アカイのオープンリールデッキGX625、GX255、GX266II、GX635Dの広告
（モダン・ジャズ読本 ’80掲載）
アカイ GX-625, GX-255, GX-266II, GX-635D
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on 1979年11月22日
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タンノイ Super Red Monitor, Buckingham Monitor
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on 1979年11月22日
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タンノイのスピーカーシステムSuper Red Monitor、Buckingham Monitorの広告（輸入元：ティアック）
（モダン・ジャズ読本 ’80掲載）
JBL 4343BWX, 4311BWX, L150, L222A
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on 1979年11月22日
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JBLのスピーカーシステム4343BWX、4311BWX、L150、L222Aの広告（輸入元：山水電気）
（モダン・ジャズ読本 ’80掲載）
ジュエルトーン METAL MUSIC, MUSIC
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on 1979年11月22日
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ジュエルトーンのカセットテープMETAL MUSIC、MUSICの広告
（モダン・ジャズ読本 ’80掲載）
SUMO THE POWER
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on 1979年11月22日
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井上卓也
ステレオサウンド別冊「AUDIO FAIR EXPRESS ’79」
「注目の’80年型コンポーネント355機種紹介」より
ＧＡＳの創設者であり、アンプ設計者としても、各時代にハドレーの６２２Ｃ、ＳＡＥのＭＫ３Ｂ、ＧＡＳのアンプジラなど、数多くの最新の技術を導入した作品を世に送って著名なＪ・ボンジョルノが、新しく設立したＳＵＭＯの第１作パワーアンプが、このＴＨＥ ＰＯＷＥＲである。
基本的な回路構成は、バランス型入力、バランス型出力をもつ完全プッシュプル構成で、入力部とは別系統に、高インピーダンスアンバランス入力をバランス型に変換するコンバーター部を備え、バランス入力時には、この部分はカットされる。
バランス入力部からの信号は、１組のバランス入力と２組のバランス出力をもつ、２段の差動アンプで増幅され、４組のＡ級ドライバー段を経て、ブリッジ型のパワー段に送られる。出力トランジスターは、ＳＵＭＯの死符のために特別に開発された、立方型のむくの銅ケースに入った特殊なタイプが採用され、従来の２倍以上の安全領域と50ＭHzという高いカットオフ周波数を備えており、ＴＨＥ ＰＯＷＥＲでは、これを40個使用している。なお、すべてのトランジスターやダイオードのソケットは、宇宙開発機器用の独立型ターレット式が採用され、安定度が高く、経年変化に強い特長がある。電源部は、独立した４組の電源部と10組の各増幅段用安定化電源を備えている。構造は、電源トランスをベースとしたモノコック構造で、２基の冷却ファンを備える。
出力段は４００Ｗ×２のパワーを誇る。独特なひらめきを感じさせるのびやかさと、豪快なエネルギー感が両立した音は、類例のないみごとさである。
BOSE 901 SERIES IV
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on 1979年11月22日
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BOSEのスピーカーシステム901 SERIES IVの広告
（モダン・ジャズ読本 ’80掲載）
ティアック PA-7, MA-7
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ティアックのコントロールアンプPA7、パワーアンプMA7の広告
（モダン・ジャズ読本 ’80掲載）
パイオニア Exclusive Model 2301, Exclusive Model 3401W, Exclusive C3a, Exclusive C10, Exclusive M4a, Exclusive M10, Exclusive F3, Exclusive P3, Exclusive P10
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on 1979年11月22日
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パイオニアのスピーカーシステムExclusive Model 2301、Exclusive Model 3401W、コントロールアンプExclusive C3a、Exclusive C10、パワーアンプExclusive M4a、Exclusive M10、チューナーExclusive F3、アナログプレーヤーExclusive P3、Exclusive P10の広告
（モダン・ジャズ読本 ’80掲載）
アリソン Allison:One, Allison:Two, Allison:Three, Allison:Four
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on 1979年11月22日
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アリソンのスピーカーシステムAllison:One、Allison:Two、Allison:Three、Allison:Fourの広告（輸入元：三洋電機貿易）
（モダン・ジャズ読本 ’80掲載）
SAE Mark 2600
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on 1979年11月22日
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SAEのパワーアンプMark 2600の広告（輸入元：三洋電機貿易）
（モダン・ジャズ読本 ’80掲載）
アントレー ET-200
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on 1979年11月22日
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アントレーの昇圧トランスET200の広告
（モダン・ジャズ読本 ’80掲載）
ピカリング XSV/4000
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on 1979年11月22日
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ピカリングのカートリッジXSV/4000の広告（輸入元：東志）
（モダン・ジャズ読本 ’80掲載）
ヴァイタヴォックス CN191 CN191 Corner Horn, スペンドール BCII, メリディアン M1
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ヴァイタヴォックスのスピーカーシステムCN191 CN191 Corner Horn、スペンドールのスピーカーシステムBCII、メリディアンのスピーカーシステムM1の広告（輸入元：今井商事）
（モダン・ジャズ読本 ’80掲載）
デンオン DX3, DX5, DX7
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on 1979年11月22日
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デンオンのカセットテープDX3、DX5、DX7の広告
（モダン・ジャズ読本 ’80掲載）
アルテック 6041
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on 1979年11月22日
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アルテックのスピーカーシステム6041の広告（輸入元；エレクトリ）
（モダン・ジャズ読本 ’80掲載）
B&O Beomaster 2400, Beogram 4004
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on 1979年11月22日
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B&OのレシーバーBeomaster 2400、アナログプレーヤーBeogram 4004の広告（輸入元：イーストアジアチックカンパニー）
（モダン・ジャズ読本 ’80掲載）
コス TECH/2, Technician/VFR, DYNAMIC/10, PRO/4 AAA
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on 1979年11月22日
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コスのヘッドフォンTECH/2、Technician/VFR、DYNAMIC/10、PRO/4 AAAの広告（輸入元：山水電気）
（モダン・ジャズ読本 ’80掲載）
ジュエルトーン DC-203J, No105J, QR-202J, CT-405J, CW-402J
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on 1979年11月20日
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ジュエルトーンのレコードクリーナーDC203J、No105J、QR202J、カセットデッキアクセサリーCT405J、CW402Jの広告
（スイングジャーナル 1979年12月号掲載）
JBL 4343（組合せ）
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on 1979年10月30日
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瀬川冬樹
続コンポーネントステレオのすすめ（ステレオサウンド別冊・1979年秋発行）
「第11項・JBL4343の組合せ例（4）価格をほどほどにおさえて、穏やかで聴きやすい音に仕上げる」より
４３４３の音が、正確で、クリアーで、生々しく鮮明で、ディテールを細かく分析してゆくばかりではないことは、すでに述べた。４３４３は、その本来持っている強い性格をおさえてゆくと、一面、おだやかでバランスのよい、神経質にならずにぽかんと楽しめる面をも聴かせる。モニター的な音ばかりでなく、そして、前三例のようなかなり高価な組合せばかりでなく、スピーカー以外のパーツをできるだけローコストにおさえて、あまりシビアな要求をしないで、しかし４３４３の持ち味を最少限生かすことのできるような組合せを作ってみよう。
前の三つの例は、アンプリファイアーにすべてセパレートアンプを組合わせている。とうぜん高価だ。むろんセパレートアンプの中にも、とても廉価な製品もあるが、しかしローコスト・セパレートアンプを研究してみると、ふつうの組合せをするかぎりは、概して、同価格帯のプリメイン型のアンプの方が、音質の点からは優秀だという例が多い。ローコストのセパレートアンプは、厳格な意味での音質本位であるよりは、各部が細かく分かれていることによって、イクォライザーアンプや、マルチチャンネル用のエレクトロニック・クロスオーバーやメーターアンプ等々、複雑な機能を持たせたり、部分的な入れ替えでグレイドアップを計るなど、機能的な目的から作られていると考えたい。
というわけでほどほどの価格で組合せを作る場合には、概して、セパレートアンプでなくプリメインアンプとチューナー、という組合せで考えるほうがいい。
そして、この例の考え方のように、音の鮮明度や解像力よりは、全体として穏やかで聴きやすい音を狙うのであれば、たとえばラックスのアンプのような、本質的に粗々しい音を嫌う作り方のメーカーに目をつけたい。中でも、新しい製品であるＬ３０９Ｘは、こんにち的に改良されていながら、同クラスの他機種の中に混ぜると、明らかに、きわどい音、鋭い音を嫌った穏やかな鳴り方をすることが聴きとれる。このメーカー独特のリニア・イクォライザーのツマミを、ダウン・ティルトの側に廻しきると、いっそう穏やかな音が得られる。
プレーヤーは、ものものしい感じの多い国産を避けて、英リン・ソンデックのモーターに、同じく英ＳＭＥのアームを組合わせる。とても小型にまとまる点がいい。ただし33一速度しかないのが難点で、もう少し安くあげることも含めて、ラックスのＰＤ２７２を第二候補にあげておく。音質はむろん前者の方が優れている。
カートリッジは、音をこまかく分析する傾向のＭＣ（ムービングコイル）型を避けて、ＭＭ（ムービングマグネット）型の中から、ひとつは西独エラック（日本では商標登録の関係でエレクトロアクースティックと呼ぶが）のＳＴＳ４５５Ｅ。もうひとつ、アメリカ・スタントンの８８１Ｓを加えてもいい。４５５Ｅはどちらかといえばクラシック系のしっとりした味わいが得手だし、スタントンはジャズ、ポップス以降の新しい傾向の音楽表現が良い。
スピーカーシステム：JBL 4343WX ￥580,000×2
プリメインアンプ：ラックス L-309X ￥158,000
プレーヤーシステム：ラックス PD272 ￥69.000
カートリッジ：エレクトロアクースティック STS455E ￥29,900
カートリッジ：スタントン 881S ￥62,000
計￥1,416,900（エレクトロアクースティック STS455E使用）
計￥1,449,000（スタントン 881S使用）
Speaker System
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on 1979年10月30日
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瀬川冬樹
続コンポーネントステレオのすすめ（ステレオサウンド別冊・1979年秋発行）
「第２項・スピーカーの鳴らす音、二つの分類 アキュレイト・サウンドとクリエイティヴサウンド」より
ここではデザインや価格の問題を抜きにして、スピーカーの「音」だけについて考えてみる。
「良いスピーカー」とは、必ずしも原音を再生するスピーカーばかりでないことに前項で触れたが、その意味をくわしく説明するためには、いま現実に市販されているスピーカーが鳴らそうとしている音がどういうものか、どんな考え方があるのか、を知るとともに、スピーカーを通じて音楽を楽しもうとしている聴き手の側が、どんなふうに聴き、どういう音を求めているのか、を対比させて考えてみるとわかりやすい。
＊
まずスピーカーの鳴らす音（あるいはメーカーがスピーカーを作るとき、どういう音を鳴らしたいと考えているか）という面から、ごく大づかみに、二つのグループに分類してみる。それは、アキュレイトサウンド（正確な再現・註１）に対してクリエイティヴサウンド（創られた音）とでもいうべき両極の音、ということになる。
レコードに録音された音。それがピックアップで拾い出され、アンプで増幅されて、スピーカーに送り込まれる。その送り込まれた電流（音声電流、とか入力信号などという）を、できるかぎり正確にもとの音波に変換しようという目的で作られたスピーカー。それが、いわゆるハイフィデリティ High Fidelity（高忠実度。ハイファイと省略されることが多い。忠実度がいかに高いか。言いかえれば入力信号にいかに忠実かという意味）のスピーカーだ。そして、市販されるスピーカーの大半は、このいわばオーディオの〝王道〟を目ざして作られている。
これに対して、スピーカーを通してしか聴くことのできない音、言いかえれば、ナマの楽器では出せない音、を意識して、ナマとは違う音、スピーカーだけが作りうる音の魅力を、ことさら強調して作るスピーカーが、一方にある。ただ、はっきりさせておかなくてはならないのは、それが、ナマの（あるいはもとの）音楽の鳴らす音から、全然かけ離れた音であっては困るということだ。
大づかみには、もとの音楽の鳴らす音にはちがいないが、それを、もとの楽器の出せないような大きな音量、逆に小さな音量で鳴らす、というのも、スピーカーにしか（というより録音・再生というプロセスを通じてしか）できないことだ。また、食事や歓談の妨げにならないよう、刺激的な音を一切おさえて、どこまでもまろやかに、ソフトに、耳ざわりの良い音で鳴らす、というのも、スピーカーだけにできることだ。あるいはまた、スペクタクルサウンドとでも言いたい壮大な、さらにはショッキングサウンドとでも言う迫力を聴かせることも、スピーカーなら可能である。
＊
音楽の聴き方、受けとめかたに、一方で、シリアスな鑑賞の態度があり、他方に、おおぜいで歓談したりくつろいだりしながら楽しむ聴き方がある。スピーカーと一対一で、いわば読書するような形で音楽を鑑賞するには、前者の、いわゆるアキュレイトサウンドが向いているし、歓談やくつろぎのためには、後者のクリエイティヴサウンドを選ぶほうが楽しい。
註１
アキュレイトサウンドというのは、最近のアメリカの若い世代の使いはじめた表現で、これは、第２項でふれたように、かつてのハイフィデリティに相当する。しかし、それが「Hi−Fi（ハイファイ）」という一種のスラングに近い言葉に堕落したことをおそらく嫌った結果だと思うし、また、以下に少しずつ解説するように、正確な意味での「原音再生」という考え方が、いまでは訂正されつつあって、この入力信号に対して正確な（アキュレイト）、という考え方のほうが好まれるのだと思う。たとえばアメリカのマーク・レビンソンも「私はモースト・アキュレイト・サウンドを常に心がけている」というような言い方をする。
Speaker System (floor type)
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on 1979年10月30日
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瀬川冬樹
続コンポーネントステレオのすすめ（ステレオサウンド別冊・1979年秋発行）
「第32項・市販品をタイプ別に分類しながら（５） フロアー型スピーカー」より
どこまで頑張ってみても、所詮ブックシェルフはブックシェルフ。どこか伸びの足りない音がするのにくらべて、フロアータイプの大型の、ナマの楽器そのもののスケールの大きさや、音場感や、悠然とした余裕のある鳴り方こそ、やはりスピーカーのゆきつくところだ、という感じがする。しかしフロアータイプは、とうぜん大型で設置のための面積が大きく占有される。また、部屋の中でどうしてもスピーカー最優先、という置き方が必要になり、視覚的にもスピーカーが部屋の主役の感じになる。価格には幅があるとはいえ、注目製品は概してかなり高価につく。そういう不利な条件をものともしない愛好家でなくては、とうぜん手を出しにくい。しかしくりかえすが、その点を承知であれば、フロアータイプの上質のスピーカーの聴かせる音楽の世界は別格だと断言していい。
＊
フロアータイプの高級機を代表する製品は、すでに７〜12、19〜23などの項で紹介したのでそれとの重複を避けて、注目製品を列挙しよう。
まずアメリカ製ではボザークのＢ４１０ＭＯＯＲＩＳＨ（ムーリッシュ）。広い部屋で、たっぷりした音量で鳴らしたときの量感の快さはちょっと類がない魅力。しかし部屋が小さくてスピーカーに接近して聴かざるをえないとき、そして音量を絞って聴くときには、ボザークの良さは発揮しにくい。
そういう目的にはむしろ、ＪＢＬのＬ３００やそれのプロ用４３３３ＷＸＡがある。Ｅ−ＶのインターフェイスＤも、このメーカー久々の良いスピーカーだと思う。アルテックのモデル１９は、これらと大きさは近いが、その音はボザーク同様に広い部屋で生かされるタイプだ。
イギリスは、すでに書いたようにスピーカーの大型化をあまり好まない国で、かつてのタンノイのオートグラフや、22項のヴァイタヴォックスＣＮ１９１を除くと、いまや大型のフロアータイプはタンノイの〝バッキンガム〟と、セレッションのアンティークデザインの〝デッドハム〟ぐらいのものか。ヴァイタヴォックスの〝バイトーン・メイジャー〟は、アルテックＡ７Ｘのイギリス版という感じで、Ａ７Ｘをぐっと渋くした音に特徴がある。
イギリスでは、いまではこれらよりもう少し小型の、21項のディットン６６や２５のようなトールボーイタイプが好まれるらしい。ディットンの三桁ナンバーの新製品６６２は、５５１（29項参照）同様に新しい音を目ざした良い製品。スペンドールＢＣIIIは、モニター的なバランスの良い音質を愛好する人が多い。タンノイは全面的にモデルチェンジしてしまったが、さすがに日本で人気の高いアーデンとバークレイだけは、マークIIになったとはいえ、残している。
ひとつぜひ紹介しておきたいのが、フランス・キャバスの〝ブリガンタン〟。やや個性的な音だが、いかにもフランスを思わせる華麗な音質は他に類がない。
そして最後に国産だが、フロアータイプでは、これら海外の著名一流品の魅力にいまひとつおよばないというのが正直のところではなかろうか。
Speaker System (Bookshelf type)
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on 1979年10月30日
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瀬川冬樹
続コンポーネントステレオのすすめ（ステレオサウンド別冊・1979年秋発行）
「第28項・市販品をタイプ別に分類しながら（１） ブックシェルフタイプ──アメリカ編」より
これまでに例にあげた以外にも、いろいろな意味で注目に値するスピーカーは数多い。そのひとつひとつについて、いままでのようなとりあげかたをしていては、いくらスペースがあっても足りないので、この辺から、内外の多くのスピーカーを、おもにその寸法や価格からタイプ別に分類しながら、特徴のある製品を拾って眺めていこう。まず何といっても、現在なお世界的に主流の座を占めているブックシェルフタイプから、ということになる。
＊
ブックシェルフタイプとは、その名のとおり、欧米の家庭の居間や書斎によく見受けられる作りつけの本棚（ブックシェルフ）に収めやすいサイズであるところから生まれた呼び名だが、その呼び方と、こんにち世界的に最も多い長辺60センチ前後、短辺35センチ前後、奥行き30戦地前後、というサイズは、アメリカのＡＲの初期の製品の25×14×11 3/8インチ（約６３５×３５５×２９０ミリ）が手本になった。これを横倒しに本棚に収めると、Ｂ４版やその変形版の大型書籍とうまく並ぶ。こんにちでは、本棚とは無関係にタテに置く方が一般化したが、このサイズが、使う側よりもむしろ作る側にとって経済的な寸法であったため、これほどまでに普及したといえる。
＊
そのブックシェルフの元祖ＡＲは、ボストンにあって、アメリカ東海岸を代表するスピーカーのメーカー。こんにちではＡＲ１０πがその代表製品といえるが、少なくとも10畳程度以上のなるべく広い、しかも響きの豊かな部屋で鳴らしたときに、そのマイルドで力強い音が楽しめる。どちらかといえば、音量を上げるにつれてその長所を発揮する。
同じアメリカでも、西海岸のＪＢＬや、比較的新顔のＥＳＳになると、ＡＲと反対に、明るく鮮鋭で力強い音がする。ＥＳＳのａｍ１ブックシェルフ、ＪＢＬの小型モニタースピーカー４３１１Ａや４３０１ＷＸがその例だ。ＪＢＬも、コンシュマー用のＬ４０はもう少しソフトな味になるし、旧型のロングセラーＳＰ−ＬＥ８Ｔなどの、こんにちではやや異色の、しかし捨てがたい製品もある。
アメリカの中部を代表するＥ−Ｖ（エレクトロボイス）は西と東のまさに中庸をとったような、とてもバランスの良い音を聴かせる。インターフェイスＡ／IIはその代表作。また、これは西海岸のメーカーながら、同じくバランスのよいという点では、ＢＳＷのボリヴァー１８に注目したい。有名メーカーでないせいかあまり話題にならないが、輸入品でこの価格としては、もっと騒がれてよい製品だと思う。
アメリカ製のブックシェルフタイプで私が注目している製品は以上だが、もう少し追加するなら、ＡＲ１０πのレベルコントロールのみを一部省略したＡＲ１１、ＪＢＬの４３０１のコンシュマー用Ｌ１９を、同種のローコスト買徳版ということであげておこう。また、Ｅ−ＶのインターフェイスＡ／IIをひとまわり大型化して、これはブックシェルフというよりはフロアータイプに近くなってしまうが、同じ「インターフェイス」シリーズのＢ／IIやＣも、それぞれに特徴のある製品といえる。
Speaker System (Mini type)
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on 1979年10月30日
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瀬川冬樹
続コンポーネントステレオのすすめ（ステレオサウンド別冊・1979年秋発行）
「第31項・市販品をタイプ別に分類しながら（４） ミニスピーカーと小型ブックシェルフ」より
たとえば書斎の片すみ、机の端や本棚のひと隅に、またダイニングルームや寝室に、あまり場所をとらずに置けるような、できるだけ小さなスピーカーが欲しい。しかし小型だからといって妥協せずにほどほどに良い音で聴きたい……。そんな欲求は、音楽の好きな人なら誰でも持っている。
スピーカーをおそろしく小さく作った、という実績ではテクニクスのＳＢ３０（約18×10×13cm）が最も早い。けれど、音質や耐入力まで含めて、かなり音質にうるさい人をも納得させたのは、西独ヴィソニック社の〝ダヴィッド５０〟の出現だった。その後、型番が５０２と改められ細部が改良され、また最近では５０００になって外観も変ったが、約Ｗ17×Ｈ11×Ｄ10センチという小さな外寸からは想像していたよりも、はるかに堂々としてバランスの良い音が鳴り出すのを実際に耳にしたら、誰だってびっくりする。24畳あまりの広いリスニングルームに大型のスピーカーを置いて楽しんでいる私の友人は、その上にダヴィッド５０（５０２）を置いて、知らん顔でこのチビのほうを鳴らして聴かせる。たいていの人が、しばらくのあいだそのことに気がつかないくらいの音がする。
ダヴィッド５０００とよく似た製品に、西独ブラウンのＬ１００がある。しかしブラウンなら、これと価格のたいして違わないＬ２００のほうが、大きさで無理をしていないだけ音に余裕が出てくる。ミニスピーカーのチャンピオンは、やはりダヴィッドだと私は思う。ちなみにダヴィッドの名は、巨人ゴリアテを見事に倒した例のダヴィデから名づけられている。
ブラウンＬ３００は、外径はＬ２００の奥向きがわずかに増しただけだが、このサイズで３ウェイを収めた強力型で一聴の価値がある。ブラウンとヴィソニックは、ともに西独の製品特有の、カチッと引締まった気持のいい音がするが、どちらかといえばブラウンの音のほうがやや弾力的だ。
これらの製品に音質の点ではおよばないが、おそらくいま世界最小のスピーカーは、フォステクス（日本）のＧ７００だろう。またアイデンのＣＵＢＥは、アメリカ・オーラトーンを真似た正方形のサイコロ型で、これも場所をとらない点がおもしろい。ほかに国産の注目製品を左にあげておく。
これら超小型スピーカーよりもひとまわりサイズを増して、そのかわり無理をせずにまとめた小型ブックシェルフの中に、いくつかおもしろい製品があって、もしスペースが許せば、超小型の意外性を別としてこちらのほうがやはり音の伸びが自然だ。
ロジャース（英）のＬＳ３／５Ａは、英国ＢＢＣがモニターに採用しているだけあって、音のバランスが自然で、繊細な音の美しさでズバ抜けている。
これよりさらに少々大きくなるが、国産のヤマハＮＳ１０Ｍ、その成功に刺激されて後を追ったダイヤトーン、オンキョー、デンオンはそれぞれに出来がいい。ヤマハとダイヤトーンがやや真面目な音。オンキョーとデンオンは弾みのある豊かな感じ。そしてこれらほど音をうるさく言わずに、食堂の片すみなどに気軽に設定する製品として、フォステクスのＧ１１Ｎは目をつける価値がある。
BOSE 901 SeriesIV
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瀬川冬樹
続コンポーネントステレオのすすめ（ステレオサウンド別冊・1979年秋発行）
「24項・ボーズ901／SERIESIV 独特の理論でつくられている間接音重視型」より
間接照明──光源が直接目に入らないように、一旦、壁面や天井に反射させる照明──は、光が部屋ぜんたいをやわらかく包む。このたとえはすでに６項でも使ったが、アメリカのボストン郊外にあるユニークなメーカー、ＢＯＳＥ（ボーズ）の製品は、それと同じ原理で作られた独特のスピーカーだ。中でもこの９０１型は、同社を代表するモデルで、すでに四回に亙る改良の手が加えられた最新型だ。実物を目にすれば、エンクロージュアが小さいことが意外に思われるかもしれない。音を聴けばなおさらのことで、この小さなエンクロージュアから、びっくりするほど豊かな低音が朗々と鳴ってくる。それでいて、このエンクロージュアの中には、大型のスピーカーユニットはひとつもついていない。直径10センチ（４インチ）という小型ユニットが全部で９本。すべて同じもので、低音専用とか高音専用とかいう区別のない、いわゆるフルレンジ（全音域）型である。
この９本のユニットのうち、１本だけは正面を向いているが、残りの８本は背面にとりつけられて、それがすべて壁面に反射した間接音で聴き手の耳に達する。言いかえれば、スピーカーユニットから出る音の11％が直接音として、残りの89％が間接音として耳に到達する。これは、このスピーカーの設計者であるドクター・ボーズが、コンサートホールでの音の聴き手に到達する割合を調査して得た結論から抽き出した独特の理論だ。この理論に対して、レコードに録音された音自体にすでにホールの反響音が含まれているのだから、そこからあとの再生装置で反射音をつけ加える必要はないという反論があるが、むしろ９０１の鳴らす音は、そんな反論に疑いを抱かせるほど、ときとして魅力的だ。
左右二台のスピーカーを、専用スタンドにとりつける。反射音を有効に生かすためには、スピーカーの背面が、極端に音を吸収するような材質や構造であってはいけない。従来までの９０１型は、この店で、ふすまや障子など吸音面が多い日本の家屋では、なかなかうまくその良さを生かせなかった。しかしＴＹＰＥIVに改良されてからのニューモデルは、よほど極端な吸音面でないかぎり、ほとんど問題なく使えるようになっている。
ひとつ大切なことは、このスピーカーは単独でなく、専用のイクォライザーアンプを必ず併用すること。このイクォライザーは、アンプのＴＡＰＥ ＯＵＴとＴＡＰＥ ＩＮの端子のあいだに接続する。そしてイクォライザーアンプのスライド式のツマミを左右に調整しながら、聴感上、低音と高音のバランスの最も良いと思われるポイントを探す。このツマミは、好みに応じて常用してもよいし、一旦調整ののちは固定してもよい。いずれにしてもイクォライザーをＯＮ−ＯＦＦしてみると、その変化の大きさに驚かされる。スピーカー背面と壁面との距離、そして左右のスピーカーの間隔のとりかたは、部屋の響きや大きさに応じて、聴感上最良の位置を探す。これは９０１を使いこなす際の大切な作業だ。また、反射音を有効に生かすためには、スピーカー周辺に大きな家具その他ものを置かないことを心がける必要がある。最良点に調整したときのボーズ９０１の、ひろがりのあるやわらかな響きは独特だ。
スピーカーシステム：BOSE 901 SeriesIV ￥340,000（ステレオペア）
コントロールアンプ：ヤマハ C-2a ￥170,000
パワーアンプ：マランツ Model 510M ￥525,000
チューナー：ヤマハ T-2 ￥130.000
プレーヤーシステム：パイオニア PL-L1 ￥200,000
カートリッジ：オルトフォン Concorde30 ￥29,800
計￥1,394,800
UREI Model 813（組合せ）
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on 1979年10月30日
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瀬川冬樹
続コンポーネントステレオのすすめ（ステレオサウンド別冊・1979年秋発行）
「第17項・アメリカの新しいモニタースピーカー UREI #813」より
ＵＲＥＩはユナイテド・レコーディング・エレクトロニクス・インダストリーズの頭文字。日本語で発音するとあまり印象がよくないが、録音スタジオ等のプロ用器材の製造で、古くから有名なメーカーだ。つまり一般コンシュマー用ではないが、この会社の手がけた新しいモニタースピーカー８１３型は、日本のオーディオファンのあいだで、ちょっとした話題になっている。
というのは、ＪＢＬ４３４３の出現で、新しいモニタースピーカーの、音にぜい肉のない、つまり鋭利な刃物でスパッと切り割いてゆくような明晰な音に馴らされていた（しかしその点に多少とも不満をおぼえていた）人たちに、そうでないもうひとつのアメリカの音、肉づきの豊かな、神経質でない、人の好いアメリカ人のような屈託のない朗々とした豪華な味わいを、久々に聴かせてくれたスピーカーだという点で。
なにしろ、音がいくらでも湧き出てくるような、弾みのついた明るい響き。雄大なスケール感。まるでコダカラーのような、つまりどこか人工的な味わいであることは感じさせながらも、しかしこれはアメリカでしか作ることのできない色彩のあざやかさと豊富さ。この音に馴らされたあとでたとえばＪＢＬを聴くと、どこか禁欲的にさえ聴こえるほど、こちらの鳴らす音は享楽的だ。
外形寸法は相当に大きい。とくに奥行きの深いことが、いっそう大きく感じさせる。そしてもうひとつ、低音用ユニットが上になるようにして、高音用ユニットが聴き手の耳の高さにくるように設置するという条件を満たすためには、高さが数十センチの頑丈なスタンドが必要だ。サイドボードや物入れのような共鳴しやすい材料は厳禁だ。また背後には共振しにくい堅固な壁面を選び、原則として背面を壁に密着させる。
これは一般家庭用ではなくスタジオ用だから、家庭ではひどく扱いにくい。こういうスピーカーを家に持ち込むのは、日本の愛好家ぐらいのものかもしれないが、しかしこの音は他に得がたい魅力だ。ただ私は、ここまで楽天的な音を、毎日のように楽しむ気にはなれないが。
※
このスピーカーを生かすのは、たとえばマッキントッシュのアンプの豪華な音だろう。そしてカートリッジもアメリカの製品。これで50年代のジャズをいっぱいのボリュウムで鳴らしたら、しばらくのあいだ陶然とした気分が味わえるにちがいない。輝きと生命力に満ちた豪華なサウンド。しかし、渋いクラシックのファンにはどう考えてもこの音は好まれない。
このスピーカーの基本はアルテックの６０４−８Ｇというモニター用のユニットだが、ＵＲＥＩの技術によって、アルテックの音がなんと現代ふうに蘇ったことかと思う。同じ６０４−８Ｇを収めた６２０Ａシステムでは、こういう鳴り方はしない。この８１３に匹敵しあるいはこれを凌ぐのは、６０４−８Ｇを超特大の平面（プレイン）バッフルにとりつけたとき、ぐらいのものだろう。
ＵＲＥＩ８１３を鳴らす組合せ例をもうひとつあけておく。国産で羽音の表情の最も濃いトリオの０７シリーズを中心に、プレーヤーもカートリッジも結果的にスピーカーと同じ〝まっ黒け〟で統一できた。むろんそういうおもしろさより、音質本位に考えた結果である。
スピーカーシステム：UREI #813 ￥498,000×2
コントロールアンプ：マッキントッシュ C32 ￥690,000
パワーアンプ：マッキントッシュ MC2205 ￥668,000
チューナー：マッキントッシュ MR78 ￥490,000
ターンテーブル：テクニクス SP-10MK2 ￥150.000
キャビネット：テクニクス SH-10B3 ￥70,000
トーンアーム：テクニクス EPA-100 ￥60,000
カートリッジ：ピカリング XUV/4500Q ￥53,000
カートリッジ：エンパイア EDR.9 ￥50,000
計￥3,177,000（ピカリング XUV/4500Q使用）
計￥3,174,000（エンパイア EDR.9使用）
スピーカーシステム：UREI #813 ￥498,000×2
コントロールアンプ：トリオ L-07CII ￥160,000
パワーアンプ：トリオ L-07MII ￥1200,000×2
チューナー：トリオ L-07TII ￥130,000
プレーヤーシステム：テクニクス SL-01 ￥80.000
カートリッジ：エンパイア EDR.9 ￥50,000
計￥1,656,000
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