとシャッキリ、クッキリ型だった今までのに対して暖かみさえ感じられるくらいだ。密閉性の高い箱は極めて堅固に作られ、完全なる密閉型として動作してなおロー・エンドまで力強く出るのは、ユニット自体の質の高さによるものだ。スコーカーも注目すべき新ユニットだし、トゥイーターにも新しいテクニックがみられる。価格は安くないが、それに見合った内容というべきだ。アンブとしては例えばＨＡ−５００Ｆがよい。カチッと引きしまり力ばかり惑じられるような最近のアンプは避けること。

ヤマハ CA-V1

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岩崎千明
　
週刊FM　No.12（1976年発行）
「私の手にした新製品」より

　同じようなブラック・パネルのアンプがこの所ぞくぞくという感じで各社から出てきたが、さすがヤマハ。日頃のデザインの腕をこの新製品にも発揮した。これだけの仕上げと風格があるのは、Ｖ１だけだ。ＶＵメーターがこのプロ志向のパネルにぴったりで雰囲気を盛り上げているのだ。
　スイッチを入れて淡いライトで照らされるメーターのカッコ良さ。音が出ると、これまた力強いこと。ここでもまた、さすが、となる。ヤマハは若いコのハートをよく掴んどるねえ。パリッとしたさわやかな中域に加えて、ドカンと低音の力強い迫力、キラリと高音の効いてること。要するにうまいのである。デザインセンスとサウンドのセンス。白いパネルの従来のシリーズとは明らかに違ったヤマハの姿勢をＶ１の中に見い出すことができるのだ。パネルのつまみ配置は今までとあまり変わらないがツマミを減らして扱いやすい。
　前作Ｘ１のさらに普及型としてＶ１を受け止めることはできない。Ｘ１が白いパネルであることからもわかるようにＶ１はまったく生まれが違うのだ。Ｘ１がマニア好みのクリアーな力強さに対して、Ｖｌはもっと誰もが親しめる音といってもよいだろう。Ｖ１の魅力をさらに増すのは、同じデザインの優れたチューナーが揃っている点だ。揃えて前におくとそれはまさに若いファンにとってオレのオーディオ・マシンという満足感を与えるに違いない。ＳＰに同社のＮＳ−４５１ならぴったり。これほど馬の、じゃない、音の合うのもちょっとあるまい。

オルトフォン MC20

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岩崎千明　

週刊FM　No.19（1976年発行）
「私の手にした新製品」より

　オルトフォンが、久方ぶりにＭＣ型カートリッジの製品を出した。ＳＬ−１５という傑作をデヴューさせてから何年になるだろうかその名もずぱり、「ＭＣ−２０」と新しいネーミングで、いかにも自信のほどを、その名前からもうかがえる。ＭＣ−２０は、まるでラピラズリーのような濃いブルーのボディで、よく見る今までのＳＬ−１５と外形は寸法までもまったく同じのようだ。しかし、その針先のカンチレバーは、今でより一段と細く小さい。
　ＭＣ−２０は、まさに現代の技術によって、現代の音を背景として「オルトフォン」によって作られたムーヴィングコイル型カートリッジだ。その音の力強さの中に、オルトフォン直系の姿勢を感じとる事ができる。でも、この驚くほどの広帯域、分解能力は、まさに今日のハイファイの技術と、それによって来たるサウンドとを知らされるだろう。
　確かに、ＭＣ型は、ＭＭ型とは本質的な音の中味の違いを持っていることを、つくづく知らせてくれる。ＭＣ−２０は、こうした点でもっともＭＣ型らしさを持っているカートリッジだが、これは、もっとも老練なＭＣ型メーカー、オルトフォンが作る製品であることを知れば当然だ。世界に、これ程ＭＣ型のノウハウを、長年蓄積してきたメーカーはないのだから。といっても、いまやＭＣ型を作るメーカーは、はたして世界に何社あるだろうか。そこまで考えれば、ＭＣ−２０の存在価値と、高価格の意義もおのずから定まるといえよう。

ミクロ・アコースティック QDC-1e

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岩崎千明

ステレオサウンド　39号（1976年6月発行）
特集・「世界のカートリッジ123機種の総試聴記」より

　想像し難い一風変った発電メカニズムでこれを技術的オリジナリティとしているこのミクロアコースティックＱＤＣ１ｅは、今日的な標準からいかにしても長いカンチレバーに前時代的な印象を受けてしまうが、その割には針鳴きも大したことなく、大へん不思議な振動系だ。どういう振動工学上の根拠にあるのか定かではないが、出てきた音を聴く限り新鮮でかなり強いイメージを受ける。つまり、ストレートにパンチをくらったような直接的なサウンドで明快な鮮かさと、クリアーな分解能とで音像の確かなところも好印象。低域は力強く、迫力も量感も十分あり、それもシャープなアタックの感じは、ホーン型低音のようなイメージで、しかもこれがローエンドまで延びているのもすばらしい。低域から中域での鮮明でち密な粒立ち、さらに高域へかけて引きしまっている。ただこの辺は少々うるさくなる感じがなきにしもあらずだが、高音の輝きに耳を奪われてしまうのは惜しい。

ソニー SCD-1

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菅野沖彦

ステレオサウンド　137号（2000年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別　ザ・ベストバイ　コンポーネントランキング863選」より

世界初のＤＳＤ録音方式によるスーパーＣＤ”ＳＡＣＤ”を再生するプレーヤーである。開発者らしい力作で、高剛性メカニズムを採用した高級プレーヤーだ。アクセスタイムが少々遅すぎるのが気になるが、それもせっかちな人にとってであって、このくらいのほうがよいとも言える。ＣＤもしっかりした質感で再生する。

オルトフォン Kontrapunkt-a

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菅野沖彦

ステレオサウンド　137号（2000年12月発行）
「TEST REPORT 2001WINTER　話題の新製品を聴く」より

　デンマークのオルトフォンは元気である。カートリッジの新製品を２０００年にも発売した。アナログファンにとって同社の健在ぶりは嬉しい。
　新しいカートリッジの名前はコントラプンクト（ＫＯＮＴＲＡＰＵＮＫＴ）と呼ばれる。英語ではカウンターポイント（ＣＯＵＮＴＥＲＰＯＩＮＴ）つまり対位法の意味である。Ｊ.Ｓ.バッハの没後２５０周年を記念して命名されたものだそうである。
　１９９９年１月に発売されたＭＣジュビリー（ＪＵＢＩＬＥＥ）で開発された空芯リングマグネットによるクローズド・マグネティック・サーキットや６Ｎ銀線コイルを移植してはいるが、この製品では大幅なコストダウンが実現し、価格は約三分の一にも下がった。カンチレバーはアルミで針先形状はファインライン・スタイラスだが、音はＭＣジュビリーに比べて、さほど聴き劣りはしない。それどころか、音楽によってはこちらの方が、メリハリがあって力のある表現で好まれると思われるほどである。たしかにＭＣジュビリーの持つ品のいいしなやかさや空間の漂いの微妙なニュアンスは聴けないから、クラシックの弦楽合奏などでは一歩譲らざるを得ないところもあるが……、ジャズは１００％この方がいいと思う。メリハリがあって力感もあるからだ。低音もこの方が張りと弾力性に富んでいる。
　筐体は材料に違いがあるのかもしれないが、見た目にはＭＣジュビリーと同じ型である。色には違いがあって、かたや黒なのにたいし、こちらはチタンカラーの渋いメタリックカラーである。針圧は２・５グラムで聴いたがトレースは安定していてトラッカビリティは大変に高い。45／45の溝の左右の壁面に刻まれた位相が不揃いな大振幅でも難なくトレースしてのけた。この辺りのトラッカビリティとＳ／Ｎの良さは、ＭＣジュビリーでも感じたことではあるが、明らかに１９８０年代初頭のアナログ末期のカートリッジの物理特性を上回っていて、この20年近い間技術進歩がわかる現代カートリッジだという実感がある。あのままアナログ時代が続いたらカッティングもまだまだ進歩したと思われるし、総合的な音の良さや文化レベルは、今より向上したのではないか……などと考えさせられたものである。こういう製品が出るたびに棚のＬＰを引っ張り出して聴き直したくなるのは筆者だけではないであろう。

BOSE 363

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井上卓也

ステレオサウンド　137号（2000年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別　ザ・ベストバイ　コンポーネントランキング863選」より

１０１系の豪華版１２１をベースにした、独自のシステム構成に驚かされる意欲作。全域型の魅力を最大に活かした１２１の中域にアクースティマス低域と高域を加えた３ウェイ構成は同社初の試みだが、予想を超えた量感タップリの低音は、いかにもＢＯＳＥらしい。誰でも充分に納得できる活発なサウンドは実に心地よい。

パイオニア S-A7

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井上卓也

ステレオサウンド　137号（2000年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別　ザ・ベストバイ　コンポーネントランキング863選」より

新世代メディア対応の超広帯域レスポンスを狙って開発された同社の最新作。新採用のケブラーコーンの音色は明るく、心地よく弾む低音は量感も豊かだ。各ユニットはナチュラルにつながり、広帯域型ながら中域の量感が充分にあるのが魅力。外観、仕上げ、ユニット構成からは想像を超えた価格設定は目を疑うばかり。

マークレビンソン No.37L+No.360SL

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菅野沖彦

ステレオサウンド　137号（2000年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別　ザ・ベストバイ　コンポーネントランキング863選」より

マークレビンソンのＣＤトランスポートとＤＡＣの組合せによるセパレート型プレーヤーである。セパレート型は発展型とも言えるが、もちろん、このコンビで完結する高い完成度を持っている。細密感とソリッドな質感を持つ深い音である。ＣＤシステムとしての完成度が高いが、ヴァージョンアップにも対応する。

マッキントッシュ MCD751

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菅野沖彦

ステレオサウンド　137号（2000年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別　ザ・ベストバイ　コンポーネントランキング863選」より

マッキントッシュのＣＤトランスポートだが、同社のＭＤＡ７００とのペアでも完成度は高い。もちろん、ディジタル出力は同軸、光ＴＯＳを備えているから他のＤ／Ａコンバーターとの組合せも可能である。メカニズムはＶＲＤＳを採用している。マッキントッシュ・パネルで揃えると言う意味以上に上質なトランスポートである。

マランツ PM14SA

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井上卓也

ステレオサウンド　137号（2000年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別　ザ・ベストバイ　コンポーネントランキング863選」より

比較的にコンパクトにまとまった同社を代表するプリメインアンプ。筐体構造はダイキャストシャーシベースの異例の設計で、これは同社の高級機の標準仕様だ。高ＳＮ比設計のプリアンプとパワーアンプ前段には独自のモジュール構成デバイスＨＤＡＭを使い、そのハイスピードな応答性により、実にナチュラルな音を聴かせる。

ビクター AX-M9000+RM-RE9000

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井上卓也

ステレオサウンド　137号（2000年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別　ザ・ベストバイ　コンポーネントランキング863選」より

増幅系を別筐体とし、リモコン操作で制御する独自構想の参考作品から発展実用化した、異例なモノ構成プリメインアンプ２台とリモコン部で構成されるシステム。増幅系を増やせば多チャンネル再生は万全の構えだ。出力半導体１個毎に専用電源を備える独自の電源方式採用で、駆動力、ＳＮ比が高い点に独自の魅力がある。

NIRO 1000 Power Engine

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井上卓也

ステレオサウンド　137号（2000年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別　ザ・ベストバイ　コンポーネントランキング863選」より

大変に奇異に受け取れるデザインに目を奪われるが、信号経路最短とした構想がもたらした結果だ。筐体構造は、各ブロックを分割しフローティングをする世界初の構想が実に壮快で純Ａ級動作８Ω／１５０Ｗ自然空冷の機構設計は見事だ。固有音が非常に少なく、高ＳＮ比を活かした独自の駆動力は異次元の音に聴きとれる。

パイオニア M-AX10

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井上卓也

ステレオサウンド　137号（2000年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別　ザ・ベストバイ　コンポーネントランキング863選」より

基本的には、４chパワーアンプではあるが、ＢＴＬ接続の２ch高出力アンプ、各種デバイダーと組み合わせた２chマルチアンプ再生、さらに４ch使用と、大変に多機能を特徴としながら、基本性能を高次元で保っているのは見事。最大に魅力を引き出して楽しむためには、Ｃ−ＡＸ10は必要不可欠のペアで、マルチアンプ再生も容易だ。

テクニクス SU-C3000

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井上卓也

ステレオサウンド　137号（2000年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別　ザ・ベストバイ　コンポーネントランキング863選」より

同社ラインナップでは、中堅モデルに位置付けされるが、性能重視型的な純度の高い音に加えて、反応の速さ、表現力のフレッシュさなどの、聴いていて楽しくなる要素が加わってきたことが大変に嬉しい。基本性能が高いだけに、聴感上でＳＮ比は充分に高く、新世代メディア独特の情報量の多さが音として聴かれるようだ。

パイオニア C-AX10

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井上卓也

ステレオサウンド　137号（2000年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別　ザ・ベストバイ　コンポーネントランキング863選」より

新世代メディア再生を前提とした非常にヴァーサタイルなアナログ／ディジタルプリアンプ。マルチチャンネル対応型としては、異例の高ＳＮ比設計で、オーソドックスな２ch再生では本格的に聴き込めるのは驚きだ。ディジタル技術を駆使した多機能ぶりは、まさに現代を代表するプリアンプらしく、聴いて観て楽しい。

ジェフ・ロゥランドDG Concentra

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菅野沖彦

ステレオサウンド　137号（2000年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別　ザ・ベストバイ　コンポーネントランキング863選」より

ジェフ・ロゥランドデＤＧ社唯一のインテグレーテッドアンプであるが、その良さが生きた、見るからにタイトでソリッドなアルミ削りだし筐体を持つ魅力的製品。中身は磨き抜かれたサウンドを聴かせるにふさわしい練達の回路技術と構造が詰まり、プリメインアンプの世界での孤高の輝かしい存在感は未だに色あせない。

インフィニティ Intermezzo 2.6, Intermezzo 1.2s

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井上卓也

ステレオサウンド　137号（2000年12月発行）
「TEST REPORT 2001WINTER　話題の新製品を聴く」より

　今年のインフィニティの新製品展開は非常に積極的で、インターメッツォ、インタールード、エントラの３シリーズ構成という多彩さだ。
　ここでは、インターメッツォを紹介しよう。このシリーズは、新シリーズ中の最高性能版で、４モデルにより構成されている。
　インターメッツォ２・６は、シリーズの中心機種で、比較的小型な２ウェイシステムだ。外観からわかるように、エンクロージュアは木材ではなく、なんとアルミダイキャスト製である。これは、形状を自由に選べる利点があり、デザインや音響的に理想的なエンクロージュアが実現できるという。
　さらに、注目すべきは、低域にパワーアンプを内蔵し、部屋の音響特性に合わせてアクティヴに調整するＲ.Ａ.Ｂ.Ｏ.Ｓ.を採用したことだ。
　付属ＣＤとマイクで部屋の固有レスポンスを調べ、３種類の値を特殊な計算尺から読取り、内蔵アンプにその値をセットするだけの容易な操作で、部屋空間に最適な低音再生を実現しようとするものだ。基本的には、部屋に固有の低域周波数でのピークを抑える働きをするものだ。
　ユニットには新開発のセラミック・メタル・マトリックス振動板（Ｃ.Ｍ.Ｍ.Ｄ.）を搭載。測定上は、相当すぐれた振動板のようだ。
　低域はアクティヴ型だが、高域はＬＣ型ネットワークを採用し、その両方をパワーアンプで駆動するのが基本的使用方法。
　インターメッツォ１・２Ｓは、Ｒ.Ａ.Ｂ.Ｏ.Ｓ.を搭載したサブウーファーで、口径３０５mmのＣ.Ｍ.Ｍ.Ｄ.コーンを採用。エンクロージュアはアルミダイキャスト製。
　２・６は、反応が速く、質感が細やかで、スムーズに音が伸びる特徴がある。Ｒ.Ａ.Ｂ.Ｏ.Ｓ.は、相当に効果的で、部屋の響きが自然に感じられるメリットがある。１・２Ｓを加えれば、当然、重心の低いと堂々とした音になり、ここでもＲ.Ａ.Ｂ.Ｏ.Ｓ.は、音と音場感の変化を聴かせ面白い。時間をタップリとかけて使い込んでほしい魅力の新製品である。

ノッティンガム・アナログ・スタジオ The Mentor

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菅野沖彦

ステレオサウンド　137号（2000年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別　ザ・ベストバイ　コンポーネントランキング863選」より

アナログディスク・ファンには垂涎のプレーヤーであろう。少々モデルが多すぎて混乱するが、一台一台が手作りであるから、いろいろ作ってみたくなるのもわかるような気がする。なかでは、これはスタンダード・カタログ・モデルといんよいもので、カーボン製のワンポイント支持のロングアーム付きだが音も充分よい。

テクニクス SL-1200MK3D Black

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井上卓也

ステレオサウンド　137号（2000年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別　ザ・ベストバイ　コンポーネントランキング863選」より

世界最大の製造台数を誇る超ベストセラー・アナログプレーヤー。小型軽量ながら要所を押えたメカニズムと、ＴＶ、パソコン等の外乱のイズに非常に強い設計により聴かれる、予想以上に優れたアナログディスクの音に驚かされる。高級機でもノイズ対策が不完全なら、本機の再生音を超える音はまず不可能であろう。信頼性、安定度は抜群。

dCS Delius

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井上卓也

ステレオサウンド　137号（2000年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別　ザ・ベストバイ　コンポーネントランキング863選」より

Ｄ／Ａコンバーターというよりは、ディジタルプリアンプ的な機能が魅力的。業務用ベースの技術を活かしているだけに、安定度、信頼性の高さを基盤にした力強く豊かな音は、生の音楽を感じさせるこれならではの醍醐味がある。本来の魅力を活かすには、高剛性メカニズム採用のＣＤドライブとの組合せが必須条件である。

オルトフォン MC Jubilee

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菅野沖彦

ステレオサウンド　137号（2000年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別　ザ・ベストバイ　コンポーネントランキング863選」より

80年代前半のＣＤ登場以降、アナログディスクの生産規模縮小にあわせ、多くのカートリッジメーカーも開発をやめてしまったのが、デンマークのオルトフォン社は、その後も連綿と開発を続けてきた。その成果が確実に現われたのがこのモデルで、最新カートリッジとして素晴らしいトラッカビリティと素直な音を聴かせてくれる。

マランツ SA1

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井上卓也

ステレオサウンド　137号（2000年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別　ザ・ベストバイ　コンポーネントランキング863選」より

ＳＡＣＤプレーヤーのマランツ第１作。余裕タップリの豊かな情報量を活かした安定した音は、とかく線が細くなりがちの新メディアの音を、ひと味違った角度から聴かせてくれるようだ。ＣＤ再生の音も同社ＣＤ７系の音楽を楽しく聴かせる魅力を受け継いでいる。また、オーディオ的に聴きこんでも充分に期待に応える。

ジャーマン・フィジックス The Carbon Mk II

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井上卓也

ステレオサウンド　137号（2000年12月発行）
「TEST REPORT 2001WINTER　話題の新製品を聴く」より

　ジャーマン・フィジックスは、社名そのものが「ドイツの物理学」というだけあって、極めて論理的にスピーカーシステムを考え、そして具現化しているメーカーだ。だが、同社のトップモデル、ザ・ガウディのたとえようもない物凄さに見る人／聴く人は圧倒され、論理的な部分まで理解することが難しいように思われる。
　同社スピーカーの最も特徴な点は、水平３６０度方向に音を放射する、ＤＤＤベンディングウェイヴ・コンバーターユニットを、システムの中心に位置づけていることだろう。
　このユニットの原型は、ＭＩＴのリンカーン・ウォルシュが、１９７０年前後に発明したウォルシュドライバーである。一般的なユニットが水平方向の特定範囲内に音を放射することにくらべ、このユニットは水面に石が落ちたときに同心円状に波紋が拡がるように、水平方向３６０度に音を放射することと、いわゆる分割振動で全帯域を再生しようとすることの２点が特徴で、まさしく逆転の発想といえるものであろう。
　分割新道を使うユニットは古くから数多く実用化され、古くは、独シーメンス、最近では同じく独マンガー研究所のＢＷＴ、また、国内ではヤマハのグランドピアノ型振動板採用のＮＳユニットがあるが、水平３６０度放射型は、このＬ・ウォルシュのウォルシュ・ドライバーが、その第１作であろう。
　非常にユニークで素晴らしい構想の作品ではあったが、振動板材料の選択が至難の業であったようで、この種の製品のつねで、いつか忘れられた存在になったように思われる。
　このウォルシュ型ユニットが、突然、あたかも彗星のように輝いてふたたび蘇ったのが、ジャーマン・フィジックスにおいてで、ピーター・ディックスが最新のコンピューター解析と最適のチタン箔素材の助けを借りて完成させたのが、このＤＤＤ（ディックス・ダイポール・ドライバー）ベンディングウェイヴ・コンバーターユニットである。
　円錐形の振動板最上部のボイスコイルからのエネルギーは同心円状に下方に伝わり、その伝搬速度と、すでに音になった空気の疎密波の音速を等しくすることで、位相の揃った音を空気中に放射することを可能とした、とのことだ。
　ザ・カーボンＭｋIIは、このウォルシュ型ユニット１個を、１５０Hz以上の準全帯域型として使い、その低域を上下方向に向い合った２この同社独自開発の新型ケヴラーコーン型ウーファーが受け持っている。
　エンクロージュアは、スペースシャトルの機体材料と、素材・接着剤まで同等としたカーボン繊維で表面が覆われており、表面木目仕上げのシステムであるボーダーランドとくらべると、12kg重くなっている。
　興味深いことに、本機には、抵抗モジュールを取付けて、４５０Hz〜１ｋHzを＋２dBと＋４dBにするブラックブリッジと６ｋHz〜15ｋHzを＋２dBと＋４dBとするレッドブリッジを備えている。
　水平３６０度放射型であるため設置場所の選択と部屋の音響的コントロールは、本機の本来の性能を引出そうとすると相当に高度なオーディオの腕がないと至難であろう。ただし、一般タイプとは完全に異なった、このシステムならではの音を楽しむのであれば、独自の４種類の抵抗モジュールでのコントロールを使わなくても、準全域型でクロスオーバーがないに等しい、見事にハーモナイズされたナチュラルな音と独自の空間を聴かせる、かけがえのない音の世界が楽しめることは事実だ。
　コントロールしだいで相当に幅広く音や音場感が変化するため、このような音と表現するのは至難ではあるが、スピーカーの存在感がなく、正面の壁が空間に溶け込んだような開放感は実に心地よく、まさに、ステレオフォニックな音の醍醐味の実例であろう。